Incluso durante los períodos de crisis económica, la corriente de verdaderos conocedores de la música no se agota, para quienes es importante no solo escuchar, sino también escuchar sus composiciones favoritas como sonaron “en vivo”, desde el escenario. Por supuesto, no es difícil satisfacer tal necesidad hoy, ¡si solo hubiera dinero! Bueno, si hay tensión con las finanzas, pero aún desea escuchar música en un rendimiento de alta fidelidad, ¿cómo puede ser? Para ello, decidimos probar estos altavoces de estantería que combinan con éxito la calidad de sonido Hi-Fi y el precio asequible correspondiente a la categoría de precio medio. Por supuesto, no se trata de una acústica "elegante", pero si comparamos la acústica de suelo con los altavoces de estantería según el criterio de "precio/calidad", estos últimos incluso ganan. Lo único que quiero advertir de antemano. Los monitores de estantería no siempre tienen la profundidad de graves ideal, pero esta desventaja se ve más que compensada por el excelente sonido de los altavoces a bajo volumen. ¿Por qué, después de todo, para quién escuchamos música, para los vecinos o para nosotros mismos? Bueno, será más fácil elegir el altavoz adecuado entre los doce modelos probados. ¡Así que piensa, compara, disfruta!
Criterios de evaluación
Dado que estamos hablando de una categoría establecida de monitores clásicos, las pruebas serán estándar. La respuesta de amplitud-frecuencia y el coeficiente de distorsión no lineal mostrarán objetivamente en qué medida el diseño del monitor corresponde a los parámetros acústicos. Al mismo tiempo, se estudiarán las características de diseño de cada modelo, y se derivará una valoración total del diseño en su conjunto. Durante las pruebas, se considerará al mismo tiempo el carácter del sonido de cada sistema de altavoces. Por regla general, en el formato de espacio de estantería rara vez se combinan buena profundidad Reproducción de graves y alta calidad, por lo que este indicador, aunque se mencionará en las pruebas, pero como si fuera una referencia. Pero en lo que se refiere a la interpretación del registro superior, que es extremadamente importante para la presentación de material musical, la prueba será bastante exhaustiva aquí. La naturaleza del sonido a bajo volumen también se indicará por separado, lo que indica la dinámica uniforme (casi lineal) de los sistemas acústicos. La autenticidad tímbrica de la escena musical no quedará sin atención. En conjunto, todo esto conformará la evaluación del sonido.
Energía Acústica 301
- Sonido: 4
- Construcción: 4
- Costo: 4
ventajas:
- gran detalle
- precisión del tono
Desventajas:
- sentir la falta de aire
Al desarrollar la serie 300, los diseñadores británicos lograron encarnar un exquisito laconismo. Cubiertos con laca blanca o negra, los altavoces se ven neutrales y estrictos. Las juntas de los paneles, así como otros elementos de la carcasa, están hechas con filigrana, sin "adornos" como sujetadores o tornillos sobresalientes; en todos los aspectos, este modelo de altavoz de estante está hecho en el estilo clásico de la acústica Hi-Fi "profesional". En el panel frontal del Acoustic Energy 301, que tiene un acabado de revestimiento similar al caucho negro, hay un tweeter patentado con una cúpula de tela de 28 mm y un woofer de marca de 110 mm hecho de aluminio anodizado doblado. Por cierto, los legendarios monitores AE1, reconocidos por los expertos como el estándar, alguna vez tuvieron esa cabeza.
En la parte inferior del panel frontal también se encuentra la salida del inversor de fase ranurada. Esta original solución de ingeniería tiene varias ventajas. En primer lugar, estos altavoces se pueden colocar prácticamente en cualquier lugar, incluso casi pegados a la pared, sin temor a distorsionar el sonido, lo que simplifica la instalación de los altavoces. En segundo lugar, el inversor de fase en el panel frontal no distorsiona la respuesta de frecuencia en la región de medios-graves y, al mismo tiempo, le permite adaptar mejor las frecuencias más bajas a los parámetros de la habitación. Y tal detalle: un volumen interno sólido del altavoz (con una altura de 300 mm y un ancho de 185 mm, la profundidad del altavoz es de 250 mm) hecho de láminas de MDF masivas también proporciona un excelente sonido de graves. Con tales capacidades, este modelo de estante del monitor prácticamente no es inferior a los "hermanos" de piso más caros, especialmente cuando se trabaja en habitaciones pequeñas.
Sonido
Y si de calidad de sonido hablamos, cabe destacar la ausencia incluso de su sutil color en casi toda la gama. A pesar de que incluso los matices más pequeños de la música son claramente audibles en los altavoces Acoustic Energy 301, los timbres son casi naturales. Esto indica que la escala de frecuencia del monitor está equilibrada tanto en nivel como en dinámica, y estos altavoces reproducen un sonido coherente. A pesar de que el registro de graves se distingue muy claramente y el rango medio es perfectamente audible, en las frecuencias más altas hay no-no, y los más mínimos deslizamientos de subida, lo que se nota especialmente en material musical complejo, cuando su percepción es algo reducida. . Este patrón es típico tanto para volumen alto como bajo.
mediciones
Con una respuesta de frecuencia plana en las frecuencias más altas, comienza a subir un poco. La disminución a la región de baja frecuencia es uniforme. Calidad de graves, profundidad media. THD es bastante bajo y en realidad no depende del nivel de volumen. La impedancia es inestable.
Bowers & Wilkins 685
- Sonido: 3
- Construcción: 3
- Costo: 5
ventajas:
- buen sonido
- diseño
Desventajas:
- ligero cambio de tono
- ligera distorsión
- la presencia de ruido
Este modelo de altavoz de estantería es un brillante representante de la línea junior de la empresa británica Bowers & Wilkins. diseño antiguo Los altavoces incorporaron la tecnología de los buques insignia de este fabricante. Por supuesto, solo estamos hablando de soluciones económicas, pero al mismo tiempo óptimas. En primer lugar, se trata de tubos cónicos Nautilus para el tweeter, difusores de Kevlar, así como un puerto inversor de fase de marca con la superficie original de una pelota de golf. La cúpula de aluminio de doble capa del tweeter está aislada con un material especial, con la ayuda del cual fue posible obtener un sonido envolvente. En la dinámica de promedio y bajas frecuencias el retroceso en el borde superior se suaviza con una bala estática. El crossover responsable de la pureza del sonido es extremadamente simple. El cuerpo de los altavoces está cubierto con una película, pero el panel frontal agrada con un material aterciopelado, agradable al tacto.
Sonido
Este modelo se caracteriza por un sonido abierto y brillante con un buen nivel de detalle. Los graves son precisos, rápidos, pero se podrían recoger más, pero el ruido se hace sentir. Sin embargo, la localización del sonido es muy clara. El amante de la música no estará satisfecho con el pequeño rango dinámico. En el rango de frecuencias medias, los timbres de los instrumentos se simplifican mucho y la región de frecuencias altas no se escucha tan bien como debería y no da la impresión de ligereza y amplitud.
mediciones
En los rangos de 2,5 kHz y 6-7 kHz aparecen irregularidades que pueden eliminarse girando la columna 30 °. En este caso, el balance de frecuencia se adentra un poco en el rango de baja frecuencia. Se caracteriza por un THD extremadamente bajo. La impedancia es muy inestable.
Cantón Chrono 503.2
- Sonido: 4
- Construcción: 5
- Costo: 5
ventajas:
- limpiar altas frecuencias
- escrupulosa transmisión de timbres
Desventajas:
- a bajo volumen, el rango de baja frecuencia es débil
El modelo alemán Chrono 503.2 se caracteriza por una excelente reproducción de sonido y un control de calidad tradicionalmente alto. Aunque el fabricante anunció un acabado brillante, el gabinete del altavoz está pegado con una película y solo el panel frontal resultó ser brillante. Un impresionante altavoz (diámetro 180 mm) con un cono de aluminio, tradicional para esta empresa, está instalado en una columna relativamente compacta. Para garantizar la máxima carrera lineal y larga posible del pistón del difusor, la suspensión se realiza en forma de onda. El tweeter está equipado con una cúpula liviana de 25 mm hecha de una aleación duradera de aluminio y magnesio, que también está cubierta con una rejilla de metal para mayor confiabilidad. La movilidad de los altavoces también está pensada: para que puedan montarse en un soporte o soporte, hay dos orificios roscados en la parte inferior de los altavoces.
Sonido
Los altavoces reproducen casi todos los géneros musicales de forma bastante limpia, con un equilibrio de frecuencias casi perfecto. Por eso, no es de extrañar que los timbres de los instrumentos suenen casi sin distorsión, incluso con sutiles matices. Aunque no se espera una mayor emotividad con tales parámetros, el rango amplio e incluso dinámico de los altavoces transmite de manera bastante confiable la idea musical de cualquier género; en esto, los altavoces pueden considerarse universales. Las frecuencias más bajas se recogen y se distinguen bien, pero al mismo tiempo, los graves aún no son lo suficientemente profundos y, cuando se baja el volumen, comienzan a "irse" apenas perceptiblemente. Cuando te familiarizas con los altavoces, parece que el rango del registro superior es demasiado grande, pero, después de escuchar, comprendes que las frecuencias altas aparecen en los momentos en que es necesario, y en cantidad suficiente, sin lujos. Vale la pena señalar que el registro superior de los altavoces es nítido y los fanáticos de la música lo apreciarán.
mediciones
Hablando de las buenas cualidades dinámicas de este modelo, cabe señalar que el sonido ideal depende en gran medida del ángulo en el que escuches: la directividad del monitor es bastante estrecha. El coeficiente de distorsión no lineal es pequeño y se nota un buen margen a bajas frecuencias. La impedancia es inestable.
Carro Syntar 516
- Sonido: 3
- Construcción: 4
- Costo: 4
ventajas:
- presentación emocional y brillante
- localización precisa
Desventajas:
- simplificación de timbres
El estilo clásico del monitor italiano viene dado principalmente por su acabado de chapa de madera natural, tanto por dentro como por fuera, lo que aumenta significativamente la durabilidad de la columna. Todo el proceso de procesamiento de las partes del cuerpo y su ensamblaje posterior se lleva a cabo manualmente, lo que nuevamente aumenta la calidad impecable. Luego, los productos terminados se prueban necesariamente; sin esto, las columnas no salen a la venta. La membrana del tweeter (modelo Silversoft Neodium) está cubierta con un polvo de aluminio plateado; la misma tecnología se usa en los monitores de la línea líder. Vale la pena señalar que el tweeter también reproduce una parte importante del rango de frecuencia media (a partir de aproximadamente 1 kHz). La forma de doble curva del cono de rango medio/woofer se selecciona especialmente teniendo en cuenta las recomendaciones de la psicoacústica. El orificio asimétrico en la parte inferior de los altavoces es el puerto bass reflex. Para que funcione correctamente, se colocan pies de goma altos en la parte inferior de los altavoces.
Sonido
Este sistema acústico se caracteriza tanto por la lentitud como por la suavidad, complementado con un registro superior activo y claro. Al mismo tiempo, la imagen del timbre es algo borrosa, por lo que los matices del sonido están velados. A pesar de esto, los altavoces aún reproducen con bastante precisión y emoción composiciones musicales de diferentes géneros. El bajo es tan profundo que incluso se destaca en la imagen de sonido general. La localización del escenario sonoro es buena, pero carece de transparencia, lo que es especialmente evidente cuando se escuchan composiciones complejas. A medida que se baja el volumen, los graves comienzan a desvanecerse, pero el sonido sigue siendo emotivo y dinámico.
mediciones
La característica óptima de amplitud-frecuencia se registró cuando la columna se giró 30°. El modelo se caracteriza por un desnivel relativamente bueno con un suave y suave declive a bajas frecuencias. El factor de distorsión no lineal es bastante uniforme, desde las frecuencias más altas a las más bajas. La impedancia es bastante estable.
Dynaudio DM 2/7
- Sonido: 5
- Construcción: 5
- Costo: 5
ventajas:
- autenticidad del tono
- limpiar altas frecuencias
Desventajas:
- Excesiva rigurosidad en la entrega de sonido.
En el grupo de monitores de estantería, la empresa danesa Dynaudio está representada por la línea DM. Como era de esperar, la empresa diseñó los altavoces con su estilo corporativo: un enorme panel frontal gris es ligeramente más grueso que las paredes laterales para amortiguar de forma más eficaz las resonancias no deseadas. Lo mismo se aplica a la caja en su conjunto: está amortiguada con filigrana e inmaculadamente acabada con un enchapado clásico. La cúpula de seda de 28 mm del tweeter de marca está tratada con una impregnación especial, pero el cono del altavoz de medios/woofer está hecho de polímero de silicato de magnesio, que ha demostrado su eficacia en el mundo de la acústica. Las bobinas de voz están enrolladas en un marco de kapton con alambre de aluminio ligero y, junto con un potente sistema magnético, generan una excelente dinámica y sensibilidad. Los diseñadores de estos altavoces han prestado mucha atención a maximizar la ecualización de impedancia para minimizar la dependencia del altavoz del amplificador.
Sonido
Los altavoces reproducen música con libertad y naturalidad, y los hermosos timbres que suenan transforman el escenario sonoro en uno natural, produciendo un sonido expresivo y equilibrado. De hecho, uno tiene la impresión de estar en un concierto “en vivo” y uno puede escuchar claramente dónde se encuentra qué instrumento. Las frecuencias más bajas son estrechas, enérgicas y distintas. La caja superior es refinada, limpia y expresiva. Todos los detalles están bien trabajados en el sonido y no hay color. Vale la pena señalar que los altavoces reproducen con la misma confianza tanto a volumen bajo como alto.
mediciones
La característica de amplitud-frecuencia es una línea plana con una desviación ligeramente perceptible hacia el rango de alta frecuencia. El modelo se caracteriza por un enfoque amplio. El coeficiente de distorsión no lineal es estable y bajo, al igual que la impedancia. En suma, excelentes resultados.
Magnat Quantum 753
- Sonido: 5
- Construcción: 4
- Costo: 4
ventajas:
- timbres precisos
- escenario de sonido limpio
Desventajas:
Este monitor de estantería de la empresa alemana Magnat Audio-Produkte de la línea Quantum 750 es quizás uno de los altavoces más impresionantes que se están considerando. Para minimizar la resonancia del gabinete, el panel frontal del altavoz está hecho de una placa de 40 mm de dos capas, con un grosor de podio de 30 mm. La legendaria solidez alemana también se destaca por la superficie mate estricta y apagada de la caja, y solo el podio con el panel frontal brilla juguetonamente con un pulido cuidadoso. El tweeter Fmax (por cierto, un desarrollo propietario de Magnat) tiene una cúpula hecha de un compuesto de tela doble, que proporciona una banda operativa extendida. En cuanto al cono de medios/woofer, está fabricado en aluminio recubierto de partículas cerámicas. Las características de este modelo incluyen una bobina de voz bien ventilada. La forma de la cesta de aluminio del altavoz también está pensada para que el flujo de aire pase libremente y se reduzcan las posibles resonancias. Una salida de inversor de fase grande se encuentra en la parte posterior del monitor. El crossover ensamblado a partir de elementos de alta calidad está "afilado" casi perfectamente para la fase y la amplitud de la señal, por lo que la resolución de este modelo es mucho más alta que el promedio.
Sonido
El sonido del monitor se caracteriza por un juego emocional y dinámico con una excelente transmisión de todo el espectro de timbres instrumentales: la localización de las fuentes de sonido es simplemente excelente. El escenario sonoro es limpio, a gran escala y profundo, los detalles están trabajados al máximo y no se entrelazan, prácticamente no hay sobretonos extraños. Las frecuencias altas se caracterizan por un sonido abierto con una sensación de ligereza y, sin embargo, el rango superior es muy correcto y discreto. El bajo es claro y rápido, de profundidad media. En este rango, hay suficiente naturalidad debido al hecho de que la densidad de alimentación "cae" un poco. Cuando se reduce el volumen, la emotividad de los oradores se reduce un poco.
mediciones
Con una mínima irregularidad en la respuesta de frecuencia, se nota un ligero desequilibrio de frecuencia hacia las altas frecuencias, lo que, sin embargo, es poco probable que afecte el equilibrio tonal; podemos decir que esto no es nada malo para los monitores económicos. Aunque el coeficiente de distorsión armónica varía dentro del 1% según el volumen, no hay resonancia perceptible. Cabe señalar que el margen SOI es bueno a bajas frecuencias. La impedancia es estable.
Movimiento Martin Logan 15
- Sonido: 4
- Construcción: 4
- Costo: 3
ventajas:
- la presentación del material es animada y enérgica
- bajo apretado y rápido
Desventajas:
- bajando un poco a bajo volumen
El diseño de este monitor agrada a la vista con un acabado de filigrana de la carcasa y una hermosa rejilla protectora de acero en el panel frontal. Y debajo está el "punto culminante": un costoso tweeter de cinta de ultra alta resolución, que le permite extraer un sonido claro, preciso y dinámico. El cuerpo del parlante está ensamblado a partir de tableros de MDF de 19 mm, y solo el panel frontal de aluminio del monitor está anodizado en negro, lo que le da solemnidad y rigor. En el mismo esquema de color, también se fabrica el difusor del emisor de medios/graves con un recorrido largo - apariencia las columnas son concisas y estrictas. En cuanto a los altavoces, su trabajo está coordinado por un crossover con características mejoradas: el fabricante ha logrado este efecto gracias al uso de condensadores de polipropileno y electrolitos de baja pérdida. Se coloca un puerto inversor de fase en el panel posterior de la columna.
En el funcionamiento del monitor, el fabricante ha proporcionado protección térmica y actual.
Sonido
Estos altavoces tienen una característica: no les gusta trabajar a volúmenes medios y bajos; en tales casos, solo las frecuencias medias permanecen en el rango y la dinámica se vuelve aburrida y lenta. Pero a medida que aumenta el volumen, los bajos elásticos y rápidos "cortan" cada vez más claramente, el rango superior se vuelve más claro. Y aunque el medio bajo sigue dominando y no cede, la música se sirve con más energía y más mordaz. Debe admitirse que cuando los altavoces están funcionando en cualquier modo de volumen, no se escuchan sobretonos extraños. Además, los armónicos a veces desaparecen incluso donde podrían estar. Vale la pena señalar que si bien este modelo de "parlantes de estante" simplifica los timbres de los instrumentos, el tweeter de cinta con una mayor entrega de sonido rescata la situación y le da a la gama media-alta un dibujo particularmente suave. Por lo tanto, a pesar de los errores menores enumerados del monitor, los amantes de la música aprecian el trabajo de este altavoz.
mediciones
En la región de alta frecuencia, la irregularidad de la característica de amplitud-frecuencia es claramente visible y la sensibilidad hacia las bajas frecuencias cae considerablemente. Los altavoces se caracterizan por una amplia direccionalidad. Aunque el THD en la región de rango medio tiene ligeros aumentos, aún se mantiene por debajo del 1%. La impedancia es relativamente estable.
Sonido MK LCR 750
- Sonido: 5
- Construcción: 5
- Costo: 4
ventajas:
- el sonido se enfoca
- buena reproducción de tono
Desventajas:
- reflejar fielmente las deficiencias de la grabación de estudio
El diseño lacónico de los altavoces M&K Sound es fácilmente reconocible: un estricto color negro y la ausencia de la más mínima decoración. El fabricante cree que es mucho más importante centrarse en la calidad, en la que los estadounidenses han logrado un excelente resultado: hoy, entre los profesionales, estos sistemas acústicos han ganado legítimamente la reputación del estándar de acústica de control. La serie 750, diseñada para cine en casa, está a la altura de esta halagadora descripción, en la que el monitor de estantería 750 LCR destaca por sus sólidas dimensiones. La columna es bastante original y se destaca favorablemente incluso entre los modelos que estamos considerando. Entre sus características principales, nombraremos un estuche cerrado, por lo que se minimiza el retorno de graves, así como la instalación de dos emisores a la vez: uno de rango medio y uno de baja frecuencia, lo que aumenta significativamente el rango dinámico de el monitor. Otro know-how del fabricante es un tweeter de seda de 25 mm instalado en un ángulo de 4,7 ° con respecto al plano frontal, que optimiza la dispersión de varias frecuencias.
Los conos de polipropileno con relleno mineral combinados con el crossover centrado en fase instalado mejoraron significativamente el rendimiento acústico del monitor. Para facilitar su uso, se han preparado orificios roscados en el panel posterior del altavoz para una u otra opción de montaje del monitor.
Sonido
Con un sonido suave, los altavoces controlan a la perfección casi cualquier material musical. En el escenario de sonido, casi todos los instrumentos son claramente audibles, tanto en el timbre como en el espacio. No hay nada superfluo en la imagen musical general, y todos los matices dinámicos se escuchan de forma legible. Y dado que el modelo 750 LCR no agrega el más mínimo color emocional, para un oyente no preparado, tal sonido puede incluso parecer algo seco. Sin embargo, así es como debe ser.
mediciones
Las desviaciones de la respuesta de frecuencia del monitor son tan pequeñas que cualquier distorsión del balance tonal está fuera de discusión. En este caso, los resultados óptimos se obtuvieron cuando la columna se giró 30°. El SOI, cada vez más pequeño, crece muy suavemente hacia las bajas frecuencias, y solo a bajo volumen alcanza el 5%. La impedancia es estable. En general, podemos afirmar un resultado bastante bueno.
PSB imagina B
- Sonido: 5
- Construcción: 5
- Costo: 3
ventajas:
- reproducción de tono verdadero
- dinámica suave
Desventajas:
- rango de alta frecuencia limitado
La base de por qué la empresa canadiense PSB ha estado vendiendo con éxito la línea Imagine durante varios años fue el desarrollo del diseño original de los monitores, que hizo posible lograr parámetros acústicos sobresalientes de estos altavoces. Y aunque la originalidad y elegancia de los altavoces fueron debidamente destacadas por el prestigioso premio de diseño RedDot, fue el magnífico especificaciones. Juzga por ti mismo. No encontrará ángulos rectos en el gabinete del altavoz acabado con chapa natural: las paredes curvas de los monitores de la línea se asemejan a una extraña intersección de varios cilindros a la vez, lo que da la impresión de "cosmicidad". Sin embargo, al mismo tiempo, el diseño se ve sólido y sólido, y todas las curvas "funcionan" exclusivamente para lograr el sonido perfecto, eliminando la aparición de ondas estacionarias y el nacimiento de resonancias internas. Sin embargo, los últimos avances técnicos incorporados en los altavoces PSB también contribuyen a la consecución de este objetivo. Tomemos, por ejemplo, un tweeter de 25 mm. Su cúpula de titanio está equipada con una lente acústica y está refrigerada por ferrofluido, en la columna se utiliza un potente imán de neodimio. Otra solución de ingeniería efectiva: el cono de woofer/medios de polipropileno se complementa con relleno de arcilla y cerámica, lo que nuevamente mejora la calidad del sonido. La salida del inversor de fase se encuentra en la pared trasera.
Sonido
Gracias a estas soluciones de diseño, los altavoces producen un sonido recogido y perfectamente equilibrado. Los monitores se caracterizan por una excelente localización y timbres naturales, por lo que el escenario sonoro se percibe casi como si estuviera vivo. Tenga en cuenta que, incluso con monitores de bajo volumen, reproduzca de forma relajada y natural. Es cierto que el rango de alta frecuencia es un poco limitado, por lo que la ligereza sufre un poco. Hablando de detalles, cabe señalar que a veces los monitores pierden los matices más pequeños, sin embargo, incluso en esos casos, se deleitan con la expresividad y la riqueza de la música. El bajo no es muy profundo, pero lo suficientemente brillante. Rango bueno y medio: el sonido es correcto y preciso.
mediciones
Aunque la respuesta de frecuencia del monitor es muy uniforme a lo largo del eje acústico, el oyente no debe girar los altavoces hacia un lado, de lo contrario, comenzarán a perder frecuencias altas. El coeficiente de distorsión no lineal en todo el rango es bajo y muestra estabilidad, hasta el límite de frecuencia inferior. La impedancia es estable.
Rega RS1
- Sonido: 5
- Construcción: 4
- Costo: 4
ventajas:
- el registro superior es transparente, suena claro y fácil
- amplio rango dinámico
Desventajas:
- el sonido es ligeramente coloreado
La única serie de monitores de estantería RS fue desarrollada por la empresa británica Rega específicamente para complementar otros equipos de audio Hi-Fi producidos por el mismo fabricante. Por lo tanto, no es de extrañar que el modelo RS1 que probamos incluyera las soluciones premium más interesantes, sin dejar de ser bastante asequible en términos de precio. A pesar de la compacidad y el pequeño grosor de los paneles, los altavoces se ven elegantes y ricos, principalmente debido al cuidadoso acabado de la chapa y al estricto diseño clásico. Los emisores diseñados y ensamblados dentro de los muros de la propia empresa son ensamblados a mano, y aquí podemos hablar de la más alta calidad de los parlantes. Detrás del tweeter de 19 mm hay una cámara cuya forma original contribuye a una amortiguación óptima de las ondas acústicas. El difusor de bajos medios está hecho de papel.
Debido al trabajo de frecuencia suave del altavoz, se puede integrar con un tweeter. Esto requiere un cruce que tenga un buen sincronismo de fase. En el panel trasero hay un puerto inversor de fase.
Sonido
Aunque el altavoz Rega RS1 transmite tonos de timbre con bastante fidelidad, debido a la coloración apenas perceptible, el escenario de sonido pierde un poco de transparencia. Nuevamente, hay una ligera falta de mayúsculas, aunque está completamente limpia. Puedes escuchar todos los detalles, pero están un poco escondidos. En general, el material reproducido se presenta de forma clara y amplia. El bajo, aunque reproducido con precisión, no siempre tiene el peso suficiente. Además, la localización del sonido en los altavoces RS1 es un poco borrosa. Pero en cuanto a la música sinfónica compleja, aquí el monitor no se adapta tan bien y se vuelve más difícil distinguir el material sonoro. Sin embargo, si escuchas música a bajo volumen, el altavoz la reproduce casi a la perfección.
mediciones
En el rango de frecuencias altas, medias y altas, debido a la respuesta de frecuencia irregular, los altavoces suenan algo diferentes. Esto se puede corregir girando el altavoz 30°. Aunque el coeficiente de distorsión no lineal es inestable, este indicador prácticamente no afecta la calidad del sonido: es menos del uno por ciento. La impedancia es inestable.
Estantería de color triangular
- Sonido: 5
- Construcción: 4
- Costo: 5
ventajas:
- sonido abierto en vivo
- reproducción de tonos claros
Desventajas:
- algo de bajo extra
Como es típico de los franceses, Triangle combinó la más alta calidad con gracia y elegancia en la producción de sistemas de altavoces. Esto se confirma de manera más convexa en la elegante línea Color, cuyos altavoces deleitan a los amantes de la música con un acabado lacado impecable. La elección del comprador ofrece monitores en colores rojo, negro y blanco. Hablando del altavoz de estantería Bookshelf, en primer lugar, debemos destacar su controlador de alta frecuencia con una membrana de titanio y el cono del altavoz de medios/graves revestido con una composición especial. La originalidad del altavoz se complementa con una suspensión de tela y ondulado ancho, así como una tapa antipolvo hecha en forma de bala. El crossover utiliza tecnologías efectivas que una vez gustaron en línea superior Magellan: ahora el altavoz de estantería tiene este conocimiento. Añadimos que la salida del inversor de fase se encuentra en el panel trasero del altavoz.
Sonido
El monitor produce un sonido muy vivo y natural con una fidelidad de timbres muy alta. La reproducción de material sonoro se distingue por su facilidad y naturalidad.
El poder del sonido musical reproduce una actuación en vivo con extrema precisión. El bajo está bien definido y agradablemente profundo. A veces parece que hay incluso demasiado. El sonido es muy claro y detallado: los más mínimos matices no escapan al oyente. Los altavoces de este modelo reproducen a la perfección composiciones de cualquier complejidad, e incluso a bajo volumen la calidad del sonido no se deteriora.
mediciones
El desequilibrio de la respuesta de frecuencia detectado en el rango de alta frecuencia se elimina tradicionalmente: basta con girar la columna 30 °. El coeficiente de distorsión no lineal es bastante bajo, pero a frecuencias medias se vuelve más alto, aunque no supera el 1%. A volúmenes altos, se nota la distorsión en los graves superiores. La impedancia es inestable.
Wharfedale Jade 3
- Sonido: 3
- Construcción: 3
- Costo: 4
ventajas:
- buen trabajo de detalle
Desventajas:
- la dinamica esta un poco apagada
- localización imprecisa
Lo que distingue ventajosamente a la empresa británica Wharfedale es un enfoque escrupuloso en la producción de líneas presupuestarias. Por ejemplo, al modelo Jade 3, el único monitor de tres vías de nuestra prueba. Pero si otros fabricantes clasifican los monitores grandes y pesados con paneles curvos como las mejores marcas, entonces los británicos eligieron esta forma para un altavoz de estante únicamente por razones pragmáticas: los mamparos auxiliares amortiguan la resonancia no deseada dentro de la caja sellada y minimizan la coloración dañina del sonido. En el límite de 3 kHz, el tweeter de cúpula de aluminio da paso a los medios, cuyo cono está hecho de compuesto de aluminio y celulosa. Y ya en el rango de 350 Hz, la principal carga dinámica pasa al woofer, que está equipado con un difusor trenzado de tejido reforzado, formado por filamentos de carbono y fibra de vidrio. Es oportuno señalar aquí que esta combinación de materiales convierte al cono en un pistón impecable que elimina los fenómenos de resonancia no deseados característicos de los conos metálicos. Agregamos que los altavoces de los parlantes funcionan en un volumen sellado, y la linealidad ideal de la señal de fase del cruce es el resultado de la optimización de la computadora.
Sonido
De acuerdo con una tradición establecida de la compañía, todos los monitores Wharfedale suenan igualmente hermosos. En el espacio acústico, todos los instrumentos musicales están claramente colocados en sus lugares y el escenario de sonido es claro y espacioso. Bajo, así como la caja superior, los altavoces emiten con cuidado, sin agresividad, como si tuvieran miedo de alterar el equilibrio de la imagen de sonido reproducida. Este modelo se caracteriza por una combinación de entrega suave de imágenes de sonido con detalles de sonido óptimos. Vale la pena señalar que el monitor se comporta muy bien incluso a bajo volumen.
mediciones
La característica de amplitud-frecuencia de la columna es casi perfectamente plana, solo en el rango superior se comporta de manera inusual: después de una disminución inesperada, se registra inmediatamente un aumento brusco. El rango de graves es bastante profundo. El coeficiente de distorsión no lineal agrada: en todos los rangos es casi exclusivamente suave y lo más bajo posible. El rango de graves muestra un margen sólido. La impedancia es bastante estable.
recomendaciones
Al comparar los resultados de las mediciones de los altavoces en nuestro laboratorio de pruebas, llegamos a la conclusión de que la acústica de estantería no es tan interesante de comparar como solía ser. Todos los monitores probados mostraron características de frecuencia de amplitud suaves casi similares con desviaciones menores que no afectan la percepción, así como un coeficiente muy bajo de distorsión no lineal, nuevamente sin entrar en la zona crítica incluso en el área de graves. No es de extrañar, porque prácticamente no quedan fabricantes de altavoces que no utilicen herramientas de simulación por ordenador en su trabajo, ¡y esto es garantía de alta calidad! Nuevamente, sin importar la forma de la caja de los altavoces probados, no notamos ninguna distorsión grave, porque ahora cada fabricante tiene la oportunidad de calcular correctamente los elementos de amortiguación. Como resultado, el diseño de todos los altavoces probados obtuvo una calificación bastante alta.
Es cierto que aún deben tenerse en cuenta dos modelos: MK Sound LCR 750 y Dynaudio DM 2/7. Inicialmente, los fabricantes dirigieron estos desarrollos, al igual que sus líneas anteriores, al mercado de la acústica profesional, centrándose en la máxima precisión en la transferencia de material musical. Lograron su objetivo: estos modelos son acústicas de estantería, elaboradas a nivel profesional. Esto significa que estos altavoces suenan neutrales e incluso parecen "secos", pero este es precisamente uno de los requisitos más importantes de los profesionales, ¡no el más mínimo "adorno"!
Y si hablamos de un sonido hermoso y cómodo, notamos que la mayoría de los monitores probados cumplen estos criterios lo mejor posible. Para la mayoría de los altavoces probados, características como la localización precisa del sonido, la precisión en la transmisión del timbre y los bajos bien definidos son inherentes, todo lo cual es muy apreciado por los verdaderos amantes de la música. De acuerdo con los resultados de la prueba, vale la pena señalar las principales ventajas de los altavoces de estante: sonido rico y denso del PSB Imagine B, flujo de material preciso del Canton Chrono 503.2, una imagen al aire libre del Rega RS1, presión desafiantemente agresiva del MartinLogan Motion 15. Sin embargo, no hay ganadores. Por lo tanto, damos la palma de nuestra prueba y
Continuamos con nuestra tradición y publicamos otro artículo de la serie "Metodología de prueba". Artículos como este sirven como base teórica general para ayudar a los lectores a obtener una introducción al tema y como guía específica para interpretar los resultados de las pruebas obtenidas en nuestro laboratorio. El artículo de hoy sobre la metodología será algo inusual: decidimos dedicar una parte importante a la teoría del sonido y los sistemas acústicos. ¿Por qué es necesario? El hecho es que el sonido y la acústica son prácticamente los temas más difíciles de todos los que cubre nuestro recurso. Y, tal vez, el lector promedio es menos inteligente en esta área que, por ejemplo, en la evaluación del potencial de overclocking de varios pasos de Core 2 Duo. Esperamos que los materiales de referencia que formaron la base del artículo, así como una descripción directa de la metodología de medición y prueba, llenen algunos vacíos en el conocimiento de todos los aficionados. buen sonido. Entonces, comencemos con los términos y conceptos básicos que cualquier audiófilo novato debe conocer.
Términos y conceptos básicos
Una pequeña introducción a la música.
Empecemos de una manera original: desde el principio. De lo que suena a través de los altavoces, y de otros auriculares. Dio la casualidad de que el oído humano promedio distingue señales en el rango de 20 a 20,000 Hz (o 20 kHz). Esta gama bastante sólida, a su vez, se suele dividir en 10 octavas(puedes dividir por cualquier otro número, pero se acepta 10).
En general octava es el rango de frecuencia cuyos límites se calculan duplicando o reduciendo a la mitad la frecuencia. El límite inferior de la siguiente octava se obtiene doblando el límite inferior de la octava anterior. Cualquiera que esté familiarizado con el álgebra booleana encontrará esta serie extrañamente familiar. Potencias de 2 con cero añadido al final en forma pura. En realidad, ¿por qué necesitas el conocimiento de las octavas? Es necesario para evitar la confusión sobre lo que debería llamarse bajo, medio o algún otro bajo y similares. El conjunto de octavas generalmente aceptado determina de manera única quién es quién al hercio más cercano.
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número de octava |
Límite inferior, Hz |
Límite superior, Hz |
Nombre |
Título 2 |
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graves profundos |
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bajo medio |
subcontador |
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bajo superior |
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medio bajo |
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en realidad el medio |
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Media alta |
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parte superior inferior |
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Parte superior mediana |
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alto superior |
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octava superior |
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La última línea no está numerada. Esto se debe a que no está incluido en las diez octavas estándar. Preste atención a la columna "Nombre 2". Contiene los nombres de las octavas que distinguen los músicos. Estas personas "raras" no tienen concepto de graves profundos, pero hay una octava por encima, desde 20480 Hz. Por lo tanto, tal discrepancia en la numeración y los nombres.
Ahora podemos hablar más específicamente sobre el rango de frecuencia de los sistemas acústicos. Deberíamos comenzar con algunas malas noticias: no hay graves profundos en la acústica multimedia. La gran mayoría de los amantes de la música a -3 dB simplemente nunca han escuchado 20 Hz. Y ahora la noticia es grata e inesperada. En una señal real, tampoco existen tales frecuencias (con algunas excepciones, por supuesto). Una excepción es, por ejemplo, una grabación del disco de árbitro de la competencia IASCA. La canción se llama "El vikingo". Allí, incluso 10 Hz se registran con una amplitud decente. Esta pista fue grabada en una sala especial en un órgano enorme. El sistema, en el que jugarán los vikingos, colgó a los jueces con premios, como un árbol de Navidad con juguetes. Y con una señal real, todo es más simple: un bombo, de 40 Hz. Tambores chinos pesados, también de 40 Hz (hay, sin embargo, un mega-tambor entre ellos. Así que comienza a tocar desde 30 Hz). Contrabajo en vivo - generalmente a partir de 60 Hz. Como puede ver, los 20 Hz no se mencionan aquí. Por lo tanto, no puede estar molesto por la ausencia de componentes tan bajos. No son necesarios para escuchar música real.
La figura muestra el espectrograma. Tiene dos curvas: DIN púrpura y IEC verde (desde la vejez). Estas curvas representan la distribución del espectro de la señal musical promedio. La característica IEC se utilizó hasta los años 60 del siglo XX. En aquellos días, preferían no burlarse del chirriador. Y después de los años 60, los expertos llamaron la atención sobre el hecho de que las preferencias de los oyentes y la música han cambiado un poco. Esto se reflejó en el estándar del gran y poderoso DIN. Como puede ver, hay muchas más frecuencias altas. Pero el bajo no aumentó. Conclusión: no hay necesidad de perseguir sistemas de supergraves. Además, los 20 Hz deseados no se pusieron en la caja de todos modos.
Especificaciones de los altavoces
Ahora, conociendo el ABC de las octavas y la música, puedes empezar a entender la respuesta de frecuencia. AFC (respuesta de frecuencia) - dependencia de la amplitud de oscilación a la salida del dispositivo de la frecuencia de la señal armónica de entrada. Es decir, el sistema recibe una señal en la entrada, cuyo nivel se toma como 0 dB. A partir de esta señal, los altavoces con un camino de amplificación hacen lo que pueden. Resulta que por lo general no tienen una línea recta a 0 dB, sino de alguna manera una línea quebrada. Lo más interesante, por cierto, es que todos (desde los aficionados al audio hasta los fabricantes de audio) se esfuerzan por lograr una respuesta de frecuencia perfectamente plana, pero tienen miedo de "aspirar".
En realidad, ¿para qué sirve la respuesta en frecuencia y por qué los autores de TECHLABS con una constancia envidiable intentan medir esta curva? El hecho es que se puede utilizar para establecer límites reales, y no susurrados por el "espíritu de marketing maligno" al fabricante, los límites del rango de frecuencia. Es costumbre indicar a qué caída de señal se siguen reproduciendo las frecuencias de corte. Si no se especifica, se supone que se ha tomado el estándar -3 dB. Aquí es donde está el truco. Basta con no indicar en qué caída se tomaron los valores límite, y puede indicar absolutamente honestamente al menos 20 Hz - 20 kHz, aunque, de hecho, estos 20 Hz se pueden alcanzar a un nivel de señal que es muy diferente. de lo prescrito -3.
Asimismo, el beneficio de la respuesta en frecuencia se expresa en que, aunque de forma aproximada, es posible comprender qué problemas tendrá el sistema seleccionado. Y el sistema en su conjunto. La respuesta de frecuencia sufre de todos los elementos del tracto. Para comprender cómo sonará el sistema de acuerdo con el programa, debe conocer los elementos de la psicoacústica. En resumen, la situación es la siguiente: una persona habla dentro de las frecuencias medias. Por lo tanto, él los percibe mejor. Y en las octavas correspondientes, el gráfico debería ser el más uniforme, ya que las distorsiones en esta área ejercen mucha presión sobre los oídos. Tampoco es deseable tener picos altos y estrechos. La regla general aquí es que los picos se escuchan mejor que los valles, y un pico agudo se escucha mejor que uno plano. Nos detendremos en este parámetro con más detalle cuando consideremos el proceso de su medición.
Respuesta de fase (PFC) muestra el cambio de fase de la señal armónica reproducida por el altavoz en función de la frecuencia. Se puede calcular sin ambigüedades a partir de la respuesta de frecuencia utilizando la transformada de Hilbert. El PFC ideal, que dice que el sistema no tiene distorsión de frecuencia de fase, es una línea recta que pasa por el origen. La acústica con tal respuesta de fase se llama fase lineal. Durante mucho tiempo, esta característica se ignoró, ya que existía la opinión de que una persona no es susceptible a las distorsiones de frecuencia de fase. Ahora miden e indican en los pasaportes de sistemas caros.
Atenuación acumulativa del espectro (CCD) - un conjunto de respuesta de frecuencia axial (respuesta de frecuencia medida en el eje acústico del sistema), obtenida con un cierto intervalo de tiempo durante la atenuación de un solo pulso y reflejada en un gráfico tridimensional. Por lo tanto, de acuerdo con el gráfico del QLC, es posible decir exactamente qué regiones del espectro decaerán a qué velocidad después del pulso, es decir, el gráfico le permite identificar las resonancias retardadas de los altavoces.
Si el GLC tiene muchas resonancias después del medio superior, dicha acústica sonará subjetivamente "sucia", "con arena en el HF", etc.
impedancia de CA - esta es la resistencia eléctrica total de la CA, incluida la resistencia de los elementos del filtro (valor complejo). Esta resistencia contiene no solo resistencia activa, sino también reactancias de capacitancias e inductancias. Dado que la reactancia depende de la frecuencia, la impedancia también está completamente subordinada a ella.
Si uno habla de la impedancia como una cantidad numérica completamente desprovista de complejidad, entonces habla de su módulo.
Gráfico de impedancia tridimensional (amplitud-fase-frecuencia). Por lo general, se consideran sus proyecciones en los planos de amplitud-frecuencia y fase-frecuencia. Si combina estos dos diagramas, obtiene el diagrama de Bode. Y la proyección amplitud-fase es un diagrama de Nyquist.
Dado que la impedancia depende de la frecuencia y no es constante, se puede usar fácilmente para determinar la complejidad de la acústica del amplificador. Además, de acuerdo con el programa, puede saber qué tipo de acústica es (ZYa, una caja cerrada), FI (con un inversor de fase), cómo se reproducirán las secciones individuales del rango.
Sensibilidad - consulte los parámetros de Thiel-Small.
Coherencia - flujo coordinado de varios procesos oscilatorios u ondulatorios en el tiempo. Significa que la señal de diferentes sistemas acústicos GG llegará al oyente al mismo tiempo, es decir, indica la seguridad de la información de fase.
El significado de la sala de escucha
La sala de escucha (a menudo abreviada como KdP entre los audiófilos) y sus condiciones son extremadamente importantes. Algunos ponen a KDP en primer lugar en importancia, y solo después: acústica, amplificador, fuente. Esto está algo justificado, ya que la sala es capaz de hacer cualquier cosa con los gráficos y parámetros medidos por el micrófono. Puede haber picos o caídas en la respuesta de frecuencia que no estaban presentes en las mediciones en la sala anecoica. El PFC también cambiará (según la respuesta de frecuencia) y las características transitorias. Para comprender de dónde provienen tales cambios, es necesario introducir el concepto de modos de habitación.
modificaciones de la habitación son resonancias de habitación bellamente nombradas. El sistema de altavoces emite el sonido en todas las direcciones. Las ondas de sonido rebotan en todo lo que hay en la habitación. En general, el comportamiento del sonido en una sola sala de escucha (LL) es completamente impredecible. Hay, por supuesto, cálculos que nos permiten evaluar el efecto de varios modos en el sonido. Pero existen para una habitación vacía con un acabado idealizado. Por lo tanto, no vale la pena traerlos aquí, no tienen valor práctico en las condiciones domésticas.
Sin embargo, es necesario saber que las resonancias y los motivos de su aparición dependen directamente de la frecuencia de la señal. Por ejemplo, las frecuencias bajas excitan los modos de sala, que están determinados por el tamaño del CDP. El estruendo de los graves (resonancia a 35-100 Hz) es un claro representante de la aparición de resonancias en respuesta a una señal de baja frecuencia en una sala estándar de 16-20 m 2 . Las altas frecuencias dan lugar a problemas ligeramente diferentes: aparecen la difracción y la interferencia de las ondas sonoras, que hacen que la característica direccional del altavoz dependa de la frecuencia. Es decir, la directividad del altavoz se vuelve más estrecha al aumentar la frecuencia. De ello se deduce que el oyente recibirá el máximo confort en la intersección de los ejes acústicos de los altavoces. Y solo el. Todos los demás puntos en el espacio recibirán menos información o la recibirán distorsionada de una forma u otra.
La influencia de la sala sobre los altavoces se puede reducir significativamente amortiguando el CDP. Para hacer esto, se utilizan varios materiales que absorben el sonido, desde gruesas cortinas y alfombras hasta placas especiales y complicadas configuraciones de paredes y techos. Cuanto más tranquila sea la habitación, más contribuirá el altavoz al sonido, y no los reflejos de su escritorio de computadora favorito y una maceta de geranios.
Recetas para disponer los altavoces en una habitación.
Vandersteen recomienda colocar los altavoces a lo largo de la pared más larga de la habitación en los puntos donde es menos probable que ocurran modos de baja frecuencia. Necesitas dibujar un plano de la habitación. En el plano, divida una pared larga en tres, cinco, siete y nueve partes en secuencia, dibuje las líneas correspondientes perpendiculares a esta pared. Haz lo mismo con la pared lateral. Los puntos de intersección de estas líneas indicarán aquellos lugares donde la excitación de bajas frecuencias en la sala es mínima.
Falta de graves, falta de graves ajustados y claros:
intente acercar los altavoces a la pared trasera;
compruebe si los soportes de los altavoces son estables: si es necesario, utilice puntas o patas cónicas;
compruebe qué tan sólida es la pared detrás de los altavoces. Si la pared es endeble y "suena", coloque los altavoces frente a una pared poderosa (capital).
La imagen estéreo no va más allá del espacio limitado por los altavoces:
acerque los altavoces entre sí.
No hay profundidad de espacio sonoro. No hay una imagen de sonido clara en el centro entre los altavoces:
elija la altura óptima de los altavoces (use soportes) y su posición de escucha.
Sonido áspero molesto en las frecuencias medias y altas:
si los parlantes son nuevos, caliéntelos con una señal de música durante unos días;
compruebe si hay reflejos fuertes en las paredes laterales o en el suelo frente al oyente.
distorsión
Es necesario pasar del subjetivismo a los conceptos técnicos. Comencemos con la distorsión. Se dividen en dos grandes grupos: distorsiones lineales y no lineales. Lineal distorsión no cree nuevos componentes espectrales de la señal, solo cambie los componentes de amplitud y fase. (Distorsionan la respuesta de frecuencia y la respuesta de fase, respectivamente). no lineal distorsión realizar cambios en el espectro de la señal. Su número en la señal se presenta en forma de coeficientes de distorsión no lineal y distorsión de intermodulación.
THD (THD, THD - distorsión armónica total) es un indicador que caracteriza el grado en que la forma de onda de voltaje o corriente difiere de la forma de onda sinusoidal ideal. En ruso: se aplica una onda sinusoidal a la entrada. A la salida, no se parece a sí mismo, ya que el camino introduce cambios en forma de armónicos adicionales. El grado de diferencia entre la señal en la entrada y en la salida se refleja en este coeficiente.
Factor de distorsión de intermodulación - esta es una manifestación de no linealidad de amplitud, expresada en forma de productos de modulación que aparecen cuando se aplica una señal, que consiste en señales con frecuencias f1 y f2(según la recomendación IEC 268-5, se toman frecuencias para las medidas F 1 y F 2, tal que F 1 < F 2/8. Puedes tomar otra relación entre frecuencias). La distorsión de intermodulación se cuantifica mediante componentes espectrales con frecuencias f2±(n-1) f1, donde n=2.3,… A la salida del sistema se compara el número de armónicos extra y se estima qué porcentaje del espectro ocupan. El resultado de la comparación es el coeficiente de distorsión de intermodulación. Si se realizan mediciones para varios n (generalmente 2 y 3 son suficientes), entonces el coeficiente de distorsión de intermodulación final se calcula a partir de los intermedios (para diferentes n) sacando la raíz cuadrada de la suma de sus cuadrados.
Poder
Se puede hablar de ello durante mucho tiempo, ya que existen muchos tipos de potencias de altavoz medidas.
Algunos axiomas:
la sonoridad no depende sólo de la potencia. También depende de la sensibilidad del propio altavoz. Y para un sistema acústico, la sensibilidad está determinada por la sensibilidad del altavoz más grande, ya que es el más sensible;
la potencia máxima indicada no significa que puedas aplicarla al sistema y los altavoces reproducirán perfectamente. Todo es más molesto. Máxima potencia durante mucho tiempo con una alta probabilidad de dañar algo en la dinámica. ¡Garantía del fabricante! El poder debe entenderse como un límite inalcanzable. Solo menos. No es igual y aún más, más;
¡un poco de! A la máxima potencia o cerca de ella, el sistema funcionará extremadamente mal, porque la distorsión crecerá hasta valores completamente indecentes.
La potencia del sistema de altavoces es eléctrica y acústica. No es realista ver la potencia acústica en la caja con acústica. Aparentemente, para no asustar al cliente con un número pequeño. El hecho es que la eficiencia (eficiencia) del GG (cabezal del altavoz) en un muy buen caso alcanza el 1%. El valor habitual es de hasta 0,5%. Así, la potencia acústica del sistema puede ser idealmente una centésima parte de su potencial eléctrico. Todo lo demás se disipa en forma de calor, gastado en vencer las fuerzas elásticas y viscosas del altavoz.
Los principales tipos de potencia que se pueden ver en la acústica son: RMS, PMPO. Esta es la energía eléctrica.
RMS(Root Mean Squared - valor rms) - el valor promedio de la energía eléctrica de entrada. La potencia así medida tiene una carga semántica. Medido alimentando una onda sinusoidal a una frecuencia de 1000 Hz, limitada desde arriba por un valor dado de THD (THD). Es imperativo estudiar qué nivel de distorsión no lineal el fabricante consideró aceptable para no caer en engaños. Puede ser que se afirme que el sistema tiene 20 vatios por canal, pero las mediciones se tomaron al 10 % de THD. Como resultado, es imposible escuchar acústica a esta potencia. Además, con potencia RMS, los altavoces pueden reproducir durante mucho tiempo.
PMPO(Potencia máxima de salida de música - potencia máxima de salida de música). ¿De qué sirve que una persona sepa que su sistema posiblemente puede transportar un seno de baja frecuencia corto, de menos de un segundo, con gran potencia? Sin embargo, los fabricantes son muy aficionados a esta opción. De hecho, en altavoces de plástico del tamaño del puño de un niño, puede haber una orgullosa cifra de 100 vatios. ¡Las cajas saludables de los S-90 soviéticos no estaban tiradas por ahí! :) Por extraño que parezca, estas cifras tienen una relación muy lejana con el PMPO real. Empíricamente (basado en la experiencia y la observación), puede obtener aproximadamente vatios reales. Tome Genius SPG-06 como ejemplo (PMPO-120 Watts). Es necesario dividir el PMPO en 10 (12 vatios) y 2 (el número de canales). La salida es de 6 vatios, que es similar a la cifra real. Una vez más: este método no es científico, sino que se basa en las observaciones del autor. Normalmente funciona. En realidad, este parámetro no es tan bueno y los números enormes se basan solo en la imaginación salvaje del departamento de marketing.
Parámetros de Thiel-Small
Estos parámetros describen completamente al altavoz. Hay parámetros tanto constructivos (área, masa del sistema en movimiento) como no constructivos (que se derivan de los constructivos). Solo hay 15 de ellos. Para imaginar aproximadamente qué tipo de altavoz funciona en la columna, cuatro de ellos son suficientes.
Frecuencia de resonancia del altavoz fs(Hz) - la frecuencia de resonancia del altavoz, funcionando sin diseño acústico. Depende de la masa del sistema móvil y de la rigidez de la suspensión. Es importante saberlo, ya que el altavoz prácticamente no suena por debajo de la frecuencia resonante (el nivel de presión sonora cae fuerte y bruscamente).
Volumen equivalente vaso(litros) - el volumen útil de la caja requerida para el funcionamiento del altavoz. Depende únicamente del área del difusor (Sd) y de la flexibilidad de la suspensión. Es importante porque, mientras trabaja, el altavoz depende no solo de la suspensión, sino también del aire dentro de la caja. Si la presión no es la que necesitas, entonces no verás el funcionamiento ideal del altavoz.
factor de calidad total Qts- la relación de fuerzas elásticas y viscosas en el sistema de movimiento del altavoz cerca de la frecuencia de resonancia. Cuanto mayor sea el factor de calidad, mayor será la elasticidad en la dinámica y más dispuesto suena a la frecuencia resonante. Se compone de factores de calidad mecánica y eléctrica. Mecánico: esta es la elasticidad de la suspensión y la ondulación de la arandela de centrado. Como es habitual, pero es la ondulación la que aporta mayor elasticidad, y no las suspensiones exteriores. Factor de calidad mecánica: 10-15% del factor de calidad total. Todo lo demás es un factor de calidad eléctrica formado por un imán y una bobina de altavoz.
resistencia CC Re(Ohm). No hay nada especial que explicar aquí. Resistencia del devanado de cabeza a la corriente continua.
Factor de calidad mecánica Qms- la relación de fuerzas elásticas y viscosas del altavoz, la elasticidad se considera solo los elementos mecánicos del altavoz. Consiste en la elasticidad de la suspensión y la ondulación de la arandela de centrado.
Factor de calidad eléctrica Preguntas- la relación de fuerzas elásticas y viscosas del parlante, surgen fuerzas elásticas en la parte eléctrica del parlante (imán y bobina).
área del difusor Dakota del Sur(m 2) - medido, en términos generales, con una regla. No tiene un significado secreto.
Sensibilidad SPL(dB) - el nivel de presión sonora desarrollado por el altavoz. Medido a una distancia de 1 metro con una potencia de entrada de 1 vatio y una frecuencia de 1 kHz (típicamente). Cuanto mayor sea la sensibilidad, más fuerte sonará el sistema. En un sistema de dos o más vías, la sensibilidad es igual al SPL del altavoz más sensible (generalmente una taza de bajo).
Inductancia Le(Henry) es la inductancia de la bobina del altavoz.
Impedancia Z(Ohm) - una característica compleja que aparece no en corriente continua, sino en corriente alterna. El hecho es que en este caso, los elementos reactivos de repente comienzan a resistir la corriente. La resistencia depende de la frecuencia. Por lo tanto, la impedancia es la relación entre la amplitud del voltaje complejo y la intensidad de la corriente compleja a una determinada frecuencia. (Impedancia compleja en función de la frecuencia, en otras palabras).
La punta del Poder Educación física(Watt) es el PMPO discutido anteriormente.
Masa del sistema en movimiento mms(d) es la masa efectiva del sistema en movimiento, que incluye la masa del difusor y el aire que oscila con él.
Rigidez relativa cms(metros/newton) - la flexibilidad del sistema móvil de la cabeza del altavoz, desplazamiento bajo la influencia de una carga mecánica (por ejemplo, un dedo que apunta a empujar el altavoz). Cuanto mayor sea el ajuste, más suave será la suspensión.
Resistencia mecanica valor eficaz(kg/s) - resistencia mecánica activa del cabezal. Aquí se incluye todo lo que puede proporcionar resistencia mecánica en la cabeza.
Fuerza de motor LICENCIADO EN DERECHO- el valor de la densidad de flujo magnético multiplicado por la longitud del cable en la bobina. Además, este parámetro se denomina factor de fuerza del altavoz. Podemos decir que esta es la potencia que actuará sobre el difusor desde el lado del imán.
Todos estos parámetros están íntimamente relacionados. Esto es bastante obvio a partir de las definiciones. Estas son las principales dependencias:
fs aumenta con el aumento de la rigidez de la suspensión y disminuye con el aumento de la masa del sistema móvil;
vaso disminuye al aumentar la rigidez de la suspensión y aumenta al aumentar el área del difusor;
cuartos aumenta con un aumento en la rigidez de la suspensión y la masa del sistema en movimiento y disminuye con un aumento en la potencia licenciado en Derecho.
Entonces, ahora está familiarizado con el aparato teórico básico necesario para comprender artículos sobre sistemas acústicos. Vayamos directamente a la metodología de prueba utilizada por los autores de nuestro portal.
Metodología de prueba
AFC. Técnica de medición e interpretación.
Al comienzo de esta sección, nos desviaremos un poco del tema principal y explicaremos por qué se está haciendo todo esto. Primero, queremos describir nuestro propio método de medición de respuesta de frecuencia para que el lector no tenga preguntas adicionales. En segundo lugar, describiremos en detalle cómo percibir los gráficos obtenidos y qué se puede decir de las dependencias dadas, y también qué no se debe decir. Para iniciar la metodología.
Micrófono de medición nady CM-100
Nuestra técnica de medición de respuesta de frecuencia es bastante tradicional y difiere poco de los principios generalmente aceptados para realizar experimentos detallados. En realidad, el complejo en sí consta de dos partes: hardware y software. Comencemos con una descripción de los dispositivos reales que se utilizan en nuestro trabajo. Como micrófono de medición, utilizamos un micrófono de condensador de alta precisión Behringer ECM-8000 con Gráfico circular directividad (omnidireccional), a un precio relativamente bajo, tiene parámetros bastante buenos. Por así decirlo, este es el "corazón" de nuestro sistema. Esta herramienta ha sido diseñada específicamente para su uso con tecnología moderna como parte de los laboratorios de medición de presupuesto. También tenemos a nuestra disposición un micrófono Nady CM-100 similar. Las características de ambos micrófonos casi se repetirán, sin embargo, siempre indicamos qué micrófono se utilizó para medir una u otra respuesta de frecuencia. Por ejemplo, aquí están las características técnicas declaradas del micrófono Nady CM-100:
impedancia: 600 ohmios;
sensibilidad: -40dB (0dB=1V/Pa);
rango de frecuencia: 20-20000 Hz;
presión sonora máxima: 120 dB SPL;
fuente de alimentación: fantasma 15 ... 48 V.
Respuesta de frecuencia del micrófono de medición
Preamplificador de micrófono AudioBuddy de M-Audio
Como preamplificador de micrófono, utilizamos una solución compacta externa M-Audio AudioBuddy. El preamplificador AudioBuddy está diseñado específicamente para aplicaciones de audio digital y está optimizado para micrófonos que requieren alimentación fantasma. Además, el usuario dispone de salidas independientes: TRS balanceadas o no balanceadas. Los principales parámetros del preamplificador son los siguientes:
rango de frecuencia: 5-50 000 Hz;
ganancia de micrófono: 60 dB;
impedancia de entrada de la entrada del micrófono: 1 kOhm;
ganancia del instrumento: 40 dB;
impedancia de entrada del instrumento: 100 kOhm;
fuente de alimentación: 9 V CA, 300 mA.
Tarjeta de sonido ESI [correo electrónico protegido]
Para un análisis más detallado, la señal de la salida del amplificador se alimenta a la entrada de una interfaz de audio de computadora, que es una tarjeta ESI PCI. [correo electrónico protegido] Esta decisión se puede atribuir con seguridad a la clase de dispositivos semiprofesionales o incluso al nivel de entrada profesional. Ajustes principales:
número de E/S: 4 entradas (2 analógicas, 2 digitales), 6 salidas (2 analógicas, 4 digitales);
ADC/DAC: 24 bits/192 kHz;
respuesta de frecuencia: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;
rango dinámico: ADC 114 dB, DAC 112 dB;
entradas: 2 analógicas, 2 digitales (S/PDIF Coaxial);
salidas: 2 analógicas, 2 digitales (S/PDIF coaxial u óptica);
MIDI: 1 entrada MIDI y 1 salida MIDI
interfaz: PCI;
sincronización: MTC, S/PDIF;
Controladores: compatibilidad con controladores EWDM para Windows 98SE/ME/2000 y XP, MAC OS 10.2 o anterior.
En general, la irregularidad de la ruta de todo el sistema en el rango de frecuencia de 20-20000 Hz se encuentra dentro de +/- 1 ... 2 dB, por lo que nuestras mediciones pueden considerarse bastante precisas. El principal factor negativo es que todas las mediciones se toman en una sala de estar promedio con reverberación estándar. El área de la habitación es de 34 m 2 , el volumen es de 102 m 3 . El uso de una cámara anecoica, por supuesto, aumenta la precisión del resultado, pero el costo de dicha cámara es de al menos varias decenas de miles de dólares, por lo que solo los grandes fabricantes de sistemas acústicos u otras organizaciones muy ricas pueden permitirse tal "lujo". Sin embargo, hay ventajas tangibles en esto: por ejemplo, la respuesta de frecuencia en una habitación real siempre estará lejos de la respuesta de frecuencia que obtuvo el fabricante en la cámara de prueba. Por lo tanto, en base a nuestros resultados, podemos sacar algunas conclusiones sobre la interacción de una acústica específica con la sala promedio. Esta información también es muy valiosa, porque cualquier sistema será operado en condiciones reales.
Utilidad popular marca derecha Audio Analizador
El segundo punto importante es la parte del software. Contamos con varios profesionales sistemas de software, como RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25, etc Como regla general, utilizamos la conveniente utilidad RMAA, siempre que se distribuya de forma gratuita y se actualice constantemente, es muy práctica y proporciona una alta precisión de medición. De hecho, ya se ha convertido en el estándar entre los paquetes de prueba en RuNet.
Programa TrueRTA
Módulo de medición Programas JustMLS LSPCad
Parecería que cualquier medición debe realizarse de acuerdo con reglas estrictamente establecidas, pero en el campo de la acústica hay demasiadas de estas reglas y, a menudo, difieren un poco entre sí. Por ejemplo, las normas básicas y los métodos de medición se dan en varios documentos muy importantes a la vez: GOST URSS obsoleto (GOST 16122-87 y GOST 23262-88), recomendaciones IEC (publicaciones 268-5, 581-5 y 581-7 ), la norma alemana DIN 45500, así como las normas estadounidenses AES y EIA.
Realizamos nuestras mediciones de la siguiente manera. Sistema acústico(AS) se instala en el centro de la habitación a la máxima distancia de paredes y objetos voluminosos, se utiliza un soporte de alta calidad de 1 m de altura para la instalación. El micrófono se instala a una distancia de aproximadamente un metro en un eje recto. La altura se elige de modo que el micrófono "mire" aproximadamente en el punto central entre el rango medio y los tweeters. La respuesta de frecuencia resultante se denomina característica tomada en un eje recto y se considera uno de los parámetros más importantes de la electroacústica clásica. Se cree que la fidelidad de la reproducción depende directamente de la respuesta de frecuencia desigual. Sin embargo, lea sobre esto a continuación. También medimos siempre las características angulares del sistema. En el caso ideal, es necesario obtener un conjunto completo de dependencias en los planos vertical y horizontal con un paso de 10 ... 15 grados. Entonces es bastante razonable sacar conclusiones sobre el patrón de los altavoces, dar consejos sobre la disposición correcta en el espacio. De hecho, la respuesta de frecuencia angular no es menos importante que la respuesta de frecuencia de eje recto, ya que determinan la naturaleza del sonido que llega al oyente después del reflejo de las paredes de la habitación. Según algunos informes, la proporción de reflejos en el punto de escucha alcanza el 80 % o más. También registramos todas las posibles características de la ruta con todos los ajustes de frecuencia disponibles, modos de tipo 3D, etc.
Diagrama de bloques simplificado del proceso de medición
Se puede decir mucho de estos gráficos...
Escucha Subjetiva
Entonces, se reciben los gráficos de respuesta de frecuencia. ¿Qué se puede decir al estudiarlos en detalle? De hecho, se puede decir mucho, pero es imposible evaluar sin ambigüedades el sistema de acuerdo con estas dependencias. La respuesta de frecuencia no solo no es una característica muy informativa, y se requieren varias mediciones adicionales, por ejemplo, respuesta de impulso, respuesta transitoria, atenuación acumulativa del espectro, etc., es bastante difícil dar una evaluación inequívoca de la acústica. incluso usando estas dependencias exhaustivas. Una fuerte evidencia de esto es la declaración oficial de AES (Journal of AES, 1994) de que una evaluación subjetiva es simplemente necesaria para obtener una imagen completa del altavoz además de las mediciones objetivas. En otras palabras, una persona puede escuchar un determinado artefacto y es posible comprender de dónde proviene solo después de una serie de mediciones precisas. A veces, las mediciones ayudan a identificar un defecto insignificante que puede pasar fácilmente por sus oídos cuando escucha, y solo puede "captarlo" enfocando su atención en este rango en particular.
Para empezar, es necesario dividir todo el rango de frecuencias en secciones características para que quede claro lo que está en juego. De acuerdo, cuando decimos "frecuencias medias", no está claro cuánto es: ¿300 Hz o 1 kHz? Por lo tanto, sugerimos utilizar el desglose conveniente de todo el rango de sonido en 10 octavas, descrito en la sección anterior.
Finalmente, pasamos directamente al momento de la descripción subjetiva del sonido. Hay miles de términos para evaluar lo que se escucha. La mejor opción es utilizar algún sistema documentado. Y existe tal sistema, lo ofrece la publicación más autorizada con medio siglo de historia de Stereophile. Hace relativamente poco tiempo (a principios de los años 90 del siglo pasado), se publicó el Audio Glossary bajo la dirección de Gordon Holt. El diccionario contiene una interpretación de más de 2000 conceptos que de una forma u otra se relacionan con el sonido. Le sugerimos que se familiarice con solo una pequeña parte de ellos, que se refiere a la descripción subjetiva del sonido en la traducción de Alexander Belkanov (Revista "Salon AV"):
ah-ax (rima con "rah" - Hurra). Coloración de vocales causada por un pico en la respuesta de frecuencia en la región de 1000 Hz.
Aireado - ligereza. Se refiere a frecuencias altas, que suena ligero, suave, abierto, con una sensación de tope ilimitado. La propiedad de un sistema que tiene una respuesta muy plana a altas frecuencias.
aw - (rima con "pata" [po:] - pata). Coloración de las vocales causada por un pico en la respuesta de frecuencia alrededor de 450 Hz. Busca enfatizar, embellecer el sonido de los grandes metales (trombón, trompeta).
Boomy: lea la palabra "boom" con una "m" larga. Caracteriza un exceso de bajo medio, a menudo con predominio de una banda de bajo estrecha (muy cerca de "one-note-bass" - bajo en una nota).
Boxy (literalmente - "caja"): 1) caracterizado por "oh" - el color de las vocales, como si la cabeza estuviera hablando dentro de la caja; 2) se utiliza para describir los graves superiores/medios inferiores de los altavoces con resonancias excesivas en la pared del gabinete.
Brillante, brillante, brillante, brillante, brillante. Un término a menudo mal usado en audio, describe el grado de dureza del borde del sonido reproducido. La luminancia se refiere a la energía contenida en la banda de 4-8 kHz. Esto no se aplica a las frecuencias más altas. Todos los sonidos vivos tienen brillo, el problema surge solo cuando es redundante.
Zumbido: un zumbido de baja frecuencia que tiene un carácter esponjoso o puntiagudo debido a cierta incertidumbre.
Chesty - del cofre (cofre). Una densidad o pesadez pronunciada en la reproducción de una voz masculina debido al exceso de energía en el bajo superior / rango medio inferior.
Cerrado (literalmente, oculto, cerrado). Necesita apertura, aire y buenos detalles. El sonido cerrado generalmente es causado por caídas de alta frecuencia por encima de 10 kHz.
Frío - frío, más fuerte que frío - fresco. Tiene algunos máximos excesivos y mínimos debilitados.
Coloración - coloración. La "firma" audible con la que un sistema de reproducción colorea todas las señales que pasan por él.
Guay guay. Moderadamente desprovisto de densidad y calidez debido a la monótona caída a partir de 150 Hz.
Crujiente - nítido, bien definido. Precisamente localizado y detallado, a veces excesivo debido a un pico en el medio del rango alto.
Manos ahuecadas: una boquilla de las palmas. Coloración con matices nasales o en manifestación extrema: sonido a través de un megáfono.
Oscuro - oscuro, sombrío (literalmente). Sonido cálido, suave, excesivamente rico. Percibido por el oído como una pendiente en el sentido de las agujas del reloj de la respuesta de frecuencia en todo el rango, de modo que el nivel de salida se atenúa con el aumento de la frecuencia.
Inmersión (literalmente - inmersión, falla). Una caída estrecha en medio de una respuesta de frecuencia plana.
Discontinuidad (literalmente - brecha). Cambio de timbre o color cuando una señal pasa de un cabezal a otro en sistemas acústicos multibanda.
Abombado, abombado: en forma de platillo, un platillo invertido. Describe la respuesta de frecuencia con un medio fallido. Hay muchos graves y agudos en el sonido, la profundidad es exagerada. La percepción es generalmente sin vida.
Seco (literalmente - seco). Describe la calidad del bajo: delgado, delgado, generalmente sobreamortiguado.
Aburrido (literalmente - aburrido, aburrido, aburrido, letárgico, deprimido). Describe un sonido sin vida, velado. Igual que "suave" - suave, pero en mayor medida. Efecto de caída audible de alta frecuencia después de 5 kHz.
ella - rima con nosotros. Coloración de las vocales causada por un pico en la respuesta de frecuencia alrededor de 3,5 kHz.
eh - como en "cama". Coloración de las vocales causada por un pequeño aumento en la respuesta de frecuencia alrededor de 2 kHz.
Altos extremos - ultra alto. El rango de frecuencias audibles está por encima de 10 kHz.
Grasa (literalmente, abundante, rica, grasosa, aceitosa). Un efecto audible de redundancia moderada en los graves medios y altos. Demasiado caliente, más "caliente".
Adelante, adelante (literalmente, puesto en primer plano, adelante). Calidad de reproducción que da la impresión de que las fuentes de sonido están más cerca de lo que estaban cuando se grabaron. Por regla general, esto es el resultado de una "joroba" en el rango medio más una direccionalidad estrecha de los altavoces.
Resplandor (literalmente - deslumbrante, brillante). Cualidad desagradable de la dureza o del brillo debido al exceso de energía en la parte superior inferior o media.
Dorado (literalmente - dorado). Un color eufónico caracterizado por la redondez, la riqueza, la melodía.
Duro (literalmente - duro, duro). Aspirante al acero, pero no tan penetrante. Esto es a menudo el resultado de una "joroba" moderada alrededor de 6 kHz, a veces causada por una ligera distorsión.
Sonido de bocina: un sonido de bocina hecho a través de una bocina. El color "aw" que se encuentra en muchos altavoces que tienen un controlador de bocina de rango medio.
Caliente (literalmente - caliente). Fuerte sobretensión resonante a altas frecuencias.
Hum (literalmente - zumbido). "Picazón" continua a frecuencias que son múltiplos de 50 Hz. Causado por la penetración de la frecuencia de alimentación principal o sus armónicos en la ruta de reproducción.
Jorobado (literalmente - encorvado). Caracteriza el sonido empujado hacia adelante (según la característica espacial). El sonido general es lento, pobre. Causado por un gran aumento en los medios y una caída bastante temprana de mínimos y máximos.
ih - como en la palabra "bit". Coloración de las vocales causada por un pico en la respuesta de frecuencia alrededor de 3,5 kHz.
Relajado (literalmente - empujado hacia atrás, empujado hacia atrás). Sonido distante, suprimido, con una profundidad exagerada, generalmente debido a una caída en el rango medio en forma de platillo.
Delgado - delgado, flaco, frágil. El efecto de una disminución débil en la respuesta de frecuencia hacia abajo, a partir de 500 Hz. Es menos pronunciado que "cool" - cool.
Luz tenue. El efecto audible de inclinar la respuesta de frecuencia en sentido antihorario desde el centro. Comparar con "oscuro" - oscuro.
Suelto: suelto, colgando, inestable. Se refiere a bajos mal definidos/borrosos y mal controlados. Amortiguación del amplificador o problemas de estilo del altavoz/conductor.
Grumoso (literalmente - grumoso). Un sonido caracterizado por cierta discontinuidad en la respuesta de frecuencia en la parte baja, a partir de 1 kHz. Algunas áreas parecen estar abultadas, otras parecen estar debilitadas.
Amortiguado - silenciado. Sonando muy lento, aburrido, sin frecuencias altas en absoluto. El resultado de caída de alta frecuencia por encima de 2 kHz.
Nasal (literalmente - nasal, nasal). El sonido es similar a hablar con la nariz tapada o tapada. Similar a la coloración de la vocal "eh". En los altavoces, esto a menudo se debe a un pico de presión medible en el rango medio superior seguido de una caída posterior.
oh - pronunciación como en la palabra "toe". Coloración de las vocales causada por un amplio pico de respuesta de frecuencia alrededor de 250 Hz.
Bajo de una nota: bajo en una nota. El predominio de una nota baja es consecuencia de un pico agudo en el rango inferior. Causadas normalmente por una mala amortiguación del woofer, también pueden aparecer resonancias de sala.
oo - pronunciación como en la palabra "gloom". El color de la vocal es causado por un amplio pico en la respuesta de frecuencia alrededor de 120 Hz.
Rango de potencia - rango de energía máxima. El rango de frecuencia de aproximadamente 200-500 Hz corresponde al rango de potentes instrumentos de orquesta: metales.
Rango de presencia (literalmente - rango de presencia). La parte inferior del rango superior es de aproximadamente 1-3 kHz, creando una sensación de presencia.
Reticente (literalmente - restringido). Moderadamente empujado hacia atrás. Describe el sonido de un sistema cuya respuesta de frecuencia tiene forma de platillo en el rango medio. Lo contrario de adelante.
Sonando (literalmente - sonando). Efecto de resonancia audible: coloración, sonido manchado/borroso, estridencia, zumbido. Tiene la naturaleza de un pico estrecho en la respuesta de frecuencia.
Sin costura (literalmente, sin costura, de una sola pieza / sólida). No tiene interrupciones perceptibles en todo el rango audible.
Sísmico - sísmico. Describe la reproducción de graves que hace que el suelo parezca estar temblando.
Sibilancia (literalmente - silbato, silbido). Un colorido que enfatiza el sonido de la "s" vocal. Puede estar asociado con un aumento monótono en la respuesta de frecuencia de 4 a 5 kHz o con un sobreimpulso amplio en la banda de 4 a 8 kHz.
Plateado - plateado. Un sonido algo duro, pero claro. La flauta, el clarinete, el contralto dan definición, pero el gong, las campanas, el triángulo pueden comunicar obsesión, dureza excesiva.
Sizzly - silbidos, silbidos. Elevando la respuesta de frecuencia alrededor de 8 kHz, agregando silbidos (silbidos) a todos los sonidos, especialmente al sonido de platillos y silbidos en las partes vocales.
Empapado, empapado (literalmente, mojado, hinchado con agua). Describe bajos sueltos y mal definidos. Crea una sensación de ambigüedad, ilegibilidad en el rango inferior.
Sonido de estado sólido: sonido de transistor, sonido de semiconductor. Una combinación de cualidades sónicas comunes a la mayoría de los amplificadores transistorizados: bajos profundos y ajustados, carácter de escenario brillante ligeramente empujado hacia atrás y agudos nítidos y detallados.
Spitty (literalmente - escupir, resoplar, sisear). Los agudos "ts" son un colorido que enfatiza innecesariamente los matices y chisporroteos musicales. Es como el sonido de un disco de vinilo. Por lo general, el resultado es un pico pronunciado en la respuesta de frecuencia en las frecuencias extremadamente altas.
Acerado - acero, acerado. Describe la estridencia, la agudeza, la importunidad. Como "duro", pero más.
Grueso: gordo, grueso, sin brillo. Describe bajos húmedos/opacos o voluminosos y pesados.
Delgado - líquido, frágil, delgado. Muy escaso en graves. El resultado de un fuerte y monótono decaimiento descendente a partir de 500 Hz.
Tizzy (literalmente, emoción, ansiedad), "zz" y "ff": la coloración del sonido de los platillos y el silbido vocal, causado por un aumento en la respuesta de frecuencia por encima de 10 kHz. Similar a "nervioso", pero a frecuencias más altas.
Calidad tonal - calidad tonal. La precisión/corrección con la que el sonido reproducido reproduce los timbres de los instrumentos originales. (Me parece que este término será un buen sustituto de la resolución del timbre - A.B.).
Tube sound, tubey: sonido debido a la presencia de válvulas en la ruta de grabación/reproducción. La combinación de cualidades sonoras: riqueza (riqueza, vivacidad, brillo de los colores) y calidez, exceso de medios y falta de graves profundos. Una imagen abultada de la escena. Las tapas son suaves y delgadas.
Nervioso - duro, tenso. Causa irritación con frecuencias altas distorsionadas. Similares a las escobillas que golpean los platillos, pero capaces de colorear todos los sonidos producidos por el sistema.
Lanoso: lento, vago, peludo. Se refiere a un bajo colgante, suelto y mal definido.
Zippy: vivo, rápido, enérgico. Ligero énfasis en las octavas superiores.
Entonces, ahora, mirando la respuesta de frecuencia dada, puede caracterizar el sonido con uno o más términos de esta lista. Lo principal es que los términos son sistémicos, e incluso un lector inexperto puede, al observar su significado, comprender lo que el autor quería decir.
¿Sobre qué material se prueba la acústica? Al elegir un material de prueba, nos guiamos por el principio de diversidad (después de todo, todos usan la acústica en aplicaciones completamente diferentes: cine, música, juegos, sin mencionar los diferentes gustos musicales) y la calidad del material. En este sentido, un conjunto de discos de prueba tradicionalmente incluye:
DVD con películas y grabaciones de conciertos en formatos DTS y DD 5.1;
discos con juegos para PC y Xbox 360 con bandas sonoras de alta calidad;
CD grabados de alta calidad con música de varios géneros y direcciones;
Discos MP3 con música comprimida, material que se escucha principalmente en parlantes MM;
CD y HDCD especiales de prueba de calidad para audiófilos.
Echemos un vistazo más de cerca a los discos de prueba. Su propósito es identificar las deficiencias de los sistemas acústicos. Asigne discos de prueba con una señal de prueba y con material musical. Las señales de prueba son frecuencias de referencia generadas (le permiten determinar los valores límite del rango reproducible por oído), ruido blanco y rosa, una señal en fase y antifase, etc. Lo más interesante para nosotros parece ser el popular disco de prueba. FSQ (Calidad de sonido rápido) y Primer CD de prueba . Ambos discos, además de señales artificiales, contienen fragmentos de composiciones musicales.
La segunda categoría incluye discos para audiófilos que contienen composiciones completas grabadas en estudios de la más alta calidad y mezcladas con precisión. Utilizamos dos HDCD con licencia (grabados a 24 bits y 88 kHz): Audiophile Reference II (Música de primera impresión) y HDCD Sampler (Grabaciones de referencia), así como una muestra de CD. música clásica Reference Classic del mismo sello Reference Recordings.
audiófiloReferencia II(el disco le permite evaluar características subjetivas tales como la resolución musical, la implicación, la emotividad y el efecto de presencia, la profundidad de los matices del sonido de varios instrumentos. El material musical del disco es obras clásicas, de jazz y folclóricas grabadas con la más alta de alta calidad y producido por el famoso mago del sonido Winston Ma. En la grabación puede encontrarse con magníficas voces, potentes tambores chinos, graves profundos y obtener un verdadero placer auditivo en un sistema de muy alta calidad.
disco durodechado de Reference Recordings contiene música sinfónica, de cámara y jazz. Usando el ejemplo de sus composiciones, uno puede rastrear la capacidad de los sistemas acústicos para construir un escenario musical, para transmitir macro y microdinámicas, la naturalidad de los timbres de varios instrumentos.
Referenciaclásico nos muestra el verdadero fuerte de Reference Recordings - grabaciones de música de cámara. El objetivo principal del disco es probar el sistema para la reproducción correcta de varios timbres y la capacidad de crear el efecto estéreo correcto.
Característica Z. Técnica de medición e interpretación.
Seguro que hasta el lector más inexperto sabe que cualquier cabezal dinámico, y, en consecuencia, el sistema de altavoces en su conjunto, tiene una resistencia constante. Esta resistencia puede considerarse como resistencia a la corriente continua. Para equipos domésticos, los números más familiares son 4 y 8 ohmios. En la tecnología automotriz, a menudo se encuentran altavoces con una resistencia de 2 ohmios. La impedancia de unos buenos auriculares de monitor puede llegar a cientos de ohmios. Desde el punto de vista de la física, esta resistencia se debe a las propiedades del conductor del que se enrolla la bobina. Sin embargo, los altavoces, al igual que los auriculares, están diseñados para funcionar con corriente alterna de audiofrecuencia. Está claro que con un cambio en la frecuencia, la resistencia compleja también cambia. La dependencia que caracteriza este cambio se denomina característica Z. La característica Z es muy importante de estudiar, porque es con su ayuda que uno puede sacar conclusiones inequívocas sobre la combinación correcta del altavoz y el amplificador, el cálculo correcto del filtro, etc. Para eliminar esta dependencia, utilizamos el paquete de software LSPCad 5.25, o mejor dicho, el módulo de medición JustMLS. Sus capacidades son:
Tamaño MLS (Secuencia de longitud máxima): 32764,16384,8192 y 4096
Tamaño FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 y 256 puntos, utilizados en diferentes bandas de frecuencia
Tasa de muestreo: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz y Personalizada seleccionable por el usuario (Seleccionar).
Ventana: Media compensación
Representación interna: 5 Hz a 50000 Hz, 1000 puntos de frecuencia con frecuencia logarítmica.
Para medir, debe ensamblar un circuito simple: una resistencia de referencia (en nuestro caso C2-29V-1) se conecta en serie desde los altavoces, y la señal de este divisor se alimenta a la entrada de la tarjeta de sonido. Todo el sistema (altavoz/AC+resistencia) se conecta a través del amplificador de potencia AF a la salida de la misma tarjeta de sonido. Usamos la interfaz ESI para este propósito. [correo electrónico protegido] El programa es muy conveniente porque no requiere configuraciones cuidadosas y largas. Basta con calibrar los niveles de sonido y pulsar el botón "Medir". En una fracción de segundo, vemos el gráfico terminado. Además, se analiza, en cada caso perseguimos objetivos diferentes. Entonces, cuando estudiamos un altavoz de baja frecuencia, nos interesa la frecuencia resonante para verificar la elección correcta del diseño acústico. Conocer la frecuencia de resonancia del cabezal de alta frecuencia le permite analizar la corrección de la solución de filtro cruzado. En el caso de la acústica pasiva, nos interesa la característica en su conjunto: debe ser lo más lineal posible, sin picos ni depresiones bruscos. Entonces, por ejemplo, la acústica, cuya impedancia cae por debajo de 2 ohmios, "no será del gusto" de casi cualquier amplificador. Tales cosas deben ser conocidas y consideradas.
Distorsión no lineal. Técnica de medición e interpretación.
Las distorsiones no lineales (Total Harmonic Distortion, THD) son el factor más importante a la hora de evaluar altavoces, amplificadores, etc. Este factor se debe a la no linealidad de la ruta, como resultado de lo cual aparecen armónicos adicionales en el espectro de la señal. El factor de distorsión armónica (THD) se calcula como la relación del cuadrado del armónico fundamental a la raíz cuadrada de la suma de los cuadrados de los armónicos adicionales. Por regla general, en los cálculos solo se tienen en cuenta los armónicos segundo y tercero, aunque se puede mejorar la precisión teniendo en cuenta todos los armónicos adicionales. Para los sistemas acústicos modernos, el coeficiente de distorsión no lineal se normaliza en varias bandas de frecuencia. Por ejemplo, para el grupo de complejidad cero según GOST 23262-88, cuyos requisitos superan significativamente los requisitos mínimos de la clase IEC Hi-Fi, el coeficiente no debe exceder el 1,5% en la banda de frecuencia 250-2000 Hz y el 1% en la banda 2-6,3 kHz. Cifras secas, por supuesto, caracterizan el sistema como un todo, pero la frase "SOI = 1%" todavía dice poco. Un ejemplo vívido: un amplificador de válvulas con un THD de alrededor del 10 % puede sonar mucho mejor que un amplificador de transistores con el mismo coeficiente de menos del 1 %. El caso es que la distorsión de la lámpara se debe principalmente a aquellos armónicos que son apantallados por los umbrales de adaptación auditiva. Por lo tanto, es muy importante analizar el espectro de la señal en su conjunto, describiendo los valores de ciertos armónicos.
Así es como se ve el espectro de la señal de una acústica particular a una frecuencia de control de 5 kHz
En principio, puede ver la distribución de armónicos en el espectro con cualquier analizador, tanto duro como suave. Los mismos programas RMAA o TrueRTA hacen esto sin ningún problema. Como regla general, usamos el primero. La señal de prueba se genera utilizando un generador simple, se utilizan varios puntos de control. Entonces, por ejemplo, las distorsiones no lineales aumentadas a altas frecuencias reducen significativamente la microdinámica de la imagen musical, y un sistema con altas distorsiones en su conjunto puede simplemente distorsionar en gran medida el equilibrio del timbre, sibilancias, tener sobretonos extraños, etc. Además, estas medidas permiten evaluar la acústica con más detalle en combinación con otras medidas, para comprobar la exactitud del cálculo de los filtros de cruce, porque las distorsiones no lineales del altavoz aumentan mucho fuera de su rango de funcionamiento.
Estructura del artículo
Aquí describimos la estructura del artículo sobre sistemas acústicos. Aunque intentamos que la lectura sea lo más agradable posible y no nos encerramos en un marco determinado, los artículos están escritos con este plan en mente, para que la estructura sea clara y comprensible.
1. Introducción
Aquí se escribe información general sobre la empresa (si la conocemos por primera vez), información general sobre la línea de productos (si la tomamos por primera vez), damos un resumen de la situación actual del mercado. Si las opciones anteriores no encajan, escribimos sobre tendencias en el mercado de la acústica, en el diseño, etc. - para que se escriban 2-3 mil caracteres (en adelante - k). Se indica el tipo de acústica (estéreo, envolvente, trifónico, 5.1, etc.) y posicionamiento en el mercado - como juego multimedia para ordenador, universal, para escuchar música para home theater de nivel básico, pasivo para cine en casa, etc
Características tácticas y técnicas, resumidas en la tabla. Antes de la mesa con TTX, hacemos una pequeña introducción (por ejemplo, "tenemos derecho a esperar parámetros YYY serios de una acústica que cuesta XXX"). La vista de tabla y el conjunto de parámetros son los siguientes:
para sistemas2.0
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Parámetro |
Sentido |
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Potencia de salida, W (RMS) |
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Dimensiones externas del altavoz, WxDxH, mm |
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Peso bruto (kg |
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Peso neto / kg |
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Diámetro del altavoz, mm |
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Impedancia del altavoz, ohmios |
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Tensión de alimentación, V |
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Rango de frecuencia, Hz |
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Desigualdad de la respuesta de frecuencia en el rango operativo, +/- dB |
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Control de graves, dB |
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Diafonía, dB |
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Relación señal/ruido, dB |
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Lo completo |
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Precio minorista promedio, $ |
para sistemas2.1
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Parámetro |
Sentido |
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Potencia de salida del satélite, W (RMS) |
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SOI a potencia nominal, % |
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Dimensiones externas de los satélites, WxDxH, mm |
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Peso bruto (kg |
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Peso neto de los satélites, kg |
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Peso neto del subwoofer, kg |
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Diámetro del altavoz, mm |
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Impedancia del altavoz, ohmios |
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Blindaje magnético, disponibilidad |
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Tensión de alimentación, V |
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Ajuste de altas frecuencias, dB |
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Control de graves, dB |
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Diafonía, dB |
|
|
Relación señal/ruido, dB |
|
|
Lo completo |
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Precio minorista promedio, $ |
Para sistemas 5.1
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Parámetro |
Sentido |
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Potencia de salida de los satélites frontales, W (RMS) |
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Potencia de salida de los satélites traseros, W (RMS) |
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|
Potencia de salida del canal central, W (RMS) |
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Potencia de salida del subwoofer, W (RMS) |
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Potencia de salida total, W (RMS) |
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SOI a potencia nominal, % |
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Dimensiones exteriores de los satélites delanteros, AxPxA, mm |
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Dimensiones externas de los satélites traseros, WxDxH, mm |
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|
Dimensiones externas del canal central, WxDxH, mm |
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|
Dimensiones externas del subwoofer, WxDxH, mm |
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Peso bruto (kg |
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Peso neto de los satélites delanteros, kg |
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Peso neto de los satélites traseros, kg |
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Peso neto del canal central, kg |
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Peso neto del subwoofer, kg |
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Diámetro del altavoz, mm |
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Impedancia del altavoz, ohmios |
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Blindaje magnético, disponibilidad |
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Tensión de alimentación, V |
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Rango de frecuencia de los satélites, Hz |
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Rango de frecuencia del subwoofer, Hz |
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Desigualdad de la respuesta de frecuencia en el rango operativo completo, +/- dB |
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Ajuste de altas frecuencias, dB |
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Control de graves, dB |
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Diafonía, dB |
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Relación señal/ruido, dB |
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Lo completo |
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Precio minorista promedio, $ |
Tomamos las tablas dadas como base, si hay datos adicionales, hacemos más columnas, las columnas para las que no hay datos, simplemente las eliminamos. Después de la tabla con las características de rendimiento, pequeñas conclusiones preliminares.
3. Embalaje y equipamiento
Describimos el conjunto de entrega y la caja, al menos dos fotos. Aquí evaluamos la integridad del kit, describimos la naturaleza de los cables incluidos en el kit, si es posible, evaluamos su sección transversal/diámetro. Llegamos a una conclusión sobre el cumplimiento del conjunto con la categoría de precio, la conveniencia y el diseño del paquete. Notamos la presencia de un manual de instrucciones en ruso, su integridad.
4. Diseño, ergonomía y funcionalidad
Describimos la primera impresión del diseño. Tomamos nota de la naturaleza de los materiales, su espesor, factor de calidad. Evaluamos las decisiones de diseño en términos de impacto potencial en el sonido (no olvide agregar la palabra "presuntamente"). Evaluamos la mano de obra, la presencia de patas / puntas, rejilla / tela acústica frente a los difusores. Estamos buscando sujetadores, la capacidad de instalar en un estante/estantería/pared.
Se describen la ergonomía y las impresiones de trabajar con acústica (excluyendo la escucha). Hay un clic cuando se enciende, si la longitud de los cables es suficiente, si es conveniente usar todos los controles. Implementación de controles (deslizadores analógicos o "perillas", perillas digitales, interruptores de palanca, etc.) Varias fotos de controles, control remoto si está disponible, fotos de altavoces en un entorno o en comparación con objetos ordinarios. Conveniencia y velocidad de cambio, la necesidad de verificar la fase, si la instrucción ayuda, etc. Tomamos nota de la eficacia del blindaje magnético (en un monitor CRT o TV). Prestamos atención a las entradas adicionales, modos de funcionamiento (sonido pseudo-envolvente, sintonizador de FM incorporado, etc.), capacidades de servicio.
5. Construcción
Desmontamos los altavoces, si hay un subwoofer, entonces también. Tomamos nota de las siguientes características de diseño:
Tipo de diseño acústico (caja abierta, cerrada, inversor de fase, radiado pasivo, línea de transmisión, etc.) + foto general de la estructura interna;
Las dimensiones y el volumen interno de la caja sugieren la compatibilidad de AO con GG;
La ubicación de los cabezales de los altavoces (GG), el método de fijación al diseño acústico;
Calidad de instalación interna, montaje, fijación + 1-2 fotos con detalles de instalación interna;
La presencia de amortiguación mecánica, la calidad de su ejecución y los materiales utilizados + foto;
La forma y dimensiones del inversor de fase (si lo hay), su ubicación (efecto probable en el sonido) y los dispositivos probables del fabricante para eliminar el ruido del chorro + foto;
La calidad del cableado interno, la presencia de protección contra sobrecargas, sugerencias para la modernización;
GG usado: tipo, material de fabricación (papel, seda impregnada, aluminio, plástico, etc.), naturaleza de la superficie del difusor (superficie cónica, exponencial, corrugada, con "refuerzos", etc.) y tapa protectora (plana , " bala acústica", etc.), suspensión (goma, papel, etc.), grado de rigidez de la suspensión), diámetro de la bobina, refrigeración del tweeter, marcado, resistencia + foto de cada GG;
Tipo de fijación del cable a los altavoces (sin separación, abrazaderas de tornillo, abrazaderas de resorte, debajo de la "banana", etc.) + foto;
Conectores de cable de señal: tipos, cantidad, mano de obra.
Con diagramas y gráficos, ilustramos lo siguiente:
Microcircuito (s) amplificador (es): una tabla con las características clave, su análisis para el cumplimiento de las características de rendimiento y los altavoces, si es posible, proporcione un gráfico de la dependencia de la potencia en SOI y una foto, puede tener una foto del radiador;
Transformador de potencia: una tabla con corrientes, el tipo de transformador (toroide, en placas en forma de W, etc.) que indica la potencia total en VA, conclusiones sobre la presencia de una reserva de potencia de suministro, la presencia de un filtro de potencia, etc. + foto;
Filtro de separación: dibujamos el circuito, indicamos el orden del filtro (y, en consecuencia, la atenuación de la señal), concluimos que está justificado; aplicaciones (en presencia de mediciones apropiadas), calculamos la frecuencia de corte en caso de que en el futuro midamos la resonancia y / o la característica Z;
Hacemos un cálculo de la frecuencia de resonancia del inversor de fase, damos la fórmula y justificamos su uso.
6. Medidas
Realizamos las siguientes mediciones y proporcionamos un análisis para cada una de ellas, hacemos suposiciones sobre la naturaleza del sonido.
Respuesta de frecuencia axial de la columna con análisis detallado;
Respuesta de frecuencia de parlantes en ángulos de 30 y 45 grados, análisis de la naturaleza de la dispersión del parlante;
Respuesta de frecuencia del subwoofer (si existe) + respuesta de frecuencia total del sistema, análisis de calidad; trifónicos coincidentes, el efecto de la resonancia del inversor de fase;
Respuesta de frecuencia axial dependiendo de los controles de tono (si los hay);
Respuesta en frecuencia de un inversor de fase, análisis;
El espectro de distorsión armónica;
La respuesta de frecuencia de los altavoces por separado (por ejemplo, graves y agudos), si es necesario.
7. Audición
Primero, damos la primera evaluación subjetiva de la naturaleza del sonido, indicamos si el volumen es suficiente para varios modos de reproducción. Observamos las características de la acústica en cada una de las aplicaciones típicas: cine (para los sistemas 5.1 nos centramos en la calidad del posicionamiento), música y juegos. Indicamos el tipo de sala de escucha, su superficie y volumen, así como el grado de exigencia de esta acústica a la sala. A continuación, analizamos el sonido de los altavoces utilizando la lista de características y terminología descrita anteriormente. Tratamos de evitar comentarios subjetivos y en cada oportunidad hacemos una nota al pie del resultado de la medición, lo que confirma una u otra característica del sonido. En general, todo el análisis del sonido se realiza en clave de vinculación con las medidas. Asegúrese de prestar atención a los siguientes parámetros:
La naturaleza del trabajo de la acústica en cada uno de los rangos de frecuencia clave, cuánto se acentúa uno u otro rango;
La naturaleza y la calidad del efecto estéreo (el ancho del escenario, el posicionamiento de las fuentes de sonido y los instrumentos en él), para la acústica 5.1, se proporciona por separado una evaluación del posicionamiento espacial. No olvide colocar la acústica correctamente (el ángulo con el par frontal es de 45 grados, la distancia es un poco mayor que la base del estéreo, el par posterior está dos veces más cerca del oyente que el frontal, todos los altavoces están en el oído nivel);
Detalle, transparencia del sonido, "granulosidad" (actividad posterior al pulso en frecuencias medias y altas);
La presencia del color y su carácter en diferentes gamas, equilibrio tímbrico y naturalidad del sonido;
La claridad del ataque de sonido (respuesta de impulso) y, por separado, el funcionamiento del subwoofer (si corresponde);
Saturación de la señal con armónicos (calidez o frialdad del sonido);
Micro y macrodinámica del sonido, detalle de los sonidos de fondo, "apertura" o "estrechez" del sonido (ancho del rango dinámico, calidad de respuesta transitoria GG);
Ajustes de tono óptimos.
Aquí, se da una evaluación general de la acústica, en primer lugar, la correspondencia de las soluciones utilizadas en ella con el resultado final y la categoría de precio. Se estima cuán acertada es la acústica, la perspectiva es apta como "blanco" para modificaciones. Se da una lista de los pros y los contras del sistema.
Conclusión
El lector asiduo, habiendo terminado de leer este artículo, probablemente sacó algo nuevo e interesante para sí mismo. No pretendemos abarcar la inmensidad y abarcar todos los aspectos posibles del análisis de los sistemas acústicos y, además, la teoría del sonido, esto lo dejaremos para publicaciones especializadas, cada una de las cuales tiene su propia visión sobre la línea donde termina la física y comienza el chamanismo. Pero ahora todos los aspectos de las pruebas acústicas por parte de los autores de nuestro portal deberían quedar muy claros. No nos cansamos de repetir que el sonido es un asunto subjetivo, y es imposible guiarse a la hora de elegir la acústica solo con pruebas, pero esperamos que nuestras reseñas te sean de gran ayuda. ¡Buen sonido, queridos lectores!
Si encuentra una impedancia mínima de alrededor de 3 ohmios, no se desanime. Algunos modelos de altavoces de empresas conocidas tienen un mínimo de hasta 2,6 ohmios. ¡Uno - dos modelos incluso 2 Ohm! Por otro lado, no hay nada bueno en tales "zambullidas" de impedancia. Los amplificadores se sobrecalientan al conducir esta carga si escuchas música a un volumen alto. Las distorsiones del amplificador crecen en la región de mínimos de la impedancia del sistema acústico.
Para los amplificadores de triodo de válvulas, los mínimos en las frecuencias bajas y medias-bajas son especialmente peligrosos. Sin embargo, si la impedancia cae por debajo de los 3 ohmios, las lámparas de salida pueden fallar. Los pentodos de salida en tales casos no se rompen.
Es importante recordar que la impedancia de salida del amplificador está involucrada en la configuración del filtro del sistema de altavoces. Por ejemplo, si proporciona postcombustión en 1 dB de la región Fc configurando altavoces con un amplificador de transistor, que tiene una impedancia de salida casi nula, entonces cuando estos sistemas acústicos están conectados a un amplificador de válvulas (impedancia de salida típica ~ 2 ohmios), no habrá postcombustión. La AFC será diferente. Para repetir las características conseguidas con un amplificador de transistores, en el caso de trabajar con un dispositivo de válvulas, tendrás que crear otro filtro.
El oyente capaz de autodesarrollo finalmente llega a comprender el valor de los buenos amplificadores de válvulas. Por esta razón, generalmente configuro altavoces con un amplificador de válvulas, y cuando los conecto a un amplificador de transistores en serie con los altavoces, coloco una resistencia de 2 ohmios de baja inductancia de 10 vatios (no más de 4-8 uH).
Si tiene un amplificador de transistores, pero no excluya la posibilidad de adquirir tecnología de válvulas en el futuro, conecte sus altavoces a la salida del amplificador a través de las resistencias anteriores durante la configuración y la operación posterior. Luego, al cambiar a un amplificador de válvulas, no necesitará reconfigurar los altavoces, simplemente conéctese directamente, sin resistencias.
Para aquellos que no pueden obtener el generador, recomiendo buscar un CD de prueba con pistas que contengan señales de prueba para evaluar la respuesta de frecuencia. En este caso, no podrá cambiar suavemente la frecuencia de la señal de prueba y perder el punto de la caída más profunda de la impedancia en la región de su declive. Sin embargo, incluso una estimación aproximada de la respuesta de frecuencia de la impedancia será útil. Para una estimación aproximada, las señales de pseudorruido en bandas de un tercio de octava son aún más convenientes que las sinusoidales. Dichas señales se encuentran en el CD de prueba de la revista "Salon AV" (#07 de 2002).
En un caso extremo, se puede prescindir de las mediciones de impedancia limitando el refuerzo de retroceso en la frecuencia de corte del filtro a 1 dB. Bajo esta condición, es poco probable que la impedancia caiga más del 20%. Por ejemplo, para un altavoz de 4 ohmios, esto corresponde a un mínimo de 3,2 ohmios, lo que es aceptable.
Tenga en cuenta que tendrá que "atrapar" los parámetros de los elementos de filtro necesarios para la corrección de la respuesta de frecuencia deseada. Se necesita un cálculo preliminar de los filtros de prueba para que inicialmente no se pierda "un kilómetro".
Se pueden agregar resistencias al filtro simple de medios bajos del cabezal para manipular la respuesta de frecuencia que puede ser necesaria al configurar los altavoces.
Si el nivel medio de presión sonora de este altavoz es superior al parámetro correspondiente del tweeter, se debe conectar una resistencia en serie con el altavoz. Opciones de conmutación - en la Fig. 6a y 6b.
El valor de la reducción requerida en la salida del cabezal LF-MF, expresado en dB, se indica con el símbolo N. Entonces:
Donde Rd es el valor medio de la impedancia del altavoz.
Puede utilizar la siguiente información en lugar de cálculos:
tabla 1
Donde V us es el valor efectivo del voltaje a la salida del amplificador. V d - lo mismo en la dinámica. V d es menor que V s debido a la atenuación de la señal por la resistencia R 1 . Además, N = N HF - N LF, donde N LF y N HF son el nivel de presión sonora desarrollado, respectivamente, por los cabezales LF y HF. Estos niveles se promedian sobre las bandas reproducidas por los cabezales LF y HF. Naturalmente, N LF y N HF se miden en dB.
Un ejemplo de una estimación rápida del valor R1 requerido:
Para N = 1dB; R1 = Rd (1,1 - 1) = 0,1 Rd.
Para N = 2dB; R1 = Rd (1,25 - 1) = 0,25 Rd.
Para N = 6dB; R1 = Rd (2 - 1) = Rd.
Ejemplo más específico:
Rd \u003d 8 ohmios, N \u003d 4 dB.
R1 = 8 ohmios (1,6 - 1) = 4,8 ohmios.
¿Cómo calcular la potencia R1?
Sea R d - potencia nominal del altavoz LF-MF, PR 1 - potencia admisible disipada por R 1. Entonces:
No debería ser difícil quitarle el calor a R 1, es decir, no es necesario envolverlo con cinta aislante, llenarlo con pegamento caliente, etc.
Características del cálculo previo del filtro con R1:
Para el diagrama de la Fig. 6b, los valores de L 1 y C 1 se calculan para un altavoz imaginario, cuya resistencia total es R Σ \u003d R 1 + R d. En este caso, L 1 es mayor y C 1 es menor que la de un filtro sin R 1.
Para el diagrama de la Fig. 6a: lo contrario es cierto: la introducción de R 1 en el esquema requiere una disminución de L 1 y un aumento de C 1 . Es más fácil calcular el filtro según el esquema de la Fig. 6b. Utilice este esquema.
Corrección de respuesta de frecuencia adicional con una resistencia:
Si, para mejorar la uniformidad de la respuesta de frecuencia, es necesario reducir la supresión de señales por encima de la frecuencia de corte por parte del filtro, puede aplicar el circuito que se muestra en la Fig. 7.
El uso de R 2 en este caso conduce a una disminución de los rendimientos en F s. Por encima de F c, el retorno, por el contrario, aumenta en comparación con el filtro sin R 2 . Si es necesario restaurar una respuesta de frecuencia cercana a la original (medida sin R 2), debe reducir L 1 y aumentar C 1 en la misma proporción. En la práctica, el rango de R 2 está dentro de: R 2 ~= (0.1-1) * R d.
Corrección de respuesta de frecuencia:
El caso más simple: en una característica suficientemente uniforme, hay una zona de mayor retroalimentación ("presencia") en el rango medio. Puede aplicar un corrector en forma de circuito resonante (Fig. 8).
a la frecuencia de resonancia
El circuito tiene algún valor de impedancia, según el valor del cual se atenúa la señal en el altavoz. Fuera de la frecuencia resonante, la atenuación disminuye para que el circuito pueda suprimir selectivamente la "presencia". Calcule aproximadamente los valores de L 2 y C 2 en función de F p y el grado de supresión N 2 (en dB) de la siguiente manera:
Es conveniente usar la tabla 1. La dibujaré de otra manera:
Ejemplo. Es necesario suprimir la "presencia" con una frecuencia central de 1600 Hz. Impedancia del altavoz - 8 ohmios. Grado de supresión: 4 dB.
La forma específica de la respuesta de frecuencia del altavoz puede requerir una corrección más compleja. Ejemplos en la Fig. nueve.
El caso de la Fig. 9a es el más simple. Es fácil elegir los parámetros del circuito correctivo, ya que la "presencia" tiene forma de "espejo" a la posible característica del filtro.
en la fig. 9b muestra otra variante posible. Se puede ver que el circuito más simple le permite "intercambiar" una "joroba" grande por dos pequeñas con una ligera caída en la respuesta de frecuencia para arrancar. En tales casos, primero debe aumentar L 2 y reducir C 2. Esto expandirá el ancho de banda de supresión a los límites deseados. Luego, debe derivar el circuito con la resistencia R 3 como se muestra en la Fig. 10. El valor de R3 se selecciona según el grado requerido de supresión de la señal aplicada al altavoz en la banda determinada por los parámetros del circuito. R 3 \u003d R re (Δ - 1)
Ejemplo: Es necesario suprimir la señal en 2 dB. Altavoz - 8 ohmios. Consulte la Tabla 1. R 3 = 8 ohmios (1,25 - 1) = 2 ohmios.
La forma en que se lleva a cabo la corrección en este caso se muestra en la Fig. siglo IX
Para los altavoces modernos, una combinación de dos problemas es bastante característica: "presencia" en la región de 1000-2000 Hz y algún exceso del medio superior. Un posible tipo de respuesta de frecuencia se muestra en la Fig. 11a.
El método de corrección que está más libre de efectos "secundarios" dañinos requiere una ligera complicación del contorno. El corrector se muestra en la Fig. 12
La resonancia del circuito L 2 , C 2 se necesita, como de costumbre, para suprimir la "presencia". Por debajo de Fp, la señal pasa casi sin pérdidas al altavoz a través de L 2 . Por encima de F p la señal pasa por C 2 y es atenuada por la resistencia R 4 .
El corrector se optimiza en varias etapas. Dado que la introducción de R 4 debilita la resonancia del circuito L 2 , C 2 , inicialmente debe elegir L 2 más y C 2 menos. Esto proporcionará una supresión excesiva en F p , que se normaliza después de la introducción de R 4 . R3 = Rd (Δ - 1), donde "Δ" es la cantidad de supresión de señal por encima de Fp. "Δ" se selecciona de acuerdo con el exceso del medio superior, con referencia a la Tabla 1. Las etapas de corrección se ilustran convencionalmente en la Fig. 11b.
En casos excepcionales, se requiere retroalimentación sobre la pendiente de la respuesta de frecuencia utilizando un circuito correctivo. Está claro que para ello R 4 debe pasar a la cadena L 2 . El esquema de la Fig. 13
La respuesta de frecuencia problemática y su corrección para este caso se muestran en la Fig. catorce.
Con una cierta combinación de valores L2, C2 y R4, el corrector puede no tener una supresión especial en Fp. Un ejemplo de cuándo se necesita tal corrección se muestra en la Fig. 15.
Si es necesario, puede usar un filtro de segundo orden y un contorno correctivo juntos. Opciones de conmutación - en la Fig. dieciséis.
Con los mismos valores de los elementos, la opción a) proporciona un mayor rendimiento en las frecuencias medias y en la frecuencia de corte. En principio, seleccionando los valores de los elementos, casi puedes igualar la respuesta de frecuencia de los altavoces para ambas opciones de filtro. Por algunas razones de las que es largo hablar, le aconsejo que use la opción a) con más frecuencia. A veces, una "presencia" muy pronunciada requiere el uso de la opción b). El funcionamiento conjunto del filtro y el corrector se ilustra en la Fig. 17
Considere filtros para tweeters.
Para los tweeters, mucho más a menudo que para los woofers, aplicamos un filtro de primer orden, es decir, simplemente un condensador conectado en serie con el altavoz. El hecho de que un filtro tan simple introduzca una pendiente notable en la respuesta de frecuencia del altavoz no tiene un efecto tan perjudicial en el sonido como en el caso de un woofer. En primer lugar, esta pendiente suele estar parcialmente compensada por una suave pendiente complementaria (mutuamente complementaria) de la respuesta de frecuencia del woofer en la misma región de frecuencia. En segundo lugar, cierta "falla" en el área de la parte superior inferior (3-6 kHz) es bastante aceptable según los resultados de los exámenes subjetivos. El posible curso de la respuesta de frecuencia de un tweeter sin filtro, con filtro y junto con un woofer se muestra en la Fig. Dieciocho.
No debe tener miedo de experimentar conectando un tweeter en antifase con un woofer. A veces, esta es una de las pocas formas de obtener un buen sonido. Los resultados más probables de una inversión de cabeza de RF se muestran en la Fig. diecinueve
Poder
Bajo la palabra poder en el lenguaje coloquial, muchos quieren decir "poder", "fuerza". Por lo tanto, es natural que los consumidores asocien la potencia con el volumen: “Cuanta más potencia, mejor y más alto sonarán los altavoces”. Sin embargo, ¡esta creencia popular es fundamentalmente incorrecta! Está lejos de siempre que un altavoz de 100 W suene más alto o mejor que el que tiene “solo” 50 W de potencia. El valor de potencia, más bien, no habla del volumen, sino de la fiabilidad mecánica de la acústica. Lo mismo 50 o 100 vatios no es nada ruidoso publicado por la columna. Los cabezales dinámicos en sí mismos tienen baja eficiencia y convierten solo el 2-3% de la potencia de la señal eléctrica que se les suministra en vibraciones de sonido (afortunadamente, el volumen del sonido emitido es suficiente para crear un acompañamiento de sonido). El valor indicado por el fabricante en el pasaporte del parlante o del sistema en su conjunto solo indica que cuando se aplica una señal de la potencia especificada, la cabeza dinámica o el sistema de parlantes no fallarán (debido al calentamiento crítico y al cortocircuito entre vueltas de el alambre, “mordeduras” en el marco de la bobina, ruptura del difusor, daños en los soportes flexibles del sistema, etc.).
Así, la potencia del sistema de altavoces es un parámetro técnico, cuyo valor no está directamente relacionado con la sonoridad de la acústica, aunque está asociado a cierta dependencia. Los valores de potencia nominal de cabezas dinámicas, camino de amplificación, sistema acústico pueden ser diferentes. Están indicados, más bien, para la orientación y el emparejamiento óptimo entre los componentes. Por ejemplo, un amplificador de mucha menos o mucha más potencia puede inutilizar el altavoz en las posiciones máximas del control de volumen en ambos amplificadores: en el primero - por el alto nivel de distorsión, en el segundo - por el funcionamiento anormal de el altavoz.
La potencia se puede medir diferentes caminos y bajo varias condiciones de prueba. Existen estándares generalmente aceptados para estas mediciones. Consideremos con más detalle algunos de ellos, que se utilizan con mayor frecuencia en las características de los productos de las empresas occidentales:
RMS (Potencia sinusoidal máxima nominal- máxima potencia sinusoidal instalada). La potencia se mide aplicando una señal sinusoidal con una frecuencia de 1000 Hz hasta alcanzar un cierto nivel de distorsión no lineal. Por lo general, en el pasaporte del producto está escrito así: 15 W (RMS). Este valor dice que el sistema de altavoces, cuando se le aplica una señal de 15 W, puede funcionar durante mucho tiempo sin dañar mecánicamente los cabezales dinámicos. Para la acústica multimedia, se obtienen valores de potencia más altos en W (RMS) en comparación con los altavoces Hi-Fi debido a mediciones con distorsiones armónicas muy altas, a menudo hasta el 10%. Con tales distorsiones, es casi imposible escuchar la banda sonora debido a los fuertes silbidos y armónicos en el cabezal dinámico y el gabinete del altavoz.
PMPO(Peak Music Power Output Peak Music Power). En este caso, la potencia se mide aplicando una señal sinusoidal de corta duración con una duración inferior a 1 segundo y una frecuencia inferior a 250 Hz (típicamente 100 Hz). Esto no tiene en cuenta el nivel de distorsión no lineal. Por ejemplo, la potencia del altavoz es de 500 W (PMPO). Este hecho indica que el sistema de parlantes, después de reproducir una señal de baja frecuencia de corta duración, no tuvo daños mecánicos en los cabezales dinámicos. Popularmente, las unidades de medida de potencia W (PMPO) se denominan “vatios chinos” debido a que los valores de potencia con esta técnica de medida alcanzan ¡miles de vatios! Imaginar - altavoces activos para una computadora consume una energía eléctrica de 10 V * A de la red eléctrica de CA y al mismo tiempo desarrolla una potencia musical máxima de 1500 W (PMPO).
Junto con los estándares occidentales, también existen estándares soviéticos para varios tipos de poder. Están regulados por los actuales GOST 16122-87 y GOST 23262-88. Estas normas definen conceptos como potencia nominal, máxima de ruido, máxima sinusoidal, máxima a largo plazo, máxima potencia a corto plazo. Algunos de ellos están indicados en el pasaporte para equipos soviéticos (y postsoviéticos). Naturalmente, estos estándares no se utilizan en la práctica mundial, por lo que no nos detendremos en ellos.
Sacamos conclusiones: la más importante en la práctica es el valor de la potencia indicada en W (RMS) a valores de distorsión armónica (THD) iguales al 1% o menos. Sin embargo, comparar productos incluso por este indicador es muy aproximado y puede no tener nada que ver con la realidad, porque el volumen del sonido se caracteriza por el nivel de presión sonora. por lo tanto Informatividad del indicador "potencia del sistema acústico" cero.
Sensibilidad
La sensibilidad es uno de los parámetros especificados por el fabricante en las características de los sistemas acústicos. El valor caracteriza la intensidad de la presión sonora desarrollada por la columna a una distancia de 1 metro cuando se aplica una señal con una frecuencia de 1000 Hz y una potencia de 1 W. La sensibilidad se mide en decibelios (dB) en relación con el umbral de audición (el nivel de presión sonora cero es 2*10^-5 Pa). A veces se usa la designación: el nivel de sensibilidad característica (SPL, nivel de presión de sonido). Al mismo tiempo, por brevedad, dB / W * m o dB / W ^ 1/2 * m se indica en la columna con unidades de medida. Sin embargo, es importante comprender que la sensibilidad no es un factor de proporcionalidad lineal entre el nivel de presión del sonido, la intensidad de la señal y la distancia a la fuente. Muchas empresas enumeran las características de sensibilidad de los cabezales dinámicos, medidos en condiciones no estándar.
La sensibilidad es una característica que es más importante al diseñar sus propios sistemas de altavoces. Si no comprende completamente lo que significa este parámetro, al elegir la acústica multimedia para una PC, no puede prestar mucha atención a la sensibilidad (afortunadamente, no se indica a menudo).
respuesta frecuente
Respuesta frecuente (respuesta frecuente) en el caso general es un gráfico que muestra la diferencia en las amplitudes de las señales de salida y entrada en todo el rango de frecuencias reproducibles. La respuesta de frecuencia se mide aplicando una señal sinusoidal de amplitud constante a medida que cambia su frecuencia. En el punto del gráfico donde la frecuencia es de 1000 Hz, se acostumbra trazar el nivel de 0 dB en el eje vertical. La opción ideal es que la respuesta en frecuencia se represente con una línea recta, pero en realidad los sistemas acústicos no tienen tales características. Al mirar el gráfico, debe prestar atención Atención especial a la cantidad de desnivel. Cuanto mayor sea la cantidad de irregularidades, mayor será la distorsión de frecuencia del timbre en el sonido.
Los fabricantes occidentales prefieren indicar el rango de frecuencias reproducibles, que es una "compresión" de información de la respuesta de frecuencia: solo se indican las frecuencias de corte y las irregularidades. Supongamos que está escrito: 50 Hz - 16 kHz (± 3 dB). Esto significa que este sistema acústico en el rango de 50 Hz - 16 kHz tiene un sonido confiable, y por debajo de 50 Hz y por encima de 15 kHz, la irregularidad aumenta bruscamente, la respuesta de frecuencia tiene el llamado "bloqueo" (una fuerte caída en características).
¿Qué amenaza? Reducir el nivel de las frecuencias bajas implica una pérdida de jugosidad, saturación del sonido grave. El aumento en la región de los graves provoca una sensación de murmullo y zumbido del altavoz. En los bloqueos de altas frecuencias, el sonido será sordo, poco claro. Los aumentos de alta frecuencia significan la presencia de tonos molestos y desagradables de silbidos y silbidos. En los altavoces multimedia, la irregularidad de la respuesta de frecuencia suele ser mayor que en la llamada acústica Hi-Fi. Todas las declaraciones publicitarias de las empresas fabricantes sobre la respuesta de frecuencia de un altavoz del tipo 20 - 20 000 Hz (límite teórico de posibilidad) deben tratarse con bastante escepticismo. En este caso, la respuesta de frecuencia desigual a menudo no se indica, lo que puede ser valores inimaginables.
Dado que los fabricantes de acústica multimedia a menudo "olvidan" indicar la respuesta de frecuencia desigual del sistema de altavoces, cuando se encuentra con un altavoz con una característica de 20 Hz - 20 000 Hz, debe mantener los ojos abiertos. Hay muchas posibilidades de comprar algo que ni siquiera proporcione una respuesta más o menos uniforme en la banda de frecuencia de 100 Hz - 10,000 Hz. Es imposible comparar el rango de frecuencias reproducibles con diferentes irregularidades.
Distorsión armónica, distorsión armónica
Kg coeficiente de distorsión armónica. El sistema acústico es un dispositivo electroacústico complejo que tiene una característica de ganancia no lineal. Por lo tanto, la señal después del paso de toda la ruta de audio en la salida necesariamente tendrá distorsiones no lineales. Uno de los más obvios y fáciles de medir es la distorsión armónica.
El coeficiente es una cantidad adimensional. Especificado como porcentaje o en decibelios. Fórmula de conversión: [dB] = 20 log ([%]/100). Cuanto mayor sea el valor de la distorsión armónica, peor será el sonido.
Kg altavoces depende en gran medida de la potencia de la señal que se les alimenta. Por lo tanto, es una tontería sacar conclusiones en ausencia o comparar altavoces solo por el coeficiente armónico, sin recurrir a escuchar el equipo. Además, para las posiciones operativas del control de volumen (generalmente 30..50%), los fabricantes no indican el valor.
Resistencia eléctrica total, impedancia
El cabezal electrodinámico tiene cierta resistencia a la corriente continua, dependiendo del grosor, la longitud y el material del alambre en la bobina (esta resistencia también se denomina resistiva o reactiva). Cuando se aplica una señal musical, que es una corriente alterna, la impedancia del cabezal cambiará dependiendo de la frecuencia de la señal.
Impedancia(impedanes) es la resistencia eléctrica total corriente alterna medida a una frecuencia de 1000 Hz. Normalmente, la impedancia de los altavoces es de 4, 6 u 8 ohmios.
En general, el valor de la resistencia eléctrica total (impedancia) del sistema de altavoces no le informará al comprador sobre nada relacionado con la calidad de sonido de un producto en particular. El fabricante indica este parámetro solo para que se tenga en cuenta la resistencia al conectar el sistema de altavoces al amplificador. Si la impedancia del altavoz es inferior al valor de carga recomendado del amplificador, el sonido puede estar distorsionado o protegido contra cortocircuitos; si es más alto, el sonido será mucho más bajo que con la resistencia recomendada.
Caja de altavoz, diseño acústico
Uno de los factores importantes que afectan el sonido de un sistema de altavoces es el diseño acústico de la cabeza dinámica radiante (altavoz). Al diseñar sistemas acústicos, el fabricante suele enfrentarse al problema de elegir un diseño acústico. Hay más de una docena de tipos de ellos.
El diseño acústico se divide en acústicamente descargado y acústicamente cargado. El primero implica un diseño en el que la oscilación del difusor está limitada únicamente por la rigidez de la suspensión. En el segundo caso, la oscilación del difusor está limitada, además de la rigidez de la suspensión, por la elasticidad del aire y la resistencia acústica a la radiación. El diseño acústico también se divide en sistemas de acción simple y doble. El sistema de acción simple se caracteriza por la excitación del sonido que llega al oyente por medio de un solo lado del cono (la radiación del otro lado es neutralizada por el diseño acústico). El sistema de doble acción implica el uso de ambas superficies del cono en la formación del sonido.
Dado que el diseño acústico del altavoz prácticamente no afecta a los cabezales dinámicos de alta y media frecuencia, hablaremos de las opciones más comunes para el diseño acústico de baja frecuencia del gabinete.
El esquema acústico, llamado "caja cerrada", es muy aplicable. Se refiere al diseño acústico cargado. Es una caja cerrada con un cono de altavoz que se muestra en el panel frontal. Ventajas: buena respuesta de frecuencia y respuesta de impulso. Desventajas: baja eficiencia, necesidad de un amplificador potente, alto nivel de distorsión armónica.
Pero en lugar de luchar contra las ondas sonoras provocadas por la parte trasera del cono, se pueden utilizar. La variante más común de los sistemas de doble efecto es el inversor de fase. Es un tubo de cierta longitud y sección, integrado en el cuerpo. La longitud y la sección transversal del inversor de fase están calculadas de tal forma que a una determinada frecuencia se crea en él una oscilación de ondas sonoras, en fase con las oscilaciones provocadas por la parte frontal del difusor.
Para los subwoofers, se usa ampliamente un circuito acústico con el nombre generalmente aceptado de "caja de resonancia". A diferencia del ejemplo anterior, el cono del altavoz no se muestra en el panel de la caja, sino que se encuentra dentro, en la partición. El altavoz en sí no participa directamente en la formación del espectro de baja frecuencia. En cambio, el difusor solo excita vibraciones de sonido de baja frecuencia, que luego se multiplican en volumen en el tubo inversor de fase, que actúa como una cámara resonante. La ventaja de estas soluciones constructivas es la alta eficiencia con pequeñas dimensiones del subwoofer. Las desventajas se manifiestan en el deterioro de las características de fase e impulso, el sonido se vuelve agotador.
La mejor elección serían unos altavoces de tamaño medio con caja de madera, fabricados según circuito cerrado o con bass reflex. Al elegir un subwoofer, debe prestar atención no a su volumen (según este parámetro, incluso los modelos económicos suelen tener un margen suficiente), sino a la reproducción confiable de todo el rango de baja frecuencia. En términos de calidad de sonido, los altavoces con un cuerpo delgado o de tamaño muy pequeño son los más indeseables.