Technologia LCoS. Technologie projektorów: LCD (3LCD), DLP, LCoS SXRD to nowa technologia obrazowania w produktach projekcyjnych firmy Sony

Jest to trzecia pod względem popularności technologia po DLP i 3LCD (LCD), ale zajmuje znacznie mniejszy udział w rynku.

Synonimy dla LCoS to skróty D-ILA (eng. Wzmacniacz światła obrazu z napędem bezpośrednim) przez JVC i SXRD (ang. Odblaskowy wyświetlacz Silicon X-tal) firmy Sony. D-ILA jest oficjalnie zarejestrowanym znakiem towarowym firmy JVC, co oznacza, że produkt ten wykorzystuje oryginalną konstrukcję opartą na wyświetlaczu LCoS, siatkowym filtrze polaryzacyjnym i lampie rtęciowej. D-ILA implikuje trzychipowe rozwiązanie LCoS. Często można też zobaczyć skrót HD-ILA. SXRD to zastrzeżony znak towarowy firmy Sony dla produktów wykonanych przy użyciu technologii LCoS.

Zasada technologii

Zasada działania nowoczesnego projektora LCoS jest zbliżona do 3LCD, ale w przeciwieństwie do tego ostatniego wykorzystuje on odblaskowe, a nie półprzezroczyste matryce LCD. Podobnie jak technologia DLP, LCoS wykorzystuje projekcję epi zamiast tradycyjnej projekcji bezprzewodowej stosowanej w wyświetlaczach LCD.

Na półprzewodnikowym podłożu kryształu LCoS znajduje się warstwa odblaskowa, na której znajduje się matryca ciekłokrystaliczna i polaryzator. Pod wpływem sygnałów elektrycznych ciekłe kryształy albo zakrywają powierzchnię odbijającą, albo otwierają się, pozwalając światłu z zewnętrznego źródła kierunkowego odbijać się od lustrzanego podłoża kryształu.

Podobnie jak projektory LCD, dzisiejsze projektory LCoS wykorzystują głównie obwody trójukładowe oparte na monochromatycznych matrycach LCoS. Podobnie jak w technologii 3LCD, trzy kryształy LCoS, pryzmat, lustra dichroiczne oraz filtry kolorów czerwonego, niebieskiego i zielonego są zwykle używane do tworzenia kolorowego obrazu.

Istnieją jednak rozwiązania jednoukładowe, w których kolorowy obraz uzyskuje się za pomocą trzech szybko przełączających się kolorowych diod LED o dużej mocy, które kolejno wytwarzają światło czerwone, zielone i niebieskie. Takie rozwiązania są produkowane przez firmę Philips. Ich moc jest niska.

Pod koniec lat 90. firma JVC oferowała rozwiązania jednoukładowe oparte na macierzach kolorów LCoS. W nich strumień świetlny został podzielony na składowe RGB bezpośrednio w samej matrycy za pomocą filtra HCF (ang. Hologram Color Filter - holograficzny filtr kolorów). Ta technologia nazywa się SD-ILA (angielski singiel D-ILA). Firma Philips opracowała również rozwiązania z pojedynczą matrycą.

Ale jednoukładowe projektory LCoS nie są szeroko stosowane ze względu na szereg niedociągnięć: trzykrotna utrata strumienia świetlnego podczas przechodzenia przez filtr, co między innymi nałożyło ograniczenia z powodu przegrzania matrycy, niskiej jakości oddawania barw i innych kompleksowa technologia produkcji kolorowych chipów LCoS.

Fabuła

Historia powstania technologii

W 1972 roku w Hughes Research Labs firmy Howard Hughes Aircraft Corporation, będącej wówczas ośrodkiem najbardziej zaawansowanych badań w dziedzinie optyki i elektroniki, wynaleziono LCLV (Liquid Cristal Light Valve – ciekłokrystaliczny modulator optyczny). Po raz pierwszy technologia LCLV została wykorzystana do wyświetlania informacji na dużych ekranach w centrach dowodzenia i kontroli Marynarki Wojennej Stanów Zjednoczonych. W tamtych czasach urządzenia te mogły wyświetlać tylko informacje statyczne.

Rozwój technologii trwał nadal, a termin LCLV został zastąpiony językiem angielskim. Image Light Amplifier (ILA) jako bardziej odpowiedni.

ILA różni się od D-ILA tym, że ciekłe kryształy są napędzane przez fotorezyst, który jest zasilany wiązką modulującą generowaną przez kineskop.

Na początku lat 90. Hughes i JVC postanowili połączyć siły, aby pracować nad technologią ILA. 1 września 1992 był oficjalną datą powstania spółki joint venture Hughes-JVC Technology Corp. Pierwszy komercyjny projektor oparty na technologii ILA został zademonstrowany przez JVC w 1993 roku. W latach 90. sprzedano ponad 3000 takich projektorów.

Zastosowanie kineskopu jako modulatora obrazu w urządzeniach ILA nałożyło ograniczenia na rozdzielczość, rozmiar i koszt urządzenia oraz wymagało skomplikowanego wyrównania ścieżek optycznych. Dlatego JVC kontynuuje badania nad stworzeniem całkowicie nowej matrycy odblaskowej, która rozwiązałaby te problemy, zachowując jednocześnie zalety technologii. W 1998 roku firma zademonstrowała pierwszy projektor wykonany w technologii D-ILA, w którym urządzenie modulujące obraz w postaci wiązki CRT - wiązki fotorezystu zostało zastąpione elementami sterującymi CMOS zaimplementowanymi w półprzewodnikowej strukturze podłoża - stąd nazwa technologii napędu bezpośredniego ILA » - ILA ze sterowaniem bezpośrednim. Czasami D-ILA to skrót od „digital ILA” (digital ILA), nie jest to do końca prawda, ale też poprawnie oddaje istotę zmian w technologii D-ILA w stosunku do analogowego urządzenia sterowanego (CRT) ILA.

Istniała też technologia pośrednia, także już cyfrowa, między ILA a D-ILA, która nie była szeroko stosowana - FO-ILA - gdzie kontrolną kineskopę zastąpiono wiązką światłowodów na bazie światłowodu (Fiber Optic), który transmitował sygnał modulujący z powierzchni monochromatycznego monitora.

Pierwsza fala

Druga fala

Philipsa

Sony

Pierwszy projektor SXRD (oparty na zastrzeżonym chipie) został zademonstrowany przez firmę Sony w czerwcu 2003 roku. W następnym roku Sony ogłosiło telewizor projekcyjny oparty na technologii SXRD. Do 2008 roku firma wycofała wszystkie telewizory projekcyjne, w tym modele oparte na technologii SXRD. Ale firma nie odmówiła wydania projektorów. Dziś Sony wprowadza na rynek projektory do dużych instalacji i kina cyfrowego o rozdzielczości do 4096×2160 (w oparciu o układ -SXRD) i aperturze do 21 000

LCoS (Liquid Crystals on Silicon) to hybryda 3LCD i DLP. Wiele firm ma własne oznaczenia dla swoich wariantów tej technologii projektora: Sony – SXRD, JVC”s – D-ILA, Epson – „reflective 3LCD” (reflective 3LCD). Koncepcja „Reflective 3LCD” doskonale ilustruje zasadę działania LCoS : wyobraźmy sobie projektor 3LCD, w którym matryce ciekłokrystaliczne umieszczone są na lustrzanych powierzchniach, w efekcie odbijając część światła, tworząc w ten sposób obraz dla każdego z kolorów podstawowych: czerwonego, zielonego i niebieskiego. lampa jest podzielona przez dichroiczne lustra na trzy kolory podstawowe, po czym powstaje obraz, częściowo odbity od chipa LCoS dzięki matrycy LCD znajdującej się na jego powierzchni. Warstwa odblaskowa znajduje się na półprzewodnikowym podłożu kryształu LCoS, na na szczycie której znajduje się matryca ciekłokrystaliczna i polaryzator. Pod wpływem sygnałów elektrycznych ciekłe kryształy albo zamykają powierzchnię odbijającą, albo otwierają się, umożliwiając odbijanie światła z zewnętrznego źródła kierunkowego od lustrzanego podłoża kryształu.

Odbite od panelu LCoS trzy składowe kolorów są ponownie łączone w pryzmat i rzutowane na ekran.
Korzyści LCoS:

Jedną z zalet technologii LCoS jest to, że elementy sterujące znajdują się za warstwą odblaskową, zmniejszając odległość między elementami matrycy, a tym samym zmniejszając siatkówkę obrazu w porównaniu do DLP i 3LCD.

Technologia LCoS została zaprojektowana w celu połączenia najlepszych konkurencyjnych technologii LCD i DLP. Ogólnie przewyższa DLP i LCD pod względem reprodukcji kolorów, jasności, proporcji, a wydajność optyczna projektorów LCoS jest wyższa niż w przypadku konkurencyjnych technologii.

Ograniczenia LCoS:

W tej chwili technologia LCoS stosowana jest głównie w wysokiej klasy projektorach kina domowego i nie może konkurować ceną w obszarach takich jak edukacja i biznes. Jednak wraz z ekspansją rynku projektorów domowych i ciągłym spadkiem kosztów LCoS można założyć, że ta wada będzie stopniowo schodzić na drugi plan.

projektory LED

Lampy UHP (Ultra High Pressure) są standardowym źródłem światła w projektorach. Pracują w wysokich temperaturach (do 900 ○ C), a ich główną zaletą jest jasność: 150-watowa lampa może dać strumień świetlny około 9000 lumenów. Jasność pozwala przebić się przez światło dzienne w pomieszczeniu i uzyskać wyraźny obraz. Lampy UHP mają następujące wady:

Stosunkowo krótki okres użytkowania - typowo do 6000 godzin

Wysoki koszt lampy

Wysokie (nieefektywne) zużycie energii z powodu wytwarzania ciepła

Konieczność chłodzenia zwiększa rozmiar projektora

Pogorszenie obrazu w czasie, wymagające dalszej regulacji w czasie

Wrażliwość na wstrząsy i uderzenia

Diody LED nie mają tych wad:

Dziesiątki razy dłuższa żywotność lampy, co upraszcza konserwację projektora.

Niskie zużycie energii

W efekcie możliwość pracy na bateriach

Natychmiastowe włączanie/wyłączanie, nie trzeba czekać, aż lampa ostygnie

Dziesięciokrotnie dłuższa żywotność, niższe koszty konserwacji

Niskie zużycie energii

Obraz nie zmienia się w czasie, nie ma potrzeby ponownej konfiguracji projektora

Duża niezawodność

Ale jednocześnie - znacznie niższy strumień świetlny (jasność).

Powyższe zalety sprawiły, że lampy LED są preferowanym rozwiązaniem dla miniaturowych projektorów. Wykorzystując 3 diody LED można uzyskać szerszą gamę kolorów i lepsze odwzorowanie kolorów niż w przypadku lamp UHP, co wraz z ograniczeniem jasności sprawia, że lampy LED są coraz bardziej popularnym rozwiązaniem w projektorach kina domowego LCD, DLP, a teraz LCoS. używać w ciemnych pomieszczeniach.

Istnieje kilka sposobów wykorzystania diod LED w projektorach:

Dioda LED jako źródło światła białego, podobnie jak lampy UHP, wymaga rozdzielenia strumienia świetlnego za pomocą dichroicznych zwierciadeł z filtrem na barwy podstawowe.

Zastosowanie trzech diod LED eliminuje potrzebę stosowania koła kolorów i filtrów dichroicznych w projektorach DLP, 3LCD i LCoS (patrz rysunek). Korzystanie z koła kolorów diod LED w projektorach DLP.

Przykład zastosowania diody LED zamiast koła kolorów projektora DLP.

Nadszedł czas, aby stopniowo zrozumieć technologię projektorów. Zacznijmy od matrycy, czym one są i czym się różnią. Zastanów się, jak powstaje kolorowy obraz. A potem przejdźmy do właściwości źródła światła

Matryca

Jest to podstawa tworzenia obrazu w każdym projektorze. Pozostaje nam dowiedzieć się, co to jest i jaka jest różnica między modelami projektorów z jedną matrycą a trzema matrycami.
Ogólnie rzecz biorąc, matryca jest urządzeniem zdolnym do punktowego przesyłania lub blokowania strumienia światła, dzięki czemu na ekranie pojawia się widoczny obraz. Nawet telewizor i monitor komputera też mają matrycę, i to tylko jedną. Jaka jest różnica między matrycą projektora a urządzeniem telewizyjnym o tej samej nazwie? Do projektora używane są matryce, które mogą dać tylko czarno-biały obraz. Jeśli jednak nie białe, ale na przykład pada na nie zielone światło, obraz będzie czarno-zielony. Matryce kolorów są stosowane w telewizorach i monitorach. Dlaczego? Odpowiedź poznamy patrząc na dwie ilustracje: piksele projektora po lewej, piksele monitora (po prawej)

Po powiększeniu drugiego obrazu (ekranu telewizora) widzimy, że każdy piksel składa się z trzech pasków w innym kolorze: czerwonym, niebieskim i zielonym. Podczas gdy piksele są małe, paski wizualnie łączą się ze sobą, tworząc pożądany odcień. Jednak po wielokrotnym powiększeniu siatka pikseli staje się widoczna, a cały obraz zostaje utracony. Dlatego przy projektowaniu projektora nie stosuje się matrycy kolorów, ponieważ potrzebujemy monolitycznych kwadratów pikseli.
Jeszcze jeden niuans: matryca musi wytrzymać wysokie temperatury wynikające z bezpośredniego narażenia na źródło światła.
Wróćmy do naszego obrazu panoramicznego. Jak już stało się jasne, potrzebujemy matrycy, która będzie wyświetlała punkty jednokolorowe. Taka matryca jest z definicji monochromatyczna (czyli czarno-biała). Używając trzech różnych jednokolorowych obrazów jednej klatki, uzyskujemy pożądany wynik na wyjściu:

Do tego służą trzy macierze. Trzy - po jednym dla każdego koloru bazowego. Projektor trójmacierzowy łączy obrazy wewnątrz, a gotowy obraz trafia na ekran.
Projektor jednomacierzowy łączy te same obrazy bezpośrednio na ekranie, zmieniając je z taką prędkością, że ludzkie oko postrzega złożone obrazy monochromatyczne jako jeden.

Przyjrzyjmy się bliżej różnicom między projektorami jedno- i trójmacierzowymi:

Zastosowanie jednej matrycy wpływa na cenę projektora. Dlatego sam projektor będzie tańszy, jeśli nie zostanie zastosowany drogi, zaawansowany sensor.
Modele kompaktowe i „kieszonkowe” wykorzystują tylko jedną matrycę
Projektor z trzema matrycami używa jednocześnie wszystkich trzech kolorów, projektor z pojedynczą matrycą używa tylko jednego. Od razu odbija się to na jasności: przy tej samej mocy źródła światła jasność projektora z trzema matrycami będzie niższa
Projektory jednomacierzowe często cierpią na „efekt tęczy”, czyli rozdzielenie koloru na podstawowe składowe. Model trójmacierzowy w żadnym wypadku nie pozwoli na taki efekt.
Aby dokładnie wyświetlać kolory, matryce w projektorze trójmacierzowym muszą idealnie pasować. Najmniejsza różnica zdań natychmiast wpływa na jakość obrazu w postaci rozmytych granic pikseli. Modele jednomacierzowe zawsze tworzą dobrze zdefiniowany piksel

Wcale nie jest konieczne, aby wymienione problemy były nieodłączne dla każdego projektora. Oto trudności, z którymi borykają się programiści, rozwiązując je na lepsze lub gorsze w każdym przypadku.
Jeśli przyjrzymy się droższym projektorom, zwłaszcza modelom kina domowego, przekonamy się, że większość problemów na poziomie technicznym została już rozwiązana, a jakość obrazu zależy bardziej od umiejętności odpowiedniego ustawienia urządzenia.
Jednak w segmencie budżetowym wszystkie opisane powyżej niedociągnięcia są drażliwym punktem. Obejmuje to projektory do biura i edukacji, a także modele do domu (nie do kina domowego). W klasie projektorów domowych główna konkurencja toczy się między jednomacierzowymi DLP a trójmacierzowymi LCD. Istnieją również trójmacierzowe DLP, ale jest to inna kategoria cenowa.
Skoro już omówiliśmy różnicę między technologią jednomacierzową a trójmacierzową, przejdźmy do rodzajów matryc, bo to dzięki nim technologie mają swoje nazwy (DLP, LCD itp.)

projektory DLP

Jeśli chodzi o projektory DLP, mamy na myśli modele jednomatrycowe, chyba że jest określone, że DLP jest trójmacierzowe. Zdecydowana większość projektorów na rynku to po prostu DLP. Matryca DLP nazywana jest chipem DMD, co w tłumaczeniu z angielskiego oznacza „cyfrowe urządzenie mikrolusterkowe” po odszyfrowaniu. Matryca składa się z kilku milionów mikrozwierciadeł, które można obracać i mocować w jednej z dwóch przewidzianych pozycji.

Dwie pozycje zwierciadła mają na celu zmianę toru odbitej wiązki światła. W jednym przypadku odbicie pada na ekran, w drugim na pochłaniacz światła. W rezultacie na wyświetlaczu wyświetlana jest biała lub czarna kropka.

Odcienie szarości uzyskuje się dzięki częstotliwości wielokrotnego przejścia wiązki od ekranu do pochłaniacza światła iz powrotem:

Wróćmy do kolorowego obrazu. Jak się dowiedzieliśmy, każdy z podstawowych kolorów pojawia się na ekranie po kolei.

Aby biały kolor lampy został zabarwiony tymi kolorami podstawowymi, istnieje koło kolorów.

Koło kolorów to filtr w postaci dysku o stałej prędkości obrotowej. Każdy model ma inną prędkość, a im jest ona wyższa, tym efekt tęczy jest mniej wyraźny. W zależności od proporcji kolorowych segmentów ten szczegół również się zmienia. Na przykład na powyższej ilustracji - klasyczne koło kolorów z trzema kolorami podstawowymi (RGBRGB). Koło RGBCMY zawiera dodatkowe kolory (oprócz czerwonego, zielonego i niebieskiego - żółty, cyjan i magenta).

Nieco zmodernizowane koło kolorów RGBRGB ma bezbarwny segment. Pozwala zwiększyć czarno-białą jasność projektora.

A to jest jednostka optyczna projektora DLP i zasada jego działania:

Koło kolorów z przezroczystym segmentem było świetnym rozwiązaniem zwiększającym wydajność budżetowych projektorów. Modele biurowe i edukacyjne, które są najczęściej używane w jasnym pomieszczeniu, poprzez zwiększenie jasności czerni i bieli, mogą pokonać podświetlenie ekranu, dzięki czemu obraz jest dość wyraźny. Oczywiście jasność kolorów w tym samym czasie pozostaje w tyle za czernią i bielą. Kolory mogą wydawać się zbyt ciemne lub matowe. Segment transparentny nie jest jednak nieodzowną częścią każdego projektora DLP czy technologii w ogóle.
Od razu należy stwierdzić, że lustrzana matryca najlepiej odcina światło, pozwalając na osiągnięcie najlepszych wartości kontrastu, najpewniejszej czerni. Z drugiej strony działaniu chipa DMD towarzyszy ciągły ruch masy mikrozwierciadeł. Z tego powodu na ekranie pojawia się efekt „szumów kolorów”, zmniejszenie płynności przejść tonalnych oraz zmniejszenie ilości przejść tonalnych.
Droższe projektory wykorzystują trójmacierzową technologię DLP. Mogą to być solidne modele domowe lub instalacyjne. Trzy matryce całkowicie eliminują takie niedociągnięcia jak „efekt tęczy” i niska jasność kolorów.

projektory 3LCD

Technologia 3LCD to rozwój firmy Epson, który jest obecnie używany przez wielu producentów projektorów, w tym gigantów, takich jak Sony.
Użycie trzech macierzy zamiast jednej jest zaszyfrowane w samej nazwie. A te matryce nie są lustrzane, ale ciekłokrystaliczne. W ten sposób przetwarzanie kolorów odbywa się wewnątrz projektora, a gotowy kolorowy obraz jest wyświetlany na ekranie.
Uproszczony schemat działania projektora 3LCD:

Jeśli w modelach DLP kolory podstawowe uzyskuje się przepuszczając światło białe przez filtry kolorów koła kolorów, to w projektorach 3LCD trzy kolory podstawowe są wydobywane bezpośrednio ze światła lampy, przepuszczając je przez pryzmat. Po rozłożeniu widma bieli na składowe, projektor kieruje strumienie kolorów do połączonych pryzmatem matryc w jedną strukturę. Tutaj trzy kolory są ponownie łączone, co daje wielokolorowy obraz, który widzimy.
Pryzmat nie przepuszcza białego światła bezpośrednio na ekran, sam biały kolor powstaje w taki sam sposób jak reszta: przez zmieszanie czerwonego, zielonego i niebieskiego. Dlatego technologia 3LCD eliminuje nierównowagę między czernią i bielą oraz jasnością kolorów. Z jednej strony jest to zdecydowany plus: widzimy dokładne kolory. Z drugiej strony jasność projektorów 3LCD jest zauważalnie niższa niż projektorów jednomacierzowych DLP.

Po prawej stronie widać jak wygląda projektor 3LCD od środka, a po lewej schemat zamiany światła na kolor.

W przeciwieństwie do układu lustrzanego DMD, 3LCD działa poprzez transmisję, aw równych warunkach matryca 3LCD nieco gorzej radzi sobie z odcinaniem nadmiaru światła, zmniejszając tym samym kontrast obrazu. Jednak matryce 3LCD nie muszą poruszać się jak mikrolustra, mogą pracować w pozycji otwartej i półzamkniętej, przepuszczając wymagany procent strumienia świetlnego.
Drogie projektory kina domowego często wykorzystują modyfikację 3LCD oznaczoną jako C2Fine. W tym przypadku kontrast uznawany jest za wystarczający dla elitarnego segmentu modeli działających w idealnych warunkach kinowych.

DLP czy 3LCD?

Czas na bardziej szczegółowe porównanie technologii DLP i 3LCD dla budżetowych modeli wykorzystujących lampy jako źródło światła. Drogie projektory wykorzystują zaawansowane technologie, które często wygładzają lub całkowicie eliminują niedoskonałości.
Rozważ DLP i 3LCD pod następującymi warunkami:
zaciemniony pokój;
w świetle.
Różne warunki z definicji oznaczają różne wyniki, ponieważ projektor nie wymaga specjalnej jasności w ciemności. 1000 lumenów lub nawet mniej wystarczy, ale kontrast powinien być na poziomie. W oświetlonym pomieszczeniu jest dokładnie odwrotnie: potrzebujemy jasności, aby „pokonać” podświetlenie, a kontrast traci na znaczeniu.

Odwzorowanie jasności i kolorów

Jak dowiedzieliśmy się wcześniej, projektor DLP jednocześnie wyświetla na ekranie jeden kolor bazowy, odcinając resztę, jakby je wyrzucając.

Jeśli używamy takiego projektora w ciemnym pokoju, to wszystko jest w porządku: bardzo wysoka jasność nie jest potrzebna. Jednak działanie tego samego urządzenia w biurze czy klasie w świetle wygląda inaczej. Tutaj projektor musi mieć dobry wskaźnik jasności, co oznacza mocne źródło światła: pociąga to za sobą wzrost kosztu urządzenia, wzrost poziomu hałasu i inne niedogodności. Aby uniknąć tych wad, producent dodał bezbarwny segment do koła kolorów, zwiększając w ten sposób jasność. Jednak ten ruch doprowadził do zachwiania równowagi między czernią i bielą a jasnością kolorów: każdy kolor na ekranie wygląda na ciemny i/lub niedosycony.
Trójmacierzowa technologia 3LCD eliminuje tę nierównowagę, dlatego producent często wspomina w specyfikacji o wysokiej jasności kolorów. Ale sama jasność jest jedną z trzech cech koloru, obok nasycenia i odcienia.

Kontrast

Technologia DLP zapewnia wyższy kontrast obrazu niż 3LCD. To znowu jest typowe dla ciemnych pomieszczeń; w oświetlonym pomieszczeniu kontrast nie ma znaczenia. Przypomnijmy, że mówimy o segmencie budżetowym, a nie o drogich projektorach.
Efekt separacji kolorów, czyli słynny „efekt tęczy”. Ta wada jest typowa tylko dla jednomatrycowego DLP i objawia się w kontrastowych scenach. To, jak bardzo efekt będzie zauważalny lub wygładzony, zależy od tego, jak szybko obraca się koło kolorów.

Porównajmy kilka innych funkcji.
Tak zwana „moskitiera” (efekt moskitiery), co to jest? Dla jasności weźmy dwa dowolne projektory do biura, porównajmy.

Na drugiej ilustracji siatka pikseli jest bardziej widoczna. Dzieje się tak dlatego, że wokół każdego piksela w projektorze 3LCD jest bardzo mało miejsca potrzebnego na element sterujący. W przypadku matryc lustrzanych DLP taki element znajduje się za pikselem i nie ma takiej przerwy. Zwolennicy technologii DLP uzasadniają swoje stanowisko tym, że obraz DLP jest bardziej ciągły, podczas gdy projektor 3LCD daje obraz z obwódką każdego pojedynczego punktu piksela, co stwarza iluzję patrzenia przez moskitierę. Uważamy, że taka opinia jest przesadą, piksele wyraźnie widać na pierwszej ilustracji. Zarówno projektory 3LCD, jak i DLP wykazują w mniejszym lub większym stopniu siatkę pikseli. Bardzo często bezstronne porównanie nie ujawnia zauważalnej różnicy. Całkowite wyeliminowanie tego efektu jest możliwe tylko w solidnych modelach premium, które wykorzystują drogie inteligentne technologie wygładzania obrazu.

Płynność przejść kolorów

Ta cecha wynika z właściwości odbijającego chipa DMD DLP projektora i jego urządzenia sterującego. Najważniejsze jest to, że niektóre modele mogą wyświetlać mniej lub bardziej płynne przejścia kolorów, podczas gdy inne nie. Jest to szczególnie widoczne w przypadku ostrych różnic kolorów. Tutaj może pojawić się tzw. „efekt pasteryzacji”, czyli wizualny szum cyfrowy wzdłuż granic obiektu.
Niewspółosiowość pikseli. Jest to wada nieodłącznie związana z projektorami trójmacierzowymi. Może pojawić się w każdym z budżetowych modeli 3LCD i jest spowodowane niedokładnym ustawieniem trzech matryc. Rezultatem jest nieco rozmyty, rozmyty zarys każdego pojedynczego piksela. Z drugiej strony projektory DLP zawsze wyświetlają piksele z ostro zarysowanymi krawędziami. Jest to jednak wątpliwa zaleta, ponieważ jest prawie całkowicie tracona przez stosowanie tanich obiektywów.
Filtry przeciwpyłowe. A raczej ich brak w projektorach DLP jest deklarowany przez producentów jako zaleta: nie trzeba wymieniać filtrów, co zmniejsza koszty utrzymania projektora. Wystarczy od czasu do czasu odkurzyć otwory wentylacyjne. Jest to wątpliwy argument, ponieważ nagromadzony kurz prowadzi do przegrzania urządzenia i wzrostu jego zużycia energii. Jednostka optyczna DLP jest jednak hermetycznie zamknięta, a kurz nie może w żaden sposób wpływać na jakość obrazu. Z drugiej strony lampa nie jest chroniona przed kurzem, dlatego jasność może się zmniejszyć. Niektóre popularne projektory DLP są nadal wyposażone w filtry.

Wymiary.

Nie znajdziesz kompaktowych projektorów 3LCD. Miniatura oznacza użycie jednej matrycy, więc wszystkie miniprojektory oparte są na technologii DLP.

Technologia LCoS

Przejdźmy do droższych projektorów. Tutaj widzimy kolejną technologię o nazwie LCoS. W rzeczywistości LCoS jest hybrydą DLP i 3LCD. Istnieje wiele odmian, na przykład Epson używa „lustrzanego” 3LCD, Sony używa SXRD i tak dalej.
Zasada technologii może być wizualizowana jako „Odblaskowy 3LCD”. Na wierzchu lustrzanej warstwy matrycy znajduje się warstwa ciekłych kryształów:

W uproszczeniu matryca LCoS to matryca LCD przyklejona do lustra. Zaletą innowacji jest to, że światło przechodzi przez matrycę dwukrotnie, co oznacza, że możliwe jest lepsze odcięcie nadmiaru światła. Ma to pozytywny wpływ na kontrast. Element sterujący znajduje się z tyłu matrycy, podobnie jak DLP. Jednak w LCoS nie ma mikrozwierciadeł i właściwie w ogóle nie ma ruchomych elementów, a co za tym idzie, nie ma przerwy między pikselami. W rezultacie nie zobaczysz na ekranie osławionej „moskitiery”.
Porównajmy przejście światła przez matryce 3LCD i LCoS.
Projektor 3LCD: Projektor LCoS:

W drugim przypadku ścieżka światła jest zauważalnie bardziej skomplikowana.

LCoS kontra 3LCD i DLP

Przypadek, w którym pomysł przerósł swoich rodziców: technologia LCoS została pierwotnie stworzona w celu zachowania i zwiększenia zalet projektorów DLP i 3LCD, pozbywając się ich wad.
Zwróć uwagę, że modele LCoS mają swój własny minus - jest to cena. Matryce hybrydowe stosowane są w solidnych projektorach kina domowego. Jednak jeśli chodzi o ten segment cenowy, projektory DLP i 3LCD prezentowane są w zupełnie innych modelach. Premium DLP i 3LCD eliminują większość wad swoich niedrogich odpowiedników. Matryce C2fine 3LCD zapewniają więc „głęboką czerń” i najwyższy poziom kontrastu, a luki w unowocześnionej matrycy są skutecznie eliminowane, dzięki czemu „moskitiera” znika. A drogi projektor DLP może mieć trzy matryce.
W efekcie przenosimy się do wyższej kategorii cenowej, gdzie porównanie jakości obrazu idzie na inny poziom i liczy się każdy najmniejszy szczegół.

Projektor VPL-HW30ES zastąpił model VPL-HW20 w nowej linii projektorów kinowych firmy Sony. Zewnętrznie modele są bardzo podobne, deklarowane cechy również praktycznie się pokrywają, jednak „trzydziestka” ma jedną bardzo ważną różnicę - obsługuje tryb stereoskopowy w połączeniu z okularami migawkowymi.

Charakterystyka paszportu, zakres dostawy i cena

Charakterystyka paszportu
Technologia projekcji	SXRD
Matryca	0,61 cala (15,4 mm), 3 panele, 16:9
Rozdzielczość matrycy	1920×1080
Obiektyw	zoom 1,6x, F2,52-3,02, f=18,7-29,7 mm
Lampa	200W UHP
Żywotność lampy	Brak danych
Lekki przepływ	1300 ANSI lm
Kontrast	70 000:1 (pełne włączenie/całkowite wyłączenie, dynamiczny)
Rozmiar wyświetlanego obrazu, przekątna, 16:9 (w nawiasach - odległość od ekranu przy maksymalnych wartościach powiększenia)	minimum 1,02 m (1,20 - 1,84 m)
	maksymalnie 7,62 m (9,31 - 14,1 m)
Interfejsy	Wejście wideo, komponentowe Y/Cb/Cr (Y/Pb/Pr), 3×RCA Wejście wideo, VGA, mini D-sub 15 pin (kompatybilne z komputerowymi sygnałami RGB i wideo GBR oraz Y/Cb/Cr(Y/Pb/Pr)) Wejście wideo, HDMI (v. 1.4, sygnały RGB i Y/Cb/Cr(Y/Pb/Pr), obsługa CEC, x.v.Color, Deep Colour), 2 szt. Pilot zdalnego sterowania, RS-232C, mini D-sub 9 pin (f) Wejście zewnętrznego odbiornika podczerwieni, mini jack 3,5 mm Wyjście zewnętrznego nadajnika synchronizacji 3D, RJ45, 12 V, 45 mA
Komponentowe analogowe wideo Y/Cb/Cr (Y/Pb/Pr): 480i, 480p, 576i, 576p, 720p, 1080i
	analogowe sygnały RGB: VGA-WXGA: 640x350-1280x768 (raport MonInfo)
	sygnały cyfrowe (HDMI): 480i, 480p, 576i, 576p, 720p, 1080i, 1080p@24/50/60Hz, 640x480-1920x1080 (raport MonInfo)
Poziom hałasu	22 dB (w trybie przyciemnionym)
Osobliwości	Obsługa stereoskopowego sekwencjonowania ramek Regulowana membrana Przesunięcie obiektywu ±25% w poziomie i ±65% w pionie Konwertuj 2D na 3D Funkcja animacji Motion Enhancer Sterownik panelu 240 Hz Cyfrowa pionowa korekcja trapezu
Wymiary (szer. × wys. × gł.)	407,4 × 179,2 × 463,9 mm
Waga	10 kg
Pobór energii	Maksymalnie 300 W, 8 W lub 0,5 W w trybie gotowości
Napięcie zasilania	100-240 V, 50/60 Hz
Zawartość dostawy	Projektor z osłoną obiektywu Przewód zasilający Pilot na podczerwień i dwie baterie AA do niego Instrukcja obsługi, broszury A5 Karta gwarancyjna dla Rosji Zasilacz z wyjściem USB (100-240V, 50/60Hz przy 5V, 1500mA)
Dodatkowe akcesoria	Okulary migawkowe (TDG-PJ1) Nadajnik synchronizacji (TMR-PJ1)
Link do strony producenta
Średni aktualny cena (liczba ofert) w moskiewskim handlu detalicznym (równowartość w rublach - w podpowiedzi)	$2193()

Wygląd

Projekt projektora jest bardzo schludny i surowy. Obudowa jest czarna (ale jest też modyfikacja w białej obudowie - VPL-HW30ES/W). Materiał korpusu - tworzywo sztuczne. Powierzchnia większości korpusu jest matowa, a jedynie górny panel jest lustrzanie gładki, najwyraźniej z powłoką stosunkowo odporną na zarysowania. Na górnym panelu, bliżej obiektywu, umieszczono dwa wskaźniki stanu oraz kółka do przesuwania obiektywu. Obiektyw jest wpuszczony w korpus, ale wciąż lekko wystaje poza gabaryty. Przyciski sterujące, w tym miniaturowy joystick, umieszczono na prawej bocznej powierzchni.

Poniżej, w płytkiej niszy - złącza interfejsów. Jest tylko jeden odbiornik IR - z przodu.

Projektor jest wyposażony w dwie przednie nóżki, które można wykręcić (o 10 mm) z obudowy, aby skorygować niewielkie przekrzywienie i/lub nieznacznie podnieść przód projektora, gdy jest ustawiony na poziomej powierzchni. W dolnej części projektora znajdują się 3 gwintowane metalowe tuleje do montażu na wsporniku sufitowym. Osłona lampy i osłona filtra powietrza są na dole, ale nie wychodzą poza trójkąt otworów montażowych, więc mogą być uchwyty sufitowe, które mają za zadanie umożliwić wymianę lampy i wyjęcie filtra w celu wyczyszczenia/wymiany bez demontażu projektor ze wspornika. Powietrze do chłodzenia wnętrza jest pobierane przez liczne kratki (ale nie przez samo dno) i wydmuchiwane przez dwie symetryczne kratki z przodu obudowy (głównie przez prawą stronę).

Pilot

Projekt wykonany w stylu korporacyjnym, w tym ściągacz na dolnej powierzchni. Korpus pilota wykonany jest z czarnego tworzywa sztucznego o matowym wykończeniu. Po bokach umieszczono plastikowe wstawki ze srebrną powłoką. Pilot wygodnie leży w dłoni. Przycisków jest niewiele, najbardziej potrzebne, w tym grupa z czteropozycyjnym przyciskiem nawigacyjnym pośrodku i trzema przyciskami typu rocker do szybkiej zmiany najważniejszych ustawień obrazu, są łatwe w dotyku. Mamy jednolite i dość jasne niebieskie podświetlenie LED wszystkich przycisków, z wyjątkiem trzech w pierwszym rzędzie, które są fosforyzujące.

Przełączanie

Planowana tendencja do pozbywania się interfejsów kompozytowych i S-Video w urządzeniach Full HD jest wspierana – w tym projektorze ich nie ma. Projektor wyposażony jest w dwa wejścia HDMI, VGA oraz komponentowe. 15-pinowe złącze mini D-sub jest uniwersalne - jest kompatybilne zarówno z komputerowymi sygnałami VGA, jak i komponentowymi sygnałami wideo GBR. Typ sygnału wideo na tym złączu jest określany automatycznie, ale można go wymusić. Przełączanie pomiędzy źródłami odbywa się poprzez przeszukiwanie wszystkich za pomocą przycisku WEJŚCIE na obudowie projektora lub pilocie. Jeśli jednak włączona jest funkcja automatycznego wyszukiwania, projektor automatycznie pomija nieaktywne wejścia. Gniazdo minijack służy do podłączenia zewnętrznego odbiornika podczerwieni. Deklarowana ograniczona obsługa sterowania HDMI - projektor może automatycznie włączać się w momencie włączenia (rozpoczęcia odtwarzania) podłączonego przez HDMI sprzętu, wręcz przeciwnie, wyłączać podłączony sprzęt w momencie jego wyłączenia. Jednak podłączony projektor nie został wykryty i w żaden sposób nie reagował na polecenia. Złącze RJ45 służy do podłączenia zewnętrznego emitera synchronizacji okularów z migawką. Chodzi o to, aby użytkownik mógł wykorzystać dostępne kable sieciowe o pożądanej długości i standardowych złączach do podłączenia opcjonalnego radiatora TMR-PJ1. Najwyraźniej interfejs RS-232C jest przeznaczony do zdalnego sterowania i ewentualnie aktualizacji oprogramowania układowego.

Menu i lokalizacja

W menu użyto czytelnej, równej czcionki. Nawigacja jest wygodna i ekonomiczna. Podczas regulacji parametrów wpływających na obraz na ekranie wyświetla się minimum informacji - jedynie lista trybów lub suwaki - co ułatwia regulację obrazu.

W dolnym wierszu wyświetlana jest podpowiedź dotycząca funkcji przycisków. Jest rosyjska wersja menu, tłumaczenie jest wystarczające, poza tym, że jest za dużo skrótów.

Do projektora dołączona jest drukowana szczegółowa instrukcja obsługi w języku rosyjskim. Jakość tłumaczenia jest wysoka.

Kontrola projekcji

Ustawianie ostrości i zmiana ogniskowej odbywa się za pomocą dwóch karbowanych pierścieni na obiektywie (pierścień do zmiany ogniskowej ma wypustkę-dźwignię). Dwa kółka dostosowują położenie obiektywu względem matrycy (przesuwają do 65% wysokości projekcji w górę i w dół w pionie oraz do 25% szerokości w prawo i w lewo w poziomie).

Granicą dozwolonej pozycji obiektywu jest romb, tj. przy przesuwaniu w poziomie zakres przesuwania w pionie maleje i odwrotnie. Dostępna jest ręczna cyfrowa pionowa korekcja geometrii obrazu. Ochronę obiektywu przed kurzem zapewnia półprzezroczysta osłona, która zakładana jest na obiektyw i nie jest w żaden sposób mocowana do korpusu.

Kilka trybów transformacji geometrycznej pozwoli optymalnie dopasować obraz do formatu ekranu:

Normalna- obraz bez zniekształceń jest powiększony do granic obszaru projekcji, optymalny do oglądania filmów w formacie 4:3, Pełny- obraz jest powiększany i rozciągany do granic obszaru projekcji (do proporcji 16:9), idealny do filmów anamorficznych i filmów w jakości HD, Zwiększyć- zoom izotropowy do szerokości ekranu, odpowiedni dla formatu LetterBox, Szir. zwiększyć- taki sam jak Pełny, ale z nieco większym rozciągnięciem w pionie, dzięki czemu góra i dół są nieco obcięte. W przypadku sygnałów komputerowych wybór ogranicza się do 3: Pełny 1— powiększenia do granic rzutu przy zachowaniu oryginalnych proporcji, Pełne 2- powiększenie na cały obszar projekcji, oraz Zwiększyć. w trybie Zwiększyć obraz można rozciągać / kompresować w kierunku pionowym, a widoczną część przesuwać w górę iw dół. Istnieje funkcja przycinania krawędzi obrazu Figa. poza ekranem, podczas gdy w trybach 1080 można wyłączyć zoom, aby uniknąć interpolacji. Funkcja opcjonalna Gaszenie umożliwia selektywne przycinanie obszaru projekcji z czterech stron. Funkcjonować Prostowanie panele nie ma prawie żadnego praktycznego znaczenia, ponieważ pozwala dostosować mieszanie kolorów wyłącznie za pomocą oprogramowania.

Typ projekcji wybiera się w menu (montaż przedni/półprzezroczysty, normalny/sufitowy). Projektor jest średnioogniskowy, a na maksymalnej ogniskowej obiektywu dość długoogniskowy, dlatego przy projekcji frontalnej lepiej ustawić go mniej więcej na linii pierwszego rzędu widzów lub za nim.

Regulacja obrazu

Standardowy zestaw ustawień uzupełniony jest o wybór trybów pracy przysłony (dwa automatyczne z trzema poziomami szybkości i ręczną regulację), regulacje redukcji szumów wideo i eliminacji artefaktów kompresji MPEG, wybór zaawansowanego trybu usuwania przeplotu, wybór trybu profil korekcji gamma i precyzyjna regulacja szczegółów w cieniach. Funkcjonować RPC(Real Color Processing) umożliwia selektywne dopasowanie wybranych kolorów.

Dostosowywanie Kolor. prostota, wpływając na gamę kolorów, można pozostawić na Szeroki 1, ponieważ kolory stają się bardziej przerażające, ale jeszcze nie papuzie. (W zależności od bieżącego trybu i typu połączenia niektóre ustawienia mogą być niedostępne.) x.v.Kolor Obsługiwana jest przestrzeń kolorów xvYCC. Wybór dla parametru Rej. Lampy oznaczający Krótki, można zmniejszyć jasność lampy, a tym samym hałas z systemu wentylacji. Kombinacje ustawień są przechowywane w siedmiu gotowych, ale edytowalnych profilach i dwóch profilach niestandardowych. Ustawienia obrazu są również zapisywane dla każdego typu połączenia. przycisk RESETOWANIE na pilocie, możesz przywrócić bieżący parametr do wartości zadanej.

Dodatkowe funkcje

Możesz włączyć automatyczne przełączanie w tryb niskiego poboru mocy (z wyłączoną lampą) po 10 minutach braku sygnału.

Pomiar luminancji

Strumień świetlny, kontrast i równomierność oświetlenia zmierzono według metody ANSI.

Aby poprawnie porównać ten projektor z innymi, które mają stałą pozycję obiektywu, pomiary zostały wykonane z obiektywem przesuniętym w górę o około 50% (dolna część obrazu znajdowała się mniej więcej na osi obiektywu). Wyniki pomiarów dla projektora Sony VPL-HW30ES (o ile nie wskazano inaczej, przysłona jest maksymalnie otwarta, wybrany profil Dynamiczny i tryb wysokiej jasności jest włączony):

Maksymalny strumień świetlny jest nieco wyższy od wartości paszportowej (deklarowane 1300 lm). Jednolitość jest dobra. Kontrast jest wysoki. Mierzyliśmy również kontrast, mierząc oświetlenie na środku ekranu dla białych i czarnych obszarów, tzw. kontrast całkowicie włączony/całkowicie wyłączony.

Natywny kontrast jest wysoki. Zwiększa się nieznacznie wraz ze wzrostem ogniskowej. Nawet po włączeniu dynamicznej kontroli przysłony ( Ulepszona przysłona) kontrast jest mniejszy od deklarowanej wartości 70 000:1, ale w tym przypadku rozbieżność ta nie ma fundamentalnego znaczenia.

Podczas przełączania z czarnego pola (po czasie otwarcia migawki 5 s) na białe w trybie szybkim, przysłona błyska w około 0,7 s, aw najwolniejszym trybie nie otwiera się całkowicie nawet w 5 s:

Aby ocenić charakter wzrostu jasności w skali szarości, zmierzyliśmy jasność 256 odcieni szarości (od 0, 0, 0 do 255, 255, 255) przy wyłączonej korekcji gamma (tylko przy ustawieniach Kontrast I Jasność dostosowaliśmy poziomy czerni i bieli do rozszerzonego zakresu). Poniższy wykres pokazuje wzrost (nie wartość bezwzględną!) jasności między sąsiednimi półtonami:

Tendencja wzrostowa wzrostu jasności utrzymuje się w całym zakresie, a każdy kolejny odcień jest wyraźnie jaśniejszy od poprzedniego, zaczynając od odcienia najbliższego czerni:

Aproksymacja otrzymanej krzywej gamma dała wartość wskaźnika 2,13 , czyli nieco poniżej standardowej wartości 2,2. Jednocześnie rzeczywista krzywa gamma praktycznie pokrywała się z funkcją wykładniczą:

W trybie wysokiej jasności zużycie energii było 266 W, przyciemniony - 209 W, czuwanie - 0,6 wt

Charakterystyka dźwięku

Uwaga! Podane poziomy ciśnienia akustycznego z systemu chłodzenia są oparte na naszej metodzie i nie można ich bezpośrednio porównywać z wartościami znamionowymi projektora.

Tryb	Poziom hałasu, dBA	Subiektywna ocena
wysoka jasność	31	Bardzo cicho
Zmniejszona jasność	25,5	Bardzo cicho

Projektor jest cichy, aw trybie przyciemnionym można go uznać za cichy z praktycznego punktu widzenia. Dynamiczna przysłona jest bardzo cicha, właściwie można ją usłyszeć dopiero po przyłożeniu ucha do korpusu projektora.

Testowanie ścieżki wideo

Połączenie VGA

Rozdzielczość 1920 x 1080 nie jest obsługiwana przy połączeniu VGA. W trybie 1280x720 wszystko jest w porządku, a dzięki złączu VGA można go używać do oglądania filmów i grania w gry. Odcienie na skali szarości wahają się od 0 do 255 w krokach co 1.

Połączenie DVI

Po podłączeniu do wyjścia DVI karty graficznej komputera (za pomocą kabla przejściowego HDMI-DVI) obsługiwane są tryby do rozdzielczości 1920 na 1080 pikseli przy częstotliwości klatek 60 Hz włącznie. Białe pole wygląda na równomiernie oświetlone i nie ma kolorowych smug. Czarne pole jest jednolite, nie ma odblasków i kolorowych smug. Geometria jest bliska ideału - ugięcie wzdłuż górnej krawędzi w dół przy przesunięciu w górę o 50% wynosi zaledwie około 1-2 mm na 1,5 m szerokości. Klarowność jest wysoka. Cienkie kolorowe linie o grubości jednego piksela są drukowane bez utraty wierności kolorów. Aberracje chromatyczne obiektywu są niewielkie - w centrum są minimalne, aw rogach szerokość kolorowej ramki nie przekracza 1/3 piksela. Ciemna granica między pikselami jest praktycznie nieobecna. Jednorodność ogniskowania jest miejscami lekko zaburzona, ale nie na tyle, żeby miało to wpływ na jakość obrazu. Po przesunięciu obiektywu i zmianie ogniskowej jakość obrazu nie zmienia się znacząco.

Połączenie HDMI

Połączenie HDMI przetestowane po podłączeniu do . Obsługiwane są tryby 480i, 480p, 576i, 576p, 720p, 1080i i 1080p@24/50/60Hz. Obraz jest wyraźny, kolory prawidłowe, overscan wyłączony. Istnieje realne wsparcie dla trybu 1080p przy 24 fps (w tym trybie klatki mają równy czas trwania), dodatkowo projektor może wykonać konwersję odwrotną - z przeplatania klatek 2-3 przy 60 fps, przywrócić oryginalne 24 fps z równy czas trwania klatki. Subtelne gradacje odcieni różnią się zarówno w cieniach, jak i światłach. Jasność i przejrzystość kolorów są zawsze bardzo wysokie.

Praca z komponentowym analogowym źródłem wideo

Jakość interfejsu komponentów jest wysoka. Czystość obrazu odpowiada możliwościom interfejsu i rodzajowi sygnału. Wykresy testowe z gradientami kolorów i skalą szarości nie ujawniły żadnych artefaktów obrazu. Słabe gradacje odcieni w cieniach i jasnych obszarach obrazu są dobrze rozróżniane. Balans kolorów jest prawidłowy.

Funkcje przetwarzania sygnału wideo

W przypadku sygnałów z przeplotem i jeśli parametr Tryb filmowy zainstalowany w Automatyczne 1 Lub Automatyczne 2, projektor spróbuje całkowicie odtworzyć pierwotną klatkę przy użyciu sąsiednich pól. W przypadku sygnałów 576i / 480i oraz 1080i projektor zwykle sklejał ramki poprawnie zarówno w przypadku pól naprzemiennych 2-2, jak i 3-2 (awarie zdarzały się, ale rzadko), a jedynie w bardzo trudnych przypadkach charakterystyczny „grzebień ” czasem się prześlizguje. W przypadku sygnałów wideo o standardowej rozdzielczości postrzępione krawędzie są wygładzane, ale nie w przypadku sygnału 1080i. Funkcje redukcji szumów działają nieagresywnie, nie doprowadzając procesu poprawiania obrazu do pojawienia się artefaktów.

Ten projektor ma funkcję animacji (poprzedni model jej nie miał). Należy pamiętać, że tę funkcję można również włączyć w trybie stereoskopowym z sygnałem 24 kl./s. Funkcja wstawiania ramek pośrednich w rosyjskiej wersji menu nie jest tłumaczona i nazywa się Przepływ ruchu. Po włączeniu zwiększa się płynność ruchu i wyrazistość poruszających się obiektów, a obraz staje się przyjemniejszy dla oka. Przy zmianie poziomu z Krótki zanim Wysoki zwiększa prędkość ruchu w bloku, dla którego wykonywana jest interpolacja. Jakość tej funkcji jest wysoka iw zdecydowanej większości przypadków nie będzie żadnych skarg na jej działanie. Jednak filmy takie jak „Avatar” (a raczej niektóre fragmenty z tego filmu) wyznaczają nową poprzeczkę: na poziomie Wysoki przy bardzo szybkim i złożonym ruchu tła, obliczanie obrazów pośrednich okresowo zatrzymuje się na kilka sekund i obraz jest wyświetlany w trybie 24 fps, ponadto niektóre obiekty pierwszego planu często mają swoje bliźniaki z faz ruchu do przodu i wstecz w czasie. W takich przypadkach lepiej wybrać tryb Krótki, w których klarowność i gładkość są niższe, ale artefakty są mniej zauważalne.

Najwyraźniej przy 60 fps obliczana jest jedna klatka pośrednia, przy 24 fps obliczane są dwie klatki pośrednie. Aby zilustrować, oto zdjęcia zrobione ze strzałką przesuwającą się o jedną działkę na klatkę na ekranie z włączoną funkcją animacji dla 60 kl./s i 24 kl./s:

60 kl./s.

24 kl./s.

Segmenty pomiędzy podziałami są obliczonymi pozycjami pośrednimi strzałki.

Wyznaczanie czasu odpowiedzi i opóźnienia wyjścia

Piki są wąskie i niezbyt intensywne, więc nie widać migotania, ale przeszkadzają w obliczeniach. Można z grubsza oszacować, że czas odpowiedzi dla przejścia czarno-biało-czarnego wynosi 6,5 SM ( 5 pani włączona + 1,5 ms wyłączone). W przypadku przejść półtonowych średni całkowity czas odpowiedzi wynosił w przybliżeniu 7,5 SM. Taka prędkość matryc w zupełności wystarczy zarówno do oglądania filmów, jak i grania w dynamiczne gry.

Opóźnienie wyjścia obrazu w stosunku do monitora CRT wynosiło ok 15 ms przy VGA- i 22 ms dla połączenia HDMI(DVI) (projektor jako główny monitor w systemach). Jest to niewielka wartość opóźnienia, która nie przeszkadza w graniu w szybkie gry. Gdy funkcja animacji jest włączona, opóźnienie zwiększa się do 51 ms, co może już być zauważalne, ale w grach nadal lepiej jest wyłączyć wstawianie klatek.

Ocena jakości odwzorowania kolorów

Do oceny jakości oddawania barw wykorzystano spektrofotometr i.

Gama kolorów zależy od wartości ustawienia Kolor. prosty. Na Szeroki 3 maksymalne pokrycie, Normalna pokrycie to dokładnie sRGB:

Poniżej znajdują się widma dla pola białego (biała linia) nałożone na widma pola czerwonego, zielonego i niebieskiego (linie odpowiednich kolorów) przy Kolor. prosty. = Szeroki 3 i o godz Normalna:

Szeroki 3.

Normalna.

Widać, że komponenty są dobrze odseparowane, a to pozwala uzyskać szeroką gamę kolorów, a żeby doprowadzić ją do standardu sRGB, miesza komponenty. Odwzorowanie kolorów najbliższe wzorcowi w przypadku profilu Film 1, biorąc to za podstawę, staraliśmy się zbliżyć odwzorowanie kolorów do standardowej 6500 K w obszarach białych i ciemnoszarych, dostosowując wzmocnienie trzech kolorów podstawowych. Poniższe wykresy przedstawiają temperaturę barwową w różnych częściach skali szarości oraz odchylenie od widma ciała doskonale czarnego (parametr ΔE):

Zakres zbliżony do czarnego można pominąć, ponieważ oddawanie barw nie jest w nim tak istotne, a błąd pomiaru charakterystyki barwnej jest duży. Widać, że ręczna korekcja zbliżyła odwzorowanie kolorów na białym polu do docelowego, ale do korekcji w cieniach trzeba też zastosować korekty przesunięcia. Jednak nawet bez korekty nie ma szczególnych skarg na jakość odwzorowania kolorów, ponieważ zmiany ΔE i temperatury barwowej są monotonne przy przejściu do ciemnego obszaru, co wizualnie ma niewielki wpływ na obraz.

Testy stereoskopowe

Do tworzenia obrazu stereoskopowego wykorzystywana jest metoda przeplotu pełnoklatkowego. Projektor sekwencyjnie wyświetla ramki dla prawego i lewego oka, a aktywne okulary blokują oczy w synchronizacji z ramkami, pozostawiając otwarte to, dla którego przeznaczona jest aktualnie wyświetlana klatka.

Okulary nie są dostarczane w zestawie z tym projektorem, należy je zakupić osobno (jednak dołączona jest modyfikacja VPL-HW30AES z okularami i synchronizatorem). Sony oferuje okulary TDG-PJ1 do użytku z tym projektorem. Okulary mają elegancki design, są wygodne w noszeniu nawet z okularami korekcyjnymi, kąt widzenia jest wystarczająco duży, okulary zakrywają głowę elastycznymi zausznikami i są odpowiednie dla małych i dużych głów. To prawda, że według współczesnych standardów okulary są trochę ciężkie - 59 g. Okulary są dostarczane z miękkim dwuwarstwowym etui przeznaczonym do przechowywania okularów. Okulary zasilane są z wbudowanej baterii. Pełne naładowanie zajmuje 30 minut, a gogle wytrzymują 30 godzin na jednym ładowaniu. 3 minuty ładowania zapewniają 3 godziny pracy (dane producenta). Do ładowania służy kabel (1,2 m) ze złączami micro USB i USB typu A. Pierwsze złącze podłącza się do złącza na okularach pod wtyczką, drugie do zasilacza lub portu w komputerze. Gogle nie ładują się podczas użytkowania. Co dziwne, do projektora dołączony jest mały zasilacz z gniazdem USB, przeznaczony do ładowania okularów. Okulary są synchronizowane sygnałem IR z projektora. Odbiornik znajduje się centralnie pomiędzy szybami. Okulary włącza się przyciskiem na górze. Wyłącz - po kilku minutach braku odbioru sygnału zegara.

Emiter synchronizacji będzie również musiał zostać zakupiony osobno. Łączy się z projektorem za pomocą skrętki dwużyłowej. Producent wskazuje, że długość przewodu może wynosić nawet 15 m, a emiter zapewnia działanie okularów na odległościach od 1 do 9 m.

Projektor obsługuje trzy metody odbioru stereofonicznej pary upakowanych klatek, gdy przesyłane są dwie pełne klatki (o rozdzielczości do 1920 na 1080 pikseli każda) dla obu oczu oraz dwa łączone formaty: poziomy ( W pobliżu, w prawej połowie kadru ramka jest ściśnięta dwukrotnie poziomo dla jednego oka, w lewej połowie - dla drugiego) i pionowo ( Jeden nad drugim, podobnie jak poprzednia, w dolnej i górnej połowie kadru umieszczono jedynie oprawki oczu). w trybie Automatyczny metoda transmisji jest określana automatycznie na podstawie charakterystyk przesyłanych przez HDMI.

Oczywiście niezależnie od tego, w jaki sposób projektor odbiera parę stereo, obraz 3D jest zawsze wyświetlany w trybie sekwencyjnym – klatka dla jednego oka, potem klatka dla drugiego oka. Istnieje również tryb automatycznego konwertowania zwykłego „płaskiego” obrazu na stereoskopowy, nie testowaliśmy tego trybu. Zwróć uwagę, że w stereoskopowym 1080p przy 24 fps możesz włączyć wstawianie klatek pośrednich. W ustawieniach stereoskopowych jest taka opcja Jasność okularów 3D, który kontroluje czas trwania okresu, w którym okulary przepuszczają światło. Przy zmianie z Maks zanim min(tylko 5 kroków), okres przezroczystości zmniejsza się, a jasność obrazu widzialnego odpowiednio spada.

Tryb stereoskopowy spakowanych klatek testowaliśmy na komputerze wyposażonym w napęd Blu-ray, podczas gdy za wyświetlanie obrazu odpowiadała karta graficzna AMD Radeon HD 6850. Odtwarzacz — CyberLink PowerDVD 10 Ultra. Testy wykazały, że akceptowalną jakość obrazu stereo uzyskuje się już na drugim etapie w kierunku zmniejszania jasności, przy czym jasność obrazu pozostaje na poziomie wystarczającym do wygodnego oglądania na ekranie o przekątnej 2-2,5 m, a może trochę więcej. Wraz ze spadkiem okresu przezroczystości zmniejsza się jasność, ale nie obserwuje się już znaczącego wzrostu jakości separacji stereopar. Aby przetestować skuteczność separacji oczu, uruchomiliśmy trzy obrazy testowe z czarnym pudełkiem na białym tle, białym pudełkiem na czarnym tle i jasnoszarym pudełkiem na ciemnoszarym tle. W parach stereo prostokąty były przesunięte względem siebie, więc patrząc przez okulary przy 100% separacji, można zobaczyć tylko jeden prostokąt. Poniższe zdjęcia zostały wykonane przez okulary przy sygnale 24 kl./s, przy czym ekspozycja została dobrana tak, aby białe pole na zdjęciach było jak najjaśniejsze, ale jeszcze nie prześwietlone. Jasność okularów 3D zainstalowany na Maks(jasność obrazu i okres przezroczystości okularów są maksymalne):

Jakość separacji nie zmienia się znacząco przy zmianie liczby klatek na sekundę sygnału wejściowego z 24 na 50 i 60 fps.

Pomiary jasności przez okulary pozwoliły określić, jak bardzo zmniejsza się jasność w trybie stereoskopowym.

Dane podane w ostatniej kolumnie wymagają komentarza. Należy wziąć pod uwagę, że postrzegana jasność obrazu nie zmniejsza się, gdy jedno oko jest zamknięte, a pomiary przeprowadzono tylko przez jedną szklankę. W rezultacie, aby oszacować maksymalną możliwą postrzeganą jasność w trybie stereoskopowym, należy pomnożyć dane ze środkowej kolumny przez 2. Wynik tej czynności jest pokazany w ostatniej kolumnie.

wnioski

W zwykłym trybie „dwuwymiarowym” nowy projektor Sony VPL-HW30ES niewiele różni się od poprzedniego modelu Sony VPL-HW20, poza tym, że pojawiło się wstawianie klatek. Tutaj obsługa trybu stereoskopowego to zupełnie inna sprawa. Owszem, trzeba będzie dokupić dodatkowe okulary i synchronizator, ale warto, bo w trybie 3D projektor prezentuje się bardzo dobrze – przy minimalnym poziomie przesłuchów przy dość dużej jasności. Pod względem jakości trybu stereoskopowego projektor ten wyprzedza nawet topowy model poprzedniej linii Sony - projektor VPL-VW90ES.

Zalety:

Wysoka jakość obrazu
Niski przesłuch i wystarczająco wysoka jasność w trybie stereoskopowym
Bardzo cicha praca
Pionowe i poziome przesunięcie obiektywu
Istnieje funkcja wstawiania ramek pośrednich
Ścisła konstrukcja obudowy
Wygodny podświetlany pilot
Zrusyfikowane menu

Wady:

Rozdzielczość 1920x1080 nie jest obsługiwana przy połączeniu VGA

Bezpośrednie wprowadzenie do projektorów Philips z serii PicoPix odbyło się na targach IFA 2010. W przededniu targów IFA 2011 do naszego laboratorium testowego zgłosił się ich przedstawiciel, wyróżniający się obecnością wbudowanego odtwarzacza multimedialnego. Szczególnie interesująca jest zastosowana technologia projekcji, ponieważ mieliśmy projektory LCD i DLP ze źródłami światła LED, ale nie testowaliśmy jeszcze projektorów LED z odblaskowymi matrycami LCD (LCoS).