Bahkan selama masa krisis ekonomi, aliran penikmat musik sejati tidak mengering, yang penting tidak hanya untuk mendengarkan, tetapi juga untuk mendengar komposisi favorit mereka seperti yang terdengar "langsung", dari atas panggung. Tentu saja, tidak sulit untuk memenuhi kebutuhan seperti itu hari ini - andai saja ada uang! Nah, jika ada ketegangan dengan keuangan, tetapi Anda masih ingin mendengarkan musik dalam performa Hi-Fi - bagaimana bisa? Untuk melakukan ini, kami memutuskan untuk menguji speaker rak buku yang berhasil menggabungkan kualitas suara Hi-Fi dan harga terjangkau yang sesuai dengan kategori harga rata-rata. Tentu saja, ini bukan akustik yang "mewah", tetapi jika kita membandingkan akustik lantai dengan speaker rak menurut kriteria "harga / kualitas", maka yang terakhir malah menang. Satu-satunya hal yang ingin saya peringatkan sebelumnya. Monitor rak tidak selalu memiliki kedalaman bass yang ideal, tetapi kerugian ini lebih dari diimbangi oleh suara speaker yang luar biasa pada volume rendah. Lagi pula, untuk siapa kita mendengarkan musik - untuk tetangga atau untuk diri kita sendiri? Nah, akan lebih mudah memilih speaker yang tepat dari dua belas model yang diuji. Jadi pikirkan, bandingkan, selamat menikmati!
Kriteria evaluasi
Karena kita berbicara tentang kategori monitor klasik yang sudah mapan, pengujian akan menjadi standar. Respons frekuensi amplitudo dan koefisien distorsi nonlinier akan secara objektif menunjukkan sejauh mana desain monitor sesuai dengan parameter akustik. Pada saat yang sama, fitur desain dari masing-masing model akan dipelajari, dan penilaian total desain akan diturunkan secara keseluruhan. Selama pengujian, karakter suara dari masing-masing sistem speaker akan dipertimbangkan secara bersamaan. Biasanya, dalam format ruang rak, keduanya jarang digabungkan kedalaman yang baik bass dan pemutaran berkualitas tinggi, jadi indikator ini, meskipun akan disebutkan dalam pengujian, tetapi seolah-olah untuk referensi. Namun sejauh menyangkut penampilan register atas, yang sangat penting untuk penyajian materi musik, pengujiannya akan cukup menyeluruh di sini. Sifat suara pada volume rendah juga akan ditunjukkan secara terpisah, yang menunjukkan dinamika sistem akustik yang rata (hampir linier). Keaslian timbre dari kancah musik tidak akan luput dari perhatian. Bersama-sama, semua ini akan membentuk penilaian suara.
Energi Akustik 301
- Suara: 4
- Konstruksi: 4
- Biaya: 4
Keuntungan:
- detail yang bagus
- akurasi nada
Kekurangan:
- merasakan kekurangan udara
Saat mengembangkan seri 300, desainer Inggris berhasil mewujudkan lakonikisme yang sangat indah. Dilapisi pernis putih atau hitam, speaker terlihat netral dan tegas. Sambungan panel, serta elemen casing lainnya, dibuat kerawang, tanpa "embel-embel" seperti pengencang atau sekrup yang menonjol - dalam segala hal, model speaker rak ini dibuat dengan gaya klasik akustik Hi-Fi "profesional". Pada panel depan Acoustic Energy 301, yang dilapisi dengan lapisan seperti karet hitam, terdapat tweeter berpemilik dengan kubah kain 28 mm dan woofer 110 mm bermerek yang terbuat dari aluminium anodized bengkok. Ngomong-ngomong, monitor AE1 legendaris, yang diakui oleh para ahli sebagai standar, pernah memiliki kepala seperti itu.
Di bagian bawah panel depan juga terdapat outlet inverter fase berlubang. Solusi rekayasa orisinal ini memiliki beberapa keunggulan. Pertama, speaker ini dapat ditempatkan hampir di mana saja, bahkan hampir didorong ke dinding tanpa takut suara akan terdistorsi - sehingga memudahkan pemasangan speaker. Kedua, inverter fase di panel depan tidak mengubah respons frekuensi di wilayah mid-bass, dan pada saat yang sama memungkinkan Anda untuk lebih mencocokkan frekuensi terendah dengan parameter ruangan. Dan detail seperti itu: volume internal speaker yang kokoh (dengan tinggi 300 mm dan lebar 185 mm, kedalaman speaker 250 mm) yang terbuat dari lembaran MDF besar juga memberikan suara bass yang luar biasa. Dengan kemampuan seperti itu, model rak monitor ini bisa dibilang tidak kalah dengan "saudara" lantai yang lebih mahal, terutama saat bekerja di ruangan kecil.
Suara
Dan jika kita berbicara tentang kualitas suara, perlu diperhatikan tidak adanya warna halusnya di hampir seluruh rentang. Terlepas dari kenyataan bahwa nuansa musik terkecil pun terdengar jelas di speaker Acoustic Energy 301, warna suaranya hampir alami. Ini menunjukkan bahwa skala frekuensi monitor seimbang dalam level dan dinamika, dan speaker ini mereproduksi suara yang koheren. Terlepas dari kenyataan bahwa register bass dapat dibedakan dengan sangat jelas dan rentang menengah dapat didengar dengan sempurna, pada frekuensi tertinggi tidak ada-tidak, dan kenaikan sedikit pun tergelincir, yang terutama terlihat pada materi musik yang kompleks, ketika persepsinya agak berkurang . Pola ini tipikal untuk volume tinggi dan rendah.
pengukuran
Dengan respons frekuensi datar pada frekuensi tertinggi, itu mulai naik sedikit. Penurunan ke wilayah frekuensi rendah adalah seragam. Kualitas bass, kedalaman sedang. THD cukup rendah dan sebenarnya tidak bergantung pada level volume. Impedansi tidak stabil.
Bowers & Wilkins 685
- Suara: 3
- Konstruksi: 3
- Biaya: 5
Keuntungan:
- suara yang bagus
- mendesain
Kekurangan:
- sedikit perubahan nada
- sedikit distorsi
- adanya kebisingan
Model speaker rak ini merupakan representasi cemerlang dari lini junior perusahaan Inggris Bowers & Wilkins. desain lama speaker menggabungkan teknologi andalan pabrikan ini. Tentu saja, kita hanya berbicara tentang solusi yang murah, tetapi pada saat yang sama solusi optimal. Pertama-tama, ini adalah tabung kerucut Nautilus untuk tweeter, diffuser Kevlar, serta port inverter fase bermerek dengan permukaan asli bola golf. Kubah aluminium dua lapis tweeter diisolasi dengan bahan khusus, yang memungkinkan untuk mendapatkan suara surround. Dalam dinamika rata-rata dan frekuensi rendah mundur di batas atas dihaluskan oleh peluru statis. Crossover yang bertanggung jawab atas kemurnian suara sangat sederhana. Bodi speaker dilapisi dengan film, tetapi panel depan nyaman dengan bahan beludru, nyaman saat disentuh.
Suara
Model ini bercirikan suara yang terbuka dan cerah dengan tingkat detail yang baik. Bassnya akurat, cepat, tetapi bisa lebih terkumpul, tetapi suaranya terasa. Namun, lokalisasi suara sangat jelas. Pencinta musik tidak akan senang dengan rentang dinamis yang kecil. Pada rentang frekuensi menengah, timbre instrumen sangat disederhanakan, dan wilayah frekuensi tinggi tidak terdengar sebagaimana mestinya dan tidak memberikan kesan lapang dan lapang.
pengukuran
Dalam rentang 2,5 kHz dan 6-7 kHz, ketidakteraturan muncul, yang dapat dihilangkan dengan memutar kolom sebesar 30 °. Dalam hal ini, keseimbangan frekuensi agak masuk ke rentang frekuensi rendah. Ini ditandai dengan THD yang sangat rendah. Impedansinya sangat tidak stabil.
Kanton Chrono 503.2
- Suara: 4
- Konstruksi: 5
- Biaya: 5
Keuntungan:
- membersihkan frekuensi tinggi
- transmisi timbre yang cermat
Kekurangan:
- pada volume rendah, rentang frekuensi rendah lemah
Model Jerman Chrono 503.2 dicirikan oleh reproduksi suara yang sangat baik dan kontrol kualitas tradisional yang tinggi. Meskipun pabrikan mengumumkan hasil akhir yang mengkilap, kabinet speaker ditempel dengan film, dan hanya panel depan yang mengkilap. Speaker yang mengesankan (diameter 180 mm) dengan kerucut aluminium, tradisional untuk perusahaan ini, dipasang pada kolom yang relatif kompak. Untuk memastikan stroke piston linier dan panjang semaksimal mungkin dari diffuser, suspensi dibuat dalam bentuk gelombang. Tweeter dilengkapi dengan kubah ringan 25 mm yang terbuat dari paduan aluminium dan magnesium yang tahan lama, yang juga dilapisi dengan pemanggang logam untuk keandalan. Mobilitas speaker juga dipikirkan: agar dapat dipasang pada dudukan atau braket, terdapat dua lubang berulir di bagian bawah speaker.
Suara
Speaker mereproduksi hampir semua genre musik dengan cukup bersih, dengan keseimbangan frekuensi yang hampir sempurna. Oleh karena itu, tidak mengherankan jika timbre instrumen terdengar hampir tanpa distorsi, bahkan dengan nuansa yang halus. Meskipun tidak ada peningkatan emosionalitas yang diharapkan dengan parameter seperti itu, jangkauan speaker yang lebar dan bahkan dinamis cukup andal menyampaikan ide musik dari genre apa pun - dalam hal ini speaker dapat dianggap universal. Frekuensi yang lebih rendah dikumpulkan dan dapat dibedakan dengan baik, tetapi pada saat yang sama, bass masih belum cukup dalam, dan ketika volume diturunkan, ia mulai "meninggalkan" hampir tidak terlihat. Saat Anda mengenal speaker, tampaknya rentang register atas terlalu besar, tetapi, setelah mendengarkan, Anda memahami bahwa frekuensi tinggi muncul pada saat-saat yang diperlukan, dan dalam jumlah yang cukup, tanpa embel-embel. Perlu dicatat bahwa daftar atas speaker sangat jernih, dan penggemar musik akan menghargainya.
pengukuran
Berbicara tentang kualitas dinamis yang baik dari model ini, perlu dicatat bahwa suara yang ideal sangat bergantung pada sudut Anda mendengarkan: arah monitor cukup sempit. Koefisien distorsi non-linier kecil, dan margin yang bagus terlihat pada frekuensi rendah. Impedansi tidak stabil.
Kereta Sintar 516
- Suara: 3
- Konstruksi: 4
- Biaya: 4
Keuntungan:
- presentasi emosional dan cerah
- lokalisasi yang tepat
Kekurangan:
- penyederhanaan timbre
Gaya klasik monitor Italia terutama diberikan oleh lapisan veneer kayu alami - baik di dalam maupun di luar, yang secara signifikan meningkatkan daya tahan kolom. Seluruh proses pemrosesan bagian bodi dan perakitan lebih lanjut dilakukan secara manual, yang kembali meningkatkan kualitas tanpa cela. Kemudian produk jadi harus diuji - tanpa ini, kolom tidak akan dijual. Selaput tweeter (model Silversoft Neodium) dilapisi dengan bubuk aluminium keperakan - teknologi yang sama digunakan pada monitor lini bermerek terkemuka. Perlu dicatat bahwa tweeter juga mereproduksi sebagian besar rentang frekuensi menengah (mulai dari sekitar 1 kHz). Bentuk kerucut midrange / woofer melengkung ganda dipilih secara khusus dengan mempertimbangkan rekomendasi psychoacoustics. Lubang asimetris di bagian bawah speaker adalah port refleks bass. Agar berfungsi dengan baik, kaki karet tinggi dipasang di bagian bawah speaker.
Suara
Sistem akustik ini dicirikan oleh kelambatan dan kelembutan, dilengkapi dengan register atas yang aktif dan jernih. Pada saat yang sama, gambar timbre agak kabur, itulah sebabnya nuansa suara terselubung. Meskipun demikian, para pembicara masih cukup akurat dan emosional mereproduksi komposisi musik dari genre yang berbeda. Bassnya begitu dalam bahkan menonjol dalam gambaran suara keseluruhan. Lokalisasi panggung suara bagus, tetapi kurang transparan, yang terlihat jelas saat mendengarkan komposisi yang rumit. Saat volume diturunkan, bass mulai memudar, tetapi suaranya tetap emosional dan dinamis.
pengukuran
Karakteristik frekuensi amplitudo optimal dicatat ketika kolom diputar 30°. Model ini dicirikan oleh ketidakrataan yang relatif baik dengan penurunan yang halus dan mulus ke frekuensi rendah. Faktor distorsi non-linier cukup rata - dari frekuensi tertinggi hingga terendah. Impedansi cukup stabil.
Dynaudio DM 2/7
- Suara: 5
- Konstruksi: 5
- Biaya: 5
Keuntungan:
- keaslian nada
- membersihkan frekuensi tinggi
Kekurangan:
- ketegasan yang berlebihan dalam pengiriman suara
Dalam grup monitor rak, perusahaan Denmark Dynaudio diwakili oleh jalur DM. Seperti yang diharapkan, perusahaan mendesain speaker dengan gaya korporatnya: panel abu-abu depan yang besar sedikit lebih tebal daripada dinding samping untuk meredam resonansi yang tidak diinginkan dengan lebih efektif. Hal yang sama berlaku untuk kasing secara keseluruhan: kerawang diredam dan diselesaikan dengan rapi dengan veneer klasik. Kubah sutra 28 mm dari tweeter bermerek diperlakukan dengan impregnasi khusus, tetapi kerucut midrange/woofer terbuat dari polimer magnesium silikat, yang telah membuktikan dirinya di dunia akustik. Kumparan suara dililitkan pada bingkai kapton dengan kawat aluminium ringan, dan dipasangkan dengan sistem magnet yang kuat, menghasilkan dinamika dan sensitivitas yang sangat baik. Para perancang speaker ini sangat memperhatikan untuk memaksimalkan pemerataan impedansi untuk meminimalkan ketergantungan speaker pada amplifier.
Suara
Speaker memainkan musik dengan bebas dan alami, dan timbre yang terdengar indah mengubah panggung suara menjadi alami, menghasilkan suara yang ekspresif dan seimbang. Memang, orang mendapat kesan bahwa seseorang berada di konser "langsung" dan dapat dengan jelas mendengar di mana instrumen itu berada. Frekuensi yang lebih rendah ketat, energik dan berbeda. Huruf besar halus, bersih dan ekspresif. Semua detail dikerjakan dengan baik dalam suara dan tidak ada warna. Perlu dicatat bahwa speaker bermain dengan percaya diri yang sama baik pada volume rendah maupun tinggi.
pengukuran
Karakteristik frekuensi amplitudo adalah garis datar dengan penyimpangan yang sedikit terlihat ke rentang frekuensi tinggi. Model ini ditandai dengan fokus yang luas. Koefisien distorsi non-linier stabil dan rendah, seperti impedansinya. Singkatnya, hasil yang sangat baik.
Magnat Kuantum 753
- Suara: 5
- Konstruksi: 4
- Biaya: 4
Keuntungan:
- timbre yang akurat
- panggung suara yang bersih
Kekurangan:
Monitor rak dari perusahaan Jerman Magnat Audio-Produkte dari lini Quantum 750 ini mungkin salah satu speaker paling mengesankan yang dipertimbangkan. Untuk meminimalkan resonansi kabinet, panel depan speaker terbuat dari papan 40mm dua lapis, dengan ketebalan podium 30mm. Kekokohan Jerman yang legendaris juga ditekankan oleh permukaan casing matte yang tidak bersuara, dan hanya podium dengan panel depan yang bersinar dengan pemolesan yang hati-hati. Tweeter Fmax (omong-omong, pengembangan milik Magnat) memiliki kubah yang terbuat dari senyawa kain ganda, yang menyediakan pita operasi yang diperpanjang. Sedangkan untuk kerucut midrange/woofer terbuat dari aluminium yang dilapisi partikel keramik. Fitur model ini termasuk koil suara yang berventilasi baik. Bentuk keranjang aluminium speaker juga dipikirkan - sehingga aliran udara mengalir bebas dan mengurangi potensi resonansi. Output inverter fase besar terletak di bagian belakang monitor. Crossover yang dirangkai dari elemen berkualitas tinggi hampir sempurna "diasah" untuk fase dan amplitudo sinyal, yang karenanya resolusi model ini jauh lebih tinggi daripada rata-rata.
Suara
Suara monitor dicirikan oleh permainan yang emosional dan dinamis dengan transmisi yang sangat baik dari seluruh spektrum warna nada instrumen - lokalisasi sumber suara sangat bagus. Panggung suaranya bersih, berskala besar dan dalam, detailnya dikerjakan semaksimal mungkin dan tidak terjalin, praktis tidak ada nada tambahan yang asing. Frekuensi tinggi dicirikan oleh suara terbuka dengan perasaan lapang dan, bagaimanapun, rentang atas sangat tepat dan tidak mengganggu. Bassnya jernih dan cepat, dengan kedalaman sedang. Dalam kisaran ini, ada kealamian yang cukup karena fakta bahwa kepadatan pakan “turun” sedikit. Saat volume dikurangi, emosi pembicara agak berkurang.
pengukuran
Dengan ketidakseimbangan respons frekuensi minimal, sedikit ketidakseimbangan frekuensi terlihat pada frekuensi tinggi, yang, bagaimanapun, tidak mungkin memengaruhi keseimbangan tonal - kami dapat mengatakan bahwa ini tidak buruk sama sekali untuk monitor anggaran. Meskipun koefisien distorsi harmonik bervariasi dalam 1% tergantung volume, tidak ada resonansi yang terlihat. Perlu dicatat bahwa margin SOI bagus pada frekuensi rendah. Impedansi stabil.
Gerak Martin Logan 15
- Suara: 4
- Konstruksi: 4
- Biaya: 3
Keuntungan:
- penyampaian materinya hidup dan energik
- bass kencang dan kencang
Kekurangan:
- turun sedikit pada volume rendah
Desain monitor ini memanjakan mata dengan casing kerawang dan kisi baja pelindung yang indah di panel depan. Dan di bawahnya ada "sorotan" - tweeter pita beresolusi sangat tinggi yang mahal, yang memungkinkan Anda mengekstraksi suara yang jernih, akurat, dan dinamis. Bodi speaker dirakit dari papan MDF 19 mm, dan hanya panel depan aluminium pada monitor yang dianodisasi dalam warna hitam, yang memberikan keseriusan dan ketelitian. Dalam skema warna yang sama, diffuser mid/bass emitter dengan long stroke juga dibuat - penampilan kolom yang ringkas dan ketat. Sedangkan untuk pengeras suara, pekerjaan mereka dikoordinasikan oleh persilangan dengan karakteristik yang ditingkatkan - pabrikan telah mencapai efek ini berkat penggunaan kapasitor polipropilen dan elektrolit kehilangan rendah. Port inverter fase ditempatkan di panel belakang kolom.
Dalam pengoperasian monitor, pabrikan telah menyediakan perlindungan termal dan arus.
Suara
Speaker ini memiliki satu fitur: mereka tidak suka bekerja pada volume sedang dan rendah - dalam kasus seperti itu, hanya frekuensi menengah yang tetap berada dalam jangkauan, dan dinamikanya menjadi membosankan dan lamban. Namun saat volume meningkat, bass yang elastis dan cepat "memotong" semakin jelas, rentang atas menjadi lebih jernih. Dan meski kalangan menengah ke bawah tetap mendominasi dan tidak mengalah, musik yang disajikan lebih enerjik dan menggigit. Harus diakui bahwa saat speaker beroperasi dalam mode volume apa pun, nada tambahan yang asing tidak terdengar. Selain itu, nada tambahan terkadang menghilang bahkan di tempat yang seharusnya. Perlu dicatat bahwa meskipun model "speaker rak" ini menyederhanakan warna nada instrumen, tweeter pita dengan pengiriman suara yang ditingkatkan menyelamatkan situasi dan memberikan gambar yang sangat lembut pada rentang menengah atas. Oleh karena itu, meskipun terdapat kesalahan kecil pada monitor, pecinta musik menghargai karya speaker ini.
pengukuran
Di wilayah frekuensi tinggi, ketidakrataan karakteristik frekuensi amplitudo terlihat jelas, dan kepekaan terhadap frekuensi rendah turun cukup tajam. Pembicara dicirikan oleh arah yang luas. Meskipun THD di wilayah midrange mengalami sedikit kenaikan, namun masih tetap di bawah 1%. Impedansi relatif stabil.
MK Suara LCR 750
- Suara: 5
- Konstruksi: 5
- Biaya: 4
Keuntungan:
- suara difokuskan
- reproduksi nada yang baik
Kekurangan:
- setia mencerminkan kekurangan dari rekaman studio
Desain singkat dari speaker M&K Sound mudah dikenali: warna hitam pekat dan tidak adanya sedikit pun dekorasi. Pabrikan percaya bahwa jauh lebih penting untuk fokus pada kualitas, di mana orang Amerika telah mencapai hasil yang sangat baik - saat ini, di antara para profesional, sistem akustik ini berhak memenangkan reputasi standar akustik kontrol. Seri 750, dirancang untuk teater rumah, memenuhi deskripsi yang menyanjung ini, di mana monitor rak buku 750 LCR menonjol dengan dimensinya yang kokoh. Kolomnya cukup orisinal, dan menonjol bahkan di antara model yang sedang kami pertimbangkan. Di antara fitur utamanya, kami akan menyebutkan casing tertutup, yang karenanya pengembalian bass diminimalkan, serta pemasangan dua emitor sekaligus - frekuensi menengah dan frekuensi rendah, yang secara signifikan meningkatkan jangkauan dinamis dari monitor. Pengetahuan lain dari pabrikan adalah tweeter sutra 25 mm yang dipasang pada sudut 4,7 ° ke bidang depan, yang mengoptimalkan dispersi berbagai frekuensi.
Kerucut polipropilen berisi mineral dikombinasikan dengan persilangan fokus fase yang dipasang secara signifikan meningkatkan performa akustik monitor. Untuk kemudahan penggunaan, lubang berulir telah disiapkan di panel belakang speaker untuk satu atau opsi pemasangan monitor lainnya.
Suara
Dengan suara yang halus, speaker mengontrol hampir semua materi musik dengan sempurna. Di panggung suara, hampir semua instrumen terdengar jelas - baik dalam timbre maupun ruang. Tidak ada yang berlebihan dalam gambaran musik secara keseluruhan, dan semua corak dinamis terdengar jelas. Dan karena model 750 LCR tidak menambah warna emosional sedikit pun, bagi pendengar yang tidak siap, suara seperti itu mungkin tampak agak kering. Namun, begitulah seharusnya.
pengukuran
Penyimpangan respons frekuensi monitor sangat kecil sehingga distorsi keseimbangan tonal tidak mungkin terjadi. Dalam hal ini, hasil optimal diperoleh saat kolom diputar 30°. SOI yang semakin kecil tumbuh dengan sangat lancar menuju frekuensi rendah, dan hanya pada volume rendah ia mencapai 5%. Impedansi stabil. Secara umum, kami dapat menyatakan hasil yang cukup baik.
PSB Bayangkan B
- Suara: 5
- Konstruksi: 5
- Biaya: 3
Keuntungan:
- reproduksi nada yang sebenarnya
- dinamika halus
Kekurangan:
- rentang frekuensi tinggi yang terbatas
Dasar mengapa perusahaan Kanada PSB berhasil menjual lini Imagine selama beberapa tahun sekarang adalah pengembangan desain asli monitor, yang memungkinkan untuk mencapai parameter akustik yang luar biasa dari speaker ini. Dan meskipun orisinalitas dan keanggunan speaker sepatutnya dicatat oleh penghargaan desain RedDot yang bergengsi, itu luar biasa spesifikasi. Nilai sendiri. Anda tidak akan menemukan sudut siku-siku di kabinet speaker yang dipangkas dengan veneer alami - dinding monitor garis yang melengkung menyerupai perpotongan aneh beberapa silinder sekaligus, yang memberi kesan "kosmis". Namun, pada saat yang sama, desainnya terlihat kokoh dan kokoh, dan semua tikungan "bekerja" secara eksklusif untuk mencapai suara yang sempurna, menghilangkan munculnya gelombang berdiri dan lahirnya resonansi internal. Namun, perkembangan teknis terkini yang diwujudkan dalam speaker PSB juga berkontribusi dalam pencapaian tujuan tersebut. Ambil contoh, tweeter 25mm. Kubah titaniumnya dilengkapi dengan lensa akustik dan didinginkan oleh ferrofluid, magnet neodymium yang kuat digunakan di kolom. Solusi teknik lain yang efektif: polypropylene midrange/woofer cone dilengkapi dengan pengisi tanah liat-keramik, yang sekali lagi meningkatkan kualitas suara. Output inverter fase terletak di dinding belakang.
Suara
Berkat solusi desain tersebut, speaker menghasilkan suara yang terhimpun dan seimbang sempurna. Monitor dicirikan oleh lokalisasi yang sangat baik dan timbre alami, sehingga panggung suara dianggap seolah-olah hidup. Perhatikan bahwa bahkan pada monitor volume rendah bermain santai dan alami. Benar, rentang frekuensi tinggi agak terbatas, karena itu udaranya sedikit berkurang. Berbicara tentang perincian, perlu dicatat bahwa terkadang monitor kehilangan nuansa terkecil, namun, bahkan dalam kasus seperti itu, mereka senang dengan ekspresif dan kekayaan musik. Bassnya tidak terlalu dalam, tapi cukup cerah. Jangkauan bagus dan sedang - suaranya benar dan akurat.
pengukuran
Meskipun respons frekuensi monitor sangat rata di sepanjang sumbu akustik, pendengar tetap tidak boleh memutar speaker ke samping, jika tidak speaker akan mulai kehilangan frekuensi tinggi. Koefisien distorsi non-linier pada seluruh rentang rendah dan menunjukkan stabilitas - hingga batas frekuensi yang lebih rendah. Impedansi stabil.
Rega RS1
- Suara: 5
- Konstruksi: 4
- Biaya: 4
Keuntungan:
- daftar atas transparan, terdengar jelas dan mudah
- rentang dinamis yang lebar
Kekurangan:
- suaranya sedikit berwarna
Satu-satunya seri monitor rak buku RS dikembangkan oleh perusahaan Inggris Rega khusus untuk melengkapi peralatan audio Hi-Fi lainnya yang diproduksi oleh pabrikan yang sama. Oleh karena itu, tidak mengherankan jika model RS1 yang kami uji termasuk solusi premium paling menarik, namun tetap cukup terjangkau dari segi harga. Terlepas dari kekompakan dan ketebalan panel yang kecil, speaker ini terlihat elegan dan kaya - terutama karena lapisan veneer yang cermat dan desain klasik yang ketat. Pemancar yang dirancang dan dirakit di dalam dinding perusahaan itu sendiri dirakit dengan tangan, dan di sini kita dapat berbicara tentang speaker dengan kualitas terbaik. Di belakang tweeter 19mm terdapat ruang yang bentuk aslinya berkontribusi pada redaman gelombang akustik yang optimal. Diffuser midbass terbuat dari kertas.
Karena kerja frekuensi speaker yang lancar, speaker ini dapat diintegrasikan dengan tweeter. Ini membutuhkan crossover yang memiliki sinkronisasi fase yang baik. Di panel belakang ada port inverter fase.
Suara
Meskipun speaker Rega RS1 menghadirkan nuansa timbre dengan cukup akurat, karena pewarnaan yang nyaris tidak terlihat, panggung suara sedikit kehilangan transparansi. Sekali lagi, ada sedikit kekurangan huruf besar, meski benar-benar bersih. Anda dapat mendengar semua detailnya, tetapi sedikit tersembunyi. Secara umum, materi yang direproduksi disajikan dengan jelas dan menyapu. Bass, meskipun direproduksi secara akurat, tidak selalu memiliki bobot yang cukup. Selain itu, lokalisasi suara di speaker RS1 agak buram. Tetapi untuk musik simfoni yang kompleks, di sini monitor tidak dapat mengatasi dengan baik, dan menjadi lebih sulit untuk membedakan materi suaranya. Namun, jika Anda mendengarkan musik dengan volume rendah, speaker mereproduksi dengan hampir sempurna.
pengukuran
Pada rentang frekuensi menengah atas dan tinggi, karena respons frekuensi yang tidak merata, suara speaker terdengar agak berbeda. Hal ini dapat diperbaiki dengan memutar speaker 30°. Meskipun koefisien distorsi nonlinier tidak stabil, indikator ini secara praktis tidak memengaruhi kualitas suara - kurang dari satu persen. Impedansi tidak stabil.
Rak Buku Warna Segitiga
- Suara: 5
- Konstruksi: 4
- Biaya: 5
Keuntungan:
- suara terbuka langsung
- reproduksi nada yang jelas
Kekurangan:
- beberapa bass tambahan
Seperti tipikal orang Prancis, Triangle menggabungkan kualitas tertinggi dengan keanggunan dan keanggunan dalam produksi sistem speaker. Hal ini paling jelas dikonfirmasi oleh garis Warna yang bergaya, yang speakernya menyenangkan pecinta musik dengan lapisan pernis yang sempurna. Pilihan pembeli menawarkan monitor dalam warna merah, hitam dan putih. Berbicara tentang speaker Rak Buku, pertama-tama, kita harus memperhatikan driver frekuensi tingginya dengan membran titanium dan kerucut speaker mid/bass yang dilapisi dengan komposisi khusus. Orisinalitas speaker ini dilengkapi dengan kain dan suspensi bergelombang lebar, serta penutup debu berbentuk peluru. Crossover ini menggunakan teknologi canggih yang pernah disukai garis atas Magellan - sekarang pembicara rak memiliki pengetahuan ini. Kami menambahkan bahwa keluaran inverter fase terletak di panel belakang speaker.
Suara
Monitor menghasilkan suara yang sangat hidup dan alami dengan ketepatan warna nada yang sangat tinggi. Reproduksi bahan suara dibedakan dengan kemudahan dan kealamian.
Kekuatan suara musik mereproduksi pertunjukan live dengan presisi ekstrim. Bassnya terdefinisi dengan baik dan sangat dalam. Kadang-kadang tampaknya ada terlalu banyak. Suaranya sangat jernih dan detail - nuansa sekecil apapun tidak luput dari pendengarnya. Speaker model ini dengan sempurna mereproduksi komposisi dengan kerumitan apa pun, dan bahkan pada volume rendah kualitas suaranya tidak menurun.
pengukuran
Ketidakseimbangan respons frekuensi yang terdeteksi dalam rentang frekuensi tinggi dihilangkan secara tradisional - cukup dengan memutar kolom sebesar 30 °. Koefisien distorsi nonlinier cukup rendah, tetapi pada frekuensi sedang menjadi lebih tinggi, meskipun tidak melebihi 1%. Pada volume tinggi, distorsi pada bass atas terlihat. Impedansi tidak stabil.
Wharfedale Giok 3
- Suara: 3
- Konstruksi: 3
- Biaya: 4
Keuntungan:
- pekerjaan detail yang baik
Kekurangan:
- dinamika agak mati
- lokalisasi yang tidak tepat
Apa yang membedakan perusahaan Inggris Wharfedale secara menguntungkan adalah pendekatan yang cermat terhadap produksi jalur anggaran. Misalnya, untuk model Jade 3, satu-satunya monitor tiga arah dalam pengujian kami. Tetapi jika pabrikan lain mengklasifikasikan monitor besar dan berat dengan panel melengkung sebagai merek teratas, maka Inggris memilih bentuk ini untuk speaker rak semata-mata karena alasan pragmatis - sekat tambahan meredam resonansi yang tidak diinginkan di dalam casing yang tertutup rapat dan meminimalkan pewarnaan suara yang berbahaya. Pada batas 3 kHz, tweeter kubah aluminium dengan rapi memberi jalan ke midrange, yang kerucutnya terbuat dari komposit aluminium-selulosa. Dan sudah di kisaran 350 Hz, beban dinamis utama diteruskan ke woofer, yang dilengkapi dengan diffuser jalinan yang terbuat dari kain yang diperkuat, terdiri dari filamen karbon dan fiberglass. Patut dicatat di sini bahwa kombinasi bahan ini mengubah kerucut menjadi piston sempurna yang menghilangkan karakteristik fenomena resonansi yang tidak diinginkan dari kerucut logam. Kami menambahkan bahwa speaker speaker bekerja dalam volume tertutup, dan linearitas ideal dari sinyal fase persilangan adalah hasil pengoptimalan komputer.
Suara
Menurut tradisi perusahaan yang mapan, semua monitor Wharfedale terdengar sama indahnya. Di ruang akustik, semua alat musik ditempatkan dengan jelas di tempatnya, dan panggung suaranya jernih dan luas. Bass, serta huruf besar, speaker keluar dengan hati-hati, tidak agresif, seolah takut mengganggu keseimbangan gambar suara yang direproduksi. Model ini ditandai dengan kombinasi penyampaian gambar suara yang lembut dengan detail suara yang optimal. Perlu dicatat bahwa monitor berperilaku sangat baik bahkan pada volume rendah.
pengukuran
Karakteristik frekuensi amplitudo kolom hampir rata sempurna, hanya pada kisaran atas yang berperilaku tidak biasa: setelah penurunan yang tidak terduga, kenaikan tajam segera dicatat. Rentang bassnya cukup dalam. Koefisien distorsi non-linier menyenangkan: pada semua rentang hampir secara eksklusif mulus dan serendah mungkin. Kisaran bass menunjukkan margin yang solid. Impedansi cukup stabil.
temuan
Membandingkan hasil pengukuran speaker di lab pengujian kami, kami sampai pada kesimpulan bahwa akustik rak buku tidak semenarik dulu. Semua monitor yang diuji menunjukkan karakteristik frekuensi amplitudo halus yang hampir serupa dengan penyimpangan kecil yang tidak memengaruhi persepsi, serta koefisien distorsi non-linier yang sangat rendah, sekali lagi tidak masuk ke zona kritis bahkan di area bass. Hal ini tidak mengherankan, karena praktis tidak ada produsen speaker yang tidak menggunakan alat simulasi komputer dalam pekerjaannya, dan ini adalah jaminan kualitas tinggi! Sekali lagi, apa pun bentuk casing dari speaker yang diuji, kami tidak melihat adanya distorsi yang serius, karena setiap pabrikan sekarang memiliki kesempatan untuk menghitung elemen redaman dengan benar. Alhasil, desain semua speaker yang diuji dinilai cukup tinggi.
Benar, dua model masih perlu diperhatikan - MK Sound LCR 750 dan Dynaudio DM 2/7. Awalnya, pabrikan mengarahkan perkembangan ini, seperti lini mereka sebelumnya, ke pasar akustik profesional, dengan fokus pada akurasi maksimum dalam transfer materi musik. Mereka mencapai tujuan mereka: model ini adalah akustik rak buku, dikerjakan pada tingkat profesional. Artinya, speaker ini terdengar netral dan bahkan terkesan "kering", tetapi justru ini salah satu persyaratan terpenting dari para profesional - bukan "hiasan" sedikit pun!
Dan jika kita berbicara tentang suara yang indah dan nyaman, kami perhatikan bahwa sebagian besar monitor yang diuji memenuhi kriteria ini sebaik mungkin. Untuk sebagian besar speaker yang diuji, fitur-fitur seperti lokalisasi suara yang presisi, akurasi transmisi timbre, bass yang terdefinisi dengan baik melekat - semua itu sangat dihargai oleh pecinta musik sejati. Menurut hasil pengujian, perlu diperhatikan keunggulan utama speaker rak: suara yang padat dan kaya dari PSB Imagine B, aliran material yang akurat dari Canton Chrono 503.2, gambar udara terbuka dari Rega RS1, tekanan yang sangat agresif dari MartinLogan Motion 15. Namun, tidak ada pemenang. Oleh karena itu, kami memberikan tes &
Kami melanjutkan tradisi kami dan menerbitkan artikel lain dari seri "metodologi pengujian". Artikel seperti ini berfungsi baik sebagai landasan teoretis umum untuk membantu pembaca mendapatkan pengantar topik, dan sebagai panduan khusus untuk menginterpretasikan hasil tes yang diperoleh di laboratorium kami. Artikel hari ini tentang metodologi akan agak tidak biasa - kami memutuskan untuk mengabdikan sebagian besar darinya pada teori sistem suara dan akustik. Mengapa ini dibutuhkan? Faktanya adalah bahwa suara dan akustik praktis adalah yang paling sulit dari semua topik yang dicakup oleh sumber daya kami. Dan, mungkin, rata-rata pembaca kurang paham di bidang ini daripada, katakanlah, dalam menilai potensi overclocking dari berbagai langkah Core 2 Duo. Kami berharap bahan referensi yang menjadi dasar artikel, serta deskripsi langsung tentang metodologi pengukuran dan pengujian, akan mengisi beberapa celah dalam pengetahuan semua amatir. suara yang bagus. Jadi, mari kita mulai dengan istilah dan konsep dasar yang harus diketahui oleh setiap audiophile pemula.
Istilah dan konsep dasar
Sedikit pengenalan musik
Mari kita mulai dengan cara yang orisinal: dari awal. Dari apa yang terdengar melalui speaker, dan tentang headphone lainnya. Kebetulan rata-rata telinga manusia membedakan sinyal dalam kisaran 20 hingga 20.000 Hz (atau 20 kHz). Kisaran yang cukup solid ini, pada gilirannya, biasanya dibagi menjadi 10 oktaf(Anda dapat membagi dengan angka lain, tetapi 10 diterima).
Secara umum oktaf adalah rentang frekuensi yang batasnya dihitung dengan menggandakan atau membagi dua frekuensi. Batas bawah oktaf berikutnya diperoleh dengan menggandakan batas bawah oktaf sebelumnya. Siapa pun yang akrab dengan aljabar Boolean akan menganggap deret ini sangat familier. Pangkat 2 dengan menambahkan nol pada akhirnya dalam bentuk murni. Sebenarnya, mengapa Anda membutuhkan pengetahuan tentang oktaf? Hal ini diperlukan untuk menghindari kebingungan tentang apa yang harus disebut bass bawah, tengah, atau bass lain dan sejenisnya. Himpunan oktaf yang diterima secara umum secara unik menentukan siapa yang menjadi hertz terdekat.
|
Angka oktaf |
Batas bawah, Hz |
Batas atas, Hz |
Nama |
Judul 2 |
|
bass yang dalam |
||||
|
Bass sedang |
Subkonter |
|||
|
bass atas |
||||
|
menengah ke bawah |
||||
|
Sebenarnya tengah |
||||
|
Menengah ke atas |
||||
|
Bawah atas |
||||
|
Atasan sedang |
||||
|
Tinggi atas |
||||
|
Oktaf atas |
||||
Baris terakhir tidak diberi nomor. Ini karena fakta bahwa itu tidak termasuk dalam sepuluh oktaf standar. Perhatikan kolom "Nama 2". Ini berisi nama-nama oktaf yang dibedakan oleh musisi. Orang-orang "aneh" ini tidak memiliki konsep bass yang dalam, tetapi ada satu oktaf lebih tinggi - dari 20480 Hz. Oleh karena itu, ada perbedaan dalam penomoran dan nama.
Sekarang kita dapat berbicara lebih spesifik tentang rentang frekuensi sistem akustik. Kita harus mulai dengan kabar buruk: tidak ada bass yang dalam pada akustik multimedia. Sebagian besar pecinta musik pada -3 dB tidak pernah mendengar 20 Hz. Dan sekarang beritanya menyenangkan dan tidak terduga. Dalam sinyal nyata, frekuensi seperti itu juga tidak ada (dengan beberapa pengecualian, tentu saja). Pengecualian adalah, misalnya, rekaman dari disk wasit Kompetisi IASCA. Lagu itu berjudul "The Viking". Di sana, bahkan 10 Hz direkam dengan amplitudo yang layak. Lagu ini direkam di ruangan khusus dengan organ besar. Sistem yang akan dimainkan Viking, para juri digantung dengan penghargaan, seperti pohon Natal dengan mainan. Dan dengan sinyal nyata, semuanya menjadi lebih sederhana: bass drum - dari 40 Hz. Drum Cina yang kuat - juga dari 40 Hz (namun, ada satu mega-drum di antaranya. Jadi mulai dimainkan dari 30 Hz). Bass ganda langsung - umumnya dari 60 Hz. Seperti yang Anda lihat, 20 Hz tidak disebutkan di sini. Oleh karena itu, Anda tidak dapat kecewa dengan tidak adanya komponen yang begitu rendah. Mereka tidak diperlukan untuk mendengarkan musik sungguhan.
Gambar tersebut menunjukkan spektogram. Ada dua kurva di atasnya: DIN ungu dan IEC hijau (dari usia tua). Kurva ini mewakili distribusi spektrum dari sinyal musik rata-rata. Karakteristik IEC digunakan hingga tahun 60-an abad ke-20. Pada masa itu, mereka memilih untuk tidak mengejek si pencicit. Dan setelah tahun 60-an, para ahli memperhatikan fakta bahwa preferensi pendengar dan musik agak berubah. Ini tercermin dalam standar DIN yang agung dan perkasa. Seperti yang Anda lihat, ada lebih banyak frekuensi tinggi. Tapi bassnya tidak bertambah. Kesimpulan: tidak perlu mengejar sistem super-bass. Selain itu, 20 Hz yang diinginkan tidak dimasukkan ke dalam kotak.
Spesifikasi Pembicara
Sekarang, mengetahui ABC oktaf dan musik, Anda dapat mulai memahami respons frekuensi. AFC (respons frekuensi) - ketergantungan amplitudo osilasi pada output perangkat pada frekuensi sinyal harmonik input. Artinya, sistem diberi sinyal pada input, yang levelnya diambil sebagai 0 dB. Dari sinyal ini, speaker dengan jalur penguatan melakukan apa yang mereka bisa. Ternyata mereka biasanya tidak memiliki garis lurus pada 0 dB, tetapi dalam beberapa hal garis putus-putus. Omong-omong, hal yang paling menarik adalah bahwa setiap orang (dari amatir audio hingga produsen audio) berjuang untuk respons frekuensi yang datar sempurna, tetapi mereka takut untuk "bercita-cita".
Sebenarnya, apa gunanya respons frekuensi dan mengapa penulis TECHLABS dengan keteguhan yang patut ditiru mencoba mengukur kurva ini? Faktanya adalah bahwa ini dapat digunakan untuk menetapkan batas-batas rentang frekuensi yang nyata, dan tidak dibisikkan oleh "roh pemasaran jahat" kepada pabrikan. Merupakan kebiasaan untuk menunjukkan pada penurunan sinyal berapa frekuensi cutoff masih dimainkan. Jika tidak ditentukan, diasumsikan standar -3 dB telah diambil. Di sinilah letak triknya. Cukup tidak menunjukkan pada penurunan berapa nilai batas diambil, dan Anda dapat dengan jujur \u200b\u200bmenunjukkan setidaknya 20 Hz - 20 kHz, meskipun, memang, 20 Hz ini dapat dicapai pada tingkat sinyal yang sangat berbeda dari -3 yang ditentukan.
Juga, manfaat dari respons frekuensi dinyatakan dalam kenyataan bahwa, meskipun kira-kira, adalah mungkin untuk memahami masalah apa yang akan dimiliki oleh sistem yang dipilih. Dan sistem secara keseluruhan. Respons frekuensi menderita dari semua elemen saluran. Untuk memahami bagaimana sistem akan berbunyi sesuai jadwal, Anda perlu mengetahui unsur-unsur psikoakustik. Singkatnya, situasinya adalah sebagai berikut: seseorang berbicara dalam frekuensi sedang. Karena itu, dia menganggap mereka yang terbaik. Dan pada oktaf yang sesuai, grafiknya harus paling rata, karena distorsi di area ini memberi banyak tekanan pada telinga. Juga tidak diinginkan untuk memiliki puncak sempit yang tinggi. Aturan umum di sini adalah bahwa puncak terdengar lebih baik daripada palung, dan puncak yang tajam terdengar lebih baik daripada yang datar. Kami akan membahas parameter ini secara lebih rinci saat kami mempertimbangkan proses pengukurannya.
Respon fase (PFC) menunjukkan perubahan fase sinyal harmonik yang direproduksi oleh speaker tergantung pada frekuensinya. Ini dapat dihitung dengan jelas dari respons frekuensi menggunakan transformasi Hilbert. PFC ideal, yang mengatakan bahwa sistem tidak memiliki distorsi frekuensi fase, adalah garis lurus yang melewati titik asal. Akustik dengan respons fase seperti itu disebut fase-linear. Untuk waktu yang lama, karakteristik ini diabaikan, karena diyakini bahwa seseorang tidak rentan terhadap distorsi frekuensi fase. Sekarang mereka mengukur dan menunjukkan di paspor sistem mahal.
Redaman spektrum kumulatif (CCD) - satu set respons frekuensi aksial (respons frekuensi diukur pada sumbu akustik sistem), diperoleh dengan interval waktu tertentu selama pelemahan pulsa tunggal dan direfleksikan pada satu grafik tiga dimensi. Jadi, menurut grafik QLC, adalah mungkin untuk mengatakan dengan tepat wilayah spektrum mana yang akan meluruh pada laju berapa setelah pulsa, yaitu grafik memungkinkan Anda untuk mengidentifikasi resonansi tertunda dari speaker.
Jika GLC memiliki banyak resonansi setelah bagian tengah atas, akustik seperti itu secara subyektif akan terdengar "kotor", "dengan pasir di HF", dll.
impedansi AC - ini adalah hambatan listrik total AC, termasuk hambatan elemen filter (nilai kompleks). Resistansi ini tidak hanya mengandung resistansi aktif, tetapi juga reaktansi kapasitansi dan induktansi. Karena reaktansi bergantung pada frekuensi, impedansi juga sepenuhnya berada di bawahnya.
Jika seseorang berbicara tentang impedansi sebagai kuantitas numerik yang sama sekali tidak memiliki kerumitan, maka seseorang berbicara tentang modulusnya.
Grafik impedansi tiga dimensi (frekuensi fase amplitudo). Biasanya, proyeksinya pada bidang frekuensi amplitudo dan frekuensi fasa dipertimbangkan. Jika Anda menggabungkan kedua plot ini, Anda mendapatkan plot Bode. Dan proyeksi fase amplitudo adalah plot Nyquist.
Mengingat bahwa impedansi bergantung pada frekuensi dan tidak konstan, dapat dengan mudah digunakan untuk menentukan kompleksitas akustik untuk amplifier. Selain itu, menurut jadwal, Anda dapat mengetahui jenis akustiknya (ZYa - kotak tertutup), FI (dengan inverter fase), bagaimana masing-masing bagian rentang akan direproduksi.
Kepekaan - lihat parameter Thiel-Small.
Koherensi - aliran terkoordinasi dari beberapa proses osilasi atau gelombang dalam waktu. Artinya sinyal dari sistem akustik GG yang berbeda akan sampai ke pendengar pada waktu yang bersamaan, artinya ini menandakan keamanan informasi fase.
Arti dari ruang dengar
Ruang dengar (sering disingkat KdP di antara audiofil), dan kondisinya sangat penting. Beberapa mengutamakan KDP, dan hanya setelah itu - akustik, amplifier, sumber. Ini agak dibenarkan, karena ruangan mampu melakukan apa saja dengan grafik dan parameter yang diukur oleh mikrofon. Mungkin ada puncak atau penurunan dalam respons frekuensi yang tidak ada dalam pengukuran di ruang anechoic. PFC juga akan berubah (mengikuti respons frekuensi) dan karakteristik transien. Untuk memahami dari mana asal perubahan tersebut, perlu diperkenalkan konsep mode ruangan.
Mod kamar adalah resonansi ruangan bernama indah. Suara dipancarkan oleh sistem speaker ke segala arah. Gelombang suara memantul dari semua yang ada di ruangan itu. Secara umum, perilaku suara di satu ruang dengar (LL) sama sekali tidak dapat diprediksi. Tentu saja ada kalkulasi yang memungkinkan kita mengevaluasi efek berbagai mode pada suara. Tapi mereka ada untuk ruangan kosong dengan hasil akhir yang ideal. Oleh karena itu, tidak ada gunanya membawa mereka ke sini, mereka tidak memiliki nilai praktis dalam kondisi domestik.
Namun, perlu diketahui bahwa resonansi dan penyebab kemunculannya secara langsung bergantung pada frekuensi sinyal. Misalnya, frekuensi rendah menggairahkan mode ruangan, yang ditentukan oleh ukuran CDP. Boominess bass (resonansi pada 35-100 Hz) adalah representasi yang jelas dari munculnya resonansi sebagai respons terhadap sinyal frekuensi rendah di ruang standar 16-20 m 2. Frekuensi tinggi menimbulkan masalah yang sedikit berbeda: difraksi dan interferensi gelombang suara muncul, yang membuat karakteristik arah frekuensi speaker bergantung. Artinya, directivity speaker menjadi lebih sempit dengan bertambahnya frekuensi. Oleh karena itu, pendengar akan menerima kenyamanan maksimal di persimpangan sumbu akustik speaker. Dan hanya dia. Semua titik lain di ruang angkasa akan menerima lebih sedikit informasi atau menerimanya terdistorsi dengan satu atau lain cara.
Pengaruh ruangan pada speaker dapat dikurangi secara signifikan dengan meredam CDP. Untuk melakukan ini, berbagai bahan penyerap suara digunakan - mulai dari tirai tebal dan karpet hingga pelat khusus dan konfigurasi dinding dan langit-langit yang rumit. Semakin tenang ruangan, semakin banyak speaker berkontribusi pada suara, dan bukan pantulan dari meja komputer favorit Anda dan sepanci geranium.
Resep menata speaker dalam ruangan
Vandersteen merekomendasikan untuk menempatkan pengeras suara di sepanjang dinding terpanjang ruangan pada titik-titik di mana mode frekuensi rendah paling tidak mungkin terjadi. Anda perlu menggambar denah ruangan. Pada rencana tersebut, bagilah dinding panjang menjadi tiga, lima, tujuh dan sembilan bagian secara berurutan, gambar garis yang sesuai tegak lurus dengan dinding ini. Lakukan hal yang sama dengan dinding samping. Titik-titik perpotongan garis-garis ini akan menunjukkan tempat-tempat di mana eksitasi frekuensi rendah di dalam ruangan minimal.
Kurangnya bass, kurang kencang dan jernihnya bass:
coba pindahkan speaker lebih dekat ke dinding belakang;
periksa apakah dudukan speaker stabil: jika perlu, gunakan paku atau kaki berbentuk kerucut;
periksa seberapa kokoh dinding di belakang speaker. Jika dindingnya tipis dan "berbunyi", letakkan speaker di depan dinding (modal) yang kuat.
Gambar stereo tidak melampaui ruang yang dibatasi oleh speaker:
mendekatkan speaker satu sama lain.
Tidak ada kedalaman ruang suara. Tidak ada gambar suara yang jelas di tengah antara speaker:
pilih ketinggian speaker yang optimal (gunakan dudukan) dan posisi mendengarkan Anda.
Suara mengganggu yang keras di frekuensi menengah dan tinggi:
jika speakernya baru, hangatkan dengan sinyal musik selama beberapa hari;
periksa pantulan kuat dari dinding samping atau dari lantai di depan pendengar.
distorsi
Penting untuk beralih dari subjektivisme ke konsep teknis. Mari kita mulai dengan distorsi. Mereka dibagi menjadi dua kelompok besar: distorsi linear dan non-linear. Linier distorsi tidak membuat komponen spektral baru dari sinyal, hanya mengubah komponen amplitudo dan fase. (Mereka masing-masing mendistorsi respons frekuensi dan respons fase.) Nonlinier distorsi membuat perubahan pada spektrum sinyal. Jumlah mereka dalam sinyal disajikan dalam bentuk koefisien distorsi non-linier dan distorsi intermodulasi.
THD (THD, THD - distorsi harmonik total) adalah indikator yang mencirikan sejauh mana bentuk gelombang tegangan atau arus berbeda dari bentuk gelombang sinusoidal yang ideal. Dalam bahasa Rusia: gelombang sinus diterapkan ke input. Pada keluarannya, tidak terlihat seperti dirinya sendiri, karena jalur tersebut memperkenalkan perubahan dalam bentuk harmonik tambahan. Tingkat perbedaan antara sinyal pada masukan dan pada keluaran direfleksikan oleh koefisien ini.
Faktor distorsi intermodulasi - ini adalah manifestasi nonlinier amplitudo, dinyatakan dalam bentuk produk modulasi yang muncul ketika sinyal diterapkan, terdiri dari sinyal dengan frekuensi f1 dan f2(berdasarkan rekomendasi IEC 268-5, frekuensi diambil untuk pengukuran f 1 dan f 2, sedemikian rupa f 1 < f 2/8. Anda dapat mengambil rasio lain di antara frekuensi). Distorsi intermodulasi dikuantifikasi oleh komponen spektral dengan frekuensi f2±(n-1) f1, di mana n=2.3,… Pada keluaran sistem, jumlah harmonik ekstra dibandingkan dan berapa persentase spektrum yang ditempatinya diperkirakan. Hasil perbandingan adalah koefisien distorsi intermodulasi. Jika pengukuran dilakukan untuk beberapa n (biasanya 2 dan 3 sudah cukup), maka koefisien distorsi intermodulasi akhir dihitung dari yang menengah (untuk n yang berbeda) dengan mengambil akar kuadrat dari jumlah kuadratnya.
Kekuasaan
Anda dapat membicarakannya untuk waktu yang sangat lama, karena ada banyak jenis kekuatan pengeras suara yang diukur.
Beberapa aksioma:
kenyaringan tidak hanya bergantung pada daya. Itu juga tergantung pada kepekaan pembicara itu sendiri. Dan untuk sistem akustik, sensitivitas ditentukan oleh sensitivitas speaker terbesar, karena itu yang paling sensitif;
daya maksimum yang ditunjukkan tidak berarti Anda dapat menerapkannya ke sistem dan speaker akan diputar dengan sempurna. Semuanya hanya lebih menjengkelkan. Daya maksimum untuk waktu yang lama dengan kemungkinan besar merusak sesuatu dalam dinamika. Garansi pabrikan! Kekuasaan harus dipahami sebagai batas yang tidak dapat dicapai. Hanya kurang. Tidak sama dan bahkan lebih - lebih;
sedikit! Pada daya maksimum atau mendekatinya, sistem akan bekerja dengan sangat buruk, karena distorsi akan meningkat menjadi nilai yang sangat tidak senonoh.
Kekuatan sistem speaker adalah listrik dan akustik. Tidak realistis melihat kekuatan akustik pada kotak dengan akustik. Rupanya, agar tidak menakut-nakuti klien dengan jumlah kecil. Faktanya adalah efisiensi (efisiensi) GG (loudspeaker head) dalam casing yang sangat bagus mencapai 1%. Nilai biasa hingga 0,5%. Dengan demikian, daya akustik sistem idealnya dapat menjadi seperseratus dari potensi listriknya. Segala sesuatu yang lain dihamburkan dalam bentuk panas, dihabiskan untuk mengatasi kekuatan pengeras suara yang elastis dan kental.
Jenis daya utama yang dapat dilihat pada akustik adalah: RMS, PMPO. Ini adalah tenaga listrik.
RMS(Root Mean Squared - nilai rms) - nilai rata-rata daya listrik input. Daya yang diukur dengan cara ini memiliki beban semantik. Diukur dengan mengumpankan gelombang sinus pada frekuensi 1000 Hz, dibatasi dari atas dengan nilai THD (THD) tertentu. Sangat penting untuk mempelajari tingkat distorsi non-linier yang dianggap dapat diterima oleh pabrikan agar tidak tertipu. Mungkin sistem diklaim 20 watt per saluran, tetapi pengukuran dilakukan pada THD 10%. Akibatnya, tidak mungkin mendengarkan akustik dengan kekuatan ini. Selain itu, dengan daya RMS, speaker dapat diputar dalam waktu lama.
PMPO(Output Daya Musik Puncak - daya output musik puncak). Apa gunanya seseorang mengetahui bahwa sistemnya mungkin dapat membawa sinus frekuensi pendek, kurang dari satu detik, dengan kekuatan besar? Namun, pabrikan sangat menyukai opsi ini. Memang, pada speaker plastik seukuran kepalan tangan anak-anak, bisa ada angka 100 watt yang membanggakan. Kotak sehat S-90 Soviet tidak tergeletak begitu saja! :) Anehnya, angka tersebut memiliki hubungan yang sangat jauh dengan PMPO yang sebenarnya. Secara empiris (berdasarkan pengalaman dan pengamatan), Anda bisa mendapatkan watt yang kira-kira nyata. Ambil Genius SPG-06 sebagai contoh (PMPO-120 Watt). Penting untuk membagi PMPO menjadi 10 (12 watt) dan 2 (jumlah saluran). Outputnya adalah 6 watt, yang mirip dengan angka sebenarnya. Sekali lagi: metode ini tidak bersifat ilmiah, melainkan berdasarkan pengamatan penulis. Biasanya bekerja. Pada kenyataannya, parameter ini tidak terlalu bagus, dan angka yang sangat besar hanya didasarkan pada imajinasi liar dari departemen pemasaran.
Parameter Thiel-Kecil
Parameter ini sepenuhnya menggambarkan pembicara. Ada parameter baik konstruktif (luas, massa sistem bergerak) dan non-konstruktif (yang mengikuti dari konstruktif). Hanya ada 15 dari mereka. Untuk membayangkan secara kasar speaker seperti apa yang berfungsi di kolom, empat di antaranya sudah cukup.
Frekuensi resonansi speaker fs(Hz) - frekuensi resonansi speaker, beroperasi tanpa desain akustik. Tergantung pada massa sistem penggerak dan kekakuan suspensi. Penting untuk diketahui, karena speaker praktis tidak berbunyi di bawah frekuensi resonansi (tingkat tekanan suara turun dengan kuat dan tajam).
Volume yang setara Vas(liter) - volume kasing yang berguna yang diperlukan untuk pengoperasian speaker. Bergantung hanya pada luas diffuser (Sd) dan kelenturan suspensi. Ini penting karena saat bekerja, speaker tidak hanya mengandalkan suspensi, tetapi juga udara di dalam boks. Jika tekanan bukan yang Anda butuhkan, maka Anda tidak akan melihat pengoperasian speaker yang ideal.
Faktor kualitas penuh Qts- rasio gaya elastis dan kental dalam sistem gerak speaker di dekat frekuensi resonansi. Semakin tinggi faktor kualitas, semakin tinggi elastisitas dinamika dan semakin rela terdengar pada frekuensi resonansi. Ini terdiri dari faktor kualitas mekanik dan listrik. Mekanis - ini adalah elastisitas suspensi dan kerutan mesin cuci tengah. Seperti biasa, tetapi kerutanlah yang memberikan elastisitas lebih besar, dan bukan suspensi eksternal. Faktor kualitas mekanik - 10-15% dari faktor kualitas penuh. Yang lainnya adalah faktor kualitas listrik yang dibentuk oleh magnet dan koil speaker.
resistansi DC Ulang(Ohm). Tidak ada yang istimewa untuk dijelaskan di sini. Ketahanan lilitan kepala terhadap arus searah.
faktor kualitas mekanik Qm- rasio gaya elastis dan kental dari speaker, elastisitas hanya dianggap sebagai elemen mekanis dari speaker. Ini terdiri dari elastisitas suspensi dan kerut dari washer tengah.
Faktor kualitas listrik Q- perbandingan gaya elastis dan kental speaker, gaya elastis muncul di bagian listrik speaker (magnet dan koil).
daerah difuser SD(m 2) - diukur, secara kasar, dengan penggaris. Itu tidak memiliki arti rahasia.
Kepekaan SPL(dB) - tingkat tekanan suara yang dikembangkan oleh loudspeaker. Diukur pada jarak 1 meter dengan daya input 1 watt dan frekuensi 1 kHz (biasanya). Semakin tinggi sensitivitasnya, semakin keras sistem memainkannya. Dalam sistem dua arah atau lebih, sensitivitasnya sama dengan SPL dari speaker yang paling sensitif (biasanya mug bass).
Induktansi Le(Henry) adalah induktansi koil speaker.
Impedansi Z(Ohm) - karakteristik kompleks yang muncul bukan pada arus searah, tetapi pada arus bolak-balik. Faktanya adalah bahwa dalam hal ini, elemen reaktif tiba-tiba mulai menahan arus. Resistansi tergantung pada frekuensi. Jadi, impedansi adalah rasio amplitudo tegangan kompleks dan kekuatan arus kompleks pada frekuensi tertentu. (Impedansi kompleks tergantung pada frekuensi, dengan kata lain).
Kekuatan puncak Pe(Watt) adalah PMPO yang dibahas di atas.
Massa sistem bergerak mms(d) adalah massa efektif dari sistem bergerak, yang meliputi massa difuser dan udara yang berosilasi dengannya.
Kekakuan relatif cm(meter/newton) - fleksibilitas sistem kepala loudspeaker yang dapat digerakkan, perpindahan di bawah pengaruh beban mekanis (misalnya, jari yang bertujuan menyodok speaker). Semakin tinggi pengaturannya, semakin lembut suspensinya.
Ketahanan mekanis rms(kg/s) - ketahanan mekanis aktif kepala. Segala sesuatu yang dapat memberikan ketahanan mekanis di kepala disertakan di sini.
Tenaga motor BL- nilai kerapatan fluks magnet dikalikan dengan panjang kawat dalam kumparan. Juga, parameter ini disebut faktor gaya speaker. Kita dapat mengatakan bahwa inilah kekuatan yang akan bekerja pada diffuser dari sisi magnet.
Semua parameter ini terkait erat. Ini cukup jelas dari definisi. Berikut adalah dependensi utama:
fs bertambah dengan bertambahnya kekakuan suspensi dan berkurang dengan bertambahnya massa sistem penggerak;
Vas berkurang dengan meningkatnya kekakuan suspensi dan meningkat dengan bertambahnya luas diffuser;
Qt meningkat dengan peningkatan kekakuan suspensi dan massa sistem penggerak dan berkurang dengan peningkatan daya BL.
Jadi, sekarang Anda sudah familiar dengan peralatan teoritis dasar yang diperlukan untuk memahami artikel tentang sistem akustik. Mari langsung ke metodologi pengujian yang digunakan oleh penulis portal kami.
Metodologi Uji
AFC. Teknik pengukuran dan interpretasi
Di awal bagian ini, kami akan menyimpang sedikit dari topik utama dan menjelaskan mengapa semua ini dilakukan. Pertama, kami ingin menjelaskan metode pengukuran respon frekuensi kami sendiri sehingga pembaca tidak memiliki pertanyaan tambahan. Kedua, kami akan menjelaskan secara rinci bagaimana memahami grafik yang diperoleh dan apa yang dapat dikatakan dari dependensi yang diberikan, serta apa yang tidak boleh dikatakan. Untuk memulai metodologi.
Mengukur mikrofon Nadi CM-100
Teknik pengukuran respons frekuensi kami cukup tradisional dan sedikit berbeda dari prinsip yang diterima secara umum untuk melakukan eksperimen terperinci. Sebenarnya kompleks itu sendiri terdiri dari dua bagian: perangkat keras dan perangkat lunak. Mari kita mulai dengan deskripsi perangkat sebenarnya yang digunakan dalam pekerjaan kita. Sebagai mikrofon pengukuran, kami menggunakan mikrofon kondensor presisi tinggi Behringer ECM-8000 dengan Pie chart directivity (omnidirectional), dengan harga yang relatif murah, memiliki parameter yang cukup baik. Jadi bisa dikatakan, ini adalah "jantung" dari sistem kami. Alat ini telah dirancang khusus untuk digunakan bersama teknologi modern sebagai bagian dari laboratorium pengukur anggaran. Kami juga memiliki mikrofon serupa Nady CM-100 yang kami miliki. Karakteristik kedua mikrofon akan hampir berulang satu sama lain, namun kami selalu menunjukkan mikrofon mana yang digunakan untuk mengukur satu atau beberapa respons frekuensi. Misalnya, berikut adalah karakteristik teknis yang dinyatakan dari mikrofon Nady CM-100:
impedansi: 600 ohm;
sensitivitas: -40dB (0dB=1V/Pa);
rentang frekuensi: 20-20000 Hz;
tekanan suara maksimum: 120 dB SPL;
catu daya: hantu 15 ... 48 V.
Respons frekuensi dari mikrofon pengukur
M-Audio AudioBuddy Mic Preamp
Sebagai preamplifier mikrofon, kami menggunakan solusi kompak eksternal M-Audio AudioBuddy. Preamp AudioBuddy dirancang khusus untuk aplikasi audio digital dan dioptimalkan untuk mikrofon yang membutuhkan daya phantom. Plus, pengguna memiliki keluaran independen: TRS seimbang atau tidak seimbang. Parameter utama dari preamplifier adalah sebagai berikut:
rentang frekuensi: 5-50.000 Hz;
penguatan mikrofon: 60 dB;
impedansi input input mikrofon: 1 kOhm;
penguatan instrumen: 40 dB;
impedansi input instrumen: 100 kOhm;
catu daya: 9 V AC, 300 mA.
Kartu suara ESI [email dilindungi]
Untuk analisis lebih lanjut, sinyal dari output amplifier diumpankan ke input antarmuka audio komputer, yang merupakan kartu ESI PCI. [email dilindungi] Keputusan ini dapat dengan aman dikaitkan dengan kelas perangkat semi-profesional atau bahkan tingkat pemula profesional. Pengaturan utama:
jumlah I/O: 4 input (2 analog, 2 digital), 6 output (2 analog, 4 digital);
ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;
respons frekuensi: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;
rentang dinamis: ADC 114 dB, DAC 112 dB;
masukan: 2 analog, 2 digital (Koaksial S/PDIF);
output: 2 analog, 2 digital (S/PDIF Coaxial atau Optical);
MIDI: 1 MIDI masuk dan 1 MIDI keluar
antarmuka: PCI;
sinkronisasi: MTC, S/PDIF;
Driver: Dukungan driver EWDM untuk Windows 98SE/ME/2000 dan XP, MAC OS 10.2 atau lebih lama.
Secara umum, ketidakrataan jalur seluruh sistem dalam rentang frekuensi 20-20000 Hz terletak pada +/- 1 ... 2 dB, sehingga pengukuran kami dapat dianggap cukup akurat. Faktor negatif utama adalah semua pengukuran dilakukan di ruang tamu rata-rata dengan gema standar. Luas ruangan 34 m 2 , volumenya 102 m 3 . Penggunaan ruang anechoic, tentu saja, meningkatkan keakuratan hasil, tetapi biaya ruang semacam itu setidaknya beberapa puluh ribu dolar, jadi hanya pabrikan besar sistem akustik atau organisasi kaya lainnya yang mampu membeli ruang seperti itu. "kemewahan". Namun, ada keuntungan nyata dalam hal ini: misalnya, respons frekuensi di ruangan nyata akan selalu jauh dari respons frekuensi yang diperoleh pabrikan di ruang uji. Oleh karena itu, berdasarkan hasil kami, kami dapat menarik beberapa kesimpulan tentang interaksi akustik tertentu dengan ruangan rata-rata. Informasi ini juga sangat berharga, karena sistem apapun akan dioperasikan dalam kondisi nyata.
Utilitas populer tanda kanan Audio Penganalisis
Poin penting kedua adalah bagian perangkat lunak. Kami memiliki beberapa profesional sistem perangkat lunak, seperti RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25, dll. Sebagai aturan, kami menggunakan utilitas RMAA yang nyaman, asalkan didistribusikan secara gratis dan terus diperbarui, sangat praktis dan memberikan akurasi pengukuran yang tinggi. Faktanya, ini sudah menjadi standar di antara paket pengujian di seluruh RuNet.
Program TrueRTA
Modul pengukuran program JustMLS LSPCad
Tampaknya pengukuran apa pun harus dilakukan sesuai dengan aturan yang ditetapkan secara ketat, tetapi di bidang akustik ada terlalu banyak aturan ini, dan seringkali aturan tersebut agak berbeda satu sama lain. Misalnya, norma dasar dan metode pengukuran diberikan dalam beberapa dokumen yang sangat berat sekaligus: GOST USSR yang sudah ketinggalan zaman (GOST 16122-87 dan GOST 23262-88), rekomendasi IEC (publikasi 268-5, 581-5 dan 581-7 ), DIN 45500 standar Jerman, serta peraturan AS AES dan EIA.
Kami melakukan pengukuran dengan cara berikut. Sistem akustik(AS) dipasang di tengah ruangan pada jarak maksimum dari dinding dan benda besar, dudukan berkualitas tinggi setinggi 1 m digunakan untuk pemasangan Mikrofon dipasang pada jarak sekitar satu meter pada sumbu lurus. Ketinggian dipilih agar mikrofon "terlihat" kira-kira di titik tengah antara midrange dan tweeter. Respons frekuensi yang dihasilkan disebut karakteristik yang diambil pada sumbu lurus, dan dianggap sebagai salah satu parameter terpenting dalam elektroakustik klasik. Dipercayai bahwa ketepatan reproduksi secara langsung bergantung pada respons frekuensi yang tidak merata. Namun, baca tentang itu di bawah ini. Kami juga selalu mengukur karakteristik sudut sistem. Dalam kasus yang ideal, perlu untuk mendapatkan seluruh rangkaian dependensi di bidang vertikal dan horizontal dengan langkah 10 ... 15 derajat. Maka cukup masuk akal untuk menarik kesimpulan tentang pola speaker, memberikan saran tentang pengaturan ruang yang benar. Nyatanya, respons frekuensi sudut tidak kalah pentingnya dengan respons frekuensi sumbu lurus, karena menentukan sifat suara yang sampai ke pendengar setelah dipantulkan dari dinding ruangan. Menurut beberapa laporan, proporsi pantulan di titik pendengaran mencapai 80% atau lebih. Kami juga merekam semua kemungkinan karakteristik jalur dengan semua penyesuaian frekuensi yang tersedia, mode tipe 3D, dll.
Diagram blok yang disederhanakan dari proses pengukuran
Anda dapat mengetahui banyak hal dari bagan ini...
Mendengarkan Subjektif
Jadi, grafik respons frekuensi diterima. Apa yang bisa dikatakan dengan mempelajarinya secara mendetail? Faktanya, banyak yang bisa dikatakan, tetapi tidak mungkin untuk menilai sistem secara jelas berdasarkan ketergantungan ini. Tidak hanya respons frekuensi bukan karakteristik yang sangat informatif, dan sejumlah pengukuran tambahan diperlukan, misalnya, respons impuls, respons transien, pelemahan spektrum kumulatif, dll., Agak sulit untuk memberikan penilaian akustik yang tidak ambigu bahkan menggunakan dependensi yang lengkap ini. Bukti kuat dari hal ini adalah pernyataan resmi dari AES (Journal of AES, 1994) bahwa penilaian subjektif hanya diperlukan untuk mendapatkan gambaran lengkap tentang loudspeaker selain pengukuran objektif. Dengan kata lain, seseorang dapat mendengar artefak tertentu, dan dimungkinkan untuk memahami dari mana asalnya hanya setelah serangkaian pengukuran yang akurat. Terkadang pengukuran membantu mengidentifikasi cacat kecil yang dapat dengan mudah lolos dari telinga Anda saat mendengarkan, dan Anda dapat "menangkapnya" hanya dengan memfokuskan perhatian Anda pada rentang khusus ini.
Untuk memulainya, seluruh rentang frekuensi perlu dipecah menjadi bagian-bagian karakteristik sehingga jelas apa yang dipertaruhkan. Setuju, ketika kita mengatakan "frekuensi menengah", tidak jelas berapa nilainya: 300 Hz atau 1 kHz? Oleh karena itu, kami menyarankan untuk menggunakan perincian yang nyaman dari seluruh rentang suara menjadi 10 oktaf, yang dijelaskan di bagian sebelumnya.
Akhirnya, kami beralih langsung ke momen deskripsi subjektif dari suara tersebut. Ada ribuan istilah untuk mengevaluasi apa yang didengar. Pilihan terbaik adalah menggunakan beberapa sistem terdokumentasi. Dan ada sistem seperti itu, ditawarkan oleh publikasi paling otoritatif dengan setengah abad sejarah Stereophile. Relatif baru-baru ini (di awal tahun 90-an abad lalu), Glosarium Audio diterbitkan di bawah keredaksian Gordon Holt. Kamus berisi interpretasi lebih dari 2000 konsep yang dengan satu atau lain cara berhubungan dengan suara. Kami menyarankan agar Anda membiasakan diri hanya dengan sebagian kecil saja, yang mengacu pada deskripsi subjektif suara dalam terjemahan Alexander Belkanov (Majalah "Salon AV"):
ah-ax (berima dengan "rah" - Hore). Pewarnaan vokal disebabkan oleh puncak respons frekuensi di wilayah 1000 Hz.
Lapang - sejuk. Mengacu pada frekuensi tinggi, terdengar ringan, lembut, terbuka, dengan perasaan tidak terbatas. Properti sistem yang memiliki respons sangat datar pada frekuensi tinggi.
aw - (berima dengan "paw" [po:] - paw). Pewarnaan vokal disebabkan oleh puncak respon frekuensi sekitar 450 Hz. Berusaha untuk menekankan, memperindah suara kuningan besar (trombon, terompet).
Boomy - Baca kata "boom" dengan huruf "m" yang panjang. Mencirikan kelebihan bass tengah, seringkali dengan dominasi pita bass sempit (sangat dekat dengan "one-note-bass" - bass pada satu nada).
Boxy (secara harfiah - "kotak"): 1) ditandai dengan "oh" - warna vokal, seolah-olah kepala sedang berbicara di dalam kotak; 2) digunakan untuk mendeskripsikan bass atas/mid bawah speaker dengan resonansi dinding kabinet yang berlebihan.
Cerah, cemerlang - cerah, berkilau, berkilau. Istilah yang sering disalahgunakan dalam audio, ini menggambarkan tingkat kekerasan tepi suara yang direproduksi. Luminance mengacu pada energi yang terkandung dalam band 4-8 kHz. Ini tidak berlaku untuk frekuensi tertinggi. Semua suara hidup memiliki kecerahan, masalah muncul hanya jika redundan.
Buzz - suara frekuensi rendah yang berdengung yang memiliki karakter halus atau runcing karena beberapa ketidakpastian.
Chesty - dari dada (dada). Kepadatan atau berat yang diucapkan dalam reproduksi suara laki-laki karena energi yang berlebihan pada bass atas / rentang menengah bawah.
Tertutup (secara harfiah - tersembunyi, tertutup). Membutuhkan keterbukaan, udara, dan detail yang baik. Suara tertutup biasanya disebabkan oleh roll-off frekuensi tinggi di atas 10 kHz.
Dingin - dingin, lebih kuat dari dingin - sejuk. Ini memiliki beberapa kelebihan tertinggi dan terendah yang melemah.
Pewarnaan - pewarnaan. "Tanda tangan" yang dapat didengar yang dengannya sistem reproduksi mewarnai semua sinyal yang melewatinya.
Keren keren. Cukup tanpa kepadatan dan kehangatan karena peluruhan monoton mulai dari 150 Hz.
Renyah - renyah, terdefinisi dengan baik. Dilokalkan secara akurat dan terperinci, terkadang berlebihan karena puncak di tengah kisaran tinggi.
Tangan yang ditangkupkan - corong dari telapak tangan. Mewarnai dengan nada hidung atau dalam manifestasi ekstrim - terdengar melalui megafon.
Gelap - gelap, suram (secara harfiah). Suara hangat, lembut, terlalu kaya. Dianggap oleh telinga sebagai kemiringan searah jarum jam dari respons frekuensi di seluruh rentang, sehingga tingkat keluaran dilemahkan dengan frekuensi yang meningkat.
Celupkan (secara harfiah - pencelupan, kegagalan). Penurunan sempit di tengah respons frekuensi datar.
Diskontinuitas (secara harfiah - celah). Perubahan timbre atau warna saat sinyal berpindah dari satu head ke head lainnya dalam sistem akustik multi-band.
Dished, dished-down - dalam bentuk cawan, cawan terbalik. Menjelaskan respons frekuensi dengan pertengahan yang gagal. Ada banyak bass dan treble dalam suaranya, kedalamannya dilebih-lebihkan. Persepsi biasanya tidak bernyawa.
Kering (secara harfiah - kering). Menggambarkan kualitas bass: ramping, ramping, biasanya overdamped.
Kusam (secara harfiah - kusam, kusam, membosankan, lesu, tertekan). Menggambarkan suara tak bernyawa dan terselubung. Sama seperti "lunak" - lembut, tetapi lebih luas. Efek roll-off frekuensi tinggi yang terdengar setelah 5 kHz.
dia - berima dengan kita. Pewarnaan vokal disebabkan oleh puncak respon frekuensi sekitar 3,5 kHz.
eh - seperti dalam "tempat tidur". Pewarnaan vokal disebabkan oleh peningkatan singkat dalam respons frekuensi sekitar 2 kHz.
Tertinggi ekstrim - sangat tinggi. Kisaran frekuensi yang dapat didengar di atas 10 kHz.
Lemak (secara harfiah - berlimpah, kaya, berlemak, berminyak). Efek redundansi moderat yang dapat didengar di bass tengah dan atas. Terlalu hangat, lebih "hangat".
Maju, maju (secara harfiah - dibawa ke depan, maju). Kualitas pemutaran yang memberi kesan bahwa sumber suara lebih dekat daripada saat direkam. Biasanya, ini adalah hasil dari "punuk" di rentang tengah ditambah arah speaker yang sempit.
Silau (secara harfiah - menyilaukan, berkilau). Kualitas kekerasan atau kecerahan yang tidak menyenangkan karena energi yang berlebihan di bagian atas bawah atau tengah.
Emas (secara harfiah - emas). Warna merdu yang ditandai dengan kebulatan, kekayaan, merdu.
Keras (secara harfiah - keras, keras). Bercita-cita menjadi baja, tapi tidak begitu menusuk. Hal ini seringkali disebabkan oleh "punuk" sedang sekitar 6 kHz, terkadang disebabkan oleh sedikit distorsi.
Suara klakson - suara klakson yang dibuat melalui klakson. Pewarnaan "aw" ditemukan di banyak pengeras suara yang memiliki driver klakson kelas menengah.
Panas (secara harfiah - panas). Lonjakan resonansi tajam pada frekuensi tinggi.
Bersenandung (secara harfiah - berdengung). Terus menerus "gatal" pada frekuensi kelipatan 50 Hz. Disebabkan oleh penetrasi frekuensi daya utama atau harmoniknya ke jalur pemutaran.
Punuk (secara harfiah - membungkuk). Mencirikan suara yang didorong ke depan (sesuai dengan karakteristik spasial). Suara keseluruhan lamban, buruk. Disebabkan oleh kenaikan yang luas di pertengahan dan roll-off yang cukup awal dari posisi terendah dan tertinggi.
ih - seperti pada kata "bit". Pewarnaan vokal disebabkan oleh puncak respon frekuensi sekitar 3,5 kHz.
Santai (secara harfiah - mundur, mundur). Suara yang tertahan dan jauh, dengan kedalaman yang berlebihan, biasanya karena penurunan di rentang tengah dalam bentuk cawan.
Lean - kurus, kurus, rapuh. Efek penurunan yang lemah pada respon frekuensi turun, mulai dari 500 Hz. Ini kurang diucapkan daripada "keren" - keren.
Cahaya - cahaya. Efek suara memiringkan respons frekuensi berlawanan arah jarum jam dari tengah. Bandingkan dengan "gelap" - gelap.
Longgar - longgar, menggantung, tidak stabil. Mengacu pada bass yang tidak jelas/kabur dan tidak terkontrol dengan baik. Masalah gaya redaman amplifier atau driver/loudspeaker.
Kental (secara harfiah - kental). Suara yang dicirikan oleh beberapa diskontinuitas dalam respons frekuensi di bagian bawah, mulai dari 1 kHz. Beberapa area tampak menonjol, yang lain tampak melemah.
Teredam - diredam. Terdengar sangat lamban, kusam, tidak memiliki frekuensi tinggi sama sekali. Hasil rolloff frekuensi tinggi di atas 2 kHz.
Hidung (secara harfiah - hidung, hidung). Suaranya mirip dengan berbicara dengan hidung tersumbat atau tersumbat. Mirip dengan pewarnaan vokal "eh". Pada loudspeaker, hal ini sering kali disebabkan oleh puncak tekanan yang dapat diukur di rentang menengah atas yang diikuti dengan penurunan berikutnya.
oh - pengucapan seperti pada kata "toe". Pewarnaan vokal disebabkan oleh puncak respons frekuensi yang lebar sekitar 250 Hz.
Satu nada-bass - bass dalam satu nada. Dominasi satu nada rendah adalah konsekuensi dari puncak yang tajam di rentang yang lebih rendah. Biasanya disebabkan oleh redaman woofer yang buruk, resonansi ruangan juga dapat muncul.
oo - pengucapan seperti pada kata "kesuraman". Warna vokal disebabkan oleh puncak yang lebar pada respon frekuensi sekitar 120 Hz.
Rentang daya - rentang energi maksimum. Rentang frekuensi sekitar 200-500 Hz sesuai dengan rentang instrumen orkestra yang kuat - kuningan.
Rentang kehadiran (secara harfiah - rentang kehadiran). Bagian bawah rentang atas kira-kira 1-3 kHz, menciptakan kesan kehadiran.
Pendiam (secara harfiah - terkendali). Cukup didorong ke belakang. Menjelaskan suara sistem yang respons frekuensinya berbentuk piring di midrange. Kebalikan dari maju.
Dering (secara harfiah - dering). Efek resonansi yang dapat didengar: pewarnaan, suara buram/buram, melengking, dengungan. Ini memiliki sifat puncak sempit dalam respons frekuensi.
Mulus (secara harfiah - tanpa jahitan, dari satu bagian / padat). Tidak ada jeda yang terlihat di seluruh rentang suara.
Seismik - seismik. Menjelaskan reproduksi bas yang membuat lantai tampak bergetar.
Sibilance (secara harfiah - bersiul, mendesis). Pewarnaan yang menekankan suara vokal "s". Ini dapat dikaitkan dengan peningkatan respons frekuensi yang monoton dari 4-5 kHz atau dengan overshoot lebar pada pita 4-8 kHz.
Keperakan - keperakan. Agak kasar, tapi terdengar jelas. Seruling, klarinet, alto memberi definisi, tetapi gong, lonceng, segitiga dapat mengomunikasikan obsesi, kekerasan yang berlebihan.
Sizzly - mendesis, bersiul. Menaikkan respon frekuensi sekitar 8 kHz, menambahkan desisan (siulan) pada semua suara, terutama pada suara simbal dan desisan pada bagian vokal.
Basah, lembek (secara harfiah - basah, bengkak dengan air). Menjelaskan bass yang longgar dan tidak jelas. Menciptakan perasaan ambiguitas, tidak terbaca di kisaran yang lebih rendah.
Suara solid-state - suara transistor, suara semikonduktor. Kombinasi kualitas sonik yang umum pada sebagian besar amplifier bertransistorisasi: bass yang dalam dan kencang, karakter panggung yang sedikit terdorong ke belakang, dan nada tinggi yang tajam dan mendetail.
Spitty (secara harfiah - meludah, mendengus, mendesis). Huruf "ts" yang tajam adalah pewarnaan yang tidak perlu menekankan nada dan desis musik. Ini seperti suara piringan hitam. Biasanya, hasilnya adalah puncak yang tajam pada respon frekuensi pada frekuensi yang sangat tinggi.
Baja - baja, baja. Menjelaskan melengking, ketajaman, pentingnya. Seperti "keras", tetapi lebih dari itu.
Tebal - gemuk, tebal, kusam. Menjelaskan basah/kusam atau besar, bass berat.
Tipis - cair, rapuh, tipis. Bassnya sangat kurang. Hasil peluruhan ke bawah yang kuat dan monoton mulai dari 500 Hz.
Tizzy (secara harfiah - kegembiraan, kegelisahan), "zz" dan "ff" - pewarnaan suara simbal dan desisan vokal, yang disebabkan oleh peningkatan respons frekuensi di atas 10 kHz. Mirip dengan "kenyal", tetapi pada frekuensi yang lebih tinggi.
Kualitas nada - kualitas nada. Ketepatan/kebenaran suara yang direproduksi mereproduksi timbre dari instrumen aslinya. (Bagi saya, istilah ini akan menjadi pengganti yang baik untuk resolusi timbre - A.B.).
Suara tube, tubey - suara karena adanya tube di jalur perekaman / pemutaran. Kombinasi kualitas suara: kekayaan (kekayaan, keaktifan, kecerahan warna) dan kehangatan, kelebihan medium dan kurangnya bass yang dalam. Gambar pemandangan yang menonjol. Atasannya halus dan tipis.
Wiry - keras, tegang. Menyebabkan iritasi dengan frekuensi tinggi yang terdistorsi. Mirip dengan brushes cymbal yang mencolok, namun mampu mewarnai semua suara yang dihasilkan oleh sistem.
Berbulu - lamban, tidak jelas, kusut. Mengacu pada bass yang menjuntai, longgar, dan tidak jelas.
Zippy - lincah, cepat, energik. Sedikit penekanan pada oktaf atas.
Jadi, sekarang, dengan melihat respons frekuensi yang diberikan, Anda dapat mengkarakterisasi suara dengan satu atau lebih istilah dari daftar ini. Hal utama adalah bahwa istilah-istilah tersebut bersifat sistemik, dan bahkan pembaca yang tidak berpengalaman pun dapat, dengan melihat artinya, memahami apa yang ingin dikatakan oleh penulisnya.
Pada bahan apa akustik diuji? Saat memilih bahan uji, kami dipandu oleh prinsip keragaman (setelah semua, semua orang menggunakan akustik dalam aplikasi yang sangat berbeda - bioskop, musik, permainan, belum lagi selera musik yang berbeda) dan kualitas bahan. Dalam hal ini, satu set disk uji secara tradisional meliputi:
DVD dengan film dan rekaman konser dalam format DTS dan DD 5.1;
cakram dengan game untuk PC dan Xbox 360 dengan soundtrack berkualitas tinggi;
CD rekaman berkualitas tinggi dengan musik dari berbagai genre dan arah;
Disk MP3 dengan musik terkompresi, materi yang terutama terdengar di speaker MM;
CD dan HDCD uji kualitas audiophile khusus.
Mari kita lihat lebih dekat disk uji. Tujuan mereka adalah untuk mengidentifikasi kekurangan sistem akustik. Alokasikan disk uji dengan sinyal uji dan dengan materi musik. Sinyal uji dihasilkan oleh frekuensi referensi (memungkinkan Anda untuk menentukan nilai batas rentang yang dapat direproduksi oleh telinga), derau putih dan merah muda, sinyal dalam fase dan antifase, dan seterusnya. Yang paling menarik bagi kami adalah test disk yang populer FSQ (Kualitas Suara Cepat) dan CD Tes Perdana . Kedua disk ini, selain sinyal buatan, berisi fragmen komposisi musik.
Kategori kedua mencakup cakram audiophile yang berisi seluruh komposisi yang direkam di studio dengan campuran presisi dan kualitas tertinggi. Kami menggunakan dua HDCD berlisensi (direkam pada 24 bit dan 88 kHz) - Referensi Audiophile II (Musik Kesan Pertama) dan Sampler HDCD (Rekaman Referensi), serta sampler CD musik klasik Referensi Klasik dengan label Referensi Rekaman yang sama.
AudiofilReferensi II(disk memungkinkan Anda untuk mengevaluasi karakteristik subyektif seperti resolusi musik, keterlibatan, emosi dan efek kehadiran, kedalaman nuansa suara berbagai instrumen. Bahan musik dari disk tersebut adalah karya klasik, jazz, dan folk yang direkam dengan nilai tertinggi kualitas dan diproduksi oleh ahli suara terkenal Winston Ma Pada rekaman Anda dapat menemukan vokal yang luar biasa, drum Cina yang bertenaga, bass senar yang dalam, dan mendapatkan kesenangan mendengarkan yang nyata pada sistem yang sangat berkualitas tinggi.
HDCDsampler dari Rekaman Referensi berisi musik simfoni, kamar, dan jazz. Menggunakan contoh gubahannya, seseorang dapat melacak kemampuan sistem akustik untuk membangun panggung musik, menyampaikan dinamika makro dan mikro, kealamian timbre berbagai instrumen.
Referensiklasik menunjukkan kepada kita kekuatan sebenarnya dari Referensi Rekaman - rekaman musik kamar. Tujuan utama dari disk ini adalah untuk menguji sistem reproduksi yang benar dari berbagai warna nada dan kemampuan untuk menciptakan efek stereo yang benar.
Z-karakteristik. Teknik pengukuran dan interpretasi
Tentunya bahkan pembaca yang paling tidak berpengalaman pun tahu bahwa kepala dinamis mana pun, dan akibatnya, sistem pengeras suara secara keseluruhan, memiliki hambatan yang konstan. Resistansi ini dapat dianggap sebagai resistansi terhadap arus searah. Untuk perlengkapan rumah tangga, angka yang paling familiar adalah 4 dan 8 ohm. Dalam teknologi otomotif, speaker dengan resistansi 2 ohm sering ditemukan. Impedansi headphone monitor yang bagus bisa mencapai ratusan ohm. Dari sudut pandang fisika, hambatan ini disebabkan oleh sifat konduktor tempat kumparan dililit. Namun, speaker, seperti headphone, dirancang untuk bekerja dengan arus bolak-balik frekuensi audio. Jelas bahwa dengan perubahan frekuensi, resistansi kompleks juga berubah. Ketergantungan yang mencirikan perubahan ini disebut Z-karakteristik. Z-karakteristik cukup penting untuk dipelajari, karena dengan bantuannya seseorang dapat menarik kesimpulan yang tidak ambigu tentang pencocokan speaker dan amplifier yang benar, perhitungan filter yang benar, dll. Untuk menghilangkan ketergantungan ini, kami menggunakan paket perangkat lunak LSPCad 5.25, atau lebih tepatnya, modul pengukuran JustMLS. Kemampuannya adalah:
Ukuran MLS (Urutan Panjang Maksimum): 32764,16384,8192 dan 4096
Ukuran FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 dan 256 titik, digunakan pada pita frekuensi yang berbeda
Laju sampel: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz dan Kustom yang dapat dipilih pengguna (Pilih).
Jendela: Setengah Offset
Representasi internal: 5 Hz hingga 50000 Hz, 1000 titik frekuensi dengan frekuensi logaritmik.
Untuk mengukur, Anda perlu merakit rangkaian sederhana: resistor referensi (dalam kasus kami C2-29V-1) dihubungkan secara seri dari speaker, dan sinyal dari pembagi ini diumpankan ke input kartu suara. Seluruh sistem (speaker/resistor AC+) terhubung melalui amplifier daya AF ke output kartu suara yang sama. Kami menggunakan antarmuka ESI untuk tujuan ini. [email dilindungi] Program ini sangat nyaman karena tidak memerlukan pengaturan yang hati-hati dan lama. Cukup mengkalibrasi level suara dan menekan tombol "Ukur". Dalam sepersekian detik, kita melihat bagan yang sudah selesai. Selanjutnya, dianalisis, dalam setiap kasus kami mengejar tujuan yang berbeda. Jadi, saat mempelajari speaker frekuensi rendah, kami tertarik pada frekuensi resonansi untuk memeriksa pilihan desain akustik yang tepat. Mengetahui frekuensi resonansi head frekuensi tinggi memungkinkan Anda menganalisis kebenaran solusi filter crossover. Dalam kasus akustik pasif, kami tertarik pada karakteristik secara keseluruhan: ia harus selinier mungkin, tanpa puncak dan penurunan yang tajam. Jadi, misalnya, akustik, yang impedansinya melorot di bawah 2 ohm, akan "tidak sesuai selera" dari hampir semua amplifier. Hal-hal seperti itu harus diketahui dan diperhatikan.
Distorsi nonlinier. Teknik pengukuran dan interpretasi
Distorsi nonlinier (Total Harmonic Distortion, THD) adalah faktor terpenting saat mengevaluasi loudspeaker, amplifier, dll. Faktor ini disebabkan oleh nonlinier jalur, akibatnya harmonik tambahan muncul dalam spektrum sinyal. Faktor distorsi harmonik (THD) dihitung sebagai rasio kuadrat harmonik dasar dengan akar kuadrat dari jumlah kuadrat harmonik tambahan. Sebagai aturan, hanya harmonik kedua dan ketiga yang diperhitungkan dalam perhitungan, meskipun akurasi dapat ditingkatkan dengan memperhitungkan semua harmonik tambahan. Untuk sistem akustik modern, koefisien distorsi nonlinier dinormalisasi pada beberapa pita frekuensi. Misalnya, untuk grup kompleksitas nol menurut GOST 23262-88, persyaratan yang secara signifikan melebihi persyaratan minimum kelas Hi-Fi IEC, koefisien tidak boleh melebihi 1,5% pada pita frekuensi 250-2000 Hz dan 1% di pita 2-6,3 kHz. Angka kering, tentu saja, mencirikan sistem secara keseluruhan, tetapi frasa "SOI = 1%" masih sedikit artinya. Contoh nyata: penguat tabung dengan THD sekitar 10% dapat terdengar jauh lebih baik daripada penguat transistor dengan koefisien yang sama kurang dari 1%. Faktanya adalah distorsi lampu terutama disebabkan oleh harmonik yang disaring oleh ambang adaptasi pendengaran. Oleh karena itu, sangat penting untuk menganalisis spektrum sinyal secara keseluruhan, menggambarkan nilai harmonik tertentu.
Beginilah tampilan spektrum sinyal akustik tertentu pada frekuensi kontrol 5 kHz
Pada prinsipnya, Anda dapat melihat distribusi harmonik pada spektrum dengan penganalisis apa pun, baik keras maupun lunak. Program RMAA atau TrueRTA yang sama melakukan ini tanpa masalah. Sebagai aturan, kami menggunakan yang pertama. Sinyal uji dihasilkan menggunakan generator sederhana, beberapa titik kontrol digunakan. Jadi, misalnya, distorsi non-linier yang meningkat pada frekuensi tinggi secara signifikan mengurangi mikrodinamika gambar musik, dan sistem dengan distorsi tinggi secara keseluruhan dapat dengan mudah mendistorsi keseimbangan timbre, mengi, memiliki nada tambahan, dll. Juga, pengukuran ini memungkinkan untuk mengevaluasi akustik secara lebih rinci dalam kombinasi dengan pengukuran lain, untuk memeriksa kebenaran perhitungan filter crossover, karena distorsi nonlinier speaker meningkat jauh di luar jangkauan operasinya.
Struktur artikel
Di sini kami menjelaskan struktur artikel tentang sistem akustik. Meskipun kami berusaha membuat bacaan senyaman mungkin dan tidak memaksakan diri ke dalam kerangka tertentu, artikel-artikel tersebut ditulis dengan mengingat rencana ini, sehingga strukturnya jelas dan dapat dimengerti.
1. Perkenalan
Informasi umum tentang perusahaan ditulis di sini (jika kami mengetahuinya untuk pertama kali), informasi umum tentang lini produk (jika kami mengambilnya untuk pertama kali), kami memberikan garis besar situasi pasar saat ini. Jika opsi sebelumnya tidak cocok, kami menulis tentang tren di pasar akustik, desain, dll. - sehingga tertulis 2-3 ribu karakter (selanjutnya - k). Jenis akustik ditunjukkan (stereo, surround sound, triphonic, 5.1, dll.) dan pemosisian di pasar - sebagai permainan multimedia untuk komputer, universal, untuk mendengarkan musik untuk home theater level awal, pasif untuk a teater rumah, dll.
Karakteristik taktis dan teknis, dirangkum dalam tabel. Sebelum tabel dengan TTX, kami membuat pengantar kecil (misalnya, "kami berhak mengharapkan parameter YYY yang serius dari akustik seharga XXX"). Tampilan tabel dan set parameter adalah sebagai berikut:
Untuk sistem2.0
|
Parameter |
Arti |
|
Daya keluaran, W (RMS) |
|
|
Dimensi eksternal speaker, PxLxT, mm |
|
|
Berat Kotor (kg |
|
|
Berat bersih, kg |
|
|
Diameter pengeras suara, mm |
|
|
Impedansi speaker, Ohm |
|
|
Tegangan suplai, V |
|
|
Rentang frekuensi, Hz |
|
|
Ketidakrataan respons frekuensi dalam rentang pengoperasian, +/- dB |
|
|
Kontrol bass, dB |
|
|
Crosstalk, dB |
|
|
Rasio signal-to-noise, dB |
|
|
Kelengkapan |
|
|
Harga eceran rata-rata, $ |
Untuk sistem2.1
|
Parameter |
Arti |
|
Daya keluaran satelit, W (RMS) |
|
|
SOI pada daya pengenal, % |
|
|
Dimensi eksternal satelit, WxDxH, mm |
|
|
Berat Kotor (kg |
|
|
Berat bersih satelit, kg |
|
|
Berat bersih subwoofer, kg |
|
|
Diameter pengeras suara, mm |
|
|
Impedansi speaker, Ohm |
|
|
Perisai magnetik, ketersediaan |
|
|
Tegangan suplai, V |
|
|
Penyesuaian frekuensi tinggi, dB |
|
|
Kontrol bass, dB |
|
|
Crosstalk, dB |
|
|
Rasio signal-to-noise, dB |
|
|
Kelengkapan |
|
|
Harga eceran rata-rata, $ |
Untuk sistem 5.1
|
Parameter |
Arti |
|
Daya keluaran satelit depan, W (RMS) |
|
|
Daya keluaran satelit belakang, W (RMS) |
|
|
Daya keluaran saluran pusat, W (RMS) |
|
|
Daya keluaran subwoofer, W (RMS) |
|
|
Total daya keluaran, W (RMS) |
|
|
SOI pada daya pengenal, % |
|
|
Dimensi eksternal satelit depan, WxDxH, mm |
|
|
Dimensi eksternal satelit belakang, WxDxH, mm |
|
|
Dimensi eksternal saluran pusat, WxDxH, mm |
|
|
Dimensi eksternal subwoofer, PxLxT, mm |
|
|
Berat Kotor (kg |
|
|
Berat bersih satelit depan, kg |
|
|
Berat bersih satelit belakang, kg |
|
|
Berat bersih saluran tengah, kg |
|
|
Berat bersih subwoofer, kg |
|
|
Diameter pengeras suara, mm |
|
|
Impedansi speaker, Ohm |
|
|
Perisai magnetik, ketersediaan |
|
|
Tegangan suplai, V |
|
|
Rentang frekuensi satelit, Hz |
|
|
Rentang frekuensi subwoofer, Hz |
|
|
Ketidakrataan respons frekuensi dalam rentang operasi penuh, +/- dB |
|
|
Penyesuaian frekuensi tinggi, dB |
|
|
Kontrol bass, dB |
|
|
Crosstalk, dB |
|
|
Rasio signal-to-noise, dB |
|
|
Kelengkapan |
|
|
Harga eceran rata-rata, $ |
Kami mengambil tabel yang diberikan sebagai dasar, jika ada data tambahan, kami membuat lebih banyak kolom, kolom yang tidak ada datanya, kami cukup menghapusnya. Setelah tabel dengan karakteristik kinerja, kesimpulan awal kecil.
3. Pengemasan dan peralatan
Kami menjelaskan set pengiriman dan kotaknya, setidaknya dua foto. Di sini kami mengevaluasi kelengkapan kit, menjelaskan sifat kabel yang termasuk dalam kit, jika memungkinkan mengevaluasi penampang / diameternya. Kami membuat kesimpulan tentang kesesuaian set dengan kategori harga, kenyamanan, dan desain paket. Kami mencatat keberadaan instruksi manual berbahasa Rusia, kelengkapannya.
4. Desain, ergonomis, dan fungsionalitas
Kami menggambarkan kesan pertama dari desain. Kami mencatat sifat bahan, ketebalannya, faktor kualitasnya. Kami mengevaluasi keputusan desain dalam kaitannya dengan dampak potensial pada suara (jangan lupa menambahkan kata "mungkin"). Kami mengevaluasi pengerjaan, keberadaan kaki / paku, kain panggangan / akustik di depan diffuser. Kami mencari pengencang, kemampuan untuk memasang di rak / rak / dinding.
Ergonomi dan kesan bekerja dengan akustik (tidak termasuk mendengarkan) dijelaskan. Ada bunyi klik saat dihidupkan, apakah panjang kabel cukup, apakah nyaman menggunakan semua kontrol. Implementasi kontrol (penggeser analog atau "kenop", kenop digital, sakelar sakelar, dll.) Beberapa foto kontrol, remote control jika tersedia, foto speaker di lingkungan atau dibandingkan dengan objek biasa. Kenyamanan dan kecepatan peralihan, kebutuhan untuk memeriksa pentahapan, apakah instruksi membantu, dll. Kami mencatat keefektifan pelindung magnetik (pada monitor CRT atau TV). Kami memperhatikan input tambahan, mode operasi (suara pseudo-surround, tuner FM bawaan, dll.), Kemampuan layanan.
5. Konstruksi
Kami membongkar speaker, jika ada subwoofer, maka itu juga. Kami mencatat fitur desain berikut:
Jenis desain akustik (terbuka, kotak tertutup, inverter fase, radiasi pasif, saluran transmisi, dll.) + foto umum struktur internal;
Dimensi dan volume internal casing menunjukkan kompatibilitas AO dengan GG;
Lokasi kepala loudspeaker (GG), metode pemasangan pada desain akustik;
Kualitas pemasangan internal, perakitan, pengikatan + 1-2 foto dengan detail pemasangan internal;
Adanya redaman mekanis, kualitas pelaksanaannya dan bahan yang digunakan + foto;
Bentuk dan dimensi inverter fase (jika ada), lokasinya (kemungkinan efek pada suara) dan kemungkinan perangkat pabrikan untuk menghilangkan kebisingan jet + foto;
Kualitas kabel internal, adanya proteksi kelebihan beban, saran untuk modernisasi;
Jenis GG bekas, bahan pembuatan (kertas, sutra diresapi, aluminium, plastik, dll.), sifat permukaan diffuser (kerucut, permukaan eksponensial, bergelombang, dengan "pengaku", dll.) dan tutup pelindung (datar , " peluru akustik", dll.), suspensi (karet, kertas, dll.), tingkat kekakuan suspensi), diameter koil, pendinginan tweeter, penandaan, resistansi + foto masing-masing GG;
Jenis pengencangan kabel ke speaker (terpisah, klem sekrup, klem pegas, di bawah "pisang", dll.) + foto;
Konektor kabel sinyal - jenis, jumlah, pengerjaan.
Dengan diagram dan grafik, kami menggambarkan hal-hal berikut:
Memperkuat sirkuit mikro - tabel dengan karakteristik utama, analisisnya untuk kesesuaian dengan karakteristik kinerja dan speaker, jika memungkinkan - berikan grafik ketergantungan daya pada SOI dan foto, Anda dapat memiliki foto radiator;
Trafo daya - tabel dengan arus, jenis trafo (torus, pada pelat berbentuk W, dll.) yang menunjukkan daya total dalam VA, kesimpulan tentang adanya cadangan daya suplai, adanya filter daya, dll. + foto;
Filter pemisahan - kami membuat sketsa sirkuit, menunjukkan urutan filter (dan, karenanya, pelemahan sinyal), kami menyimpulkan bahwa itu dibenarkan; aplikasi (dengan adanya pengukuran yang sesuai), kami menghitung frekuensi cutoff jika di masa mendatang kami mengukur resonansi dan / atau karakteristik Z;
Kami menghitung frekuensi resonansi inverter fase, memberikan rumus dan membenarkan penggunaannya.
6. Pengukuran
Kami melakukan pengukuran berikut dan memberikan analisis untuk masing-masingnya, membuat asumsi tentang sifat suara.
Respons frekuensi aksial kolom dengan analisis terperinci;
Respons frekuensi speaker pada sudut 30 dan 45 derajat, analisis sifat dispersi speaker;
Respons frekuensi subwoofer (jika ada) + total respons frekuensi sistem, analisis kualitas; pencocokan triphonics, efek resonansi inverter fase;
Respons frekuensi aksial tergantung pada kontrol nada (jika ada);
Respons frekuensi inverter fase, analisis;
Spektrum distorsi harmonik;
Respons frekuensi speaker secara terpisah (misalnya bass dan treble), jika perlu.
7. Audisi
Pertama, kami memberikan penilaian subjektif pertama tentang sifat suara, menunjukkan apakah volumenya cukup untuk berbagai mode pemutaran. Kami mencatat fitur akustik di setiap aplikasi tipikal - bioskop (untuk sistem 5.1 kami fokus pada kualitas pemosisian), musik, dan permainan. Kami menunjukkan jenis ruangan untuk mendengarkan, luas dan volumenya, serta tingkat ketelitian akustik ruangan ini. Selanjutnya, kami menganalisis suara speaker menggunakan daftar karakteristik dan terminologi yang dijelaskan di atas. Kami mencoba untuk menghindari komentar subyektif dan pada setiap kesempatan kami membuat catatan kaki untuk hasil pengukuran, yang menegaskan satu atau beberapa fitur suara. Secara umum, seluruh analisis suara dilakukan dengan kunci penghubung dengan pengukuran. Pastikan untuk memperhatikan parameter berikut:
Sifat pekerjaan akustik di masing-masing rentang frekuensi kunci, berapa banyak satu atau rentang lain yang ditekankan;
Sifat dan kualitas efek stereo (lebar panggung, posisi sumber suara dan instrumen di atasnya), untuk akustik 5.1, penilaian posisi spasial diberikan secara terpisah. Jangan lupa untuk menempatkan akustik dengan benar (sudut ke pasangan depan adalah 45 derajat, jaraknya sedikit lebih jauh dari basis stereo, pasangan belakang dua kali lebih dekat ke pendengar daripada yang depan, semua speaker ada di telinga tingkat);
Detail, transparansi suara, "butiran" (aktivitas pasca-pulsa pada frekuensi sedang dan tinggi);
Kehadiran warna dan karakternya dalam rentang yang berbeda, keseimbangan timbre, dan kealamian suara;
Kejelasan serangan suara (respons impuls) dan secara terpisah - pengoperasian subwoofer (jika ada);
Kejenuhan sinyal dengan harmonik (kehangatan atau dinginnya suara);
Mikro dan makrodinamika suara, detail suara latar, "keterbukaan" atau "ketat" suara (lebar rentang dinamis, kualitas respons transien GG);
Pengaturan nada yang optimal.
Di sini, penilaian umum akustik diberikan, pertama-tama, kesesuaian solusi yang digunakan di dalamnya dengan hasil akhir dan kategori harga. Diperkirakan seberapa sukses akustiknya, perspektifnya cocok sebagai "kosong" untuk modifikasi. Daftar pro dan kontra dari sistem diberikan.
Kesimpulan
Pembaca yang rajin, setelah selesai membaca artikel ini, mungkin telah menghasilkan sesuatu yang baru dan menarik untuk dirinya sendiri. Kami tidak mencoba merangkul besarnya dan mencakup semua aspek yang mungkin dari analisis sistem akustik dan, terlebih lagi, teori suara, kami akan menyerahkannya pada publikasi khusus, yang masing-masing memiliki pandangannya sendiri tentang garis di mana fisika berakhir dan perdukunan dimulai. Tapi sekarang semua aspek pengujian akustik oleh penulis portal kami seharusnya sudah sangat jelas. Kami tidak pernah bosan mengulangi bahwa suara adalah masalah subjektif, dan tidak mungkin dipandu saat memilih akustik hanya dengan pengujian, tetapi kami berharap ulasan kami akan sangat membantu Anda. Selamat mendengarkan, para pembaca yang budiman!
Jika Anda menemukan impedansi minima sekitar 3 ohm, jangan berkecil hati. Beberapa model speaker dari perusahaan ternama memiliki minimal hingga 2,6 ohm. Satu - dua model bahkan 2 Ohm! Di sisi lain, tidak ada yang baik dalam "penurunan" impedansi seperti itu. Amplifier terlalu panas saat menggerakkan beban ini jika Anda mendengarkan musik dengan keras. Distorsi amplifier tumbuh di wilayah minima dari impedansi sistem akustik.
Untuk amplifier tabung triode, minima pada frekuensi rendah dan menengah ke bawah sangat berbahaya. Namun, jika impedansi turun di bawah 3 ohm, lampu keluaran mungkin mati. Pentode keluaran dalam kasus seperti itu tidak rusak.
Penting untuk diingat bahwa impedansi keluaran amplifier terlibat dalam pengaturan filter sistem speaker. Misalnya, jika Anda menyediakan afterburner sebesar 1 dB wilayah Fc dengan mengatur speaker dengan penguat transistor, yang memiliki impedansi keluaran hampir nol, maka ketika sistem akustik ini dihubungkan ke penguat tabung (impedansi keluaran tipikal ~ 2 ohm), tidak akan ada afterburner. AFC akan berbeda. Untuk mengulangi karakteristik yang dicapai dengan penguat transistor, jika bekerja dengan perangkat tabung, Anda harus membuat filter lain.
Pendengar yang mampu mengembangkan diri akhirnya memahami nilai amplifier tabung yang baik. Untuk alasan ini, saya biasanya memasang speaker dengan amplifier tabung, dan ketika terhubung ke amplifier transistor secara seri dengan speaker, saya memasang resistor 2 ohm induktansi rendah 10 watt (tidak lebih dari 4-8 uH).
Jika Anda memiliki penguat transistor, tetapi tidak mengesampingkan kemungkinan memperoleh teknologi tabung di masa mendatang, sambungkan speaker Anda ke keluaran penguat melalui resistor di atas selama penyetelan dan operasi selanjutnya. Kemudian, saat beralih ke amplifier tabung, Anda tidak perlu mengkonfigurasi ulang speaker, cukup sambungkan secara langsung, tanpa resistor.
Bagi mereka yang tidak bisa mendapatkan generator, saya sarankan untuk mencari CD uji dengan trek yang berisi sinyal uji untuk mengevaluasi respons frekuensi. Dalam hal ini, Anda tidak akan dapat mengubah frekuensi sinyal uji dengan lancar dan melewatkan titik penurunan impedansi terdalam di wilayah penurunannya. Namun, bahkan perkiraan kasar dari respons frekuensi impedansi akan berguna. Untuk perkiraan kasar, sinyal pseudonoise dalam pita sepertiga oktaf bahkan lebih nyaman daripada sinyal sinusoidal. Sinyal tersebut ada di CD uji majalah "Salon AV" (#07 dari tahun 2002).
Dalam kasus yang ekstrem, pengukuran impedansi dapat ditiadakan dengan membatasi dorongan rekoil pada frekuensi cutoff filter hingga 1 dB. Dalam kondisi ini, impedansi tidak mungkin turun lebih dari 20%. Misalnya, untuk speaker 4 ohm, ini sesuai dengan minimal 3,2 ohm, yang dapat diterima.
Harap dicatat bahwa Anda harus "menangkap" sendiri parameter elemen filter yang diperlukan untuk koreksi respons frekuensi yang diinginkan. Perhitungan awal filter uji diperlukan agar pada awalnya Anda tidak melewatkan "satu kilometer".
Resistor dapat ditambahkan ke filter low-mid sederhana pada head untuk beberapa manipulasi respons frekuensi yang mungkin diperlukan saat menyiapkan speaker Anda.
Jika tingkat tekanan suara rata-rata speaker ini lebih tinggi dari parameter tweeter yang sesuai, resistor harus dihubungkan secara seri dengan speaker. Opsi pengalihan - pada Gambar. 6a dan 6b.
Nilai pengurangan yang diperlukan pada output head LF-MF, dinyatakan dalam dB, dilambangkan dengan simbol N. Kemudian:
Dimana Rd adalah nilai rata-rata impedansi speaker.
Anda dapat menggunakan informasi berikut sebagai pengganti perhitungan:
Tabel 1
Di mana V us adalah nilai tegangan efektif pada keluaran penguat. V d - sama pada dinamika. V d kurang dari V s karena pelemahan sinyal oleh resistor R 1 . Selain itu, N = N HF - N LF, di mana N LF dan N HF adalah tingkat tekanan suara yang dikembangkan, masing-masing, oleh head LF dan HF. Level ini dirata-ratakan pada pita yang direproduksi oleh head LF dan HF. Secara alami, N LF dan N HF diukur dalam dB.
Contoh perkiraan cepat nilai R1 yang diperlukan:
Untuk N = 1 dB; R1 = Rd (1,1 - 1) = 0,1 Rd.
Untuk N = 2 dB; R1 = Rd (1,25 - 1) = 0,25 Rd.
Untuk N = 6 dB; R1 = Rd (2 - 1) = Rd.
Contoh yang lebih spesifik:
Rd \u003d 8 Ohm, N \u003d 4 dB.
R1 = 8 ohm (1,6 - 1) = 4,8 ohm.
Bagaimana cara menghitung daya R1?
Misalkan R d - papan nama daya loudspeaker LF-MF, PR 1 - daya yang diizinkan dihamburkan oleh R 1. Kemudian:
Seharusnya tidak sulit untuk menghilangkan panas dari R 1, yaitu tidak perlu membungkusnya dengan pita listrik, mengisinya dengan lem tembak, dll.
Fitur prakalkulasi filter dengan R1:
Untuk diagram pada Gambar. 6b, nilai L 1 dan C 1 dihitung untuk speaker imajiner, resistansi totalnya adalah R Σ \u003d R 1 + R d Dalam hal ini, L 1 lebih besar, dan C 1 lebih kecil dari filter tanpa R1.
Untuk diagram pada Gambar. 6a - kebalikannya benar: pengenalan R 1 ke dalam skema membutuhkan penurunan L 1 dan peningkatan C 1 . Lebih mudah untuk menghitung filter sesuai dengan skema Gambar 6b. Silakan gunakan skema ini.
Koreksi respons frekuensi tambahan dengan resistor:
Jika, untuk meningkatkan keseragaman respons frekuensi, perlu untuk mengurangi penekanan sinyal di atas frekuensi cutoff oleh filter, Anda dapat menerapkan rangkaian yang ditunjukkan pada Gambar. 7.
Penggunaan R 2 dalam hal ini menyebabkan penurunan pengembalian F s. Di atas F c, pengembalian, sebaliknya, meningkat dibandingkan dengan filter tanpa R 2 . Jika perlu mengembalikan respons frekuensi mendekati aslinya (diukur tanpa R 2), Anda harus mengurangi L 1 dan meningkatkan C 1 dalam proporsi yang sama. Dalam praktiknya, kisaran R 2 berada di dalam: R 2 ~= (0,1-1) * R d.
Koreksi respons frekuensi:
Kasus paling sederhana: pada karakteristik yang cukup seragam, terdapat zona umpan balik ("kehadiran") yang meningkat di kisaran menengah. Anda dapat menerapkan korektor dalam bentuk rangkaian resonansi (Gbr. 8).
pada frekuensi resonansi
Rangkaian tersebut memiliki beberapa nilai impedansi, yang menurutnya sinyal pada speaker dilemahkan. Di luar frekuensi resonansi, pelemahan berkurang sehingga rangkaian dapat secara selektif menekan "kehadiran". Kira-kira hitung nilai L 2 dan C 2 tergantung pada F p dan tingkat penekanan N 2 (dalam dB) sebagai berikut:
Lebih mudah menggunakan tabel 1. Saya akan menggambarnya secara berbeda:
Contoh. Perlu untuk menekan "kehadiran" dengan frekuensi tengah 1600 Hz. Impedansi speaker - 8 ohm. Tingkat penekanan: 4 dB.
Bentuk spesifik dari respons frekuensi loudspeaker mungkin memerlukan koreksi yang lebih kompleks. Contoh pada Gambar. sembilan.
Kasus pada Gambar. 9a adalah yang paling sederhana. Sangat mudah untuk memilih parameter rangkaian korektif, karena "kehadiran" memiliki bentuk "cermin" untuk kemungkinan karakteristik filter.
Pada Gambar. 9b menunjukkan varian lain yang mungkin. Dapat dilihat bahwa rangkaian paling sederhana memungkinkan Anda untuk "menukar" satu "punuk" besar dengan dua "punuk" kecil dengan sedikit penurunan respons frekuensi untuk boot. Dalam kasus seperti itu, pertama-tama Anda harus menaikkan L 2 dan mengurangi C 2. Ini akan memperluas bandwidth supresi ke batas yang diinginkan. Maka Anda harus shunt sirkuit dengan resistor R 3 seperti yang ditunjukkan pada Gambar. 10. Nilai R3 dipilih berdasarkan tingkat penekanan sinyal yang diperlukan yang diterapkan pada speaker di pita yang ditentukan oleh parameter sirkuit. R 3 \u003d R d (Δ - 1)
Contoh: Diperlukan untuk menekan sinyal sebesar 2 dB. Pembicara - 8 Ohm. Lihat Tabel 1. R 3 = 8 ohm (1,25 - 1) = 2 ohm.
Bagaimana koreksi terjadi dalam hal ini ditunjukkan pada Gambar. abad ke-9
Untuk loudspeaker modern, kombinasi dari dua masalah cukup khas: "kehadiran" di wilayah 1000-2000 Hz dan beberapa kelebihan di tengah atas. Jenis respons frekuensi yang mungkin ditunjukkan pada Gambar. 11a.
Metode koreksi yang paling bebas dari efek "samping" yang berbahaya membutuhkan sedikit komplikasi kontur. Korektor ditunjukkan pada Gambar. 12.
Resonansi rangkaian L 2 , C 2 diperlukan, seperti biasa, untuk menekan "kehadiran". Di bawah Fp, sinyal melewati hampir tanpa kehilangan speaker melalui L 2 . Di atas F p sinyal melewati C 2 dan dilemahkan oleh resistor R 4 .
Korektor dioptimalkan dalam beberapa tahap. Karena pengenalan R 4 melemahkan resonansi rangkaian L 2 , C 2 , maka pada awalnya Anda harus memilih L 2 lebih banyak dan C 2 lebih sedikit. Ini akan memberikan penekanan yang berlebihan pada F p , yang dinormalisasi setelah pengenalan R 4 . R 3 = R d (Δ - 1), di mana "Δ" adalah jumlah penekanan sinyal di atas F p . "Δ" dipilih sesuai dengan kelebihan tengah atas, mengacu pada Tabel 1. Tahapan koreksi secara konvensional diilustrasikan pada Gambar. 11b.
Dalam kasus yang jarang terjadi, umpan balik pada kemiringan respons frekuensi diperlukan menggunakan rangkaian korektif. Jelas bahwa untuk ini R 4 harus berpindah ke rantai L 2 . Skema pada Gambar. 13.
Respons frekuensi yang bermasalah dan koreksinya untuk kasus ini ditunjukkan pada Gambar. empat belas.
Dengan kombinasi nilai L2, C2 dan R4 tertentu, korektor mungkin tidak memiliki penekanan khusus pada Fp. Contoh kapan koreksi seperti itu diperlukan ditunjukkan pada Gambar. 15.
Jika perlu, Anda dapat menggunakan filter urutan kedua dan kontur korektif secara bersamaan. Opsi pengalihan - pada Gambar. enambelas.
Dengan nilai elemen yang sama, opsi a) memberikan pengembalian yang lebih besar pada frekuensi menengah dan pada frekuensi cutoff. Pada prinsipnya, dengan memilih nilai elemen, Anda hampir dapat menyamakan respons frekuensi speaker untuk kedua opsi filter. Untuk beberapa alasan yang panjang untuk dibicarakan, saya menyarankan Anda untuk menggunakan opsi a) lebih sering. Terkadang "kehadiran" yang sangat menonjol membutuhkan penggunaan opsi b). Operasi bersama filter dan korektor diilustrasikan pada Gambar. 17.
Pertimbangkan filter untuk tweeter.
Untuk tweeter, lebih sering daripada untuk woofer, kami menerapkan filter urutan pertama, yaitu hanya sebuah kapasitor yang dihubungkan secara seri dengan loudspeaker. Fakta bahwa filter sederhana seperti itu menimbulkan kemiringan yang nyata pada respons frekuensi speaker tidak memiliki efek yang merugikan pada suara seperti pada kasus woofer. Pertama, kemiringan ini seringkali sebagian dikompensasi oleh kemiringan respons frekuensi woofer yang halus komplementer (saling melengkapi) di wilayah frekuensi yang sama. Kedua, beberapa "kegagalan" di area atas bawah (3-6 kHz) cukup dapat diterima menurut hasil pemeriksaan subjektif. Kemungkinan arah respons frekuensi tweeter tanpa filter, dengan filter dan bersama dengan woofer ditunjukkan pada Gambar. delapan belas.
Anda tidak perlu takut untuk bereksperimen dengan menghubungkan tweeter antiphase dengan woofer. Terkadang ini adalah salah satu dari sedikit cara untuk mendapatkan suara yang bagus. Hasil yang paling mungkin dari pembalikan kepala RF ditunjukkan pada Gambar. sembilan belas
Kekuasaan
Di bawah kata kekuatan dalam bahasa sehari-hari, banyak yang berarti "kekuatan", "kekuatan". Oleh karena itu, wajar jika konsumen mengasosiasikan daya dengan kenyaringan: "Semakin besar daya, semakin baik dan keras suara speaker." Namun, kepercayaan populer ini pada dasarnya salah! Jauh dari biasanya speaker 100 W akan diputar lebih keras atau lebih baik daripada speaker yang "hanya" memiliki daya 50 W. Nilai daya, lebih tepatnya, berbicara bukan tentang volume, tetapi tentang keandalan mekanis akustik. Sama 50 atau 100 watt tidak keras sama sekali diterbitkan oleh kolom. Kepala dinamis itu sendiri memiliki efisiensi rendah dan hanya mengubah 2-3% dari kekuatan sinyal listrik yang disuplai ke dalam getaran suara (untungnya, volume suara yang dipancarkan cukup untuk menciptakan pengiring suara). Nilai yang ditunjukkan oleh pabrikan di paspor speaker atau sistem secara keseluruhan hanya menunjukkan bahwa ketika sinyal dari daya yang ditentukan diterapkan, kepala dinamis atau sistem speaker tidak akan gagal (karena pemanasan kritis dan korsleting interturn dari kawat, "menggigit" bingkai koil, pecahnya diffuser , kerusakan gantungan fleksibel sistem, dll.).
Dengan demikian, kekuatan sistem pengeras suara adalah parameter teknis, yang nilainya tidak terkait langsung dengan kenyaringan akustik, meskipun dikaitkan dengan beberapa ketergantungan. Nilai daya nominal head dinamis, jalur penguatan, sistem akustik bisa berbeda. Mereka diindikasikan, lebih tepatnya, untuk orientasi dan pemasangan optimal antar komponen. Misalnya, amplifier dengan daya yang jauh lebih kecil atau lebih besar dapat menonaktifkan speaker pada posisi maksimum kontrol volume pada kedua amplifier: yang pertama - karena tingkat distorsi yang tinggi, yang kedua - karena operasi abnormal dari pembicara.
Kekuatan dapat diukur cara yang berbeda dan dalam berbagai kondisi pengujian. Ada standar yang diterima secara umum untuk pengukuran ini. Mari kita pertimbangkan lebih detail beberapa di antaranya, yang paling sering digunakan dalam karakteristik produk perusahaan Barat:
RMS (Dinilai daya Sinusoidal Maksimum- memasang daya sinusoidal maksimum). Daya diukur dengan menerapkan sinyal sinusoidal dengan frekuensi 1000 Hz hingga tingkat distorsi non-linear tertentu tercapai. Biasanya di paspor produk tertulis seperti ini: 15 W (RMS). Nilai ini mengatakan bahwa sistem speaker, ketika sinyal 15 W diterapkan padanya, dapat bekerja untuk waktu yang lama tanpa kerusakan mekanis pada kepala dinamis. Untuk akustik multimedia, nilai daya W (RMS) yang lebih tinggi dibandingkan dengan speaker Hi-Fi diperoleh karena pengukuran pada distorsi harmonik yang sangat tinggi, seringkali hingga 10%. Dengan distorsi seperti itu, hampir tidak mungkin untuk mendengarkan soundtrack karena mengi yang kuat dan nada tambahan di kepala dinamis dan kabinet speaker.
PMPO(Kekuatan Musik Puncak Keluaran Daya Musik Puncak). Dalam hal ini, daya diukur dengan menerapkan sinyal sinusoidal jangka pendek dengan durasi kurang dari 1 detik dan frekuensi di bawah 250 Hz (biasanya 100 Hz). Ini tidak memperhitungkan tingkat distorsi non-linier. Misalnya, daya speaker adalah 500 W (PMPO). Fakta ini menunjukkan bahwa sistem pengeras suara, setelah mereproduksi sinyal frekuensi rendah jangka pendek, tidak mengalami kerusakan mekanis pada kepala dinamis. Secara populer, satuan pengukuran daya W (PMPO) disebut "watt Cina" karena fakta bahwa nilai daya dengan teknik pengukuran ini mencapai ribuan watt! Membayangkan - speaker aktif untuk komputer mengkonsumsi daya listrik 10 V * A dari listrik AC dan pada saat yang sama mengembangkan daya musik puncak 1500 W (PMPO).
Seiring dengan standar Barat, ada juga standar Soviet untuk berbagai jenis kekuasaan. Mereka diatur oleh GOST 16122-87 dan GOST 23262-88 saat ini. Standar-standar ini mendefinisikan konsep-konsep seperti pengenal, kebisingan maksimum, sinusoidal maksimum, jangka panjang maksimum, daya jangka pendek maksimum. Beberapa di antaranya tertera di paspor peralatan Soviet (dan pasca-Soviet). Secara alami, standar ini tidak digunakan dalam praktik dunia, jadi kami tidak akan memikirkannya.
Kami menarik kesimpulan: yang terpenting dalam praktiknya adalah nilai daya yang ditunjukkan dalam W (RMS) pada nilai distorsi harmonik (THD) sama dengan 1% atau kurang. Namun, membandingkan produk bahkan dengan indikator ini sangat mendekati dan mungkin tidak ada hubungannya dengan kenyataan, karena volume suara dicirikan oleh tingkat tekanan suara. karena itu keinformatifan indikator "kekuatan sistem akustik" nol.
Kepekaan
Sensitivitas adalah salah satu parameter yang ditentukan oleh pabrikan dalam karakteristik sistem akustik. Nilai mencirikan intensitas tekanan suara yang dikembangkan oleh kolom pada jarak 1 meter ketika sinyal dengan frekuensi 1000 Hz dan daya 1 W diterapkan. Sensitivitas diukur dalam desibel (dB) relatif terhadap ambang pendengaran (tingkat tekanan suara nol adalah 2*10^-5 Pa). Terkadang penunjukan digunakan - tingkat sensitivitas karakteristik (SPL, Tingkat Tekanan Suara). Pada saat yang sama, untuk singkatnya, dB / W * m atau dB / W ^ 1/2 * m ditunjukkan di kolom dengan satuan pengukuran. Namun, penting untuk dipahami bahwa sensitivitas bukanlah faktor proporsionalitas linier antara tingkat tekanan suara, kekuatan sinyal, dan jarak ke sumber. Banyak perusahaan mencantumkan karakteristik sensitivitas kepala dinamis, yang diukur dalam kondisi non-standar.
Sensitivitas adalah karakteristik yang lebih penting saat mendesain sistem speaker Anda sendiri. Jika Anda tidak sepenuhnya memahami apa arti parameter ini, maka saat memilih akustik multimedia untuk PC, Anda mungkin tidak terlalu memperhatikan sensitivitas (untungnya, ini tidak sering ditunjukkan).
respon frekuensi
Respons frekuensi (respon frekuensi) dalam kasus umum adalah grafik yang menunjukkan perbedaan amplitudo sinyal keluaran dan masukan pada seluruh rentang frekuensi yang dapat direproduksi. Respons frekuensi diukur dengan menerapkan sinyal sinusoidal dengan amplitudo konstan saat frekuensinya berubah. Pada titik pada grafik di mana frekuensinya adalah 1000 Hz, level 0 dB biasanya diplot pada sumbu vertikal. Pilihan ideal adalah di mana respons frekuensi diwakili oleh garis lurus, tetapi pada kenyataannya sistem akustik tidak memiliki karakteristik seperti itu. Saat melihat grafik, Anda perlu memperhatikan Perhatian khusus dengan jumlah ketidakrataan. Semakin besar ketidakrataan, semakin besar distorsi frekuensi timbre dalam suara.
Pabrikan Barat lebih suka menunjukkan rentang frekuensi yang dapat direproduksi, yang merupakan "pemerasan" informasi dari respons frekuensi: hanya frekuensi cutoff dan ketidakrataan yang ditunjukkan. Misalkan ada tertulis: 50 Hz - 16 kHz (± 3 dB). Ini berarti bahwa sistem akustik dalam kisaran 50 Hz - 16 kHz ini memiliki suara yang andal, dan di bawah 50 Hz dan di atas 15 kHz, ketidakrataan meningkat tajam, respons frekuensi disebut "penyumbatan" (penurunan tajam dalam karakteristik).
Apa yang mengancam? Mengurangi level frekuensi rendah menyiratkan hilangnya juiciness, saturasi suara bass. Naiknya wilayah bass menimbulkan sensasi gumaman dan dengungan pada speaker. Dalam penyumbatan frekuensi tinggi, suara akan menjadi tumpul, tidak jelas. Kenaikan frekuensi tinggi berarti adanya nada mendesis dan siulan yang mengganggu dan tidak menyenangkan. Pada speaker multimedia, ketidakseimbangan respons frekuensi biasanya lebih tinggi daripada yang disebut akustik Hi-Fi. Semua pernyataan iklan perusahaan manufaktur tentang respons frekuensi pembicara tipe 20 - 20.000 Hz (batas kemungkinan teoretis) harus diperlakukan dengan cukup skeptis. Dalam hal ini, respons frekuensi yang tidak rata seringkali tidak ditunjukkan, yang bisa menjadi nilai yang tidak terbayangkan.
Karena produsen akustik multimedia sering "lupa" untuk menunjukkan respons frekuensi yang tidak rata dari sistem speaker, saat bertemu dengan karakteristik speaker 20 Hz - 20.000 Hz, Anda harus tetap membuka mata. Ada peluang bagus untuk membeli sesuatu yang bahkan tidak memberikan respons yang kurang lebih seragam di pita frekuensi 100 Hz - 10.000 Hz. Tidak mungkin membandingkan rentang frekuensi yang dapat direproduksi dengan penyimpangan yang berbeda sama sekali.
Distorsi harmonik, distorsi harmonik
Kg koefisien distorsi harmonik. Sistem akustik adalah perangkat elektro-akustik kompleks yang memiliki karakteristik penguatan non-linier. Oleh karena itu, sinyal setelah melewati seluruh jalur audio pada keluaran pasti akan mengalami distorsi non-linear. Salah satu yang paling jelas dan paling mudah diukur adalah distorsi harmonik.
Koefisien adalah kuantitas tak berdimensi. Ditentukan sebagai persentase atau dalam desibel. Rumus konversi: [dB] = 20 log ([%]/100). Semakin tinggi nilai distorsi harmonik, biasanya suaranya semakin buruk.
Kg speaker sangat bergantung pada kekuatan sinyal yang diumpankan ke mereka. Oleh karena itu, adalah bodoh untuk menarik kesimpulan in absentia atau membandingkan speaker hanya dengan koefisien harmonik, tanpa harus mendengarkan peralatan. Selain itu, untuk posisi pengoperasian pengatur volume (biasanya 30,50%), nilainya tidak ditunjukkan oleh pabrikan.
Hambatan listrik total, impedansi
Head elektrodinamik memiliki resistansi tertentu terhadap arus searah, tergantung pada ketebalan, panjang, dan bahan kawat dalam koil (resistansi semacam itu juga disebut resistif atau reaktif). Ketika sinyal musik, yang merupakan arus bolak-balik, diterapkan, impedansi head akan berubah tergantung pada frekuensi sinyal.
Impedansi(impedans) adalah hambatan listrik total arus bolak-balik diukur pada frekuensi 1000 Hz. Biasanya, impedansi speaker adalah 4, 6, atau 8 ohm.
Secara umum, nilai hambatan listrik total (impedansi) sistem pengeras suara tidak akan memberi tahu pembeli tentang apa pun yang berkaitan dengan kualitas suara produk tertentu. Pabrikan menunjukkan parameter ini hanya agar resistansi diperhitungkan saat menghubungkan sistem speaker ke amplifier. Jika impedansi speaker lebih rendah dari nilai beban amplifier yang disarankan, suara mungkin terdistorsi atau terlindung dari arus pendek; jika lebih tinggi, suaranya akan jauh lebih senyap dibandingkan dengan resistansi yang disarankan.
Kotak speaker, desain akustik
Salah satu faktor penting yang mempengaruhi suara sistem speaker adalah desain akustik dari kepala (speaker) dinamis yang memancar. Saat mendesain sistem akustik, pabrikan biasanya menghadapi masalah dalam memilih desain akustik. Ada lebih dari selusin jenisnya.
Desain akustik dibagi menjadi dibongkar secara akustik dan dimuat secara akustik. Yang pertama menyiratkan desain di mana osilasi diffuser hanya dibatasi oleh kekakuan suspensi. Dalam kasus kedua, osilasi diffuser dibatasi, selain kekakuan suspensi, oleh elastisitas udara dan ketahanan akustik terhadap radiasi. Desain akustik juga dibagi menjadi sistem aksi tunggal dan ganda. Sistem aksi tunggal dicirikan oleh eksitasi suara yang masuk ke pendengar hanya melalui satu sisi kerucut (radiasi sisi lain dinetralkan oleh desain akustik). Sistem aksi ganda melibatkan penggunaan kedua permukaan kerucut dalam pembentukan suara.
Karena desain akustik speaker praktis tidak memengaruhi kepala dinamis frekuensi tinggi dan frekuensi menengah, kami akan berbicara tentang opsi paling umum untuk desain akustik kabinet frekuensi rendah.
Skema akustik, yang disebut "kotak tertutup", dapat diterapkan secara luas. Mengacu pada desain akustik yang dimuat. Ini adalah kasing tertutup dengan kerucut speaker yang ditampilkan di panel depan. Keuntungan: respons frekuensi dan respons impuls yang baik. Kekurangan: efisiensi rendah, kebutuhan amplifier yang kuat, distorsi harmonik tingkat tinggi.
Tapi alih-alih melawan gelombang suara yang disebabkan oleh sisi belakang kerucut, mereka bisa digunakan. Varian paling umum dari sistem kerja ganda adalah inverter fase. Itu adalah pipa dengan panjang dan bagian tertentu, dibangun ke dalam tubuh. Panjang dan penampang inverter fase dihitung sedemikian rupa sehingga pada frekuensi tertentu, osilasi gelombang suara dibuat di dalamnya, sefasa dengan osilasi yang disebabkan oleh sisi depan diffuser.
Untuk subwoofer, sirkuit akustik dengan nama "kotak resonator" yang diterima secara umum banyak digunakan. Berbeda dengan contoh sebelumnya, kerucut speaker tidak ditampilkan di panel casing, tetapi terletak di dalam, di partisi. Pembicara itu sendiri tidak secara langsung berpartisipasi dalam pembentukan spektrum frekuensi rendah. Sebaliknya, diffuser hanya membangkitkan getaran suara frekuensi rendah, yang kemudian berlipat ganda volumenya di pipa inverter fase, yang berfungsi sebagai ruang resonansi. Keuntungan dari solusi konstruktif ini adalah efisiensi tinggi dengan dimensi subwoofer yang kecil. Kerugian dimanifestasikan dalam penurunan karakteristik fase dan impuls, suara menjadi melelahkan.
Pilihan terbaik adalah speaker berukuran sedang dengan kotak kayu, dibuat sesuai dengan sirkuit tertutup atau dengan refleks bass. Saat memilih subwoofer, Anda harus memperhatikan bukan pada volumenya (dengan parameter ini, bahkan model yang murah pun biasanya memiliki margin yang cukup), tetapi pada reproduksi yang andal dari seluruh rentang frekuensi rendah. Dari segi kualitas suara, speaker dengan bodi tipis atau ukuran sangat kecil paling tidak diinginkan.