Nawet w okresach kryzysu gospodarczego nie wysycha strumień prawdziwych koneserów muzyki, dla których ważne jest nie tylko słuchanie, ale także usłyszenie ulubionych kompozycji tak, jak brzmiały „na żywo”, ze sceny. Oczywiście nietrudno dziś zaspokoić taką potrzebę - gdyby tylko były pieniądze! Cóż, jeśli są napięcia z finansami, ale nadal chcesz słuchać muzyki w wykonaniu Hi-Fi - jak możesz być? W tym celu postanowiliśmy przetestować takie głośniki podstawkowe, które z powodzeniem łączą jakość dźwięku Hi-Fi z przystępną ceną odpowiadającą średniej kategorii cenowej. Oczywiście nie są to „fantazyjne” akustyki, ale jeśli porównamy akustykę podłogową z kolumnami półkowymi według kryterium „cena/jakość”, to te drugie wręcz wygrywają. Jedyne, o czym chcę z góry ostrzec. Monitory półkowe nie zawsze mają idealną głębię basu, ale tę wadę rekompensuje z nawiązką doskonałe brzmienie głośników przy niskich poziomach głośności. Dlaczego w końcu dla kogo słuchamy muzyki – dla sąsiadów czy dla siebie? Cóż, łatwiej będzie wybrać odpowiedni głośnik spośród dwunastu testowanych modeli. Więc pomyśl, porównaj, ciesz się!

Kryteria oceny

Ponieważ mówimy o ustalonej kategorii klasycznych monitorów, testy będą standardowe. Odpowiedź amplitudowo-częstotliwościowa oraz współczynnik zniekształceń nieliniowych obiektywnie pokażą, w jakim stopniu konstrukcja monitora odpowiada parametrom akustycznym. W tym samym czasie zostaną zbadane cechy konstrukcyjne każdego modelu i uzyskana zostanie ogólna ocena projektu jako całości. Podczas testów charakter dźwięku każdego zestawu głośnikowego będzie brany pod uwagę w tym samym czasie. Z reguły w formacie miejsca na półce są one rzadko łączone dobra głębokość bas i odtwarzanie wysokiej jakości, więc ten wskaźnik, chociaż zostanie wspomniany w testach, ale tak jakby w celach informacyjnych. Ale jeśli chodzi o zachowanie górnego rejestru, który jest niezwykle ważny dla prezentacji materiału muzycznego, test będzie tutaj dość dokładny. Charakter dźwięku przy niskim poziomie głośności zostanie również wskazany osobno, co wskazuje na równomierną (prawie liniową) dynamikę układów akustycznych. Autentyczność barwy sceny muzycznej nie pozostanie bez uwagi. To wszystko razem złoży się na ocenę dźwięku.

Energia akustyczna 301

• Dźwięk: 4
• Konstrukcja: 4
• Koszt: 4

Zalety:

• dobry szczegół
• dokładność tonu

Wady:

• odczuwać brak powietrza

Opracowując serię 300, brytyjskim projektantom udało się ucieleśnić znakomity lakonizm. Pokryte białym lub czarnym lakierem głośniki wyglądają neutralnie i surowo. Połączenia paneli, podobnie jak pozostałe elementy obudowy, wykonano filigranowo, bez żadnych „fajerwerków” typu zapięcia czy wystające śrubki – pod każdym względem ten model kolumny półkowej jest wykonany w klasycznym stylu „profesjonalnej” akustyki Hi-Fi. Na przednim panelu Acoustic Energy 301, wykończonym czarną gumopodobną powłoką, umieszczono autorski głośnik wysokotonowy z 28-milimetrową kopułką z tkaniny oraz firmowy 110-milimetrowy głośnik niskotonowy wykonany z giętego anodyzowanego aluminium. Nawiasem mówiąc, legendarne monitory AE1, uznawane przez ekspertów za standard, kiedyś miały taką głowicę.

W dolnej części panelu czołowego znajduje się również wyprowadzenie szczelinowego falownika fazowego. To oryginalne rozwiązanie inżynierskie ma kilka zalet. Po pierwsze, głośniki te można postawić niemal wszędzie, nawet prawie dosunąć do ściany bez obawy o zniekształcenie dźwięku - upraszczając tym samym montaż głośników. Po drugie, inwerter fazy na przednim panelu nie zniekształca pasma przenoszenia w rejonie średnio-niskotonowym, a jednocześnie pozwala lepiej dopasować najniższe częstotliwości do parametrów pomieszczenia. I taki szczegół: solidna objętość wewnętrzna głośnika (przy wysokości 300 mm i szerokości 185 mm, głębokość głośnika to 250 mm) wykonana z masywnych płyt MDF zapewnia również doskonałe brzmienie basów. Dzięki takim możliwościom ten półkowy model monitora praktycznie nie ustępuje droższym „braciom” podłogowym, zwłaszcza podczas pracy w małych pomieszczeniach.

Dźwięk

A jeśli mówimy o jakości dźwięku, to należy zwrócić uwagę na brak choćby jego subtelnej barwy w niemal całym zakresie. Pomimo tego, że nawet najdrobniejsze niuanse muzyki są wyraźnie słyszalne na głośnikach Acoustic Energy 301, barwy są niemal naturalne. Oznacza to, że skala częstotliwości monitora jest zrównoważona zarówno pod względem poziomu, jak i dynamiki, a te głośniki odtwarzają spójny dźwięk. Pomimo tego, że rejestr basowy jest bardzo wyraźnie rozróżnialny, a zakres średni jest doskonale słyszalny, to przy najwyższych częstotliwościach nie ma nie-nie, a najmniejszy wzrost się ślizga, co jest szczególnie zauważalne przy złożonym materiale muzycznym, gdy jego percepcja jest nieco zmniejszona . Ten wzór jest typowy zarówno dla wysokiego, jak i niskiego wolumenu.

pomiary

Przy płaskiej charakterystyce częstotliwościowej przy najwyższych częstotliwościach zaczyna nieco rosnąć. Spadek do regionu niskich częstotliwości jest jednolity. Jakość basu, średnia głębokość. THD jest dość niskie i właściwie nie zależy od poziomu głośności. Impedancja jest niestabilna.

Bowers & Wilkins 685

• Dźwięk: 3
• Konstrukcja: 3
• Koszt: 5

Zalety:

• dobry dźwięk
• projekt

Wady:

• niewielka zmiana tonu
• niewielkie zniekształcenie
• obecność hałasu

Ten model głośnika półkowego jest jasnym przedstawicielem młodszej linii brytyjskiej firmy Bowers & Wilkins. stary projekt głośniki wykorzystały technologię flagowców tego producenta. Oczywiście mówimy tylko o niedrogich, ale jednocześnie optymalnych rozwiązaniach. Przede wszystkim są to stożkowe tuby Nautilusa do głośnika wysokotonowego, kevlarowe dyfuzory, a także markowy port inwertera fazy z oryginalną powierzchnią piłki golfowej. Dwuwarstwowa aluminiowa kopułka głośnika wysokotonowego jest izolowana specjalnym materiałem, za pomocą którego udało się uzyskać dźwięk przestrzenny. W dynamice średnich i niskie częstotliwości odrzut na górnej granicy jest wygładzany przez statyczny pocisk. Zwrotnica odpowiedzialna za czystość dźwięku jest niezwykle prosta. Korpus głośników pokryty jest folią, ale przedni panel cieszy aksamitnym, przyjemnym w dotyku materiałem.

Dźwięk

Model ten charakteryzuje się otwartym i jasnym dźwiękiem o dobrym poziomie szczegółowości. Bas jest dokładny, szybki, ale mógłby być bardziej zebrany, ale szum daje o sobie znać. Jednak lokalizacja dźwięku jest bardzo wyraźna. Miłośnik muzyki nie będzie zadowolony z małego zakresu dynamiki. W zakresie średnich tonów barwa instrumentów jest mocno uproszczona, a góra nie jest tak dobrze słyszalna, jak powinna i nie sprawia wrażenia lekkości i przestrzenności.

pomiary

W zakresach 2,5 kHz i 6-7 kHz pojawiają się nieprawidłowości, które można wyeliminować obracając kolumnę o 30°. W tym przypadku równowaga częstotliwości przechodzi nieco w zakres niskich częstotliwości. Charakteryzuje się wyjątkowo niskim THD. Impedancja jest bardzo niestabilna.

Canton Chrono 503.2

• Dźwięk: 4
• Konstrukcja: 5
• Koszt: 5

Zalety:

• czyste wysokie częstotliwości
• skrupulatne przekazywanie barw

Wady:

• przy małej głośności zakres niskich częstotliwości jest słaby

Niemiecki model Chrono 503.2 charakteryzuje się doskonałą reprodukcją dźwięku i tradycyjnie wysoką kontrolą jakości. Chociaż producent zapowiedział błyszczące wykończenie, obudowa głośnika jest oklejona folią i tylko przedni panel okazał się błyszczący. Imponujący głośnik (średnica 180 mm) z tradycyjną dla tej firmy aluminiową membraną osadzony jest na stosunkowo zwartej kolumnie. Aby zapewnić maksymalny możliwy liniowy i długi skok tłoka dyfuzora, zawieszenie wykonane jest w formie fali. Głośnik wysokotonowy jest wyposażony w lekką 25-milimetrową kopułkę wykonaną z wytrzymałego stopu aluminium i magnezu, która jest również pokryta metalową maskownicą zapewniającą niezawodność. Przemyślana jest również mobilność głośników: aby można je było zamontować na stojaku lub wsporniku, w dolnej części głośników znajdują się dwa gwintowane otwory.

Dźwięk

Głośniki dość czysto odtwarzają prawie wszystkie gatunki muzyczne, z niemal idealnym balansem częstotliwości. Nic więc dziwnego, że barwy instrumentów brzmią niemal bez zniekształceń, nawet subtelnych niuansów. Choć przy takich parametrach nie oczekuje się wzmożonej emocjonalności, to szeroki i równy zakres dynamiki kolumn całkiem rzetelnie oddaje ideę muzyczną dowolnego gatunku – w tym głośniki można uznać za uniwersalne. Niższe częstotliwości są zbierane i dobrze rozróżnialne, ale jednocześnie bas wciąż nie jest wystarczająco głęboki, a po zmniejszeniu głośności zaczyna ledwo zauważalnie „odchodzić”. Kiedy zapoznajesz się z kolumnami, wydaje się, że zakres górnego rejestru jest zbyt duży, ale po wysłuchaniu rozumiesz, że wysokie częstotliwości pojawiają się w momentach, gdy jest to konieczne, iw wystarczającej ilości, bez zbędnych dodatków. Warto zauważyć, że górny rejestr kolumn jest krystalicznie czysty, co docenią fani muzyki.

pomiary

Mówiąc o dobrych właściwościach dynamicznych tego modelu, należy zauważyć, że idealny dźwięk w dużej mierze zależy od kąta słuchania: kierunkowość monitora jest dość wąska. Współczynnik zniekształceń nieliniowych jest niewielki, a przy niskich częstotliwościach zauważalny jest dobry margines. Impedancja jest niestabilna.

Chario Syntar 516

• Dźwięk: 3
• Konstrukcja: 4
• Koszt: 4

Zalety:

• emocjonalna i jasna prezentacja
• dokładna lokalizacja

Wady:

• uproszczenie barw

Klasyczny styl włoskiego monitora nadaje przede wszystkim wykończenie fornirem z naturalnego drewna – zarówno wewnątrz, jak i na zewnątrz, co znacznie zwiększa trwałość kolumny. Cały proces obróbki części karoserii i ich dalszy montaż odbywa się ręcznie, co ponownie podnosi nienaganną jakość. Następnie gotowe produkty są koniecznie testowane - bez tego kolumny nie trafiają do sprzedaży. Membrana głośnika wysokotonowego (model Silversoft Neodium) pokryta jest srebrzystym proszkiem aluminiowym - ta sama technologia stosowana jest w monitorach wiodącej markowej linii. Warto zauważyć, że głośnik wysokotonowy odtwarza również znaczną część zakresu średnich częstotliwości (od około 1 kHz). Podwójnie zakrzywiony kształt membrany głośnika średnio/niskotonowego jest specjalnie dobrany z uwzględnieniem zaleceń psychoakustyki. Asymetryczny otwór w dolnej części głośników to port bass-reflex. Aby działał poprawnie, od spodu głośników przymocowane są wysokie gumowe nóżki.

Dźwięk

Ten system akustyczny charakteryzuje się zarówno powolnością, jak i miękkością, uzupełnioną aktywnym i wyraźnym górnym rejestrem. Jednocześnie obraz barwy jest nieco rozmyty, przez co niuanse dźwiękowe są zawoalowane. Mimo to kolumny nadal dość dokładnie i emocjonalnie odtwarzają kompozycje muzyczne różnych gatunków. Bas jest tak głęboki, że wyróżnia się nawet w całym obrazie dźwiękowym. Lokalizacja sceny dźwiękowej jest dobra, ale brakuje jej przejrzystości, co jest szczególnie widoczne podczas słuchania złożonych kompozycji. Gdy zmniejszamy głośność, bas zaczyna zanikać, ale dźwięk pozostaje emocjonalny i dynamiczny.

pomiary

Optymalną charakterystykę amplitudowo-częstotliwościową rejestrowano, gdy kolumna była obrócona o 30°. Model charakteryzuje się stosunkowo dobrą nierównością z płynnym i płynnym zejściem do niskich częstotliwości. Współczynnik zniekształceń nieliniowych jest dość równy - od najwyższych do najniższych częstotliwości. Impedancja jest dość stabilna.

Dynaudio DM 2/7

• Dźwięk: 5
• Konstrukcja: 5
• Koszt: 5

Zalety:

• autentyczność tonu
• czyste wysokie częstotliwości

Wady:

• nadmierna surowość w dostarczaniu dźwięku

W grupie monitorów półkowych duńską firmę Dynaudio reprezentuje linia DM. Zgodnie z oczekiwaniami firma zaprojektowała głośniki w swoim korporacyjnym stylu: masywny szary panel przedni jest nieco grubszy niż ścianki boczne, aby skuteczniej tłumić niepożądane rezonanse. To samo dotyczy całej obudowy: jest filigranowo stłumiona i nieskazitelnie wykończona klasyczną okleiną. 28-milimetrowa jedwabna kopułka markowego głośnika wysokotonowego jest impregnowana specjalną impregnacją, natomiast membrana średnio-niskotonowa wykonana jest z polimeru krzemianu magnezu, który sprawdził się w świecie akustyki. Cewki drgające są uzwojone na kaptonowej ramie z lekkim drutem aluminiowym i w połączeniu z potężnym systemem magnetycznym generują doskonałą dynamikę i czułość. Projektanci tych głośników poświęcili wiele uwagi maksymalizacji wyrównania impedancji, aby zminimalizować zależność głośników od wzmacniacza.

Dźwięk

Głośniki odtwarzają muzykę swobodnie i naturalnie, a pięknie brzmiące barwy zmieniają scenę dźwiękową w naturalną, dając wyrazisty i zrównoważony dźwięk. Rzeczywiście ma się wrażenie, że jest się na koncercie „na żywo” i wyraźnie słychać, gdzie znajduje się który instrument. Niższe częstotliwości są zwarte, energetyczne i wyraźne. Górna obudowa jest dopracowana, czysta i wyrazista. Wszystkie szczegóły są dobrze dopracowane w dźwięku i nie ma koloru. Warto zaznaczyć, że głośniki grają równie pewnie zarówno przy niskich, jak i wysokich poziomach głośności.

pomiary

Charakterystyka amplitudowo-częstotliwościowa jest linią płaską z lekko zauważalnym odejściem w zakres wysokich częstotliwości. Model charakteryzuje się szerokim skupieniem. Współczynnik zniekształceń nieliniowych jest stabilny i niski, podobnie jak impedancja. Podsumowując, doskonałe wyniki.

Magnat Quantum 753

• Dźwięk: 5
• Konstrukcja: 4
• Koszt: 4

Zalety:

• dokładne barwy
• czysta scena dźwiękowa

Wady:

Ten monitor półkowy niemieckiej firmy Magnat Audio-Produkte z linii Quantum 750 jest chyba jednym z najbardziej imponujących z rozważanych głośników. Aby zminimalizować rezonans obudowy, przedni panel głośnika wykonany jest z dwuwarstwowej płyty o grubości 40 mm, z podium o grubości 30 mm. Legendarną niemiecką solidność podkreśla również stonowana, surowo matowa powierzchnia obudowy, a jedynie podium z przednim panelem figlarnie lśni starannym wypolerowaniem. Głośnik wysokotonowy Fmax (nawiasem mówiąc, autorskie opracowanie Magnata) ma kopułkę wykonaną z mieszanki podwójnej tkaniny, która zapewnia rozszerzone pasmo pracy. Jeśli chodzi o membranę średnio-niskotonową, to wykonano ją z aluminium pokrytego cząstkami ceramicznymi. Cechą charakterystyczną tego modelu jest dobrze wentylowana cewka drgająca. Przemyślany jest również kształt aluminiowego kosza głośnika - tak, aby przepływ powietrza przebiegał swobodnie i ograniczał potencjalne rezonanse. Z tyłu monitora znajduje się duże wyjście inwertera fazowego. Złożona z wysokiej jakości elementów zwrotnica jest niemal idealnie „wyostrzona” do fazy i amplitudy sygnału, dzięki czemu rozdzielczość tego modelu jest znacznie wyższa niż przeciętna.

Dźwięk

Dźwięk monitora charakteryzuje się emocjonalną i dynamiczną grą z doskonałym oddaniem całego spektrum barw instrumentalnych – lokalizacja źródeł dźwięku jest po prostu znakomita. Scena dźwiękowa jest czysta, duża i głęboka, szczegóły są maksymalnie dopracowane i nie przeplatają się, praktycznie nie ma zbędnych podtekstów. Wysokie częstotliwości charakteryzują się otwartym dźwiękiem z poczuciem lekkości, a mimo to wyższy zakres jest bardzo poprawny i dyskretny. Bas jest wyraźny i szybki, o średniej głębokości. W tym zakresie naturalności jest wystarczająco dużo, ponieważ gęstość paszy trochę „spada”. Gdy głośność jest zmniejszona, emocjonalność głośników jest nieco zmniejszona.

pomiary

Przy minimalnych nierównościach w paśmie przenoszenia zauważalna jest niewielka nierównowaga częstotliwościowa w kierunku wysokich częstotliwości, co jednak raczej nie wpłynie na równowagę tonalną - można powiedzieć, że wcale nie jest to złe dla budżetowych monitorów. Chociaż współczynnik zniekształceń harmonicznych zmienia się w granicach 1% w zależności od głośności, nie ma zauważalnego rezonansu. Należy zauważyć, że margines SOI jest dobry przy niskich częstotliwościach. Impedancja jest stabilna.

Martin Logan Wniosek 15

• Dźwięk: 4
• Konstrukcja: 4
• Koszt: 3

Zalety:

• prezentacja materiału jest żywa i energetyczna
• mocny i szybki bas

Wady:

• trochę spada przy małej głośności

Design tego monitora cieszy oko filigranowym wykończeniem obudowy oraz piękną stalową maskownicą ochronną na przednim panelu. A pod nim „atrakcja” – drogi wstęgowy głośnik wysokotonowy o ultrawysokiej rozdzielczości, który pozwala wydobyć czysty, dokładny i dynamiczny dźwięk. Korpus głośnika jest zmontowany z płyt MDF o grubości 19 mm, a tylko aluminiowy panel przedni monitora jest anodowany na czarno, co nadaje mu powagi i rygoru. W tej samej kolorystyce wykonany jest również dyfuzor emitera średnio/niskotonowego o długim skoku - wygląd kolumny są zwięzłe i ścisłe. Jeśli chodzi o głośniki, to ich pracę koordynuje zwrotnica o ulepszonej charakterystyce – producent osiągnął ten efekt dzięki zastosowaniu kondensatorów polipropylenowych i niskostratnych elektrolitów. Port odwracacza fazy znajduje się na tylnym panelu głośnika.

W działaniu monitora producent zapewnił zabezpieczenia termiczne i prądowe.

Dźwięk

Kolumny te mają jedną cechę: nie lubią pracować na średnich i niskich poziomach głośności - w takich przypadkach w zakresie pozostają tylko średnie częstotliwości, a dynamika staje się nudna i powolna. Ale wraz ze wzrostem głośności sprężyste i szybkie basy coraz wyraźniej „przebijają się”, góra pasma staje się wyraźniejsza. I choć niższy środek nadal dominuje i nie ustępuje, to muzyka serwowana jest bardziej energetycznie i bardziej gryząco. Trzeba przyznać, że gdy głośniki pracują w dowolnym trybie głośności, nie słychać obcych podtekstów. Co więcej, podteksty czasami znikają nawet tam, gdzie mogłyby być. Warto zauważyć, że choć ten model „kolumn półkowych” upraszcza barwy instrumentów, to wstęgowy głośnik wysokotonowy o zwiększonej dostawie dźwięku ratuje sytuację i nadaje szczególnie delikatnego rysowania wyższej średnicy. Dlatego mimo drobnych wymienionych błędów monitora melomani doceniają pracę tego głośnika.

pomiary

W obszarze wysokich częstotliwości wyraźnie widać nierównomierność charakterystyki amplitudowo-częstotliwościowej, a czułość w kierunku niskich częstotliwości dość gwałtownie spada. Głośniki charakteryzują się szeroką kierunkowością. Chociaż THD w obszarze średnicy nieznacznie wzrasta, nadal pozostaje poniżej 1%. Impedancja jest względnie stabilna.

MK Sound LCR750

• Dźwięk: 5
• Konstrukcja: 5
• Koszt: 4

Zalety:

• dźwięk jest skupiony
• dobre odwzorowanie tonów

Wady:

• wiernie oddają mankamenty nagrań studyjnych

Lakoniczny design głośników M&K Sound jest łatwo rozpoznawalny: surowa czerń i brak choćby śladu najmniejszej dekoracji. Producent uważa, że ​​o wiele ważniejsze jest postawienie na jakość, w której Amerykanie osiągnęli znakomity wynik – dziś wśród profesjonalistów te systemy akustyczne słusznie zasłużyły sobie na miano wzorca akustyki kontrolnej. Seria 750, przeznaczona do kina domowego, zasługuje na to pochlebne określenie, w którym monitor półkowy 750 LCR wyróżnia się solidnymi wymiarami. Kolumna jest dość oryginalna i pozytywnie wyróżnia się nawet wśród modeli, które rozważamy. Wśród jego głównych cech wymienimy zamkniętą obudowę, dzięki której zminimalizowany jest powrót basów, a także instalację dwóch emiterów jednocześnie - średniotonowego i niskotonowego, co znacznie zwiększa zakres dynamiki monitor. Kolejnym know-how producenta jest 25-milimetrowy jedwabny głośnik wysokotonowy zainstalowany pod kątem 4,7° do przedniej płaszczyzny, który optymalizuje dyspersję różnych częstotliwości.

Wypełnione minerałami membrany polipropylenowe w połączeniu z zainstalowaną zwrotnicą fazową znacznie poprawiły parametry akustyczne monitora. Dla ułatwienia użytkowania, na tylnym panelu głośnika przygotowano gwintowane otwory dla jednej lub drugiej opcji montażu monitora.

Dźwięk

Dzięki płynnemu brzmieniu głośniki doskonale kontrolują niemal każdy materiał muzyczny. Na scenie dźwiękowej prawie wszystkie instrumenty są wyraźnie słyszalne – zarówno w barwie, jak iw przestrzeni. W ogólnym obrazie muzycznym nie ma nic zbędnego, a wszystkie dynamiczne odcienie są słyszalne czytelnie. A ponieważ model 750 LCR nie dodaje najmniejszego zabarwienia emocjonalnego, dla nieprzygotowanego słuchacza taki dźwięk może wydawać się nawet nieco suchy. Jednak tak powinno być.

pomiary

Odchylenia w charakterystyce częstotliwościowej monitora są na tyle małe, że jakiekolwiek zniekształcenie balansu tonalnego jest wykluczone. W tym przypadku optymalne wyniki uzyskano, gdy kolumnę obrócono o 30°. Znikająco mały SOI rośnie bardzo płynnie w kierunku niskich częstotliwości i dopiero przy małej głośności dochodzi do 5%. Impedancja jest stabilna. Generalnie możemy stwierdzić całkiem niezły wynik.

PSB Wyobraź sobie B

• Dźwięk: 5
• Konstrukcja: 5
• Koszt: 3

Zalety:

• wierne odwzorowanie tonów
• płynna dynamika

Wady:

• ograniczony zakres wysokich częstotliwości

Podstawą, dla której kanadyjska firma PSB od kilku lat z powodzeniem sprzedaje linię Imagine, było oryginalne opracowanie konstrukcyjne monitorów, które umożliwiło osiągnięcie znakomitych parametrów akustycznych tych głośników. I choć oryginalność i elegancja głośników została należycie doceniona prestiżową nagrodą RedDot za wzornictwo, to była wspaniała specyfikacje. Sędzia dla siebie. W obudowie głośnika wykończonej naturalną okleiną nie znajdziesz kątów prostych – zakrzywione ścianki monitorów z tej linii przypominają dziwaczne skrzyżowanie kilku walców naraz, co daje wrażenie „kosmosu”. Jednocześnie jednak konstrukcja wygląda solidnie i solidnie, a wszystkie zagięcia „pracują” wyłącznie po to, aby uzyskać idealny dźwięk, eliminując pojawianie się fal stojących i narodziny rezonansów wewnętrznych. Jednak najnowsze osiągnięcia techniczne zawarte w głośnikach PSB również przyczyniają się do osiągnięcia tego celu. Weźmy na przykład głośnik wysokotonowy 25 mm. Jego tytanowa kopułka jest wyposażona w soczewkę akustyczną i jest chłodzona ferrofluidem, w kolumnie zastosowano potężny magnes neodymowy. Kolejne skuteczne rozwiązanie inżynierskie: polipropylenowa membrana średniotonowo-niskotonowa jest uzupełniona wypełniaczem gliniano-ceramicznym, co ponownie poprawia jakość dźwięku. Wyjście inwertera faz znajduje się na tylnej ściance.

Dźwięk

Dzięki takim rozwiązaniom konstrukcyjnym głośniki wytwarzają zebrany i doskonale wyważony dźwięk. Monitory charakteryzują się znakomitą lokalizacją i naturalną barwą, dzięki czemu scena dźwiękowa jest odbierana niemal jak żywa. Zwróć uwagę, że nawet przy niskim poziomie głośności monitory grają swobodnie i naturalnie. To prawda, że ​​\u200b\u200bzakres wysokich częstotliwości jest nieco ograniczony, przez co lekko cierpi zwiewność. Mówiąc o detalach należy zauważyć, że czasami monitory gubią najdrobniejsze niuanse, jednak nawet w takich przypadkach zachwycają wyrazistością i bogactwem muzyki. Bas nie jest bardzo głęboki, ale wystarczająco jasny. Dobry i średni zasięg - dźwięk jest poprawny i dokładny.

pomiary

Chociaż charakterystyka częstotliwościowa monitora jest bardzo wyrównana wzdłuż osi akustycznej, słuchacz nadal nie powinien odwracać głośników na bok, w przeciwnym razie zaczną gubić wysokie tony. Współczynnik zniekształceń nieliniowych w całym zakresie jest niski i wykazuje stabilność – aż do dolnej granicy częstotliwości. Impedancja jest stabilna.

Rega RS1

• Dźwięk: 5
• Konstrukcja: 4
• Koszt: 4

Zalety:

• górny rejestr jest przejrzysty, brzmi jasno i łatwo
• szeroki zakres dynamiki

Wady:

• dźwięk jest lekko podkolorowany

Jedyna seria monitorów podstawkowych RS została opracowana przez brytyjską firmę Rega specjalnie jako uzupełnienie innych urządzeń audio Hi-Fi produkowanych przez tego samego producenta. Nic więc dziwnego, że testowany przez nas model RS1 zawierał najciekawsze rozwiązania premium, pozostając jednocześnie dość przystępnym cenowo. Mimo zwartości i niewielkiej grubości paneli głośniki prezentują się elegancko i bogato - przede wszystkim za sprawą starannego wykończenia fornirem i surowego klasycznego wzornictwa. Emitery projektowane i montowane w murach samej firmy są montowane ręcznie i tutaj możemy mówić o najwyższej jakości kolumn. Za 19-milimetrowym głośnikiem wysokotonowym znajduje się komora, której oryginalny kształt przyczynia się do optymalnego tłumienia fal akustycznych. Dyfuzor średniotonowy wykonany jest z papieru.

Dzięki płynnej pracy częstotliwościowej głośnika można go zintegrować z głośnikiem wysokotonowym. Wymaga to zwrotnicy z dobrą synchronizacją faz. Na tylnym panelu znajduje się port odwracacza fazy.

Dźwięk

Choć głośnik Rega RS1 dość wiernie oddaje odcienie barwy, to przez ledwo zauważalne podbarwienie scena dźwiękowa traci nieco na przejrzystości. Znowu trochę brakuje wielkich liter, chociaż jest całkowicie czysty. Słychać wszystkie szczegóły, ale są one trochę ukryte. Ogólnie rzecz biorąc, reprodukowany materiał jest prezentowany jasno i szeroko. Bas, choć oddany dokładnie, nie zawsze ma odpowiednią wagę. Do tego lokalizacja dźwięku w głośnikach RS1 jest trochę rozmyta. Ale jeśli chodzi o skomplikowaną muzykę symfoniczną, tutaj monitor nie radzi sobie tak dobrze, a rozróżnienie materiału dźwiękowego staje się trudniejsze. Jeśli jednak słuchasz muzyki przy niskim poziomie głośności, głośnik odtwarza prawie idealnie.

pomiary

W zakresie wyższych średnich i wysokich częstotliwości, ze względu na nierównomierne pasmo przenoszenia, głośniki grają nieco inaczej. Można to skorygować, obracając głośnik o 30°. Chociaż współczynnik zniekształceń nieliniowych jest niestabilny, wskaźnik ten praktycznie nie wpływa na jakość dźwięku - wynosi mniej niż jeden procent. Impedancja jest niestabilna.

Półka na książki w kolorze trójkąta

• Dźwięk: 5
• Konstrukcja: 4
• Koszt: 5

Zalety:

• otwarty dźwięk na żywo
• wyraźna reprodukcja tonów

Wady:

• trochę dodatkowego basu

Jak przystało na Francuzów, Triangle w produkcji systemów głośnikowych połączył najwyższą jakość z wdziękiem i elegancją. Najbardziej dobitnie potwierdza to stylowa linia Color, której głośniki zachwycają melomanów nienagannym lakierowanym wykończeniem. Do wyboru kupującego oferowane są monitory w kolorach czerwonym, czarnym i białym. Mówiąc o głośniku półkowym Bookshelf, należy przede wszystkim zwrócić uwagę na jego głośnik wysokotonowy z tytanową membraną oraz pokryty specjalną kompozycją membranę głośnika średnio/niskotonowego. Oryginalności głośnika dopełnia tkaninowe i szerokie zawieszenie karbowane, a także osłona przeciwpyłowa wykonana w formie pocisku. W zwrotnicy zastosowano efektywne technologie, które kiedyś cieszyły Górna linia Magellan - teraz głośnik półkowy ma to know-how. Dodajmy, że wyjście inwertera fazy znajduje się na tylnym panelu głośnika.

Dźwięk

Monitor gra bardzo żywym i naturalnym dźwiękiem o bardzo wysokiej wierności barw. Odtwarzanie materiału dźwiękowego wyróżnia się łatwością i naturalnością.

Potęga dźwięku muzycznego odtwarza występ na żywo z niezwykłą precyzją. Bas jest dobrze zdefiniowany i przyjemnie głęboki. Czasami wydaje się, że jest go nawet za dużo. Dźwięk jest bardzo wyraźny i szczegółowy - najdrobniejsze niuanse nie umkną słuchaczowi. Głośniki tego modelu doskonale odtwarzają kompozycje o dowolnej złożoności, a nawet przy niskim poziomie głośności jakość dźwięku nie ulega pogorszeniu.

pomiary

Asymetria pasma wykryta w zakresie wysokich częstotliwości jest eliminowana tradycyjnie – wystarczy obrócić kolumnę o 30°. Współczynnik zniekształceń nieliniowych jest dość niski, ale przy średnich częstotliwościach staje się wyższy, chociaż nie przekracza 1%. Przy wysokich poziomach głośności zauważalne są zniekształcenia wyższego basu. Impedancja jest niestabilna.

Jade Wharfedale 3

• Dźwięk: 3
• Konstrukcja: 3
• Koszt: 4

Zalety:

• dobra praca szczegółowa

Wady:

• dynamika trochę słaba
• nieprecyzyjna lokalizacja

Tym, co korzystnie wyróżnia brytyjską firmę Wharfedale, jest skrupulatne podejście do produkcji linii budżetowych. Na przykład do modelu Jade 3, jedynego trójdrożnego monitora w naszym teście. Ale jeśli inni producenci klasyfikują duże i ciężkie monitory z zakrzywionymi panelami jako topowe marki, to Brytyjczycy wybrali ten kształt na głośnik półkowy wyłącznie ze względów pragmatycznych – dodatkowe przegrody tłumią niepożądany rezonans wewnątrz szczelnej obudowy i minimalizują szkodliwe podbarwienia dźwięku. Na granicy 3 kHz aluminiowa kopułka wysokotonowa zgrabnie ustępuje średnicy, której stożek wykonano z kompozytu aluminiowo-celulozowego. I już w zakresie 350 Hz główne obciążenie dynamiczne przechodzi na głośnik niskotonowy, który wyposażony jest w pleciony dyfuzor wykonany ze wzmocnionej tkaniny, składającej się z włókien węglowych i szklanych. Należy tutaj zauważyć, że ta kombinacja materiałów zmienia stożek w nieskazitelny tłok, który eliminuje niepożądane zjawiska rezonansowe charakterystyczne dla metalowych stożków. Dodajmy, że głośniki pracują w zamkniętej objętości, a idealna liniowość sygnału fazowego zwrotnicy jest wynikiem komputerowej optymalizacji.

Dźwięk

Zgodnie z ugruntowaną tradycją firmy, wszystkie monitory Wharfedale brzmią równie pięknie. W przestrzeni akustycznej wszystkie instrumenty muzyczne są wyraźnie rozmieszczone na swoich miejscach, a scena dźwiękowa jest wyraźna i przestronna. Bas, podobnie jak góra, głośniki grają ostrożnie, nieagresywnie, jakby bały się zaburzyć równowagę odtwarzanego obrazu dźwiękowego. Model ten charakteryzuje się połączeniem miękkiego dostarczania obrazów dźwiękowych z optymalnym uszczegółowieniem dźwięku. Warto zaznaczyć, że monitor zachowuje się bardzo dobrze nawet przy niskim poziomie głośności.

pomiary

Charakterystyka amplitudowo-częstotliwościowa kolumny jest prawie idealnie płaska, tylko w górnym zakresie zachowuje się nietypowo: po nieoczekiwanym spadku natychmiast odnotowuje się gwałtowny wzrost. Zakres basów jest dość głęboki. Współczynnik zniekształceń nieliniowych cieszy: we wszystkich zakresach jest prawie wyłącznie gładki i możliwie najniższy. Zakres basów pokazuje solidny margines. Impedancja jest dość stabilna.

wnioski

Porównując wyniki pomiarów głośników w naszym laboratorium testowym, doszliśmy do wniosku, że akustyka półek nie jest już tak interesująca do porównania jak kiedyś. Wszystkie testowane monitory charakteryzowały się niemal identyczną płynną charakterystyką amplitudowo-częstotliwościową z niewielkimi odchyleniami, które nie wpływają na percepcję, a także bardzo niskim współczynnikiem zniekształceń nieliniowych, ponownie nie wchodząc w strefę krytyczną nawet w obszarze basu. Nie ma w tym nic dziwnego, ponieważ praktycznie nie ma już producentów głośników, którzy nie wykorzystują w swojej pracy narzędzi symulacji komputerowej, a to jest gwarancja wysokiej jakości! Ponownie, bez względu na kształt obudowy testowanych głośników, nie odnotowaliśmy żadnych poważnych zniekształceń, ponieważ każdy producent ma teraz możliwość prawidłowego obliczenia elementów tłumiących. W rezultacie konstrukcja wszystkich testowanych kolumn została oceniona dość wysoko.

To prawda, że ​​​​nadal trzeba zwrócić uwagę na dwa modele - MK Sound LCR 750 i Dynaudio DM 2/7. Początkowo producenci kierowali te rozwiązania, podobnie jak ich poprzednie linie, na rynek profesjonalnej akustyki, koncentrując się na maksymalnej dokładności w przekazywaniu materiału muzycznego. Osiągnęli swój cel: te modele to akustyka regałowa, dopracowana na profesjonalnym poziomie. Oznacza to, że te kolumny grają neutralnie, a nawet wydają się „suche”, ale to jest właśnie jedno z najważniejszych wymagań stawianych profesjonalistom – a nie najmniejsze „upiększanie”!

A jeśli mówimy o pięknym i komfortowym dźwięku, to zauważamy, że większość testowanych monitorów spełnia te kryteria jak najlepiej. W przypadku większości testowanych głośników takie cechy, jak precyzyjna lokalizacja dźwięku, dokładność w przekazywaniu barwy, dobrze zdefiniowany bas są nieodłączne - wszystko to jest tak cenione przez prawdziwych melomanów. Zgodnie z wynikami testów warto zwrócić uwagę na główne zalety kolumn półkowych: gęsty, nasycony dźwięk z PSB Imagine B, dokładny przepływ materiału z Canton Chrono 503.2, obraz plenerowy z Rega RS1, wyzywająco agresywny docisk z MartinLogan Motion 15. Nie ma jednak zwycięzców. Dlatego dajemy palmę naszego testu &

1. Kwestia impedancji akustycznej była już wielokrotnie poruszana, ale mimo to postanowiłem do niej wrócić, ze względu na brak jednej ostatecznej opinii w tej sprawie! Tak więc większość nowoczesnych wzmacniaczy (na podstawie ich opisu) jest zwykle przystosowana do pracy z akustyką o rezystancji 6 - 8 omów. (8 Ohm wydaje się być standardem). Jednocześnie masa akustyków (zwłaszcza z lat 70-90) ma nominalną wartość 4 omów! Oczywiste jest, że jest to właśnie „wartość nominalna”, i że w rzeczywistości jest to wartość dynamiczna, ale jednak…! „Głupio” w fizyce wiadomo, że wraz ze spadkiem rezystancji obciążenia prąd rośnie proporcjonalnie i istnieje ryzyko spalenia wzmacniacza. Mimo to niektórzy producenci otwarcie deklarują, że ich wzmacniacze mogą współpracować z akustykami o niemal każdej impedancji, a niektórzy wręcz przeciwnie, przestrzegają przed stosowaniem kolumn o niewłaściwej impedancji! Istnieje wiele urządzeń, w których te warunki w ogóle nie są określone! A co zrobić w takim przypadku i ogólnie jaka jest ogólna tendencja w tym zakresie?
   Chcę zrozumieć raz na zawsze:
   1 - czy można bezpiecznie podłączyć głośniki niskoimpedancyjne do dowolnego wzmacniacza (zarówno do tranzystora, jak i do lampy)?
   2- kategorycznie niemożliwe (i musi zawsze i bezwzględnie przestrzegać zgodności)?
   3 – czy to „loteria”, a każdy indywidualny przypadek to osobne ryzyko (lub jego brak)?
   Podyskutujmy!

2. Wszystko tutaj jest w zasadzie dość banalne i proste - przy wyborze wzmacniacza do głośników kieruj się przede wszystkim klasą pierwszą, a nie charakterystyką wykonania. Pozwól mi wyjaśnić.
   Jeśli spojrzysz na obwód budżetowego i drogiego wzmacniacza, to w zasadzie nie ma różnicy - pełna parzystość ... Więc w czym tkwi haczyk?
   W szczegółach i "margines bezpieczeństwa" - budżetowe wzmacniacze są zaprojektowane na średnią głośność z możliwością krótkotrwałych szczytów, dlatego zasilacz, a zwłaszcza transformator, jest w rzeczywistości mniej wydajny niż suma dwóch kanałów + wydajność. Odpowiednio, tranzystory wyjściowe i radiatory są również zaprojektowane do tego trybu pracy. Wszelkie tranzystory, zwłaszcza bipolarne, mają nieodłączną cechę słabość jest obszarem kryształu. Ten kryształ fizycznie nie jest w stanie szybko przekazać ciepła do grzejnika i pod długotrwałym dużym obciążeniem po prostu topi się - awaria!
   W drogim wzmacniaczu wszystko odbywa się z marginesem – długoterminowa maksymalna moc wyjściowa obu kanałów + wydajność +25%. Do tego tranzystory wyjściowe, radiatory, przewody, transformatory, elektrolity… słowem – WSZYSTKO!
   Wszystkie wzmacniacze, powtarzam - WSZYSTKIE nowoczesne wzmacniacze (lampowe i kamienne) są obliczone na KAŻDE obciążenie. Kolejne pytanie to jaka jest czułość głośników i jaka jest klasa wzmacniacza w danej kubaturze pomieszczenia. Rezystancja głośników może spaść do 3 omów, ale jednocześnie skuteczność wynosi 93 dB - prąd nie jest bardzo duży nawet jak na budżetowy wzmacniacz. Ale jeśli 85 dB - do tego samego głośnika potrzebujesz albo 4-krotnie mocniejszego budżetowego wzmacniacza, albo o tej samej mocy (oryginał dla 93 dB), ale wyższej klasy (jakość dźwięku nie jest w tej chwili brana pod uwagę).
   Oto arytmetyka...

3. Cóż, właściwie wniosek znów okazuje się, niestety, niejednoznaczny! Niby - w teorii wszystko jest możliwe, ale w praktyce FIG wie! Samo poleganie tylko na cenie i poziomie producenta było dla mnie osobiście przerażające! Na przykład, powiedzmy, niezbyt drogi NAD, jednak odważnie wskazuje w instrukcjach do swoich wzmacniaczy różne wartości mocy przy rezystancjach od 8 aż do 2 omów, potwierdzając tym samym możliwość pracy swoich urządzeń z takim obciążeniem . Jednocześnie np. w opisie mojego Alchemika, który jest oczywiście droższy i ma wyższy poziom, jest wzmianka o obciążeniu tylko 8 omów!
   Chciałbym wyjaśnić jeszcze jedną kwestię – powiązanie wrażliwości z całą tą historią nie jest do końca jasne.
   Skoro czułość, powiedzmy, nie jest do końca parametrem „elektrycznym”, odzwierciedlającym stopień ciśnienia akustycznego wytwarzanego przez głośnik w pewnej odległości, gdy dostarczany jest 1 wat mocy, to co ma z tym wspólnego prąd?
   W moim rozumieniu, wprowadzając ten jeden wat do akustyki z różnymi czułościami, ale tą samą impedancją, zmieni się tylko ciśnienie akustyczne przez niego wytwarzane, innymi słowy, po prostu zagramy ciszej. Dlaczego mówimy o wzroście prądu?
   Kolejne pytanie o lampę. Często jest tylko zestaw złączy wyjściowych dla różnych impedancji obciążenia. Chciałbym zrozumieć zasady takiego podejścia.

4. czułość, powiedzmy, nie do końca parametr „elektryczny”.
   Czułość to efektywność akustyki. Im niższa wydajność, tym więcej prądu potrzeba do wytworzenia tego samego dźwięku. ciśnienie.
   pytanie o lampę. Często jest tylko zestaw złączy wyjściowych dla różnych impedancji obciążenia
   Wyjścia 4-8-16 omów są zasadniczo odpowiednikiem autotransformatora. Najważniejsze jest to, że najmniej zniekształceń i najwyższa wydajność w linii transmisyjnej (elektrycznie) w przypadku dopasowania impedancji wyjściowej wzmacniacza i głośnika wejściowego. Wzmacniacze lampowe mają znacznie wyższą impedancję wyjściową i dlatego mają dzielone uzwojenie transformatora wyjściowego.
   Nawiasem mówiąc, niektóre firmy produkują jedno uniwersalne wyjście 6 omów. Ale jak pokazuje praktyka, to wciąż kompromis i takie wzmacniacze lepiej grają z obciążeniem o wysokiej impedancji…
   w opisie mojego Alchemika, który jest oczywiście droższy i ma wyższy poziom, jest tylko wzmianka o obciążeniu 8 omów!
   Tak, jest wiele takich firm - wskazują one optymalną uczciwą moc. W rzeczywistości obciążenie jest ZAWSZE reaktywne i zależne od częstotliwości, dlatego NAD TTX to przebiegłość. Biorą aktywny rezystor i mierzą go… to dla miłośników pięknych figur i zdjęć.
   

5. Dzięki za wyjaśnienia!
   O wrażliwości oznacza, że ​​rozmawialiśmy o tym samym, ale z różnych punktów widzenia!
   Dzięki mocy lampy wszystko jest teraz jasne.
   W przeciwnym razie okazuje się, że wszelkie eksperymenty z podłączeniem akustyki o niskiej impedancji przeprowadzasz na własne ryzyko i ryzyko!
   Nie jest więc jasne, skoro tak wiele przeważnie starych akustyków ma impedancję 4 omów, czy wzmacniacze tamtych czasów były pierwotnie projektowane do tego? (po prostu nie znam się na takich wzmacniaczach)

6. tak wiele głównie starych głośników ma impedancję 4 omów, że wzmacniacze tamtych czasów były pierwotnie projektowane do tego?
   Z pewnością. To nie niska rezystancja jako taka jest krytyczna, ale czułość… Dlatego wzmacniacz jest zawsze dobierany pod kątem czułości głośników, pomieszczenia i gatunków, a wszystko inne dla elektroniki dla smakoszy…

7. A jaka jest dokładna zasada doboru? (A raczej odwrotnie, jeśli wybieramy akustykę do istniejącego VCL) Po prostu wychodzimy z faktu, że im wyższy zapach, tym mniejsze ryzyko poparzenia? A może można podejść do problemu z jakimiś obliczeniami?

8. A jaka jest dokładna zasada doboru? (A raczej odwrotnie, jeśli dobieramy akustykę do istniejącego VCL) Wychodzimy z tego, że im wyższy zapach, tym mniejsze ryzyko poparzenia? A może można podejść do problemu z jakimiś obliczeniami?

   Kliknij, aby odsłonić...

   No tak… Ale przede wszystkim określamy klasę wzmacniacza i kolumn – to jest ważniejsze niż wszystkie inne parametry. A więc -
   
   

9. Taaak, im dalej w las, tym więcej pytań!
   
   Nie mogę wejść do stołu! :-(Załóżmy, że interesuje nas poziom głośności około 80 dB (w odległości 1 m, jak rozumiem), powiedzmy akustyka o czułości 91-95 dB. Z tabeli dostajemy coś z rzędu 0,6 wata ???

10. Chcę też dodać taki niuans dotyczący naszego słuchu. Słyszymy wzrost głośności w sekwencji logarytmicznej. Jeśli zauważysz, w czasopismach, podczas pomiaru zniekształceń i mocy, skala jest nierówna 0,1-1-10-100 ... Tak więc różnica między 10 a 100 watów jest tylko dwa razy ... To przy okazji około czyli w sumie lepiej, człowiek słyszy w zakresie 0,1-10 W (i dlaczego ten zakres jest bardzo popularny w technice lampowej), a potem traci czułość na głośność...
    
    

11. Taaak, im dalej w las, tym więcej pytań!
    Co należy rozumieć przez klasę wzmacniacza i akustyki?
    Nie mogę wejść do stołu! :-(Załóżmy, że interesuje nas poziom głośności około 80 dB (w odległości 1 m, jak rozumiem), powiedzmy akustyka o czułości 91-95 dB. Z tabeli dostajemy coś z rzędu 0,6 wata ???

    Kliknij, aby odsłonić...

12. Hmmm! No to możesz (jak dla mnie idiota) przykład jak z tego wszystkiego wyciągnąć wniosek o tym, który wzmacniacz wybrać!? I jak to wszystko powiązać z kwestią akustyki 4 omów.

13. Na początek jakie AC? pokój... gatunki...

14. Cóż, jak już powiedziałem, raczej kwestia doboru akustyki do istniejącego wzmacniacza. Postaram się opisać o czym myślę. Jest rura jednocyklowa, a ostatnio wpadłem na pomysł złożenia na jej podstawie osobnego ciągnika, bo. choć mentalnie bawi się moim Tannoyem 638, to nadal nie panuje nad tą akustyką tak, jak tranzystorowy Alchemist. Robotnik jednocyklowy, pierwotnie zaprojektowany dla akustyki 8 omów, przybliżona szacowana moc to 5-6W, jedna para złączy akustycznych. W związku z tym zdecydowałem się na czułą (najprawdopodobniej vintage) akustykę lampy. Ponieważ Po prostu nie ma osobnego miejsca na ten traktat, planuję nieco dziwną opcję. Zestaw ten powinien stać w moim miejscu pracy (na stoliku przy komputerze) i będzie odsłuchiwany w bezpośrednim sąsiedztwie akustyki. (choć to wszystko nadal będzie się mieścić w pomieszczeniu o powierzchni ok. 40 mkw.!) Tym samym akustyka ma być półkowa i niezbyt duża.
    Zaczynając studiować oferty na wtórnym, stanąłem przed faktem, że masa takiej akustyki ma rezystancję 4 lub 6 omów! No i tu się zaczęły myśli...

15. Ach tak, gatunki... No, prawie wszystko może się tu znaleźć oprócz ciężkiej muzyki, chociaż głównie jazz, jazz-rock...

Kontynuujemy naszą tradycję i publikujemy kolejny artykuł z serii „metodologia testowania”. Artykuły tego typu służą zarówno jako ogólna podstawa teoretyczna, pomagająca czytelnikom zapoznać się z tematem, jak i jako szczegółowe wskazówki do interpretacji wyników badań uzyskanych w naszym laboratorium. Dzisiejszy artykuł o metodologii będzie nieco nietypowy - postanowiliśmy poświęcić znaczną jego część teorii dźwięku i systemów akustycznych. Dlaczego jest to potrzebne? Faktem jest, że dźwięk i akustyka są praktycznie najtrudniejszymi ze wszystkich tematów poruszanych w naszym zasobie. I być może przeciętny czytelnik jest mniej bystry w tej dziedzinie niż, powiedzmy, w ocenie potencjału przetaktowywania różnych stopni Core 2 Duo. Mamy nadzieję, że literatura stanowiąca podstawę artykułu, a także bezpośredni opis metodologii pomiarów i badań, uzupełnią pewne luki w wiedzy wszystkich amatorów. dobry dźwięk. Zacznijmy więc od podstawowych terminów i pojęć, które musi znać każdy początkujący audiofil.

Podstawowe terminy i pojęcia

Mały wstęp do muzyki

Zacznijmy niebanalnie: od początku. Z tego, co brzmi przez głośniki, i o innych słuchawkach. Tak się złożyło, że przeciętne ucho ludzkie rozróżnia sygnały w zakresie od 20 do 20 000 Hz (lub 20 kHz). Ten dość solidny zakres z kolei zwykle dzieli się na 10 oktaw(można podzielić przez dowolną inną liczbę, ale 10 jest akceptowane).

Ogólnie oktawa to zakres częstotliwości, którego granice są obliczane przez podwojenie lub zmniejszenie o połowę częstotliwości. Dolną granicę następnej oktawy uzyskuje się przez podwojenie dolnej granicy poprzedniej oktawy. Każdy, kto zna algebrę Boole'a, uzna tę serię za dziwnie znajomą. Potęgi liczby 2 z dodanym zerem na końcu w czystej postaci. Właściwie po co ci wiedza o oktawach? Jest to konieczne, aby nie było zamieszania co do tego, co należy nazwać niskim, średnim lub innym basem i tym podobnymi. Ogólnie przyjęty zestaw oktaw jednoznacznie określa, kto jest kim z dokładnością do najbliższego herca.

Numer oktawy	Dolna granica, Hz	Górna granica, Hz	Nazwa	Tytuł 2
			głęboki bas
			Średni bas	Podlicznik
			górny bas
			Niższy środek
			Właściwie środek
			Wyższa średnia
			Dolna góra
			Średni wierzchołek
			Górna wysoka
			Górna oktawa

Ostatni wiersz nie jest numerowany. Wynika to z faktu, że nie jest ona zaliczana do standardowych dziesięciu oktaw. Zwróć uwagę na kolumnę „Nazwa 2”. Zawiera nazwy oktaw, które są wyróżniane przez muzyków. Ci „dziwni” ludzie nie mają pojęcia o głębokim basie, ale jest o oktawę wyżej – od 20480 Hz. Stąd taka rozbieżność w numeracji i nazwach.

Teraz możemy bardziej szczegółowo mówić o zakresie częstotliwości systemów akustycznych. Zacznijmy od złych wiadomości: w akustyce multimediów nie ma głębokiego basu. Zdecydowana większość melomanów przy -3 dB po prostu nigdy nie słyszała 20 Hz. A teraz wiadomość jest przyjemna i nieoczekiwana. W rzeczywistym sygnale też nie ma takich częstotliwości (oczywiście z pewnymi wyjątkami). Wyjątkiem jest np. nagranie z płyty sędziowskiej IASCA Competition. Piosenka nosi tytuł „Wiking”. Tam nawet 10 Hz rejestrowane jest z przyzwoitą amplitudą. Ten utwór został nagrany w specjalnym pomieszczeniu na ogromnych organach. System, w którym zagrają Wikingowie, jurorzy wisieli z nagrodami, jak choinka z zabawkami. A przy prawdziwym sygnale wszystko jest prostsze: bęben basowy - od 40 Hz. Mocne chińskie bębny - także od 40 Hz (jest wśród nich jednak jeden megabęben. Zaczyna więc grać od 30 Hz). Kontrabas na żywo - generalnie od 60 Hz. Jak widać, 20 Hz nie jest tutaj wymienione. Dlatego nie można się denerwować brakiem tak niskich komponentów. Nie są potrzebne do słuchania prawdziwej muzyki.

Rysunek przedstawia spektrogram. Są na nim dwie krzywe: fioletowa DIN i zielona (ze starości) IEC. Krzywe te przedstawiają rozkład widmowy średniego sygnału muzycznego. Charakterystyka IEC była używana do lat 60-tych XX wieku. W tamtych czasach woleli nie kpić z piszczącego. A po latach 60. eksperci zwrócili uwagę na fakt, że preferencje słuchaczy i muzyki nieco się zmieniły. Znalazło to odzwierciedlenie w standardzie wielkiego i potężnego DIN. Jak widać, wysokich częstotliwości jest znacznie więcej. Ale bas nie wzrósł. Wniosek: nie ma co gonić za super basowymi systemami. Co więcej, pożądane 20 Hz i tak nie zostało umieszczone w pudełku.

Specyfikacje głośników

Teraz, znając ABC oktaw i muzyki, możesz zacząć rozumieć odpowiedź częstotliwościową. AFC (pasmo przenoszenia) - zależność amplitudy drgań na wyjściu urządzenia od częstotliwości wejściowego sygnału harmonicznego. Oznacza to, że do układu doprowadzany jest sygnał na wejściu, którego poziom przyjmuje się jako 0 dB. Z tego sygnału kolumny z torem wzmacniającym robią, co mogą. Okazuje się, że zwykle nie mają linii prostej przy 0 dB, ale w pewnym sensie linię przerywaną. Swoją drogą najciekawsze jest to, że wszyscy (od audio-amatorów po producentów audio) dążą do idealnie płaskiego pasma przenoszenia, ale boją się „dążyć”.

Właściwie, jaki jest pożytek z odpowiedzi częstotliwościowej i dlaczego autorzy TECHLABS z godną pozazdroszczenia stałością próbują zmierzyć tę krzywą? Faktem jest, że można go wykorzystać do ustalenia rzeczywistych, a nie podszeptanych producentowi przez „złego ducha marketingu” granic zakresu częstotliwości. Zwyczajowo wskazuje się, przy jakim spadku sygnału częstotliwości odcięcia są nadal odtwarzane. Jeśli nie określono, przyjmuje się, że przyjęto standard -3 dB. Na tym polega sztuczka. Wystarczy nie wskazać przy jakim spadku pobrano wartości graniczne, a można absolutnie uczciwie wskazać co najmniej 20 Hz - 20 kHz, choć rzeczywiście te 20 Hz są osiągalne przy poziomie sygnału, który jest bardzo różny od przepisanego -3.

Również korzyść z odpowiedzi częstotliwościowej wyraża się w tym, że chociaż w przybliżeniu można zrozumieć, jakie problemy będzie miał wybrany system. I system jako całość. Pasmo przenoszenia cierpi na wszystkie elementy przewodu. Aby zrozumieć, jak system będzie brzmiał zgodnie z harmonogramem, musisz znać elementy psychoakustyki. W skrócie sytuacja wygląda następująco: osoba mówi w zakresie średnich częstotliwości. Dlatego postrzega je najlepiej. A w odpowiednich oktawach wykres powinien być jak najbardziej wyrównany, ponieważ zniekształcenia w tym obszarze wywierają duży nacisk na uszy. Niepożądane jest również posiadanie wysokich wąskich szczytów. Ogólna zasada jest taka, że ​​szczyty są słyszalne lepiej niż doliny, a ostry szczyt jest lepiej słyszalny niż płaski. Zastanowimy się nad tym parametrem bardziej szczegółowo, gdy rozważymy proces jego pomiaru.

Odpowiedź fazowa (PFC) pokazuje zmianę fazy sygnału harmonicznego odtwarzanego przez głośnik w zależności od częstotliwości. Można to jednoznacznie obliczyć z odpowiedzi częstotliwościowej za pomocą transformaty Hilberta. Idealny PFC, który mówi, że system nie ma zniekształceń fazowo-częstotliwościowych, to linia prosta przechodząca przez początek układu. Akustyka z taką odpowiedzią fazową nazywana jest fazowo-liniową. Przez długi czas ta cecha była ignorowana, ponieważ panowała opinia, że ​​\u200b\u200bdana osoba nie jest podatna na zniekształcenia częstotliwości fazowej. Teraz mierzą i wskazują w paszportach drogich systemów.

Skumulowane tłumienie widma (CCD) - zbiór osiowej odpowiedzi częstotliwościowej (charakterystyki częstotliwościowej mierzonej na osi akustycznej układu), uzyskanej w określonym przedziale czasu podczas tłumienia pojedynczego impulsu i odzwierciedlonej na jednym trójwymiarowym wykresie. Tak więc, zgodnie z wykresem QLC, można dokładnie powiedzieć, które obszary widma zanikają z jaką szybkością po impulsie, czyli wykres pozwala zidentyfikować opóźnione rezonanse głośników.

Jeśli GLC ma dużo rezonansów po wyższym środku, to taka akustyka będzie subiektywnie brzmiała „brudnie”, „z piaskiem na HF” itp.

Impedancja AC - jest to całkowita rezystancja elektryczna prądu przemiennego, w tym rezystancja elementów filtrujących (wartość zespolona). Rezystancja ta zawiera nie tylko rezystancję czynną, ale także reaktancje pojemności i indukcyjności. Ponieważ reaktancja zależy od częstotliwości, impedancja jest również całkowicie jej podporządkowana.

Jeśli ktoś mówi o impedancji jako wielkości liczbowej całkowicie pozbawionej złożoności, to mówi o jej module.

Trójwymiarowy wykres impedancji (amplituda-faza-częstotliwość). Zwykle uwzględnia się jego rzuty na płaszczyzny amplituda-częstotliwość i faza-częstotliwość. Jeśli połączysz te dwa wykresy, otrzymasz wykres Bodego. A projekcja amplitudowo-fazowa to wykres Nyquista.

Biorąc pod uwagę, że impedancja jest zależna od częstotliwości i nie jest stała, można ją łatwo wykorzystać do określenia złożoności akustyki wzmacniacza. Ponadto, zgodnie z harmonogramem, można powiedzieć, jaka to akustyka (ZYa - zamknięta skrzynka), FI (z odwracaczem fazy), jak będą odtwarzane poszczególne sekcje pasma.

Wrażliwość - patrz parametry Thiela-Smalla.

Spójność - skoordynowany przebieg kilku procesów oscylacyjnych lub falowych w czasie. Oznacza to, że sygnał z różnych systemów akustycznych GG dotrze do słuchacza w tym samym czasie, czyli wskazuje na bezpieczeństwo informacji o fazie.

Znaczenie pokoju odsłuchowego

Niezwykle ważne jest pomieszczenie odsłuchowe (często nazywane przez audiofilów skrótem KdP) i warunki w nim panujące. Niektórzy na pierwszym miejscu stawiają KDP, a dopiero po nim – akustykę, wzmacniacz, źródło. Jest to poniekąd uzasadnione, ponieważ pomieszczenie jest w stanie zrobić wszystko z wykresami i parametrami mierzonymi przez mikrofon. Mogą występować szczyty lub spadki w odpowiedzi częstotliwościowej, których nie było podczas pomiarów w pomieszczeniu bezechowym. Zmieni się również PFC (zgodnie z charakterystyką częstotliwościową) i charakterystyka przejściowa. Aby zrozumieć, skąd biorą się takie zmiany, konieczne jest wprowadzenie pojęcia trybów pokojowych.

Modyfikacje pokoju są pięknie nazwane rezonansami pokojowymi. Dźwięk jest emitowany przez system głośników we wszystkich kierunkach. Fale dźwiękowe odbijają się od wszystkiego w pomieszczeniu. Generalnie zachowanie dźwięku w pojedynczym pomieszczeniu odsłuchowym (LL) jest całkowicie nieprzewidywalne. Są oczywiście obliczenia, które pozwalają ocenić wpływ różnych trybów na dźwięk. Ale istnieją dla pustego pokoju z wyidealizowanym wykończeniem. Dlatego nie warto ich tu sprowadzać, nie mają praktycznej wartości w domowych warunkach.

Trzeba jednak wiedzieć, że rezonanse i przyczyny ich pojawienia się zależą bezpośrednio od częstotliwości sygnału. Na przykład niskie częstotliwości wzbudzają tryby pokojowe, które są określone przez rozmiar CDP. Buczenie basu (rezonans przy 35-100 Hz) jest wyraźnym przedstawicielem pojawiania się rezonansów w odpowiedzi na sygnał o niskiej częstotliwości w standardowym pomieszczeniu o powierzchni 16-20 m2. Wysokie częstotliwości powodują nieco inne problemy: pojawia się dyfrakcja i interferencja fal dźwiękowych, które uzależniają charakterystykę kierunkową głośnika od częstotliwości. Oznacza to, że kierunkowość głośnika staje się węższa wraz ze wzrostem częstotliwości. Wynika z tego, że słuchacz uzyska maksymalny komfort na przecięciu osi akustycznych głośników. I tylko on. Wszystkie inne punkty w przestrzeni otrzymają mniej informacji lub otrzymają je zniekształcone w taki czy inny sposób.

Wpływ pomieszczenia na głośniki można znacznie zmniejszyć poprzez wytłumienie CDP. Aby to zrobić, stosuje się różne materiały dźwiękochłonne - od grubych zasłon i dywanów po specjalne płyty i skomplikowane konfiguracje ścian i sufitów. Im cichsze pomieszczenie, tym większy wkład w dźwięk ma głośnik, a nie odbicia od ulubionego biurka komputerowego i doniczki pelargonii.

Przepisy na ustawienie głośników w pokoju

Vandersteen zaleca umieszczenie głośników wzdłuż najdłuższej ściany w pomieszczeniu, w miejscach, w których występowanie trybów o niskiej częstotliwości jest najmniejsze. Musisz narysować plan pokoju. Na planie podziel długą ścianę na trzy, pięć, siedem i dziewięć kolejno części, narysuj odpowiednie linie prostopadłe do tej ściany. Zrób to samo ze ścianą boczną. Punkty przecięcia tych linii wskażą miejsca, w których wzbudzenie niskich częstotliwości w pomieszczeniu jest minimalne.

Brak basu, brak zwartego i wyraźnego basu:

spróbuj przesunąć głośniki bliżej tylnej ściany;

sprawdź, czy stojaki pod głośniki są stabilne: w razie potrzeby użyj kolców lub nóżek stożkowych;

sprawdź jak solidna jest ściana za głośnikami. Jeśli ściana jest cienka i „brzmi”, postaw głośniki przed potężną (kapitalną) ścianą.

Obraz stereo nie wychodzi poza przestrzeń ograniczoną przez głośniki:

zbliż głośniki do siebie.

Nie ma głębi przestrzeni dźwiękowej. Nie ma wyraźnego obrazu dźwiękowego w środku między głośnikami:

wybierz optymalną wysokość głośników (użyj stojaków) i pozycję odsłuchową.

Ostry irytujący dźwięk w średnich i wysokich częstotliwościach:

jeśli głośniki są nowe, rozgrzej je przez kilka dni na sygnale muzycznym;

sprawdź, czy nie ma silnych odbić od ścian bocznych lub podłogi przed słuchaczem.

zniekształcenie

Konieczne jest przejście od subiektywizmu do koncepcji technicznych. Zacznijmy od zniekształceń. Dzielą się one na dwie duże grupy: zniekształcenia liniowe i nieliniowe. Liniowy zniekształcenie nie tworzą nowych składowych widmowych sygnału, a jedynie zmieniają składowe amplitudowe i fazowe. (Zniekształcają odpowiednio charakterystykę częstotliwościową i odpowiedź fazową). Nieliniowy zniekształcenie dokonać zmian w widmie sygnału. Ich ilość w sygnale przedstawiona jest w postaci współczynników zniekształceń nieliniowych i intermodulacyjnych.

THD (THD, THD – całkowite zniekształcenie harmoniczne) to wskaźnik charakteryzujący stopień, w jakim przebieg napięcia lub prądu różni się od idealnego przebiegu sinusoidalnego. W języku rosyjskim: na wejście podawana jest fala sinusoidalna. Na wyjściu nie przypomina siebie, ponieważ tor wprowadza zmiany w postaci dodatkowych harmonicznych. Stopień różnicy między sygnałem na wejściu i na wyjściu odzwierciedla ten współczynnik.

Współczynnik zniekształceń intermodulacyjnych - jest to przejaw nieliniowości amplitudy, wyrażający się w postaci produktów modulacji pojawiających się po przyłożeniu sygnału, składających się z sygnałów o częstotliwościach f1 I f2(na podstawie zalecenia IEC 268-5 do pomiarów przyjmowane są częstotliwości F 1 i F 2, takie, że F 1 < F 2/8. Możesz wziąć inny stosunek między częstotliwościami). Zniekształcenia intermodulacyjne są określane ilościowo za pomocą składowych widmowych z częstotliwościami f2±(n-1) f1, gdzie n=2,3,… Na wyjściu układu porównuje się liczbę dodatkowych harmonicznych i szacuje się, jaki procent widma zajmują. Wynikiem porównania jest współczynnik zniekształceń intermodulacyjnych. Jeśli pomiary są przeprowadzane dla kilku n (zwykle wystarczą 2 i 3), to końcowy współczynnik zniekształceń intermodulacyjnych oblicza się z pośrednich (dla różnych n) poprzez pierwiastek kwadratowy z sumy ich kwadratów.

Moc

Można o tym mówić bardzo długo, ponieważ istnieje wiele rodzajów mierzonych mocy głośników.

Kilka aksjomatów:

głośność nie zależy tylko od mocy. Zależy to również od czułości samego głośnika. A w przypadku systemu akustycznego czułość zależy od czułości największego głośnika, ponieważ jest on najbardziej czuły;

wskazana maksymalna moc nie oznacza, że ​​można ją zastosować do systemu i głośniki zagrają idealnie. Wszystko jest po prostu bardziej irytujące. Maksymalna moc przez długi czas z dużym prawdopodobieństwem uszkodzenia czegoś w dynamice. Gwarancja producenta! Moc należy rozumieć jako nieosiągalną granicę. Tylko mniej. Nie równe, a nawet bardziej - więcej;

trochę! Przy maksymalnej mocy lub blisko niej system zagra wyjątkowo słabo, bo zniekształcenia urosną do zupełnie nieprzyzwoitych wartości.

Moc systemu głośników jest elektryczna i akustyczna. Nierealne jest zobaczyć moc akustyczną na pudełku z akustyką. Najwyraźniej, aby nie odstraszyć klienta małą liczbą. Faktem jest, że sprawność (wydajność) GG (głowicy głośnikowej) w bardzo dobrym przypadku sięga 1%. Zwykle wartość wynosi do 0,5%. Zatem moc akustyczna systemu może idealnie wynosić jedną setną jego potencjału elektrycznego. Wszystko inne jest rozpraszane w postaci ciepła, zużywanego na pokonanie sił sprężystych i lepkich głośnika.

Główne rodzaje mocy, które można zaobserwować w akustyce to: RMS, PMPO. To jest energia elektryczna.

RMS(Root Mean Squared - wartość skuteczna) - średnia wartość wejściowej mocy elektrycznej. Moc mierzona w ten sposób ma obciążenie semantyczne. Mierzona przez podanie fali sinusoidalnej o częstotliwości 1000 Hz, ograniczonej od góry zadaną wartością THD (THD). Konieczne jest zbadanie, jaki poziom zniekształceń nieliniowych producent uznał za akceptowalny, aby nie dać się zwieść. Możliwe, że system ma 20 watów na kanał, ale pomiary zostały wykonane przy 10% THD. W rezultacie nie da się słuchać akustyki przy tej mocy. Ponadto przy mocy RMS głośniki mogą grać przez długi czas.

PMPO(Peak Music Power Output – szczytowa moc wyjściowa muzyki). Jaki jest pożytek z osoby, która wie, że jej system może przenosić krótki, mniej niż sekundowy sinus o niskiej częstotliwości z dużą mocą? Jednak producenci bardzo lubią tę opcję. Rzeczywiście, na plastikowych głośnikach wielkości dziecięcej pięści może być dumna liczba 100 watów. Zdrowe pudła radzieckich S-90 nie leżały w pobliżu! :) Co dziwne, takie liczby mają bardzo daleki związek z prawdziwym PMPO. Empirycznie (na podstawie doświadczenia i obserwacji) można uzyskać w przybliżeniu rzeczywiste waty. Weźmy na przykład Genius SPG-06 (PMPO-120 W). Konieczne jest podzielenie PMPO na 10 (12 watów) i 2 (liczba kanałów). Moc wyjściowa wynosi 6 watów, co jest zbliżone do wartości rzeczywistej. Jeszcze raz: ta metoda nie jest naukowa, ale oparta na obserwacjach autora. Zwykle działa. W rzeczywistości ten parametr nie jest tak wielki, a ogromne liczby opierają się wyłącznie na dzikiej wyobraźni działu marketingu.

Parametry Thiela-Smalla

Parametry te w pełni opisują głośnik. Istnieją parametry zarówno konstruktywne (powierzchnia, masa poruszającego się układu), jak i niekonstrukcyjne (wynikające z konstruktywnych). Jest ich tylko 15. Aby z grubsza wyobrazić sobie, jaki głośnik pracuje w kolumnie, wystarczą cztery z nich.

Częstotliwość rezonansowa głośnika fs(Hz) - częstotliwość rezonansowa głośnika działającego bez konstrukcji akustycznej. Zależy od masy poruszającego się układu i sztywności zawieszenia. Ważne jest, aby wiedzieć, ponieważ głośnik praktycznie nie brzmi poniżej częstotliwości rezonansowej (poziom ciśnienia akustycznego spada silnie i gwałtownie).

Równoważna objętość Vas(litry) - użyteczna objętość obudowy wymagana do działania głośnika. Zależy tylko od powierzchni dyfuzora (Sd) i elastyczności zawieszenia. To o tyle ważne, że podczas pracy głośnik opiera się nie tylko na zawieszeniu, ale także na powietrzu wewnątrz pudełka. Jeśli ciśnienie nie jest tym, czego potrzebujesz, nie zobaczysz idealnego działania głośnika.

Pełny współczynnik jakości Qts- stosunek sił sprężystych i lepkich w poruszającym się układzie głośnika w pobliżu częstotliwości rezonansowej. Im wyższy współczynnik jakości, tym większa elastyczność w dynamice i tym chętniej brzmi na częstotliwości rezonansowej. Składa się z mechanicznych i elektrycznych czynników jakości. Mechaniczny - jest to elastyczność zawieszenia i pofałdowanie podkładki centrującej. Jak zwykle, ale to pofałdowanie zapewnia większą elastyczność, a nie zewnętrzne zawieszenia. Mechaniczny współczynnik jakości - 10-15% pełnego współczynnika jakości. Wszystko inne jest czynnikiem jakości elektrycznej tworzonym przez magnes i cewkę głośnika.

Rezystancja prądu stałego Odnośnie(Om). Nie ma tu nic specjalnego do wyjaśnienia. Rezystancja uzwojenia głowicy na prąd stały.

Mechaniczny współczynnik jakości Qms- stosunek sił sprężystych i lepkich głośnika, sprężystość dotyczy tylko elementów mechanicznych głośnika. Składa się na to sprężystość zawieszenia oraz karbowanie podkładki centrującej.

Współczynnik jakości elektrycznej Pytania- stosunek sił sprężystych i lepkich głośnika, siły sprężyste powstają w części elektrycznej głośnika (magnes i cewka).

obszar dyfuzora SD(m 2) - mierzone, z grubsza mówiąc, linijką. Nie ma tajemnego znaczenia.

Wrażliwość SPL(dB) - poziom ciśnienia akustycznego wytwarzanego przez głośnik. Mierzone w odległości 1 metra przy mocy wejściowej 1 wata i częstotliwości 1 kHz (typowo). Im wyższa czułość, tym głośniej gra system. W systemie dwudrożnym lub wielodrożnym czułość jest równa SPL najczulszego głośnika (zwykle kubka basowego).

Indukcyjność Le(Henry) to indukcyjność cewki głośnika.

Impedancja Z(Ohm) - złożona charakterystyka, która pojawia się nie przy prądzie stałym, ale przy prądzie przemiennym. Faktem jest, że w tym przypadku elementy reaktywne nagle zaczynają opierać się prądowi. Rezystancja zależy od częstotliwości. Zatem impedancja jest stosunkiem złożonej amplitudy napięcia i złożonej siły prądu przy określonej częstotliwości. (Innymi słowy, złożona impedancja zależna od częstotliwości).

Moc szczytowa Pe(Wat) to PMPO omówione powyżej.

Masa poruszającego się układu mms(d) jest efektywną masą poruszającego się układu, która obejmuje masę dyfuzora i oscylującego z nim powietrza.

Względna sztywność cms(metry/niuton) - elastyczność układu ruchomego głowicy głośnika, przemieszczenie pod wpływem obciążenia mechanicznego (np. palca mającego na celu szturchnięcie głośnika). Im wyższe ustawienie, tym bardziej miękkie zawieszenie.

Opór mechaniczny rms(kg/s) - czynny opór mechaniczny głowy. Wszystko, co może zapewnić wytrzymałość mechaniczną w głowie, jest tutaj zawarte.

Moc silnika BL- wartość gęstości strumienia magnetycznego pomnożona przez długość drutu w cewce. Ten parametr nazywany jest również współczynnikiem siły głośnika. Można powiedzieć, że jest to moc, która będzie działać na dyfuzor od strony magnesu.

Wszystkie te parametry są ze sobą ściśle powiązane. To dość oczywiste z definicji. Oto główne zależności:

fs wzrasta wraz ze wzrostem sztywności zawieszenia i maleje wraz ze wzrostem masy ruchomego układu;

Vas maleje wraz ze wzrostem sztywności zawieszenia i rośnie wraz ze wzrostem powierzchni dyfuzora;

Qts wzrasta wraz ze wzrostem sztywności zawieszenia i masy poruszającego się układu, a maleje wraz ze wzrostem mocy BL.

Więc teraz znasz podstawowy aparat teoretyczny niezbędny do zrozumienia artykułów na temat systemów akustycznych. Przejdźmy od razu do metodologii testowania stosowanej przez autorów naszego portalu.

Metodologia testów

AFC. Technika pomiarowa i interpretacja

Na początku tej sekcji odejdziemy trochę od głównego tematu i wyjaśnimy, dlaczego to wszystko się dzieje. Najpierw chcemy opisać własną metodę pomiaru odpowiedzi częstotliwościowej, aby czytelnik nie miał dodatkowych pytań. Po drugie, szczegółowo opiszemy, jak postrzegać otrzymane wykresy i co można powiedzieć na podstawie podanych zależności, a także czego nie należy mówić. Aby rozpocząć metodologię.

Mikrofon pomiarowy Nadie CM-100

Nasza technika pomiaru odpowiedzi częstotliwościowej jest dość tradycyjna i niewiele różni się od ogólnie przyjętych zasad przeprowadzania szczegółowych eksperymentów. Właściwie sam kompleks składa się z dwóch części: sprzętu i oprogramowania. Zacznijmy od opisu rzeczywistych urządzeń, które wykorzystujemy w naszej pracy. Jako mikrofon pomiarowy używamy precyzyjnego mikrofonu pojemnościowego Behringer ECM-8000 z wykres kołowy kierunkowość (dookólna), przy relatywnie niskiej cenie ma dość dobre parametry. Można powiedzieć, że to „serce” naszego systemu. To narzędzie zostało specjalnie zaprojektowane do użytku z nowoczesna technologia w ramach budżetowych laboratoriów pomiarowych. Do dyspozycji mamy również podobny mikrofon Nady CM-100. Charakterystyki obu mikrofonów prawie się powtarzają, jednak zawsze wskazujemy, który mikrofon został użyty do pomiaru jednej lub drugiej odpowiedzi częstotliwościowej. Dla przykładu, oto deklarowane parametry techniczne mikrofonu Nady CM-100:

impedancja: 600 omów;

czułość: -40dB (0dB=1V/Pa);

zakres częstotliwości: 20-20000 Hz;

maksymalne ciśnienie akustyczne: 120 dB SPL;

zasilanie: fantomowe 15...48 V.

Charakterystyka częstotliwościowa mikrofonu pomiarowego

Przedwzmacniacz mikrofonowy M-Audio AudioBuddy

Jako przedwzmacniacz mikrofonowy używamy zewnętrznego kompaktowego rozwiązania M-Audio AudioBuddy. Przedwzmacniacz AudioBuddy został zaprojektowany specjalnie do cyfrowych zastosowań audio i jest zoptymalizowany pod kątem mikrofonów wymagających zasilania phantom. Dodatkowo użytkownik ma do dyspozycji niezależne wyjścia: zbalansowane lub niezbalansowane TRS. Główne parametry przedwzmacniacza to:

zakres częstotliwości: 5-50 000Hz;

wzmocnienie mikrofonu: 60 dB;

impedancja wejściowa wejścia mikrofonowego: 1 kOhm;

wzmocnienie instrumentu: 40 dB;

impedancja wejściowa przyrządu: 100 kOhm;

zasilanie: 9V AC, 300mA.

Karta dźwiękowa ESI [e-mail chroniony]

W celu dalszej analizy sygnał z wyjścia wzmacniacza podawany jest na wejście interfejsu audio komputera, którym jest karta ESI PCI. [e-mail chroniony] To rozwiązanie można śmiało zaliczyć do klasy urządzeń półprofesjonalnych lub nawet profesjonalnych. Główne parametry:

ilość I/O: 4 wejścia (2 analogowe, 2 cyfrowe), 6 wyjść (2 analogowe, 4 cyfrowe);

ADC/DAC: 24-bitowy/192 kHz;

pasmo przenoszenia: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

zakres dynamiki: ADC 114dB, DAC 112dB;

wejścia: 2 analogowe, 2 cyfrowe (koncentryczne S/PDIF);

wyjścia: 2 analogowe, 2 cyfrowe (S/PDIF koncentryczne lub optyczne);

MIDI: 1 wejście MIDI i 1 wyjście MIDI

interfejs: PCI;

synchronizacja: MTC, S/PDIF;

Sterowniki: obsługa sterowników EWDM dla systemów Windows 98SE/ME/2000 i XP, MAC OS 10.2 lub starszych.

Generalnie nierówność toru całego układu w zakresie częstotliwości 20-20000 Hz mieści się w granicach +/- 1...2 dB, więc nasze pomiary można uznać za dość dokładne. Głównym negatywnym czynnikiem jest to, że wszystkie pomiary są wykonywane w przeciętnym salonie ze standardowym pogłosem. Powierzchnia pokoju to 34 m 2 , kubatura to 102 m 3 . Zastosowanie komory bezechowej oczywiście zwiększa dokładność wyniku, ale koszt takiej komory to co najmniej kilkadziesiąt tysięcy dolarów, więc na taki sprzęt mogą pozwolić sobie tylko duzi producenci systemów akustycznych lub inne bardzo zamożne organizacje "luksus". Są w tym jednak wymierne korzyści: np. odpowiedź częstotliwościowa w prawdziwym pomieszczeniu zawsze będzie daleka od odpowiedzi częstotliwościowej, którą producent uzyskał w komorze testowej. Dlatego na podstawie naszych wyników możemy wyciągnąć pewne wnioski na temat interakcji określonej akustyki z przeciętnym pomieszczeniem. Ta informacja jest również bardzo cenna, ponieważ każdy system będzie działał w rzeczywistych warunkach.

Popularne narzędzie prawy znak Audio Analizator

Drugim ważnym punktem jest część oprogramowania. Mamy kilku profesjonalnych systemy oprogramowania, takie jak RightMark Audio Analyzer wer. 5.5 (RMAA), TrueRTA wer. 3.3.2, LSPCad wer. 5,25 itd. Z reguły korzystamy z wygodnego narzędzia RMAA, pod warunkiem, że jest ono dystrybuowane bezpłatnie i stale aktualizowane, jest bardzo praktyczne i zapewnia wysoką dokładność pomiaru. W rzeczywistości stał się już standardem wśród pakietów testowych w całym RuNet.

Program TrueRTA

Moduł pomiarowy programy JustMLS LSPCad

Wydawać by się mogło, że każdy pomiar powinien być przeprowadzony według ściśle ustalonych zasad, jednak w dziedzinie akustyki tych zasad jest zbyt wiele i często różnią się one nieco od siebie. Na przykład podstawowe normy i metody pomiaru są podane jednocześnie w kilku bardzo ważnych dokumentach: przestarzały GOST ZSRR (GOST 16122-87 i GOST 23262-88), zalecenia IEC (publikacje 268-5, 581-5 i 581-7 ), niemiecka norma DIN 45500, a także amerykańskie przepisy AES i EIA.

Nasze pomiary wykonujemy w następujący sposób. System akustyczny(AS) jest instalowany na środku pomieszczenia w maksymalnej odległości od ścian i dużych przedmiotów, do instalacji służy wysokiej jakości stojak o wysokości 1 m. Mikrofon jest instalowany w odległości około metra na prostej osi. Wysokość jest dobrana tak, aby mikrofon „wyglądał” mniej więcej w punkcie środkowym między głośnikiem średniotonowym a wysokotonowym. Wynikowa charakterystyka częstotliwościowa nazywana jest charakterystyką wziętą na osi prostej, aw klasycznej elektroakustyce jest uważana za jedną z nich najważniejsze parametry. Uważa się, że wierność reprodukcji zależy bezpośrednio od nierównomiernej odpowiedzi częstotliwościowej. Przeczytaj jednak o tym poniżej. Zawsze mierzymy również charakterystykę kątową układu. W idealnym przypadku konieczne jest uzyskanie całego zestawu zależności w płaszczyźnie pionowej i poziomej z krokiem 10…15 stopni. Wtedy całkiem rozsądnie jest wyciągnąć wnioski na temat rozmieszczenia głośników, udzielić porady na temat prawidłowego rozmieszczenia w przestrzeni. W rzeczywistości charakterystyka częstotliwościowa kątowa jest nie mniej ważna niż charakterystyka częstotliwościowa w osi prostej, ponieważ określa charakter dźwięku docierającego do słuchacza po odbiciu od ścian pomieszczenia. Według niektórych raportów odsetek odbić w punkcie odsłuchowym sięga 80% lub więcej. Rejestrujemy również wszystkie możliwe charakterystyki toru z wszystkimi dostępnymi regulacjami częstotliwości, trybami typu 3D itp.

Uproszczony schemat blokowy procesu pomiarowego

Z tych wykresów można wiele wywnioskować...

Subiektywne słuchanie

Tak więc wykresy odpowiedzi częstotliwościowej są odbierane. Co można powiedzieć, studiując je szczegółowo? W zasadzie można wiele mówić, ale nie da się jednoznacznie ocenić systemu według tych zależności. Charakterystyka częstotliwościowa nie tylko nie jest zbyt pouczająca i wymaga szeregu dodatkowych pomiarów, na przykład odpowiedzi impulsowej, odpowiedzi transjentowej, skumulowanego tłumienia widma itp., ale raczej trudno jest jednoznacznie ocenić akustykę nawet używając tych wyczerpujących zależności. Silnym dowodem na to jest oficjalne oświadczenie AES (Journal of AES, 1994), że subiektywna ocena jest po prostu konieczna, aby uzyskać pełny obraz głośnika oprócz obiektywnych pomiarów. Innymi słowy, człowiek może usłyszeć określony artefakt i dopiero po serii dokładnych pomiarów można zrozumieć, skąd on pochodzi. Czasami pomiary pomagają zidentyfikować nieistotną wadę, która może łatwo prześlizgnąć się przez uszy podczas słuchania, a można ją „złapać” tylko poprzez skupienie uwagi na tym konkretnym zakresie.

Na początek konieczne jest rozbicie całego zakresu częstotliwości na charakterystyczne sekcje, aby było jasne, o co toczy się gra. Zgadzam się, kiedy mówimy „średnie częstotliwości”, nie jest jasne, ile to jest: 300 Hz czy 1 kHz? Dlatego sugerujemy skorzystanie z wygodnego podziału całego zakresu dźwięków na 10 oktaw, opisanego w poprzednim rozdziale.

Na koniec przechodzimy od razu do momentu subiektywnego opisu dźwięku. Istnieją tysiące terminów oceny tego, co się słyszy. Najlepszą opcją jest użycie jakiegoś udokumentowanego systemu. I taki system istnieje, oferuje go najbardziej autorytatywna publikacja z półwieczną historią Stereophile. Stosunkowo niedawno (na początku lat 90. ubiegłego wieku) ukazał się Audio Glossary pod redakcją Gordona Holta. Słownik zawiera interpretację ponad 2000 pojęć, które w taki czy inny sposób odnoszą się do dźwięku. Sugerujemy zapoznanie się tylko z niewielką ich częścią, która odnosi się do subiektywnego opisu dźwięku w tłumaczeniu Aleksandra Belkanowa (Magazyn „Salon AV”):

ah-ax (rymuje się z "rah" - Hurra). Zabarwienie samogłosek spowodowane pikiem w odpowiedzi częstotliwościowej w obszarze 1000 Hz.

Przewiewny - przewiewność. Nawiązujący do wysokich tonów, grający lekko, delikatnie, otwarcie, z poczuciem nieograniczonej góry. Właściwość systemu, który ma bardzo płaską odpowiedź przy wysokich częstotliwościach.

aw - (rymuje się z "łapa" [po:] - łapa). Zabarwienie samogłosek spowodowane pikiem w odpowiedzi częstotliwościowej około 450 Hz. Ma na celu podkreślenie, upiększenie brzmienia dużych instrumentów dętych blaszanych (puzon, trąbka).

Boomy — przeczytaj słowo „boom” przez długie „m”. Charakteryzuje się nadmiarem średniego basu, często z przewagą wąskiego pasma basowego (bardzo zbliżonego do „one-nut-bass” – bas na jednej nucie).

Pudełkowate (dosłownie – „pudełko”): 1) charakteryzujące się „oh” – kolorem samogłosek, jakby głowa mówiła wewnątrz pudełka; 2) jest używany do opisania wyższego basu/niższej średnicy głośników z nadmiernymi rezonansami ścianek obudowy.

Jasny, genialny - jasny, błyszczący, błyszczący. Często nadużywany termin w audio, opisuje stopień twardości krawędzi odtwarzanego dźwięku. Luminancja odnosi się do energii zawartej w paśmie 4-8 kHz. Nie dotyczy to najwyższych częstotliwości. Wszystkie żywe dźwięki mają jasność, problem pojawia się tylko wtedy, gdy jest zbędny.

Buzz - brzęczący dźwięk o niskiej częstotliwości, który ma puszysty lub kolczasty charakter z powodu pewnej niepewności.

Chesty - od klatki piersiowej (klatka piersiowa). Wyraźna gęstość lub ciężkość w reprodukcji męskiego głosu z powodu nadmiernej energii w wyższym basie / niższej średnicy.

Zamknięty (dosłownie - ukryty, zamknięty). Potrzebuje otwartości, powietrza i dobrego detalu. Zamknięte brzmienie jest zwykle spowodowane podbiciem wysokich częstotliwości powyżej 10 kHz.

Zimno - zimno, mocniejsze niż chłód - chłodno. Ma kilka nadmiernych wzlotów i osłabionych dołków.

Kolorystyka – koloryzacja. Słyszalna „sygnatura”, za pomocą której system odtwarzający barwi wszystkie przechodzące przez nią sygnały.

Fajne fajne. Umiarkowanie pozbawiony gęstości i ciepła przez monotonne wybrzmiewanie od 150 Hz.

Crisp - wyrazisty, dobrze zdefiniowany. Dokładnie zlokalizowana i szczegółowa, czasami przesadzona ze względu na szczyt w środku wysokiego zakresu.

Złożone dłonie - ustnik z dłoni. Kolorystyka z podtekstem nosowym lub w ekstremalnej manifestacji - dźwięk przez megafon.

Ciemny - ciemny, ponury (dosłownie). Ciepły, miękki, przesadnie bogaty dźwięk. Odbierane przez ucho jako zgodne z ruchem wskazówek zegara nachylenie odpowiedzi częstotliwościowej w całym zakresie, tak że poziom wyjściowy jest tłumiony wraz ze wzrostem częstotliwości.

Dip (dosłownie - zanurzenie, porażka). Wąski spadek w środku płaskiej odpowiedzi częstotliwościowej.

Nieciągłość (dosłownie - przerwa). Zmiana barwy lub koloru, gdy sygnał przechodzi z jednej głowicy do drugiej w wielopasmowych systemach akustycznych.

Wypukły, wypuszczony - w formie spodka, odwróconego spodka. Opisuje pasmo przenoszenia z nieudaną średnicą. W dźwięku jest dużo basu i góry, przesadzona jest głębia. Percepcja jest zwykle martwa.

Suchy (dosłownie - suchy). Opisuje jakość basu: chudy, chudy, zwykle przetłumiony.

Nudny (dosłownie - nudny, nudny, nudny, ospały, przygnębiony). Opisuje martwy, zawoalowany dźwięk. To samo co „miękkie” – miękkie, ale w większym stopniu. Słyszalny efekt podbicia wysokich częstotliwości po 5 kHz.

ona - rymuje się z my. Zabarwienie samogłosek spowodowane pikiem w odpowiedzi częstotliwościowej około 3,5 kHz.

eh - jak w "łóżku". Zabarwienie samogłosek spowodowane krótkim wzrostem odpowiedzi częstotliwościowej około 2 kHz.

Ekstremalne wzloty - ultra wysokie. Zakres częstotliwości słyszalnych wynosi powyżej 10 kHz.

Tłuszcz (dosłownie - obfity, bogaty, tłusty, tłusty). Słyszalny efekt umiarkowanej redundancji w zakresie średniego i wyższego basu. Za ciepło, bardziej „ciepło”.

Naprzód, naprzód (dosłownie - wysunięty na pierwszy plan, naprzód). Jakość odtwarzania, która sprawia wrażenie, że źródła dźwięku są bliżej niż podczas nagrywania. Z reguły jest to wynikiem „garbu” na środku pasma plus wąskiej kierunkowości kolumn.

Blask (dosłownie - olśniewający, błyszczący). Nieprzyjemna jakość twardości lub jasności z powodu nadmiernej energii w dolnej lub środkowej górze.

Złoty (dosłownie - złoty). Eufoniczny kolor charakteryzujący się krągłością, bogactwem, melodyjnością.

Twardy (dosłownie - twardy, twardy). Aspirujący do stali, ale nie tak przenikliwy. Jest to często wynikiem umiarkowanego „garbu” w okolicy 6 kHz, czasami spowodowanego niewielkimi zniekształceniami.

Dźwięk rogu - dźwięk rogu wydawany przez róg. Kolorystyka „aw” występująca w wielu głośnikach wyposażonych w przetwornik średniotonowy.

Gorąco (dosłownie - gorąco). Ostry rezonans przy wysokich częstotliwościach.

Hum (dosłownie - brzęczenie). Ciągłe „swędzenie” przy częstotliwościach będących wielokrotnością 50 Hz. Spowodowane przez przenikanie głównej częstotliwości zasilania lub jej harmonicznych do toru odtwarzania.

Garbaty (dosłownie - zgarbiony). Charakteryzuje dźwięk wypchnięty do przodu (zgodnie z charakterystyką przestrzenną). Ogólny dźwięk jest powolny, słaby. Spowodowane przez szeroki wzrost w środku i dość wczesny spadek dołków i wzlotów.

ih - jak w słowie „bit”. Zabarwienie samogłosek spowodowane pikiem w odpowiedzi częstotliwościowej około 3,5 kHz.

Wyluzowany (dosłownie - odepchnięty, odepchnięty). Dźwięk stłumiony, odległy, z przesadną głębią, zwykle z powodu zagłębienia w średnim zakresie w formie spodka.

Chudy - chudy, chudy, wątły. Efekt słabego spadku pasma przenoszenia w dół, począwszy od 500 Hz. Jest mniej wyraźny niż „fajny” - fajny.

Światło światło. Słyszalny efekt przechylania pasma przenoszenia w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara od środka. Porównaj z „ciemnym” - ciemnym.

Luźny - luźny, zwisający, niestabilny. Odnosi się do słabo zdefiniowanego/rozmytego i słabo kontrolowanego basu. Problemy z tłumieniem wzmacniacza lub stylistyką sterownika/głośnika.

Nierówny (dosłownie - nierówny). Dźwięk charakteryzujący się pewną nieciągłością w charakterystyce częstotliwościowej w dolnej części, począwszy od 1 kHz. Niektóre obszary wydają się być wybrzuszone, inne wydają się być osłabione.

Stłumiony - wyciszony. Brzmienie bardzo powolne, matowe, w ogóle nie ma wysokich tonów. Wynik spadku wysokich częstotliwości powyżej 2 kHz.

Nosowy (dosłownie - nosowy, nosowy). Dźwięk jest podobny do mówienia z zatkanym lub zatkanym nosem. Podobny do zabarwienia samogłoski „eh”. W głośnikach jest to często spowodowane mierzalnym szczytem ciśnienia w wyższej średnicy, po którym następuje spadek.

oh - wymowa jak w słowie "toe". Kolorystyka samogłosek spowodowana szerokim szczytem odpowiedzi częstotliwościowej około 250 Hz.

One-nut-bass - bas na jednej nucie. Przewaga jednej niskiej nuty jest konsekwencją ostrego piku w dolnym zakresie. Zazwyczaj spowodowane słabym tłumieniem głośnika niskotonowego, mogą również pojawić się rezonanse pomieszczenia.

oo - wymowa jak w słowie "gloom". Kolor samogłoski jest spowodowany szerokim pikiem w odpowiedzi częstotliwościowej około 120 Hz.

Zakres mocy - maksymalny zakres energii. Zakres częstotliwości ok. 200-500 Hz odpowiada zakresowi potężnych instrumentów orkiestrowych - blaszanych.

Zasięg obecności (dosłownie - zasięg obecności). Dolna część górnego zakresu wynosi około 1-3 kHz, tworząc wrażenie obecności.

Powściągliwy (dosłownie - powściągliwy). Średnio cofnięty. Opisuje dźwięk systemu, którego charakterystyka częstotliwościowa ma kształt spodka na środku pasma. Przeciwieństwo do przodu.

Dzwonienie (dosłownie - dzwonienie). Słyszalny efekt rezonansu: zabarwienie, rozmazany/niewyraźny dźwięk, piskliwość, brzęczenie. Ma charakter wąskiego piku w odpowiedzi częstotliwościowej.

Bez szwu (dosłownie - bez szwu, z jednego / pełnego kawałka). Nie ma wyczuwalnych przerw w całym zakresie słyszalnym.

Sejsmiczne - sejsmiczne. Opisuje odtwarzanie basów, które sprawia wrażenie, jakby podłoga się trzęsła.

Sibilance (dosłownie - gwizd, syk). Kolorystyka podkreślająca głoskę „s” wokalu. Może to być związane z monotonnym wzrostem odpowiedzi częstotliwościowej od 4-5 kHz lub z dużym przeregulowaniem w paśmie 4-8 kHz.

Srebrzysty - srebrzysty. Nieco szorstki, ale wyraźny dźwięk. Flet, klarnet, alt dają definicję, ale gong, dzwony, trójkąt mogą przekazywać obsesję, nadmierną szorstkość.

Sizzly - syczący, gwiżdżący. Podniesienie pasma przenoszenia w okolice 8 kHz, dodanie syczenia (gwizdu) do wszystkich dźwięków, szczególnie do brzmienia blach i syczenia w partiach wokalnych.

Rozmoczony, rozmoczony (dosłownie - mokry, spuchnięty od wody). Opisuje luźny i słabo zdefiniowany bas. Tworzy wrażenie niejednoznaczności, nieczytelności w dolnym zakresie.

Dźwięk półprzewodnikowy - dźwięk tranzystorowy, dźwięk półprzewodnikowy. Kombinacja cech brzmieniowych typowych dla większości wzmacniaczy tranzystorowych: głęboki, zwarty bas, lekko cofnięty, jasny charakter sceny i wyraźne, szczegółowe wysokie tony.

Plucie (dosłownie - plucie, parskanie, syczenie). Ostre „ts” to kolorystyka, która niepotrzebnie podkreśla muzyczne podteksty i skwierczy. To jak dźwięk płyty winylowej. Zwykle rezultatem jest ostry szczyt w odpowiedzi częstotliwościowej w ekstremalnie wysokich częstotliwościach.

Stalowy - stalowy, stalowy. Opisuje piskliwość, ostrość, natarczywość. Niby „twarde”, ale bardziej.

Gruby - gruby, gruby, matowy. Opisuje mokry/matowy lub masywny, ciężki bas.

Cienka - płynna, krucha, cienka. Bardzo brakuje basu. Wynik silnego, monotonnego opadania w dół, zaczynającego się od 500 Hz.

Tizzy (dosłownie – podniecenie, niepokój), „zz” i „ff” – podbarwienie brzmienia talerzy i syczenie wokalu, spowodowane wzrostem pasma przenoszenia powyżej 10 kHz. Podobny do „żylastego”, ale przy wyższych częstotliwościach.

Jakość tonalna - jakość tonalna. Precyzja/poprawność, z jaką odtwarzany dźwięk odtwarza barwę oryginalnych instrumentów. (Wydaje mi się, że to określenie będzie dobrym zamiennikiem rozdzielczości barwowej – A.B.).

Dźwięk tuby, tuby - dźwięk spowodowany obecnością lamp w ścieżce nagrywania / odtwarzania. Połączenie walorów brzmienia: nasycenia (gęstości, żywotności, jasności barw) i ciepła, nadmiaru środka i braku głębokiego basu. Wybrzuszony obraz sceny. Topy są gładkie i cienkie.

Żylasty - twardy, napięty. Powoduje podrażnienie zniekształconymi wysokimi częstotliwościami. Podobne do pędzli uderzających w talerze, ale zdolne do podkolorowania wszystkich dźwięków wydawanych przez system.

Wooly - powolny, niejasny, kudłaty. Odnosi się do zwisającego, luźnego, źle zdefiniowanego basu.

Zippy - żywy, szybki, energiczny. Lekki nacisk na wyższe oktawy.

Teraz, patrząc na daną charakterystykę częstotliwościową, możesz scharakteryzować dźwięk za pomocą jednego lub więcej terminów z tej listy. Najważniejsze jest to, że terminy są systemowe i nawet niedoświadczony czytelnik może, patrząc na ich znaczenie, zrozumieć, co autor chciał powiedzieć.

Na jakim materiale testowana jest akustyka? Przy wyborze materiału testowego kierowaliśmy się zasadą różnorodności (w końcu każdy używa akustyki w zupełnie innych zastosowaniach – kino, muzyka, gry, nie wspominając już o różnych gustach muzycznych) oraz jakością materiału. Pod tym względem zestaw dysków testowych tradycyjnie obejmuje:

DVD z filmami i nagraniami koncertów w formatach DTS i DD 5.1;

płyty z grami na PC i Xbox 360 z wysokiej jakości ścieżkami dźwiękowymi;

wysokiej jakości nagrane płyty CD z muzyką różnych gatunków i kierunków;

Płyty MP3 ze skompresowaną muzyką, materiał, który słychać głównie na głośnikach MM;

specjalne audiofilskie płyty testowe CD i HDCD.

Przyjrzyjmy się bliżej dyskom testowym. Ich celem jest identyfikacja mankamentów systemów akustycznych. Przydziel dyski testowe z sygnałem testowym i materiałem muzycznym. Sygnały testowe to generowane częstotliwości odniesienia (pozwalają określić na ucho wartości graniczne odtwarzalnego zakresu), biały i różowy szum, sygnał w fazie i przeciwfazie i tak dalej. Najciekawszy wydaje nam się popularny dysk testowy FSQ (Szybka jakość dźwięku) i Pierwsza płyta testowa . Obie te płyty oprócz sztucznych sygnałów zawierają fragmenty utworów muzycznych.

Do drugiej kategorii należą płyty audiofilskie zawierające całe kompozycje nagrane w studiach o najwyższej jakości i precyzji zmiksowanej. Wykorzystujemy dwie licencjonowane płyty HDCD (nagrane w 24 bitach i 88 kHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) i HDCD Sampler (Reference Recordings), a także sampler CD muzyka klasyczna Reference Classic tej samej wytwórni Reference Recordings.

AudiofilOdniesienie II(płyta pozwala na ocenę takich subiektywnych cech, jak rozdzielczość muzyczna, zaangażowanie, emocjonalność i efekt prezencji, głębia niuansów brzmienia różnych instrumentów. Materiał muzyczny płyty to utwory klasyczne, jazzowe i ludowe nagrane z najwyższą jakości i wyprodukowany przez słynnego czarodzieja dźwięku Winstona Ma. Na nagraniu można spotkać wspaniałe wokale, potężną chińską perkusję, głęboki bas smyczkowy i czerpać prawdziwą przyjemność ze słuchania na naprawdę wysokiej jakości systemie.

HDCDpróbnik z Reference Recordings zawiera muzykę symfoniczną, kameralną i jazzową. Na przykładzie jego kompozycji można prześledzić zdolność systemów akustycznych do budowania sceny muzycznej, oddania makro- i mikrodynamiki, naturalności brzmienia różnych instrumentów.

odniesienieklasyczny pokazuje nam prawdziwą mocną stronę Reference Recordings - nagrania muzyki kameralnej. Głównym celem płyty jest przetestowanie systemu pod kątem poprawnego odtwarzania różnych barw oraz możliwości stworzenia poprawnego efektu stereo.

Charakterystyka Z. Technika pomiarowa i interpretacja

Z pewnością nawet najbardziej niedoświadczony czytelnik wie, że każda dynamiczna głowica, a co za tym idzie cały system głośnikowy, ma stały opór. Rezystancję tę można uznać za rezystancję prądu stałego. W przypadku sprzętu gospodarstwa domowego najbardziej znane liczby to 4 i 8 omów. W technice samochodowej często spotyka się głośniki o rezystancji 2 omów. Impedancja dobrych słuchawek monitorujących może sięgać setek omów. Z punktu widzenia fizyki opór ten wynika z właściwości przewodnika, z którego nawinięta jest cewka. Jednak głośniki, podobnie jak słuchawki, są zaprojektowane do pracy z prądem przemiennym o częstotliwości audio. Oczywiste jest, że wraz ze zmianą częstotliwości zmienia się również złożona rezystancja. Zależność charakteryzująca tę zmianę nazywana jest charakterystyką Z. Charakterystyka Z jest dość ważna do zbadania, ponieważ to za jego pomocą można wyciągnąć jednoznaczne wnioski o poprawnym dopasowaniu głośnika do wzmacniacza, poprawnym obliczeniu filtra itp. Aby usunąć tę zależność, używamy pakietu oprogramowania LSPCad 5.25, a raczej modułu pomiarowego JustMLS. Jego możliwości to:

Rozmiar MLS (sekwencja o maksymalnej długości): 32764,16384,8192 i 4096

Rozmiar FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 i 256 punktów, używane w różnych pasmach częstotliwości

Częstotliwość próbkowania: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz i wybór użytkownika Custom (Select).

Okno: przesunięcie do połowy

Reprezentacja wewnętrzna: od 5 Hz do 50000 Hz, 1000 punktów częstotliwości z częstotliwością logarytmiczną.

Aby zmierzyć, musisz złożyć prosty obwód: rezystor odniesienia (w naszym przypadku C2-29V-1) jest podłączony szeregowo z głośników, a sygnał z tego dzielnika jest podawany na wejście karty dźwiękowej. Cały system (głośnik / głośnik + rezystor) jest podłączony przez wzmacniacz mocy AF do jego wyjścia karta dźwiękowa. Wykorzystujemy do tego celu interfejs ESI. [e-mail chroniony] Program jest bardzo wygodny, ponieważ nie wymaga starannych i długich ustawień. Wystarczy skalibrować poziomy dźwięku i nacisnąć przycisk „Pomiar”. W ułamku sekundy widzimy gotowy wykres. Dalej analizuje się, w każdym przypadku realizujemy inne cele. Tak więc, badając głośnik o niskiej częstotliwości, jesteśmy zainteresowani częstotliwością rezonansową, aby sprawdzić właściwy wybór konstrukcji akustycznej. Znajomość częstotliwości rezonansowej głowicy wysokotonowej pozwala na analizę poprawności rozwiązania filtru zwrotnicy. W przypadku akustyki pasywnej interesuje nas charakterystyka jako całość: powinna być jak najbardziej liniowa, bez ostrych szczytów i spadków. Na przykład akustyka, której impedancja spada poniżej 2 omów, będzie „nie w smak” prawie każdemu wzmacniaczowi. Takie rzeczy należy znać i rozważać.

Zniekształcenie nieliniowe. Technika pomiarowa i interpretacja

Zniekształcenia nieliniowe (całkowite zniekształcenia harmoniczne, THD) są najważniejszym czynnikiem przy ocenie głośników, wzmacniaczy itp. Czynnik ten wynika z nieliniowości toru, w wyniku czego w widmie sygnału pojawiają się dodatkowe harmoniczne. Współczynnik zniekształceń harmonicznych (THD) jest obliczany jako stosunek kwadratu harmonicznej podstawowej do pierwiastka kwadratowego z sumy kwadratów harmonicznych dodatkowych. Z reguły w obliczeniach uwzględniane są tylko druga i trzecia harmoniczna, chociaż dokładność można poprawić, uwzględniając wszystkie dodatkowe harmoniczne. W przypadku nowoczesnych systemów akustycznych współczynnik zniekształceń nieliniowych jest normalizowany w kilku pasmach częstotliwości. Na przykład dla grupy zerowej złożoności zgodnie z GOST 23262-88, której wymagania znacznie przekraczają minimalne wymagania Klasa IEC Hi-Fi, współczynnik nie powinien przekraczać 1,5% w paśmie częstotliwości 250-2000 Hz i 1% w paśmie 2-6,3 kHz. Suche liczby oczywiście charakteryzują system jako całość, ale sformułowanie „SOI = 1%” wciąż mówi niewiele. Żywy przykład: wzmacniacz lampowy o THD około 10% może zagrać znacznie lepiej niż wzmacniacz tranzystorowy o tym samym współczynniku mniejszym niż 1%. Faktem jest, że zniekształcenie lampy wynika głównie z tych harmonicznych, które są ekranowane przez progi adaptacji słuchowej. Dlatego bardzo ważne jest, aby przeanalizować widmo sygnału jako całość, opisując wartości niektórych harmonicznych.

Tak wygląda widmo sygnału o określonej akustyce przy częstotliwości kontrolnej 5 kHz

W zasadzie można zobaczyć rozkład harmonicznych w widmie za pomocą dowolnego analizatora, zarówno twardego, jak i miękkiego. Te same programy RMAA czy TrueRTA robią to bez problemu. Z reguły używamy pierwszego. Sygnał testowy jest generowany za pomocą prostego generatora, wykorzystuje się kilka punktów kontrolnych. Na przykład zniekształcenia nieliniowe zwiększone przy wysokich częstotliwościach znacznie zmniejszają mikrodynamikę obrazu muzycznego, a system z dużymi zniekształceniami jako całość może po prostu znacznie zniekształcić równowagę barwy, sapać, mieć obce podteksty itp. Ponadto pomiary te umożliwiają bardziej szczegółową ocenę akustyki w połączeniu z innymi pomiarami, sprawdzenie poprawności obliczeń filtrów zwrotnicy, ponieważ zniekształcenia nieliniowe głośnika znacznie wzrastają poza jego zakresem roboczym.

Struktura artykułu

Tutaj opisujemy strukturę artykułu o systemach akustycznych. Choć staramy się, aby czytanie było jak najbardziej przyjemne i nie zamykaliśmy się w pewnych ramach, to artykuły pisane są z takim zamysłem, aby struktura była przejrzysta i zrozumiała.

1. Wstęp

Zapisane są tutaj ogólne informacje o firmie (jeśli poznajemy ją po raz pierwszy), ogólne informacje o linii produktowej (jeśli bierzemy ją po raz pierwszy), podajemy zarys aktualnej sytuacji rynkowej. Jeśli poprzednie opcje nie pasują, piszemy o trendach na rynku akustyki, we wzornictwie itp. - aby zapisać 2-3 tysiące znaków (dalej - k). Wskazano rodzaj akustyki (stereo, dźwięk przestrzenny, trójfoniczny, 5.1 itp.) oraz pozycjonowanie na rynku – jako gra multimedialna na komputer, uniwersalna, do słuchania muzyki do podstawowego zestawu kina domowego, pasywna do kino domowe itp.

Charakterystyka taktyczna i techniczna, podsumowana w tabeli. Przed stołem z TTX robimy małe wprowadzenie (np. „mamy prawo oczekiwać poważnych parametrów YYY od akustyki kosztującej XXX”). Widok tabeli i zestaw parametrów przedstawiają się następująco:

Dla systemów2.0

Parametr	Oznaczający
Moc wyjściowa, W (RMS)
Wymiary zewnętrzne głośnika, szer. x głęb. x wys., mm
Waga brutto, kg
Masa netto, kg
Średnica głośnika, mm
Impedancja głośnika, Ohm
Napięcie zasilania, V
Zakres częstotliwości, Hz
Nierównomierność odpowiedzi częstotliwościowej w zakresie roboczym, +/- dB
Kontrola basów, dB
Przesłuch, dB
Stosunek sygnału do szumu, dB
Kompletność
Średnia cena detaliczna, $

Dla systemów2.1

Parametr	Oznaczający
Moc wyjściowa satelity, W (RMS)
SOI przy mocy znamionowej, %
Wymiary zewnętrzne satelitów, szer. x głęb. x wys., mm
Waga brutto, kg
Masa netto satelitów, kg
Masa netto subwoofera, kg
Średnica głośnika, mm
Impedancja głośnika, Ohm
Ekranowanie magnetyczne, dostępność
Napięcie zasilania, V
Regulacja wysokich częstotliwości, dB
Kontrola basów, dB
Przesłuch, dB
Stosunek sygnału do szumu, dB
Kompletność
Średnia cena detaliczna, $

Dla systemów 5.1

Parametr	Oznaczający
Moc wyjściowa przednich satelitów, W (RMS)
Moc wyjściowa tylnych satelitów, W (RMS)
Moc wyjściowa kanału centralnego, W (RMS)
Moc wyjściowa subwoofera, W (RMS)
Całkowita moc wyjściowa, W (RMS)
SOI przy mocy znamionowej, %
Wymiary zewnętrzne przednich satelitów, szer. x głęb. x wys., mm
Wymiary zewnętrzne tylnych satelitów, szer. x głęb. x wys., mm
Wymiary zewnętrzne kanału centralnego, szer. x głęb. x wys., mm
Wymiary zewnętrzne subwoofera, szer. x głęb. x wys., mm
Waga brutto, kg
Masa netto przednich satelitów, kg
Masa netto tylnych satelitów, kg
Masa netto kanału centralnego, kg
Masa netto subwoofera, kg
Średnica głośnika, mm
Impedancja głośnika, Ohm
Ekranowanie magnetyczne, dostępność
Napięcie zasilania, V
Zakres częstotliwości satelitów, Hz
Zakres częstotliwości subwoofera, Hz
Nierównomierność odpowiedzi częstotliwościowej w pełnym zakresie pracy, +/- dB
Regulacja wysokich częstotliwości, dB
Kontrola basów, dB
Przesłuch, dB
Stosunek sygnału do szumu, dB
Kompletność
Średnia cena detaliczna, $

Za podstawę przyjmujemy podane tabele, jeśli są dodatkowe dane to robimy więcej kolumn, kolumny dla których nie ma danych to po prostu je usuwamy. Po tabeli z charakterystyką wydajności małe wstępne wnioski.

3. Opakowanie i wyposażenie

Opisujemy zestaw dostawy i pudełko, co najmniej dwa zdjęcia. Tutaj oceniamy kompletność zestawu, opisujemy charakter kabli wchodzących w skład zestawu, jeśli to możliwe, oceniamy ich przekrój / średnicę. Dochodzimy do wniosku o zgodności zestawu z kategorią cenową, wygodą i projektem opakowania. Zwracamy uwagę na obecność instrukcji obsługi w języku rosyjskim, jej kompletność.

4. Design, ergonomia i funkcjonalność

Opisujemy pierwsze wrażenie z projektu. Zwracamy uwagę na charakter materiałów, ich grubość, współczynnik jakości. Oceniamy decyzje projektowe pod kątem potencjalnego wpływu na dźwięk (nie zapomnij dodać słowa „prawdopodobnie”). Oceniamy wykonanie, obecność nóżek/kolców, grilla/tkaniny akustycznej przed dyfuzorami. Poszukujemy łączników, możliwość montażu na stojaku/półce/ścianie.

Opisano ergonomię i wrażenia z pracy z akustyką (bez odsłuchu). Po włączeniu słychać kliknięcie, czy długość przewodów jest wystarczająca, czy wygodnie jest korzystać ze wszystkich elementów sterujących. Implementacja elementów sterujących (analogowe suwaki lub „pokrętła”, cyfrowe pokrętła, przełączniki, itp.) Kilka zdjęć elementów sterujących, pilota, jeśli jest dostępny, zdjęć głośników w otoczeniu lub w porównaniu ze zwykłymi przedmiotami. Wygoda i szybkość przełączania, konieczność sprawdzenia fazowania, czy instrukcja pomaga itp. Zwracamy uwagę na skuteczność ekranowania magnetycznego (na monitorze CRT lub telewizorze). Zwracamy uwagę na dodatkowe wejścia, tryby pracy (dźwięk pseudo-surround, wbudowany tuner FM itp.), możliwości serwisowe.

5. Budowa

Demontujemy głośniki, jeśli jest subwoofer, to też. Zwracamy uwagę na następujące cechy konstrukcyjne:

Rodzaj konstrukcji akustycznej (otwarta, zamknięta, z inwerterem faz, bierne promieniowanie, linia transmisyjna itp.) + ogólne zdjęcie struktury wewnętrznej;

Wymiary i wewnętrzna objętość koperty sugerują kompatybilność AO z GG;

Położenie głowic głośnikowych (GG), sposób mocowania do projektu akustycznego;

Jakość instalacji wewnętrznej, montaż, mocowanie + 1-2 zdjęcia ze szczegółami instalacji wewnętrznej;

Obecność tłumienia mechanicznego, jakość jego wykonania i użyte materiały + zdjęcie;

Kształt i wymiary inwertera faz (jeśli występuje), jego umiejscowienie (prawdopodobny wpływ na dźwięk) oraz prawdopodobne urządzenia producenta w celu wyeliminowania hałasu odrzutowego + zdjęcie;

Jakość okablowania wewnętrznego, obecność zabezpieczenia przed przeciążeniem, sugestie dotyczące modernizacji;

Zastosowano typ GG, materiał wykonania (papier, impregnowany jedwab, aluminium, plastik itp.), rodzaj powierzchni dyfuzora (powierzchnia stożkowa, wykładnicza, karbowana, z „usztywniaczami” itp.) oraz kapturek ochronny (płaski, kula akustyczna" itp.), zawieszenie (guma, papier itp.), stopień sztywności zawieszenia), średnica cewki, chłodzenie głośnika wysokotonowego, oznaczenie, rezystancja + zdjęcie każdego GG;

Rodzaj mocowania przewodu do głośników (bezseparowe, zaciski śrubowe, zaciski sprężynowe, pod „banan” itp.) + zdjęcie;

Złącza kabli sygnałowych - rodzaje, ilość, wykonanie.

Za pomocą diagramów i wykresów ilustrujemy następujące rzeczy:

Wzmacniający mikroukład (y) - tabela z kluczowymi cechami, ich analiza pod kątem zgodności z charakterystyką działania i głośnikami, jeśli to możliwe - daj wykres zależności mocy od SOI i zdjęcie, możesz mieć zdjęcie grzejnika;

Transformator mocy - tabela z prądami, rodzajem transformatora (torus, na płytkach w kształcie litery W itp.) wskazująca moc całkowitą w VA, wnioski dotyczące obecności rezerwy mocy zasilania, obecności filtra mocy itp. + zdjęcie;

Filtr separacyjny - szkicujemy obwód, wskazujemy kolejność filtra (i odpowiednio tłumienie sygnału), dochodzimy do wniosku, że jest to uzasadnione; aplikacje (w przypadku odpowiednich pomiarów) obliczamy częstotliwość odcięcia w przypadku, gdy w przyszłości będziemy mierzyć rezonans i / lub charakterystykę Z;

Wykonujemy obliczenia częstotliwości rezonansowej falownika, podajemy wzór i uzasadniamy jego zastosowanie.

6. Pomiary

Dokonujemy następujących pomiarów i dostarczamy analizę dla każdego z nich, przyjmujemy założenia co do natury dźwięku.

Osiowa charakterystyka częstotliwościowa kolumny ze szczegółową analizą;

Charakterystyka częstotliwościowa głośników pod kątem 30 i 45 stopni, analiza charakteru dyspersji głośnika;

Pasmo przenoszenia subwoofera (jeśli występuje) + całkowita charakterystyka częstotliwościowa systemu, analiza jakości; dopasowanie trifoniczne, efekt rezonansu inwertera fazowego;

Osiowa charakterystyka częstotliwościowa w zależności od regulatorów barwy dźwięku (jeśli występują);

Charakterystyka częstotliwościowa falownika fazowego, analiza;

Widmo zniekształceń harmonicznych;

Pasmo przenoszenia głośników osobno (na przykład tony niskie i wysokie), jeśli to konieczne.

7. Przesłuchanie

Najpierw dajemy pierwszą subiektywną ocenę charakteru dźwięku, wskazujemy, czy głośność jest wystarczająca dla różnych trybów odtwarzania. Cechy akustyki odnotowujemy w każdym z typowych zastosowań - kinie (w przypadku systemów 5.1 stawiamy na jakość pozycjonowania), muzyce i grach. Wskazujemy rodzaj pomieszczenia do odsłuchu, jego powierzchnię i kubaturę oraz stopień dopasowania tej akustyki do pomieszczenia. Następnie analizujemy dźwięk głośników, korzystając z listy cech i terminologii opisanej powyżej. Staramy się unikać subiektywnych komentarzy i przy każdej okazji dokonujemy przypisu do wyniku pomiaru, który potwierdził taką czy inną cechę dźwięku. Generalnie cała analiza dźwięku odbywa się w tonacji powiązania z pomiarami. Pamiętaj, aby zwrócić uwagę na następujące parametry:

Charakter pracy akustyki w każdym z kluczowych zakresów częstotliwości, stopień zaakcentowania jednego lub drugiego zakresu;

Charakter i jakość efektu stereo (szerokość sceny, rozmieszczenie na niej źródeł dźwięku i instrumentów), dla akustyki 5.1 ocena rozmieszczenia przestrzennego podana jest osobno. Nie zapomnij o odpowiednim ustawieniu akustyki (kąt do przedniej pary to 45 stopni, odległość nieco większa niż do podstawy stereo, tylna para jest dwa razy bliżej słuchacza niż przednia, wszystkie głośniki są przy uchu poziom);

Szczegółowość, przejrzystość dźwięku, „ziarnistość” (aktywność po impulsie przy średnich i wysokich częstotliwościach);

Obecność barwy i jej charakter w różnych zakresach, balans barwy i naturalność brzmienia;

Klarowność ataku dźwięku (odpowiedź impulsowa) i osobno - działanie subwoofera (jeśli występuje);

Nasycenie sygnału harmonicznymi (ciepło lub zimno dźwięku);

Mikro- i makrodynamika dźwięku, szczegółowość dźwięków tła, "otwartość" lub "zwartość" dźwięku (szerokość zakresu dynamiki, jakość odpowiedzi transjentów GG);

Optymalne ustawienia tonów.

Tutaj podana jest ogólna ocena akustyki, przede wszystkim zgodność zastosowanych w niej rozwiązań z efektem końcowym i kategorią cenową. Ocenia się, jak udana jest akustyka, perspektywa nadaje się jako „wyrób” do modyfikacji. Podana jest lista zalet i wad systemu.

Wniosek

Wierny czytelnik, po przeczytaniu tego artykułu, prawdopodobnie wydobył dla siebie coś nowego i interesującego. Nie staraliśmy się ogarnąć ogromu i objąć wszystkich możliwych aspektów analizy systemów akustycznych, a ponadto teorii dźwięku, pozostawimy to specjalistycznym publikacjom, z których każda ma własny pogląd na granicę, gdzie kończy się fizyka i zaczyna się szamanizm. Ale teraz wszystkie aspekty testowania akustyki przez autorów naszego portalu powinny być już jasne. Niestrudzenie powtarzamy, że dźwięk to kwestia subiektywna i przy wyborze akustyki nie można kierować się samymi testami, ale mamy nadzieję, że nasze recenzje bardzo Ci pomogą. Miłego słuchania, drodzy czytelnicy!

Jeśli znajdziesz minima impedancji w okolicach 3 omów, nie zniechęcaj się. Niektóre modele głośników znanych firm mają minimalną impedancję do 2,6 oma. Jeden - dwa modele nawet 2 Ohm! Z drugiej strony w takich „spadkach” impedancji nie ma nic dobrego. Wzmacniacze przegrzewają się podczas napędzania tego obciążenia, jeśli słuchasz głośno muzyki. Zniekształcenia wzmacniacza narastają w obszarze minimów impedancji układu akustycznego.

W przypadku lampowych wzmacniaczy triodowych minima w zakresie niskich i średnio-niskich częstotliwości są szczególnie niebezpieczne. Jeśli jednak impedancja spadnie poniżej 3 omów, lampy wyjściowe mogą ulec awarii. Pentody wyjściowe w takich przypadkach nie pękają.

Należy pamiętać, że impedancja wyjściowa wzmacniacza ma wpływ na ustawienie filtra zestawu głośnikowego. Na przykład, jeśli zapewnisz dopalacz o 1 dB obszaru Fc, ustawiając głośniki ze wzmacniaczem tranzystorowym, który ma prawie zerową impedancję wyjściową, to kiedy te systemy akustyczne są podłączone do wzmacniacza lampowego (typowa impedancja wyjściowa ~ 2 omy), nie będzie dopalacza. AFC będzie inne. Aby powtórzyć charakterystykę uzyskaną ze wzmacniacza tranzystorowego, w przypadku pracy z urządzeniem lampowym trzeba będzie stworzyć kolejny filtr.

Zdolny do samorozwoju słuchacz w końcu zrozumie wartość dobrych wzmacniaczy lampowych. Z tego powodu zwykle zestawiam głośniki ze wzmacniaczem lampowym, a po podłączeniu szeregowo z głośnikami do wzmacniacza tranzystorowego wkładam 10-watowy rezystor o niskiej indukcyjności (nie więcej niż 4-8 uH) 2 ohm.

Jeśli masz wzmacniacz tranzystorowy, ale nie wykluczaj możliwości nabycia technologii lampowej w przyszłości, podłącz głośniki do wyjścia wzmacniacza za pomocą powyższych rezystorów podczas konfiguracji i późniejszej eksploatacji. Wtedy, przełączając się na wzmacniacz lampowy, nie będziesz musiał ponownie konfigurować głośników, wystarczy podłączyć się do niego bezpośrednio, bez rezystorów.

Dla tych, którzy nie mogą dostać generatora, polecam znalezienie testowej płyty CD z utworami zawierającymi sygnały testowe do oceny odpowiedzi częstotliwościowej. W takim przypadku nie będziesz w stanie płynnie zmienić częstotliwości sygnału testowego i przegapić punkt najgłębszego spadku impedancji w obszarze jej spadku. Jednak nawet przybliżone oszacowanie odpowiedzi częstotliwościowej impedancji będzie przydatne. Dla przybliżonego oszacowania, sygnały pseudoszumowe w pasmach 1/3-oktawowych są nawet wygodniejsze niż sygnały sinusoidalne. Takie sygnały znajdują się na testowej płycie CD magazynu "Salon AV" (#07 z 2002 roku).

W skrajnym przypadku można zrezygnować z pomiarów impedancji, ograniczając wzmocnienie odrzutu przy częstotliwości odcięcia filtra do 1 dB. W tych warunkach jest mało prawdopodobne, aby impedancja spadła o więcej niż 20%. Na przykład dla głośnika 4 omów odpowiada to minimum 3,2 omów, co jest akceptowalne.

Należy pamiętać, że konieczne będzie samodzielne „wyłapanie” parametrów elementów filtrujących niezbędnych do pożądanej korekcji odpowiedzi częstotliwościowej. Konieczne jest wstępne obliczenie filtrów testowych, aby początkowo nie przegapić „kilometra”.

Rezystory można dodać do prostego filtra dolno-średniotonowego w głowicy w celu manipulacji charakterystyką częstotliwościową, która może być wymagana podczas ustawiania głośników.

Jeśli średni poziom ciśnienia akustycznego tego głośnika jest wyższy niż odpowiadający mu parametr głośnika wysokotonowego, rezystor należy podłączyć szeregowo z głośnikiem. Opcje przełączania - na ryc. 6a i 6b.

Wartość wymaganej redukcji mocy wyjściowej głowicy LF-MF, wyrażona w dB, oznaczamy symbolem N. Wtedy:

Gdzie Rd jest średnią wartością impedancji głośnika.

Zamiast obliczeń możesz użyć następujących informacji:

Tabela 1

Gdzie V us jest skuteczną wartością napięcia na wyjściu wzmacniacza. V d - to samo w dynamice. Vd jest mniejsze niż Vs z powodu tłumienia sygnału przez rezystor R1. Ponadto N = N HF - N LF, gdzie N LF i N HF to poziom ciśnienia akustycznego wytwarzany odpowiednio przez głowice LF i HF. Poziomy te są uśredniane dla pasm odtwarzanych przez głowice LF i HF. Oczywiście N LF i N HF są mierzone w dB.

Przykład szybkiego oszacowania wymaganej wartości R1:

dla N = 1dB; R1 = Rd (1,1 - 1) = 0,1 Rd.

dla N = 2dB; R1 = Rd (1,25 - 1) = 0,25 Rd.

dla N = 6dB; R1 = Rd (2 - 1) = Rd.

Bardziej konkretny przykład:

Rd \u003d 8 omów, N \u003d 4 dB.
R1 = 8 omów (1,6 - 1) = 4,8 omów.

Jak obliczyć moc R1?

Niech R d - moc znamionowa głośnika LF-MF, PR 1 - dopuszczalna moc rozpraszana przez R 1. Wtedy:

Odprowadzenie ciepła z R 1 nie powinno być trudne, to znaczy nie trzeba go owijać taśmą elektryczną, wypełniać gorącym klejem itp.

Funkcje wstępnego obliczania filtra za pomocą R1:

Dla schematu na rys. 6b wartości L 1 i C 1 są obliczane dla wyimaginowanego głośnika, którego całkowity opór wynosi R Σ \u003d R 1 + R d. W tym przypadku L 1 jest większy, a C 1 jest mniejszy niż filtr bez R1.

Dla schematu na rys. 6a - jest odwrotnie: wprowadzenie R 1 do schematu wymaga zmniejszenia L 1 i wzrostu C 1 . Łatwiej jest obliczyć filtr zgodnie ze schematem z ryc. 6b. Proszę skorzystać z tego schematu.

Dodatkowa korekcja odpowiedzi częstotliwościowej za pomocą rezystora:

Jeżeli w celu poprawy jednorodności odpowiedzi częstotliwościowej konieczne jest zmniejszenie tłumienia przez filtr sygnałów powyżej częstotliwości odcięcia, można zastosować obwód pokazany na rys. 7.

Zastosowanie R 2 w tym przypadku prowadzi do zmniejszenia zwrotów w F s. Powyżej F c zwrot przeciwnie, wzrasta w porównaniu z filtrem bez R 2 . Jeśli konieczne jest przywrócenie odpowiedzi częstotliwościowej zbliżonej do pierwotnej (mierzonej bez R2), należy zmniejszyć L1 i zwiększyć C1 w tej samej proporcji. W praktyce zakres R 2 zawiera się w granicach: R 2 ~= (0,1-1) * R d.

Korekta odpowiedzi częstotliwościowej:

Najprostszy przypadek: na wystarczająco jednolitej charakterystyce występuje strefa zwiększonego sprzężenia zwrotnego („obecności”) w średnim zakresie. Możesz zastosować korektor w postaci obwodu rezonansowego (ryc. 8).

przy częstotliwości rezonansowej

Obwód ma pewną wartość impedancji, zgodnie z którą tłumiony jest sygnał na głośniku. Poza częstotliwością rezonansową tłumienie maleje, więc obwód może selektywnie tłumić „obecność”. W przybliżeniu oblicz wartości L 2 i C 2 w zależności od F p i stopnia tłumienia N 2 (w dB) w następujący sposób:

Wygodnie jest korzystać z tabeli 1. Narysuję to inaczej:

Przykład. Konieczne jest stłumienie „obecności” częstotliwością środkową 1600 Hz. Impedancja głośnika - 8 omów. Stopień tłumienia: 4 dB.

Specyficzny kształt charakterystyki częstotliwościowej głośnika może wymagać bardziej złożonej korekty. Przykłady na ryc. 9.

Sprawa na rys. 9a jest najprostszy. Dobór parametrów układu korekcyjnego jest łatwy, ponieważ „obecność” ma „lustrzany” kształt możliwej charakterystyki filtra.

na ryc. 9b pokazuje inny możliwy wariant. Widać, że najprostszy układ pozwala „zamienić” jeden duży „garb” na dwa małe z lekkim spadkiem odpowiedzi częstotliwościowej na rozruch. W takich przypadkach musisz najpierw zwiększyć L 2 i zmniejszyć C 2. Spowoduje to rozszerzenie pasma tłumienia do żądanych granic. Następnie należy zbocznikować obwód rezystorem R 3, jak pokazano na rys. 10. Wartość R3 dobiera się na podstawie wymaganego stopnia tłumienia sygnału doprowadzanego do głośnika w paśmie określonym parametrami obwodu. R3 \u003d Rd (Δ - 1)

Przykład: Konieczne jest stłumienie sygnału o 2 dB. Głośnik - 8 omów. Patrz Tabela 1. R3 = 8 omów (1,25 - 1) = 2 omy.

Jak odbywa się korekta w tym przypadku, pokazano na ryc. IX wiek

Dla nowoczesnych kolumn dość charakterystyczne jest połączenie dwóch problemów: „obecności” w zakresie 1000-2000 Hz i pewnego nadmiaru wyższej średnicy. Możliwy typ odpowiedzi częstotliwościowej pokazano na ryc. 11a.

Metoda korekcji jak najbardziej pozbawiona szkodliwych „ubocznych” skutków wymaga lekkiego skomplikowania konturu. Korektor widoczny na zdjęciu. 12.

Rezonans obwodu L 2 , C 2 jest jak zwykle potrzebny do stłumienia „obecności”. Poniżej Fp sygnał przechodzi prawie bez strat do głośnika przez L2. Powyżej F p sygnał przechodzi przez C 2 i jest tłumiony przez rezystor R 4 .

Korektor jest optymalizowany w kilku etapach. Ponieważ wprowadzenie R 4 osłabia rezonans obwodu L 2 , C 2 , to na początek należy wybrać L 2 więcej i C 2 mniej. Zapewni to nadmierną supresję Fp, która normalizuje się po wprowadzeniu R4. R3 = Rd (A-1), gdzie „A” jest wielkością tłumienia sygnału powyżej Fp. „Δ” wybiera się zgodnie z nadmiarem górnego środka, odnosząc się do tabeli 1. Etapy korekcji są umownie zilustrowane na ryc. 11b.

W rzadkich przypadkach wymagane jest sprzężenie zwrotne nachylenia charakterystyki częstotliwościowej za pomocą obwodu korekcyjnego. Oczywiste jest, że w tym celu R 4 musi przejść do łańcucha L 2 . Schemat na ryc. 13.

Problematyczna odpowiedź częstotliwościowa i jej poprawka dla tego przypadku są pokazane na ryc. 14.

Przy pewnej kombinacji wartości L2, C2 i R4 korektor może nie mieć specjalnego tłumienia na Fp. Przykład, kiedy taka korekta jest potrzebna, pokazano na rys. 15.

W razie potrzeby można jednocześnie użyć filtra drugiego rzędu i konturu korekcyjnego. Opcje przełączania - na ryc. 16.

Przy tych samych wartościach elementów opcja a) zapewnia większy zwrot przy średnich częstotliwościach i przy częstotliwości odcięcia. W zasadzie, wybierając wartości elementów, można prawie wyrównać pasmo przenoszenia głośników dla obu opcji filtrowania. Z pewnych powodów, o których długo by mówić, radzę częściej korzystać z opcji a). Czasami bardzo wyraźna „obecność” wymaga użycia opcji b). Wspólne działanie filtra i korektora ilustruje rys. 17.

Rozważ filtry dla głośników wysokotonowych.

W przypadku głośników wysokotonowych znacznie częściej niż w przypadku głośników niskotonowych stosujemy filtr pierwszego rzędu, czyli po prostu kondensator połączony szeregowo z głośnikiem. Fakt, że tak prosty filtr wprowadza zauważalne spadki w paśmie przenoszenia głośnika nie ma tak szkodliwego wpływu na dźwięk jak w przypadku głośnika niskotonowego. Po pierwsze, to nachylenie jest często częściowo kompensowane przez gładkie, uzupełniające się (wzajemnie uzupełniające się) nachylenie charakterystyki częstotliwościowej głośnika niskotonowego w tym samym obszarze częstotliwości. Po drugie, pewna „awaria” w zakresie dolnej góry (3-6 kHz) jest całkiem akceptowalna według wyników subiektywnych badań. Możliwy przebieg odpowiedzi częstotliwościowej głośnika wysokotonowego bez filtra, z filtrem i razem z głośnikiem niskotonowym pokazano na rys. 18.

Nie należy bać się eksperymentować z podłączeniem głośnika wysokotonowego w przeciwfazie z głośnikiem niskotonowym. Czasami jest to jeden z niewielu sposobów na uzyskanie dobrego dźwięku. Najbardziej prawdopodobne wyniki odwrócenia głowy RF pokazano na ryc. 19

Testy porównawcze głośników stereo Edifier i Microlab (kwiecień 2014)

Moc

Pod słowem władza w mowie potocznej wielu oznacza „moc”, „siłę”. Dlatego naturalne jest, że konsumenci kojarzą moc z głośnością: „Im większa moc, tym lepiej i głośniej będą brzmiały głośniki”. Jednak to popularne przekonanie jest zasadniczo błędne! Nie zawsze głośnik o mocy 100 W zagra głośniej lub lepiej niż ten, który ma „tylko” 50 W. Wartość mocy mówi raczej nie o głośności, ale o mechanicznej niezawodności akustyki. Ten sam 50 czy 100 watów wcale nie jest głośne opublikowane przez kolumnę. Same głowice dynamiczne mają niską wydajność i przetwarzają tylko 2-3% mocy dostarczonego do nich sygnału elektrycznego na wibracje dźwiękowe (na szczęście głośność emitowanego dźwięku jest wystarczająca do stworzenia akompaniamentu dźwiękowego). Wartość podana przez producenta w paszporcie głośnika lub systemu jako całości wskazuje jedynie, że po przyłożeniu sygnału o określonej mocy, dynamiczna głowica lub system głośników nie ulegnie awarii (z powodu krytycznego nagrzania i zwarcia międzyzwojowego drut, „zagryzanie” ramy cewki, pęknięcie dyfuzora, uszkodzenie elastycznych wieszaków układu itp.).

Moc zestawu głośnikowego jest więc parametrem technicznym, którego wartość nie jest bezpośrednio związana z głośnością akustyki, choć wiąże się z pewną zależnością. Nominalne wartości mocy głowic dynamicznych, toru wzmacniającego, systemu akustycznego mogą być różne. Są one raczej wskazane w celu orientacji i optymalnego sparowania między komponentami. Np. wzmacniacz o dużo mniejszej lub dużo większej mocy może wyłączyć głośnik w maksymalnych pozycjach regulacji głośności na obu wzmacniaczach: na pierwszym - z powodu dużego poziomu zniekształceń, na drugim - z powodu nieprawidłowej pracy mówca.

Moc można zmierzyć różne sposoby i w różnych warunkach testowych. Istnieją ogólnie przyjęte standardy dla tych pomiarów. Rozważmy bardziej szczegółowo niektóre z nich, które są najczęściej używane w charakterystyce produktów zachodnich firm:

RMS (Znamionowa maksymalna moc sinusoidalna- zainstalowana maksymalna moc sinusoidalna). Moc jest mierzona poprzez podanie sygnału sinusoidalnego o częstotliwości 1000 Hz, aż do osiągnięcia pewnego poziomu zniekształceń nieliniowych. Zwykle w paszporcie produktu jest napisane tak: 15 W (RMS). Ta wartość mówi o tym, że system głośnikowy, po przyłożeniu do niego sygnału o mocy 15 W, może pracować przez długi czas bez mechanicznego uszkodzenia głowic dynamicznych. W przypadku akustyki multimedialnej wyższe wartości mocy w W (RMS) w porównaniu z głośnikami Hi-Fi uzyskuje się dzięki pomiarom przy bardzo dużych zniekształceniach harmonicznych, często dochodzących do 10%. Przy takich zniekształceniach słuchanie ścieżki dźwiękowej jest prawie niemożliwe ze względu na silne sapanie i podteksty w dynamicznej głowicy i obudowie głośnika.

PMPO(Szczytowa moc muzyczna Szczytowa moc muzyczna). W tym przypadku moc jest mierzona przez zastosowanie krótkotrwałego sygnału sinusoidalnego o czasie trwania krótszym niż 1 sekunda i częstotliwości poniżej 250 Hz (zwykle 100 Hz). Nie uwzględnia to poziomu zniekształceń nieliniowych. Na przykład moc głośnika wynosi 500 W (PMPO). Fakt ten wskazuje, że zestaw głośnikowy po odtworzeniu krótkotrwałego sygnału o niskiej częstotliwości nie miał mechanicznych uszkodzeń głowic dynamicznych. Popularnie jednostki miary mocy W (PMPO) nazywane są „watami chińskimi” ze względu na fakt, że wartości mocy przy tej technice pomiarowej sięgają tysięcy watów! Wyobrażać sobie - głośniki aktywne do komputera pobierać prąd elektryczny 10 V * A z sieci prądu przemiennego i jednocześnie rozwijać szczytową moc muzyczną 1500 W (PMPO).

Oprócz standardów zachodnich istnieją również standardy sowieckie dotyczące różnych rodzajów władzy. Są one regulowane przez aktualne GOST 16122-87 i GOST 23262-88. Normy te definiują pojęcia, takie jak znamionowy, maksymalny hałas, maksymalna sinusoida, maksymalna moc długoterminowa, maksymalna moc krótkotrwała. Niektóre z nich są wskazane w paszporcie dla sprzętu radzieckiego (i poradzieckiego). Oczywiście standardy te nie są stosowane w światowej praktyce, więc nie będziemy się nad nimi rozwodzić.

Wyciągamy wnioski: najważniejsza w praktyce jest wartość mocy wskazywana w W (RMS) przy wartościach zniekształceń harmonicznych (THD) równych 1% lub mniej. Jednak porównywanie produktów nawet za pomocą tego wskaźnika jest bardzo przybliżone i może nie mieć nic wspólnego z rzeczywistością, ponieważ głośność dźwięku charakteryzuje się poziomem ciśnienia akustycznego. Dlatego informatywność wskaźnika „moc układu akustycznego” zero.

Wrażliwość

Czułość jest jednym z parametrów określanych przez producenta w charakterystyce systemów akustycznych. Wartość charakteryzuje intensywność ciśnienia akustycznego wytwarzanego przez kolumnę w odległości 1 metra, gdy przyłożony zostanie sygnał o częstotliwości 1000 Hz i mocy 1 W. Czułość mierzona jest w decybelach (dB) w stosunku do progu słyszalności (zerowy poziom ciśnienia akustycznego to 2*10^-5 Pa). Czasami stosuje się oznaczenie - poziom charakterystycznej czułości (SPL, poziom ciśnienia akustycznego). Jednocześnie dla zwięzłości w kolumnie z jednostkami miary podano dB / W * m lub dB / W ^ 1/2 * m. Należy jednak zrozumieć, że czułość nie jest liniowym współczynnikiem proporcjonalności między poziomem ciśnienia akustycznego, siłą sygnału i odległością od źródła. Wiele firm podaje charakterystyki czułości głowic dynamicznych, mierzone w niestandardowych warunkach.

Czułość to cecha, która jest ważniejsza przy projektowaniu własnych systemów głośnikowych. Jeśli nie do końca rozumiesz, co oznacza ten parametr, to wybierając akustykę multimediów na PC, nie możesz zwrócić większej uwagi na czułość (na szczęście nie jest to często wskazywane).

Pasmo przenoszenia

Pasmo przenoszenia (Pasmo przenoszenia) w ogólnym przypadku jest wykresem pokazującym różnicę amplitud sygnałów wyjściowych i wejściowych w całym zakresie odtwarzalnych częstotliwości. Odpowiedź częstotliwościowa jest mierzona przez zastosowanie sygnału sinusoidalnego o stałej amplitudzie, gdy zmienia się jego częstotliwość. W punkcie wykresu, w którym częstotliwość wynosi 1000 Hz, zwyczajowo wykreśla się poziom 0 dB na osi pionowej. Idealną opcją jest sytuacja, w której odpowiedź częstotliwościowa jest reprezentowana przez linię prostą, ale w rzeczywistości systemy akustyczne nie mają takich cech. Patrząc na wykres, musisz zwrócić uwagę Specjalna uwaga do wielkości nierówności. Im większa ilość nierówności, tym większe zniekształcenie częstotliwościowe barwy dźwięku.

Zachodni producenci wolą wskazywać zakres odtwarzalnych częstotliwości, co jest „wyciskaniem” informacji z odpowiedzi częstotliwościowej: wskazywane są tylko częstotliwości odcięcia i nierówności. Załóżmy, że jest napisane: 50 Hz - 16 kHz (± 3 dB). Oznacza to, że ten system akustyczny w zakresie 50 Hz - 16 kHz ma niezawodny dźwięk, a poniżej 50 Hz i powyżej 15 kHz nierówności gwałtownie rosną, pasmo przenoszenia ma tzw. cechy).

Czym grozi? Zmniejszenie poziomu niskich częstotliwości oznacza utratę soczystości, nasycenia basu. Podwyższenie basu powoduje wrażenie mamrotania i brzęczenia głośnika. W blokadach wysokich częstotliwości dźwięk będzie matowy, niewyraźny. Wysokie wzrosty częstotliwości oznaczają obecność irytujących, nieprzyjemnych syków i gwizdów. W głośnikach multimedialnych nierównomierność pasma przenoszenia jest zwykle większa niż w tzw. akustyce Hi-Fi. Wszelkie wypowiedzi reklamowe firm produkcyjnych na temat charakterystyki częstotliwościowej głośnika typu 20 - 20 000 Hz (teoretyczna granica możliwości) należy traktować ze sporym sceptycyzmem. W tym przypadku nierównomierna charakterystyka częstotliwościowa często nie jest wskazywana, co może być wartością niewyobrażalną.

Ponieważ producenci akustyki multimediów często „zapominają” wskazać nierówną charakterystykę częstotliwościową zestawu głośnikowego, spotykając się z głośnikiem o charakterystyce 20 Hz - 20 000 Hz, trzeba mieć oczy szeroko otwarte. Istnieje duża szansa na zakup czegoś, co nawet nie zapewnia mniej lub bardziej jednolitej odpowiedzi w paśmie częstotliwości 100 Hz – 10 000 Hz. Nie da się w ogóle porównać zakresu powtarzalnych częstotliwości z różnymi nieregularnościami.

Zniekształcenia harmoniczne, zniekształcenia harmoniczne

Kg współczynnik zniekształceń harmonicznych. System akustyczny jest złożonym urządzeniem elektroakustycznym o nieliniowej charakterystyce wzmocnienia. Dlatego sygnał po przejściu całej ścieżki audio na wyjściu będzie miał z konieczności nieliniowe zniekształcenia. Jednym z najbardziej oczywistych i najłatwiejszych do zmierzenia jest zniekształcenie harmoniczne.

Współczynnik jest wielkością bezwymiarową. Określone w procentach lub w decybelach. Wzór na konwersję: [dB] = 20 log ([%]/100). Im wyższa wartość zniekształceń harmonicznych, tym zwykle dźwięk jest gorszy.

Głośniki Kg w dużej mierze zależą od mocy podawanego do nich sygnału. Głupotą jest więc wyciąganie wniosków zaocznie lub porównywanie kolumn tylko po współczynniku harmonicznym, bez uciekania się do odsłuchu sprzętu. Dodatkowo dla pozycji roboczych regulatora głośności (zwykle 30..50%) wartość nie jest wskazywana przez producentów.

Całkowity opór elektryczny, impedancja

Głowica elektrodynamiczna ma określoną rezystancję na prąd stały, zależną od grubości, długości i materiału drutu w cewce (taka rezystancja jest również nazywana rezystancyjną lub reaktywną). Po przyłożeniu sygnału muzycznego, którym jest prąd przemienny, impedancja głowy będzie się zmieniać w zależności od częstotliwości sygnału.

Impedancja(impedany) to całkowity opór elektryczny prąd przemienny mierzona przy częstotliwości 1000 Hz. Zazwyczaj impedancja głośników wynosi 4, 6 lub 8 omów.

Ogólnie rzecz biorąc, wartość całkowitej rezystancji elektrycznej (impedancji) zestawu głośnikowego nie powie kupującemu niczego, co ma związek z jakością dźwięku konkretnego produktu. Producent podaje ten parametr tylko po to, aby rezystancja była brana pod uwagę przy podłączaniu zestawu głośnikowego do wzmacniacza. Jeśli impedancja głośnika jest niższa niż zalecana wartość obciążenia wzmacniacza, dźwięk może być zniekształcony lub zabezpieczony przed zwarciem; jeśli wyższy, dźwięk będzie znacznie cichszy niż przy zalecanej rezystancji.

Skrzynia głośnikowa, konstrukcja akustyczna

Jednym z ważnych czynników wpływających na dźwięk systemu głośnikowego jest konstrukcja akustyczna promieniującej głowicy dynamicznej (głośnika). Przy projektowaniu systemów akustycznych producent zwykle staje przed problemem wyboru konstrukcji akustycznej. Jest ich kilkanaście rodzajów.

Projektowanie akustyczne dzieli się na nieobciążone akustycznie i obciążone akustycznie. Pierwszy implikuje konstrukcję, w której oscylacja dyfuzora jest ograniczona jedynie sztywnością zawieszenia. W drugim przypadku oscylacja dyfuzora jest ograniczona, oprócz sztywności zawieszenia, sprężystością powietrza i odpornością akustyczną na promieniowanie. Projektowanie akustyczne jest również podzielone na systemy pojedynczego i podwójnego działania. System single action charakteryzuje się wzbudzeniem dźwięku docierającego do słuchacza tylko jedną stroną membrany (promieniowanie drugiej strony jest neutralizowane przez konstrukcję akustyczną). System podwójnego działania polega na wykorzystaniu obu powierzchni stożka w tworzeniu dźwięku.

Ponieważ konstrukcja akustyczna głośnika praktycznie nie wpływa na głowice dynamiczne o wysokiej i średniej częstotliwości, porozmawiamy o najczęstszych opcjach konstrukcji akustycznej obudowy o niskiej częstotliwości.

Schemat akustyczny, zwany „pudłem zamkniętym”, ma bardzo szerokie zastosowanie. Odnosi się do załadowanego projektu akustycznego. To zamknięta obudowa, z wyeksponowaną na przedniej ściance membraną głośnika. Zalety: dobra charakterystyka częstotliwościowa i odpowiedź impulsowa. Wady: niska wydajność, potrzeba mocnego wzmacniacza, wysoki poziom zniekształceń harmonicznych.

Ale zamiast walczyć z falami dźwiękowymi powodowanymi przez tylną stronę stożka, można ich użyć. Najpopularniejszym wariantem systemów dwustronnego działania jest inwerter faz. Jest to rura o określonej długości i przekroju, wbudowana w korpus. Długość i przekrój falownika oblicza się w taki sposób, że przy określonej częstotliwości powstaje w nim oscylacja fal dźwiękowych, w fazie z oscylacjami powodowanymi przez przednią stronę dyfuzora.

W przypadku subwooferów szeroko stosowany jest obwód akustyczny o ogólnie przyjętej nazwie „pudełko rezonatorowe”. W przeciwieństwie do poprzedniego przykładu stożek głośnika nie jest wyświetlany na panelu obudowy, ale znajduje się wewnątrz, na ściance działowej. Sam głośnik nie uczestniczy bezpośrednio w tworzeniu widma niskich częstotliwości. Zamiast tego dyfuzor wzbudza jedynie wibracje dźwiękowe o niskiej częstotliwości, które następnie zwielokrotniają się w rurze odwracającej fazę, która działa jak komora rezonansowa. Zaletą tych konstrukcyjnych rozwiązań jest wysoka skuteczność przy niewielkich gabarytach subwoofera. Wady objawiają się pogorszeniem charakterystyki fazowej i impulsowej, dźwięk staje się męczący.

Najlepszym wyborem byłyby średniej wielkości kolumny z drewnianą obudową, wykonane według układu zamkniętego lub z bas-refleksem. Wybierając subwoofer, należy zwrócić uwagę nie na jego głośność (pod tym parametrem nawet niedrogie modele mają zwykle wystarczający margines), ale na niezawodną reprodukcję całego zakresu niskich częstotliwości. Pod względem jakości dźwięku najbardziej niepożądane są głośniki o smukłej obudowie lub bardzo małych rozmiarach.