Auch in Zeiten der Wirtschaftskrise versiegt der Strom echter Musikkenner nicht, denen es wichtig ist, ihre Lieblingskompositionen nicht nur zuzuhören, sondern auch „live“ von der Bühne aus zu hören. Natürlich ist es heute nicht schwer, ein solches Bedürfnis zu befriedigen – wenn da nur Geld wäre! Nun, wenn die Finanzen knapp sind, Sie aber trotzdem Hi-Fi-Musik hören möchten, was sollten Sie dann tun? Zu diesem Zweck haben wir uns entschieden, Regallautsprechersysteme zu testen, die Hi-Fi-Klangqualität und einen erschwinglichen Preis, der der durchschnittlichen Preiskategorie entspricht, erfolgreich kombinieren. Natürlich handelt es sich hierbei nicht um eine „anspruchsvolle“ Akustik, aber wenn man Standakustik mit Regallautsprechern nach dem Kriterium „Preis/Qualität“ vergleicht, dann liegen letztere sogar vorne. Das Einzige, worüber ich Sie im Voraus warnen möchte. Regalmonitore verfügen nicht immer über die ideale Basstiefe, dieser Mangel wird jedoch durch den hervorragenden Klang der Lautsprecher bei geringer Lautstärke mehr als ausgeglichen. Aber für wen hören wir letztendlich Musik – für unsere Nachbarn oder für uns selbst? Nun, die Auswahl eines passenden Lautsprechers aus den zwölf getesteten Modellen wird Ihnen leichter fallen. Also nachdenken, vergleichen, genießen!
Kriterien zur Bewertung
Da es sich um eine etablierte Kategorie klassischer Monitore handelt, werden Tests Standard sein. Der Amplituden-Frequenzgang und der nichtlineare Verzerrungskoeffizient zeigen objektiv, inwieweit das Monitordesign den akustischen Parametern entspricht. Gleichzeitig werden die Designmerkmale jedes Modells untersucht und insgesamt eine Gesamtbewertung des Designs erstellt. Während des Tests wird der Klangcharakter jedes Lautsprechersystems gleichzeitig untersucht. Im Bücherregalformat werden sie in der Regel selten kombiniert gute Tiefe Bass und hochwertige Wiedergabe, daher dient dieser Indikator, obwohl er im Test erwähnt wird, nur als Referenz. Aber was die Eigenschaften der Wiedergabe des oberen Registers angeht, die für die Präsentation von Musikmaterial äußerst wichtig ist, wird hier die Prüfung recht gründlich sein. Auch die Klangbeschaffenheit bei geringer Lautstärke wird gesondert angezeigt, was auf die gleichmäßige (nahezu lineare) Dynamik der Lautsprechersysteme hinweist. Die klangliche Authentizität der Musikszene wird nicht unbeachtet bleiben. Zusammengenommen ergibt das alles die Klangbewertung.
Akustische Energie 301
- Ton: 4
- Bau: 4
- Kosten: 4
Vorteile:
- großartiges Detail
- Genauigkeit der Klangfarbe
Mängel:
- es herrscht Luftmangel
Bei der Entwicklung der 300er-Serie ist es den britischen Designern gelungen, exquisite Lakonie zu verkörpern. Mit weißem oder schwarzem Lack überzogen wirken die Lautsprecher neutral und streng. Die Verbindungen der Paneele sind, wie auch die übrigen Korpuselemente, filigran ausgeführt, ohne Schnickschnack wie Befestigungselemente oder hervorstehende Schrauben – in jeder Hinsicht ist dieses Bücherregalmodell im klassischen Stil der „professionellen“ Hi-Fi-Akustik gefertigt. Die Frontplatte des Acoustic Energy 301, die mit einer schwarzen gummiartigen Beschichtung versehen ist, beherbergt einen proprietären 28-mm-Gewebekalotten-Hochtöner und einen proprietären 110-mm-Tieftöner aus gebogenem eloxiertem Aluminium. Übrigens hatten die legendären, von Experten als Standard anerkannten AE1-Monitore einst genau diesen Kopftyp.
Das Austrittsloch des geschlitzten Bassreflexes befindet sich ebenfalls an der Unterseite der Frontplatte. Diese originelle technische Lösung hat mehrere Vorteile. Erstens können diese Lautsprecher fast überall aufgestellt werden, sogar fast an die Wand gestellt werden, ohne Angst vor Klangverzerrungen zu haben – was die Installation der Lautsprecher vereinfacht. Zweitens verzerrt der Bassreflex auf der Frontplatte den Frequenzgang im Mittelbassbereich nicht und ermöglicht gleichzeitig eine bessere Anpassung der tiefsten Frequenzen an die Raumparameter. Und dieses Detail: Das solide Innenvolumen des Lautsprechers (bei einer Höhe von 300 mm und einer Breite von 185 mm beträgt die Tiefe des Lautsprechers 250 mm) aus massiven MDF-Platten sorgt zusätzlich für einen hervorragenden Bassklang. Mit diesen Fähigkeiten steht dieses Regalmodell des Monitors seinen teureren bodenstehenden „Brüdern“ praktisch in nichts nach, insbesondere beim Arbeiten in kleinen Räumen.
Klang
Und wenn es um die Klangqualität geht, ist zu beachten, dass es nahezu im gesamten Bereich keine auch nur dezente Verfärbung gibt. Obwohl auf den Acoustic Energy 301-Lautsprechern selbst kleinste Nuancen der Musik deutlich zu hören sind, sind die Klangfarben nahezu natürlich. Dies zeigt an, dass die Frequenzskala des Monitors sowohl im Pegel als auch in der Dynamik ausgewogen ist und diese Lautsprecher einen gleichmäßigen Klang erzeugen. Trotz der Tatsache, dass das Bassregister sehr deutlich zu unterscheiden ist und der mittlere Bereich perfekt hörbar ist, gibt es bei den höchsten Frequenzen kein, nein, und der geringste Anstieg schleicht sich ein, was sich besonders bei komplexem Musikmaterial bemerkbar macht, wenn seine Wahrnehmung etwas ist reduziert. Dieses Bild ist sowohl für hohe als auch für niedrige Volumina typisch.
Messungen
Mit einem flachen Amplituden-Frequenzgang bei den höchsten Frequenzen beginnt er leicht anzusteigen. Der Rückgang im Niederfrequenzbereich ist gleichmäßig. Der Bass ist von hoher Qualität und mittlerer Tiefe. Der THD ist recht niedrig und praktisch unabhängig vom Lautstärkepegel. Die Impedanz ist instabil.
Bowers & Wilkins 685
- Ton: 3
- Bau: 3
- Kosten: 5
Vorteile:
- guter Klang
- Design
Mängel:
- leichte Veränderung der Klangfarben
- leichte Verzerrung
- Vorhandensein von Lärm
Dieses Regalmodell des Lautsprechersystems ist ein leuchtender Vertreter der Junior-Linie des britischen Unternehmens Bowers & Wilkins. Altes Design Lautsprecher enthalten die Technologien der Flaggschiffe dieses Herstellers. Dabei geht es natürlich nur um kostengünstige, aber gleichzeitig optimale Lösungen. Dies sind zunächst Nautilus-Kegelrohre für den Hochtöner, Kevlar-Diffusoren sowie ein proprietärer Bassreflex-Port mit der originalen Golfballoberfläche. Die zweischichtige Aluminium-Hochtönerkalotte ist mit einem speziellen Material isoliert, mit dessen Hilfe ein Surround-Sound erzielt werden konnte. In der Dynamik von Durchschnitt und niedrige Frequenzen Der Rückstoß an der Obergrenze wird durch ein statisches Geschoss geglättet. Die für die Klangreinheit verantwortliche Frequenzweiche ist denkbar einfach. Das Gehäuse der Lautsprecher ist mit Folie überzogen, die Frontplatte gefällt jedoch mit einem samtigen Material, das sich angenehm anfühlt.
Klang
Dieses Modell zeichnet sich durch einen offenen und hellen Klang mit gutem Detailgrad aus. Der Bass ist präzise und schnell, könnte aber konzentrierter sein, aber das Rauschen macht sich bemerkbar. Allerdings ist die Klanglokalisierung sehr klar. Der Audiophile wird mit dem geringen Dynamikumfang nicht zufrieden sein. Im mittleren Frequenzbereich sind die Klangfarben der Instrumente stark vereinfacht und der Hochfrequenzbereich ist nicht so gut zu hören, wie wir es gerne hätten, und vermittelt nicht den Eindruck von Luftigkeit und Räumlichkeit.
Messungen
In den Bereichen 2,5 kHz und 6-7 kHz treten Unregelmäßigkeiten auf, die durch Drehen des Lautsprechers um 30° behoben werden können. Gleichzeitig geht die Frequenzbalance etwas in den Tieftonbereich. Zeichnet sich durch einen extrem niedrigen SOI aus. Die Impedanz ist sehr instabil.
Canton Chrono 503.2
- Ton: 4
- Bau: 5
- Kosten: 5
Vorteile:
- saubere hohe frequenzen
- sorgfältige Übertragung der Klangfarben
Mängel:
- Der Niederfrequenzbereich ist bei geringer Lautstärke schwach
Das deutsche Modell Chrono 503.2 zeichnet sich durch hervorragende Klangwiedergabe und traditionell hohe Qualitätskontrolle aus. Obwohl der Hersteller eine glänzende Oberfläche angibt, ist das Lautsprechergehäuse mit Folie überzogen und nur die Frontplatte ist glänzend. Der relativ kompakte Lautsprecher verfügt über einen beeindruckenden Lautsprecher (Durchmesser 180 mm) mit einem für dieses Unternehmen traditionellen Aluminiumdiffusor. Um einen möglichst linearen und langen Kolbenhub des Diffusors zu gewährleisten, ist die Aufhängung wellenförmig ausgeführt. Der Hochtöner ist mit einer leichten 25-mm-Kalotte aus einer haltbaren Aluminium-Magnesium-Legierung ausgestattet, die aus Gründen der Zuverlässigkeit zusätzlich mit einem Metallgitter abgedeckt ist. Auch an die Mobilität der Lautsprecher wurde gedacht: Damit sie auf einem Ständer oder einer Halterung montiert werden können, befinden sich in der Unterseite des Lautsprechers zwei Gewindelöcher.
Klang
Die Lautsprecher reproduzieren nahezu alle Musikgenres recht klar und mit nahezu perfekter Frequenzbalance. Daher ist es nicht verwunderlich, dass die Klangfarben von Instrumenten praktisch ohne Verzerrung, selbst subtile Nuancen, klingen. Obwohl bei solchen Parametern keine erhöhte Emotionalität zu erwarten ist, vermittelt der breite und gleichmäßige Dynamikbereich der Lautsprecher sehr zuverlässig die musikalische Idee jedes Genres – in dieser Hinsicht können die Lautsprecher als universell angesehen werden. Die tieferen Frequenzen werden gesammelt und sind klar erkennbar, der Bass ist aber immer noch nicht tief genug und beginnt bei geringerer Lautstärke kaum merklich zu „verschwinden“. Wenn man sich mit den Lautsprechern vertraut macht, hat man den Eindruck, dass der Bereich des oberen Registers zu groß ist, aber nach dem Hören versteht man, dass hohe Frequenzen in den Momenten auftreten, in denen es notwendig ist, und zwar in ausreichender Menge, ohne Übertreibungen. Erwähnenswert ist, dass der obere Tonbereich der Lautsprecher kristallklar ist, was Musikfans zu schätzen wissen wird.
Messungen
Was die guten dynamischen Eigenschaften dieses Modells angeht, sollte man beachten, dass der ideale Klang weitgehend vom Winkel abhängt, aus dem man zuhört: Die Richtwirkung des Monitors ist recht eng. Der nichtlineare Verzerrungskoeffizient ist klein und bei niedrigen Frequenzen ist ein guter Spielraum erkennbar. Die Impedanz ist instabil.
Chario Syntar 516
- Ton: 3
- Bau: 4
- Kosten: 4
Vorteile:
- emotionale und helle Präsentation
- genaue Lokalisierung
Mängel:
- Vereinfachung der Klangfarben
Der klassische Stil des italienischen Monitors zeichnet sich vor allem durch sein natürliches Holzfurnier-Finish aus – sowohl innen als auch außen, was die Haltbarkeit des Lautsprechers deutlich erhöht. Der gesamte Prozess der Bearbeitung der Karosserieteile und deren weitere Montage erfolgt manuell, was die einwandfreie Qualität nochmals erhöht. Anschließend werden die fertigen Produkte unbedingt getestet – ohne diesen kommen die Lautsprecher nicht in den Verkauf. Die Hochtönermembran (Modell Silversoft Neodium) ist mit silbernem Aluminiumpulver beschichtet – die gleiche Technologie kommt in Monitoren der führenden Markenlinie zum Einsatz. Bemerkenswert ist, dass der Hochtöner auch einen erheblichen Teil des Mitteltonbereichs (ab ca. 1 kHz) wiedergibt. Die doppelt gekrümmte Form des Diffusors des Mittel-/Basslautsprechers wurde speziell unter Berücksichtigung der Empfehlungen der Psychoakustik ausgewählt. Das asymmetrische Loch in der Unterseite der Lautsprecher ist die Bassreflexöffnung. Damit er einwandfrei funktioniert, sind an der Unterseite des Lautsprechers hohe Gummifüße angebracht.
Klang
Dieses Lautsprechersystem zeichnet sich sowohl durch Langsamkeit als auch durch Sanftheit aus, ergänzt durch ein aktives und klares oberes Register. Gleichzeitig ist das Klangbild etwas unscharf, weshalb Klangnuancen verschleiert werden. Trotzdem geben die Lautsprecher Musikkompositionen unterschiedlicher Genres immer noch recht präzise und emotional wieder. Der Bass ist so tief, dass er sogar im Gesamtklangbild hervorsticht. Die Lokalisierung der Klangbühne ist gut, es mangelt jedoch an Transparenz, was sich besonders beim Hören komplexer Kompositionen bemerkbar macht. Mit abnehmender Lautstärke wird der Bass schwächer, der Klang bleibt jedoch emotional und dynamisch.
Messungen
Der optimale Amplituden-Frequenzgang wurde bei einer Drehung des Lautsprechers um 30° ermittelt. Das Modell zeichnet sich durch eine relativ gute Unebenheit mit einem gleichmäßigen und sanften Abfall zu niedrigen Frequenzen aus. Der Koeffizient der nichtlinearen Verzerrung ist ziemlich gleichmäßig – von den höchsten bis zu den niedrigsten Frequenzen. Die Impedanz ist recht stabil.
Dynaudio DM 2/7
- Ton: 5
- Bau: 5
- Kosten: 5
Vorteile:
- Authentizität der Klangfarben
- saubere Höhen
Mängel:
- übermäßige Strenge bei der Tonwiedergabe
In der Gruppe der Regalmonitore ist das dänische Unternehmen Dynaudio mit der DM-Linie vertreten. Erwartungsgemäß hat das Unternehmen die Lautsprecher in seinem charakteristischen Stil gestaltet: Eine massive graue Frontplatte ist etwas dicker als die Seitenwände, um unerwünschte Resonanzen effektiver zu dämpfen. Gleiches gilt für den gesamten Korpus: Er ist zart gedämpft und mit klassischem Furnier makellos verarbeitet. Die 28-mm-Seidenkalotte des Markenhochtöners ist mit einer speziellen Imprägnierung behandelt, der Mittel-/Tieftönerkegel besteht jedoch aus Magnesiumsilikat-Polymer, das sich in der Welt der Akustik bestens bewährt hat. Die Schwingspulen sind mit leichtem Aluminiumdraht auf einen Kapton-Rahmen gewickelt und erzeugen in Kombination mit einem leistungsstarken Magnetsystem eine hervorragende Dynamik und Empfindlichkeit. Die Konstrukteure dieser Lautsprecher legten großen Wert auf die Maximierung des Impedanzausgleichs, um die Abhängigkeit des Lautsprechers vom Verstärker zu minimieren.
Klang
Die Lautsprecher geben Musik frei und natürlich wieder, und der schöne Klang der Töne verwandelt die Klangbühne in eine natürliche und erzeugt einen ausdrucksstarken und ausgewogenen Klang. Tatsächlich hat man den Eindruck, man befinde sich auf einem „Live“-Konzert und kann deutlich hören, wo sich welches Instrument befindet. Niedrige Frequenzen sind straff, energisch und deutlich. Das obere Register ist raffiniert, sauber und ausdrucksstark. Im Klang sind alle Details gut herausgearbeitet und es gibt keine Verfärbungen. Erwähnenswert ist auch, dass die Lautsprecher sowohl bei niedrigen als auch bei hohen Lautstärken gleichermaßen souverän spielen.
Messungen
Der Amplituden-Frequenzgang ist eine flache Linie mit einer leicht spürbaren Verschiebung in den HF-Bereich. Das Modell zeichnet sich durch eine breite Ausrichtung aus. Der nichtlineare Verzerrungskoeffizient ist stabil und niedrig, ebenso wie die Impedanz. Insgesamt hervorragende Ergebnisse.
Magnat Quantum 753
- Ton: 5
- Bau: 4
- Kosten: 4
Vorteile:
- Präzise Töne
- klare klang bühne
Mängel:
Dieser Regalmonitor der deutschen Firma Magnat Audio-Produkte aus der Quantum 750-Reihe ist vielleicht einer der beeindruckendsten der betrachteten Lautsprecher. Um Gehäuseresonanzen zu minimieren, besteht die Frontplatte des Lautsprechers aus einer doppellagigen 40-mm-Platte, die Dicke des Podiums beträgt 30 mm. Die legendäre deutsche Solidität wird durch die gedämpfte, streng matte Oberfläche des Gehäuses unterstrichen und nur das Podium mit der Frontplatte glänzt spielerisch durch sorgfältiges Polieren. Der Fmax-Hochtöner (übrigens eine Eigenentwicklung von Magnat) verfügt über eine Kalotte aus einer doppelten Gewebemischung, die für ein erweitertes Arbeitsband sorgt. Die Mittel-/Tieftonmembran besteht aus Aluminium, das mit Keramikpartikeln beschichtet ist. Dieses Modell verfügt außerdem über eine gut belüftete Schwingspule. Auch die Form des Aluminium-Lautsprecherkorbs wurde so durchdacht, dass der Luftstrom ungehindert strömen und mögliche Resonanzen reduziert werden kann. Der große Bassreflexausgang befindet sich an der Rückwand des Monitors. Die aus hochwertigen Elementen zusammengesetzte Frequenzweiche ist nahezu perfekt auf die Phase und Amplitude des Signals abgestimmt, wodurch die Auflösung dieses Modells deutlich über dem Durchschnitt liegt.
Klang
Der Klang des Monitors zeichnet sich durch emotionales und dynamisches Spiel mit hervorragender Übertragung des gesamten Spektrums instrumentaler Klangfarben aus – die Lokalisierung von Schallquellen ist einfach hervorragend. Die Klangbühne ist sauber, großräumig und tief, Details sind maximal herausgearbeitet und verschränken sich nicht, es gibt praktisch keine Nebengeräusche. Die hohen Frequenzen zeichnen sich durch einen offenen, luftigen Klang aus, dennoch ist der obere Bereich sehr korrekt und unaufdringlich. Der Bass ist klar und schnell, mit mittlerer Tiefe. In diesem Bereich ist genügend Natürlichkeit vorhanden, da die Futterdichte etwas „abnimmt“. Mit abnehmender Lautstärke nimmt die Emotionalität der Lautsprecher etwas ab.
Messungen
Bei minimalen Unebenheiten im Frequenzgang macht sich ein leichtes Frequenzungleichgewicht zu hohen Frequenzen bemerkbar, das sich jedoch kaum auf die tonale Balance auswirken dürfte – wir können sagen, dass dies für preisgünstige Monitore gar nicht so schlecht ist. Obwohl die gesamte harmonische Verzerrung je nach Lautstärke innerhalb von 1 % schwankt, gibt es keine wahrnehmbare Resonanz. Es ist zu beachten, dass der SOI-Spielraum bei niedrigen Frequenzen gut ist. Die Impedanz ist stabil.
Martin Logan Antrag 15
- Ton: 4
- Bau: 4
- Kosten: 3
Vorteile:
- Die Präsentation des Materials ist lebendig und energisch
- straffer und schneller Bass
Mängel:
- funktioniert ein wenig bei geringer Lautstärke
Das Design dieses Monitors gefällt dem Auge mit einer filigranen Verarbeitung des Gehäuses und einem schönen Schutzgitter aus Stahl auf der Frontplatte. Und darunter verbirgt sich das Highlight – ein teurer Bändchenhochtöner mit ultrahoher Auflösung, mit dem Sie einen klaren, präzisen und dynamischen Klang erzeugen können. Das Lautsprechergehäuse ist aus 19-mm-MDF-Platten zusammengesetzt und nur die Aluminiumfrontplatte des Monitors ist schwarz eloxiert, was ihm Feierlichkeit und Strenge verleiht. Der Diffusor des Mittel-/Tieftöners mit langem Hub ist im gleichen Farbschema gefertigt – Aussehen Säulen sind lakonisch und streng. Was die Lautsprecher betrifft, so wird ihre Arbeit durch eine Frequenzweiche mit verbesserten Eigenschaften koordiniert – diesen Effekt erreichte der Hersteller durch den Einsatz von Polypropylen-Kondensatoren und Elektrolyten mit niedrigem Verlustkoeffizienten. Die Bassreflexöffnung befindet sich auf der Rückseite des Lautsprechers.
Der Hersteller hat für den Monitor einen Wärme- und Stromschutz vorgesehen.
Klang
Diese Lautsprecher haben eine Besonderheit: Sie arbeiten nicht gerne bei mittleren und niedrigen Lautstärken – in solchen Fällen bleiben nur die mittleren Frequenzen im Bereich und die Dynamik wird langweilig und träge. Doch mit zunehmender Lautstärke „schneidet“ der elastische und schnelle Bass immer deutlicher durch und der obere Bereich wird klarer. Und obwohl die untere Mitte weiterhin dominiert und nicht nachgibt, wird die Musik immer energischer und schärfer präsentiert. Es muss zugegeben werden, dass bei Betrieb der Lautsprecher in einem beliebigen Lautstärkemodus keine Nebengeräusche zu hören sind. Darüber hinaus verschwinden Nachgeräusche manchmal sogar dort, wo sie sein könnten. Bemerkenswert ist, dass dieses Modell von „Regallautsprechern“ zwar die Klangfarben von Instrumenten vereinfacht, ein Bändchenhochtöner mit erhöhter Klangausgabe jedoch Abhilfe schafft und dem Mittel-Hochtonbereich eine besonders feine Wiedergabe verleiht. Daher schätzen Musikliebhaber trotz der geringfügigen aufgeführten Fehler des Monitors die Leistung dieses Lautsprechers.
Messungen
Im Hochfrequenzbereich sind Ungleichmäßigkeiten im Amplituden-Frequenzgang deutlich sichtbar und die Empfindlichkeit gegenüber tiefen Frequenzen nimmt recht stark ab. Die Lautsprecher zeichnen sich durch eine breite Richtwirkung aus. Obwohl der Koeffizient der nichtlinearen Verzerrung im Mitteltonbereich leicht ansteigt, liegt er immer noch unter 1 %. Die Impedanz ist relativ stabil.
MK Sound LCR 750
- Ton: 5
- Bau: 5
- Kosten: 4
Vorteile:
- Der Klang ist fokussiert und klar
- gute Übertragung der Klangfarben
Mängel:
- die Unzulänglichkeiten von Studioaufnahmen wahrheitsgetreu widerspiegeln
Das lakonische Design der Lautsprecher von M&K Sound ist leicht zu erkennen: strenge schwarze Farbe und das Fehlen auch nur der geringsten Verzierung. Der Hersteller ist der Ansicht, dass es viel wichtiger ist, sich auf die Qualität zu konzentrieren, bei der die Amerikaner hervorragende Ergebnisse erzielt haben – heute haben sich diese Akustiksysteme unter Fachleuten zu Recht einen Ruf als Standard der Kontrollakustik erworben. Auch die für Heimkinos konzipierte 750er-Serie entspricht dieser schmeichelhaften Eigenschaft, bei der der Regalmonitor 750 LCR durch seine soliden Abmessungen hervorsticht. Der Lautsprecher ist recht originell und sticht selbst unter den von uns in Betracht gezogenen Modellen hervor. Zu seinen Hauptmerkmalen zählen das geschlossene Gehäuse, wodurch die Bassausgabe minimiert wird, sowie der Einbau von zwei Treibern gleichzeitig – Mittel- und Tieftontreiber, was den Dynamikbereich des Monitors deutlich erhöht. Ein weiteres Know-how des Herstellers: Ein 25-mm-Seidenhochtöner, der in einem Winkel von 4,7° zur Frontebene installiert ist, optimiert die Streuung verschiedener Frequenzen.
Polypropylendiffusoren mit mineralischem Füllstoff verbesserten in Kombination mit der eingebauten phasenfokussierten Frequenzweiche die akustischen Parameter des Monitors deutlich. Für eine einfache Bedienung verfügt die Rückseite des Lautsprechers über Gewindelöcher für die eine oder andere Monitormontagemöglichkeit.
Klang
Mit sanftem Klang beherrschen die Lautsprecher nahezu jedes Musikmaterial perfekt. Fast alle Instrumente sind auf der Klangbühne deutlich hörbar, sowohl in der Klangfarbe als auch im Raum. Im musikalischen Gesamtbild gibt es nichts Überflüssiges und alle dynamischen Nuancen sind deutlich zu hören. Und da das 750 LCR-Modell nicht die geringste emotionale Färbung verleiht, könnte dieser Klang für einen unvorbereiteten Zuhörer sogar etwas trocken wirken. So sollte es jedoch sein.
Messungen
Abweichungen im Frequenzgang des Monitors sind so gering, dass von einer Verzerrung der tonalen Balance keine Rede sein kann. In diesem Fall wurden optimale Ergebnisse erzielt, wenn die Säule um 30° gedreht wurde. Der verschwindend kleine SOI steigt zu tiefen Frequenzen hin sehr gleichmäßig an und erreicht erst bei geringer Lautstärke 5 %. Die Impedanz ist stabil. Generell können wir ein recht gutes Ergebnis vermelden.
PSB Imagine B
- Ton: 5
- Bau: 5
- Kosten: 3
Vorteile:
- wahre Übertragung von Klangfarben
- sanfte Dynamik
Mängel:
- begrenzter Hochfrequenzbereich
Die Grundlage dafür, dass das kanadische Unternehmen PSB die Imagine-Linie seit mehreren Jahren erfolgreich vertreibt, war die ursprüngliche Designentwicklung der Monitore, die es ermöglichte, die außergewöhnlichen akustischen Parameter dieser Lautsprecher zu erreichen. Und obwohl die Originalität und Eleganz der Lautsprecher mit dem prestigeträchtigen RedDot-Designpreis gebührend gewürdigt wurde, war es großartig technische Eigenschaften. Urteile selbst. Im mit Naturfurnier veredelten Lautsprechergehäuse findet man keine rechten Winkel – die geschwungenen Wände der Monitore der Linie ähneln der bizarren Kreuzung mehrerer Zylinder auf einmal, was den Eindruck von „Raum“ vermittelt. Gleichzeitig wirkt das Design jedoch stark und solide, und alle Biegungen „wirken“ ausschließlich auf die Erzielung eines idealen Klangs, wodurch das Auftreten stehender Wellen und die Entstehung interner Resonanzen vermieden werden. Aber auch die neuesten technischen Entwicklungen der PSB-Lautsprecher tragen dazu bei, dieses Ziel zu erreichen. Nehmen wir als Beispiel einen 25-mm-Hochtöner. Seine Titankuppel ist mit einer akustischen Linse ausgestattet und wird durch Magnetflüssigkeit gekühlt; die Säule nutzt einen leistungsstarken Neodym-Magneten. Eine weitere effektive technische Lösung: Die Polypropylenmembran des Mittel-/Tieftöners wird mit einem Ton-Keramik-Füller ergänzt, was die Klangqualität nochmals verbessert. Der Bassreflexausgang befindet sich an der Rückwand.
Klang
Dank solcher Designlösungen erzeugen die Lautsprecher einen gesammelten und perfekt ausgewogenen Klang. Monitore zeichnen sich durch eine hervorragende Lokalisierung und natürliche Klangfarben aus, sodass die Klangbühne nahezu lebendig wahrgenommen wird. Beachten Sie, dass die Monitore auch bei geringer Lautstärke frei und natürlich spielen. Zwar ist der Hochtonbereich etwas eingeschränkt, weshalb die Luftigkeit etwas leidet. Apropos Details: Manchmal verlieren Monitore die kleinsten Nuancen, aber auch in solchen Fällen erfreuen sie sich an der Ausdruckskraft und Fülle der Musik. Der Bass ist nicht sehr tief, aber recht hell. Auch der Mitteltonbereich ist gut – der Klang ist korrekt und präzise.
Messungen
Obwohl der Frequenzgang des Monitors entlang der akustischen Achse sehr gleichmäßig verläuft, sollte der Hörer die Lautsprecher dennoch nicht zur Seite drehen, da sonst die hohen Frequenzen auszuklingen beginnen. Der nichtlineare Verzerrungskoeffizient ist im gesamten Bereich niedrig und stabil – bis hin zur unteren Frequenzgrenze. Die Impedanz ist stabil.
Rega RS1
- Ton: 5
- Bau: 4
- Kosten: 4
Vorteile:
- Das obere Register ist transparent, klingt sauber und leicht
- eine große dynamische Reichweite
Mängel:
- Der Ton ist etwas gefärbt
Die einzige Serie von Regalmonitoren RS wurde von der britischen Firma Rega speziell als Ergänzung zu anderen Hi-Fi-Audiogeräten desselben Herstellers entwickelt. Daher ist es nicht verwunderlich, dass das von uns getestete RS1-Modell die interessantesten Premium-Lösungen enthielt und dabei preislich recht erschwinglich blieb. Trotz der Kompaktheit und geringen Dicke der Platten wirken die Lautsprecher elegant und hochwertig – vor allem dank der sorgfältigen Furnierbearbeitung und des streng klassischen Designs. Die im Unternehmen selbst entworfenen und montierten Treiber werden von Hand zusammengebaut, und hier können wir von höchster Qualität der Lautsprecher sprechen. Hinter dem 19-mm-Hochtöner befindet sich eine Kammer, deren ursprüngliche Form zur optimalen Dämpfung akustischer Wellen beiträgt. Der Midbass-Diffusor besteht aus Papier.
Dank des reibungslosen Frequenzgangs des Lautsprechers kann er in einen Hochtöner integriert werden. Dazu benötigen Sie eine Frequenzweiche mit guter Phasensynchronität. Auf der Rückseite befindet sich eine Bassreflexöffnung.
Klang
Obwohl der Rega RS1-Lautsprecher klangliche Nuancen recht genau wiedergibt, verliert die Klangbühne aufgrund der kaum wahrnehmbaren Farbgebung etwas an Transparenz. Auch hier fehlt das obere Register ein wenig, obwohl es völlig sauber ist. Alle Details sind zu hören, werden aber auch ein wenig ausgeblendet. Generell wird das wiedergegebene Material übersichtlich und umfangreich präsentiert. Der Bass wird zwar präzise wiedergegeben, hat aber nicht immer genug Gewicht. Zudem ist die Klanglokalisierung in den RS1-Lautsprechern etwas unscharf. Bei komplexer symphonischer Musik kommt der Monitor jedoch nicht so gut zurecht und das Klangmaterial wird schwieriger zu verstehen. Wenn Sie jedoch Musik mit geringer Lautstärke hören, gibt der Lautsprecher eine nahezu perfekte Wiedergabe ab.
Messungen
Im Bereich der oberen Mitten und hohen Frequenzen klingen die Lautsprecher aufgrund der Ungleichmäßigkeit des Frequenzgangs etwas anders. Dies kann korrigiert werden, wenn der Lautsprecher um 30° gedreht wird. Obwohl der nichtlineare Verzerrungskoeffizient instabil ist, hat dieser Indikator praktisch keinen Einfluss auf die Klangqualität – er beträgt weniger als ein Prozent. Die Impedanz ist instabil.
Dreieckiges farbiges Bücherregal
- Ton: 5
- Bau: 4
- Kosten: 5
Vorteile:
- Live-Open-Sound
- klare Übertragung der Klangfarben
Mängel:
- etwas überschüssiger Bass
Wie es für die Franzosen typisch ist, hat Triangle bei der Herstellung von Lautsprechersystemen höchste Qualität mit Anmut und Eleganz kombiniert. Dies wird am deutlichsten durch die stilvolle Color-Linie bestätigt, deren Lautsprecher Musikliebhaber mit einer makellosen Lackierung begeistern. Der Käufer kann zwischen Monitoren in den Farben Rot, Schwarz und Weiß wählen. Wenn wir über den Regallautsprecher Bookshelf sprechen, sollten wir zunächst seinen Hochtöner mit einer Titanmembran und eine mit einer speziellen Mischung beschichtete Papiermembran für den Mittel-/Tieftöner erwähnen. Die Originalität des Lautsprechers wird durch eine Stoff- und breite Wellpappenaufhängung sowie eine Staubschutzkappe in Kugelform ergänzt. Der Crossover nutzt effektive Technologien, die einst dem gefielen obersten Zeile Magellan – jetzt hat auch das Bücherregal dieses Know-how. Fügen wir hinzu, dass sich der Bassreflexausgang auf der Rückseite des Lautsprechers befindet.
Klang
Der Monitor erzeugt einen sehr lebendigen und natürlichen Klang mit sehr hoher Klanggenauigkeit. Die Wiedergabe des Klangmaterials erfolgt entspannt und natürlich.
Die Kraft des musikalischen Klangs bildet eine Live-Aufführung bemerkenswert genau nach. Der Bass ist wohlgeformt und angenehm tief. Manchmal scheint es sogar zu viel davon zu geben. Der Klang ist sehr klar und detailliert – kleinste Nuancen entgehen dem Zuhörer nicht. Die Lautsprecher dieses Modells reproduzieren Kompositionen jeder Komplexität perfekt und selbst bei geringer Lautstärke verschlechtert sich die Klangqualität nicht.
Messungen
Das im Hochtonbereich festgestellte Ungleichgewicht im Frequenzgang wird auf herkömmliche Weise beseitigt – es genügt eine Drehung der Säule um 30°. Der nichtlineare Klirrfaktor ist recht gering, bei mittleren Frequenzen wird er jedoch höher, obwohl er 1 % nicht überschreitet. Bei hohen Lautstärken sind Verzerrungen im oberen Bassbereich spürbar. Die Impedanz ist instabil.
Wharfedale Jade 3
- Ton: 3
- Bau: 3
- Kosten: 4
Vorteile:
- viel Liebe zum Detail
Mängel:
- die Dynamik ist etwas abgeschwächt
- ungenaue Lokalisierung
Was das britische Unternehmen Wharfedale auszeichnet, ist seine sorgfältige Herangehensweise bei der Produktion preisgünstiger Linien. Beispielsweise zum Modell Jade 3, dem einzigen Drei-Wege-Monitor in unserem Test. Doch während andere Hersteller große und schwere Monitore mit gebogenem Panel zu den Top-Marken zählen, wählten die Briten diese Form des Bücherregals allein aus pragmatischen Gründen – Hilfsschotts dämpfen unerwünschte Resonanzen im Inneren des geschlossenen Gehäuses und minimieren schädliche Klangverfärbungen. An der Grenze von 3 kHz weicht der Hochtöner mit Aluminiumkalotte sauber dem Mitteltöner, dessen Diffusor aus einem Aluminium-Zellulose-Verbundwerkstoff besteht. Und bereits im Bereich von 350 Hz geht die dynamische Hauptlast auf den Tieftonlautsprecher über, der mit einem gewebten Diffusor aus verstärktem Gewebe aus Carbon- und Glasfaserfäden ausgestattet ist. An dieser Stelle ist zu beachten, dass diese Materialkombination den Diffusor in einen makellosen Kolben verwandelt, der die für Metalldiffusoren typischen unerwünschten Resonanzphänomene eliminiert. Fügen wir hinzu, dass die Lautsprecherlautsprecher in einem geschlossenen Volumen arbeiten und die ideale Linearität des Crossover-Phasensignals das Ergebnis einer Computeroptimierung ist.
Klang
Gemäß der etablierten Unternehmenstradition klingen alle Wharfedale-Monitore gleich schön. Im akustischen Raum sind alle Musikinstrumente klar an ihrem Platz platziert und die Klangbühne ist sauber und geräumig. Die Lautsprecher erzeugen Bässe und Höhenlagen vorsichtig und nicht aggressiv, als hätten sie Angst, das Gleichgewicht des wiedergegebenen Klangbildes zu stören. Dieses Modell zeichnet sich durch eine Kombination aus sanfter Darstellung von Klangbildern und optimaler Klangdetails aus. Bemerkenswert ist, dass sich der Monitor auch bei geringer Lautstärke sehr gut verhält.
Messungen
Der Amplituden-Frequenzgang des Lautsprechers ist nahezu vollkommen flach, im oberen Bereich verhält er sich jedoch ungewöhnlich: Nach einem unerwarteten Rückgang ist sofort ein starker Anstieg zu verzeichnen. Der Bassbereich ist recht tief. Erfreulich ist der nichtlineare Klirrfaktor, der in allen Bereichen nahezu ausschließlich glatt und möglichst niedrig ist. Der Tieftonbereich weist einen soliden Spielraum auf. Die Impedanz ist recht stabil.
Schlussfolgerungen
Beim Vergleich der Ergebnisse von Lautsprechermessungen in unserem Testlabor kamen wir zu dem Schluss, dass der Vergleich von Regallautsprechern nicht mehr so interessant ist wie früher. Alle getesteten Monitore zeigten nahezu identische, gleichmäßige Amplituden-Frequenz-Kennlinien mit geringfügigen Abweichungen, die die Wahrnehmung nicht beeinträchtigten, sowie einen sehr geringen nichtlinearen Verzerrungskoeffizienten, der auch im Bassbereich wiederum nicht in den kritischen Bereich ging. Kein Wunder, denn es gibt praktisch keinen Lautsprecherhersteller mehr, der bei seiner Arbeit keine Computermodellierungstools verwendet, und das ist ein Garant für hohe Qualität! Auch hier konnten wir unabhängig von der Gehäuseform der von uns getesteten Lautsprecher keine gravierenden Verzerrungen feststellen, da mittlerweile jeder Hersteller die Möglichkeit hat, Dämpfungselemente korrekt zu berechnen. Infolgedessen wurde das Design aller getesteten Lautsprecher recht gut bewertet.
Allerdings müssen noch zwei Modelle erwähnt werden – MK Sound LCR 750 und Dynaudio DM 2/7. Ursprünglich richteten die Hersteller diese Entwicklungen wie ihre bisherigen Produktlinien auf den professionellen Akustikmarkt und legten den Schwerpunkt auf maximale Genauigkeit bei der Übertragung von Musikmaterial. Sie haben ihr Ziel erreicht: Bei den genannten Modellen handelt es sich um auf professionellem Niveau gestaltete Regalakustiken. Das bedeutet, dass diese Lautsprecher neutral klingen und sogar „trocken“ wirken, aber genau das ist eine der wichtigsten Anforderungen von Profis – nicht die geringste „Verschönerung“!
Und wenn es um schönen und angenehmen Klang geht, stellen wir fest, dass die meisten der getesteten Monitore diese Kriterien perfekt erfüllen. Die meisten der getesteten Lautsprecher verfügen über Funktionen wie genaue Klanglokalisierung, Genauigkeit bei der Übertragung von Klangfarben, klar definierte Bässe – alles, was echte Musikliebhaber so schätzen. Basierend auf den Testergebnissen sind die Hauptvorteile von Regallautsprechern hervorzuheben: dichter, satter Klang von PSB Imagine B, präzise Präsentation des Materials von Canton Chrono 503.2, offenes, luftiges Bild von Rega RS1, trotzig aggressiver Druck von MartinLogan Motion 15. Allerdings gibt es keine Gewinner. Deshalb geben wir die Hand unseres Tests ab
Wir setzen unsere Tradition fort und veröffentlichen einen weiteren Artikel in der Reihe „Prüfmethoden“. Artikel wie dieser dienen sowohl als allgemeiner theoretischer Rahmen, um den Lesern einen Einstieg in das Thema zu erleichtern, als auch als spezifische Anleitung zur Interpretation der in unserem Labor erzielten Testergebnisse. Der heutige Artikel zur Methodik wird etwas ungewöhnlich sein – wir haben beschlossen, einen wesentlichen Teil davon der Theorie von Schall und akustischen Systemen zu widmen. Warum ist das notwendig? Tatsache ist, dass Klang und Akustik praktisch das komplexeste aller in unserer Ressource behandelten Themen sind. Und vielleicht ist der durchschnittliche Leser in diesem Bereich weniger versiert als beispielsweise bei der Einschätzung des Übertaktungspotenzials verschiedener Core 2 Duo-Stufen. Wir hoffen, dass die dem Artikel zugrunde liegenden Referenzmaterialien sowie eine direkte Beschreibung der Mess- und Prüfmethodik einige Wissenslücken aller Amateure schließen werden guter Klang. Beginnen wir also mit den grundlegenden Begriffen und Konzepten, die jeder Audiophile-Neuling kennen muss.
Grundbegriffe und Konzepte
Eine kurze Einführung in die Musik
Beginnen wir auf originelle Weise: von vorne. Von dem, was über die Lautsprecher klingt, und von anderen Kopfhörern. Es ist einfach so, dass das durchschnittliche menschliche Ohr Signale im Bereich von 20 bis 20.000 Hz (oder 20 kHz) unterscheiden kann. Dieser ziemlich umfangreiche Bereich wird wiederum normalerweise unterteilt in 10 Oktaven(kann durch jede andere Menge geteilt werden, aber 10 wird akzeptiert).
Allgemein Oktave ist ein Frequenzbereich, dessen Grenzen durch Verdoppelung oder Halbierung der Frequenz berechnet werden. Die Untergrenze der nächsten Oktave ergibt sich durch Verdoppelung der Untergrenze der vorherigen Oktave. Jeder, der sich mit der Booleschen Algebra auskennt, wird diese Reihe seltsam vertraut finden. Zweierpotenzen mit angehängter Null am Ende in reiner Form. Warum braucht man eigentlich Oktavkenntnisse? Dies ist notwendig, um der Verwirrung darüber ein Ende zu setzen, was Tiefbass, Mittelbass oder ein anderer Bass und dergleichen heißen soll. Der allgemein anerkannte Oktavsatz bestimmt auf Hertz genau, wer wer ist.
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Oktavnummer |
Untere Grenze, Hz |
Obergrenze, Hz |
Name |
Titel 2 |
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Tiefer Bass |
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Mittlerer Bass |
Unterkontrolle |
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Oberbass |
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Untere Mitte |
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Eigentlich die Mitte |
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Obererer Mittelbereich |
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Unten oben |
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Mitte oben |
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Ober hoch |
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Obere Oktave |
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Die letzte Zeile ist nicht nummeriert. Dies liegt daran, dass es nicht in den Standard-Zehnoktaven enthalten ist. Achten Sie auf die Spalte „Titel 2“. Diese enthält die Namen der Oktaven, die von Musikern hervorgehoben werden. Diese „seltsamen“ Leute haben keine Vorstellung von tiefen Bässen, aber sie haben eine Oktave darüber – ab 20480 Hz. Deshalb gibt es eine solche Diskrepanz in der Nummerierung und den Namen.
Jetzt können wir genauer über den Frequenzbereich von Lautsprechersystemen sprechen. Wir sollten mit einer unangenehmen Nachricht beginnen: In der Multimedia-Akustik gibt es keinen tiefen Bass. Die allermeisten Musikliebhaber haben einfach noch nie 20 Hz bei einem Pegel von -3 dB gehört. Und jetzt sind die Nachrichten erfreulich und unerwartet. Auch in einem realen Signal gibt es solche Frequenzen nicht (natürlich mit einigen Ausnahmen). Eine Ausnahme bildet beispielsweise eine Aufnahme von der Schallplatte eines IASCA-Wettbewerbsrichters. Das Lied heißt „The Viking“. Dort werden sogar 10 Hz mit einer ordentlichen Amplitude aufgezeichnet. Dieser Titel wurde in einem speziellen Raum auf einer riesigen Orgel aufgenommen. Die Jury wird das System, das die Wikinger überzeugt, mit Auszeichnungen schmücken, wie einen Weihnachtsbaum mit Spielzeug. Aber mit einem echten Signal ist alles einfacher: Bassdrum – ab 40 Hz. Auch kräftige chinesische Trommeln starten ab 40 Hz (darunter gibt es allerdings eine Megadrum. Sie fängt also schon bei 30 Hz an zu spielen). Live-Kontrabass hat in der Regel eine Frequenz von 60 Hz. Wie Sie sehen, werden 20 Hz hier nicht erwähnt. Daher müssen Sie sich über das Fehlen solch niedriger Komponenten keine Sorgen machen. Sie werden nicht benötigt, um echte Musik zu hören.
Die Abbildung zeigt ein Spektrogramm. Es gibt zwei Kurven darauf: lila DIN und grüne (ab dem Alter) IEC. Diese Kurven zeigen die Spektralverteilung des durchschnittlichen Musiksignals. Die IEC-Kennlinie wurde bis in die 60er Jahre des 20. Jahrhunderts verwendet. Damals wollte man sich lieber nicht über den Quietscher lustig machen. Und nach den 60er Jahren stellten Experten fest, dass sich Hörpräferenzen und Musik etwas verändert hatten. Dies spiegelt sich in der großen und mächtigen DIN-Norm wider. Wie Sie sehen, gibt es viel mehr hohe Frequenzen. Aber es gab keine Bassanhebung. Fazit: Kein Grund, Superbass-Systemen nachzujagen. Außerdem wurden dort ohnehin nicht die gewünschten 20 Hz in die Box gelegt.
Eigenschaften akustischer Systeme
Wenn Sie nun das Alphabet der Oktaven und der Musik kennen, können Sie beginnen, den Frequenzgang zu verstehen. Frequenzgang (Amplituden-Frequenzgang) - Abhängigkeit der Schwingungsamplitude am Geräteausgang von der Frequenz des Eingangsharmonischensignals. Das heißt, dem System wird am Eingang ein Signal zugeführt, dessen Pegel mit 0 dB angenommen wird. Aus diesem Signal machen Lautsprecher mit Verstärkungsweg, was sie können. Normalerweise erhalten sie bei 0 dB keine gerade Linie, sondern eine etwas unterbrochene Linie. Das Interessanteste ist übrigens, dass jeder (vom Audio-Enthusiasten bis zum Audio-Hersteller) einen vollkommen flachen Frequenzgang anstrebt, aber Angst davor hat, „zu streben“.
Was ist eigentlich der Nutzen des Frequenzgangs und warum versuchen die Autoren von TECHLABS ständig, diese Kurve zu messen? Tatsache ist, dass damit echte Frequenzbereichsgrenzen festgelegt werden können und nicht solche, die der „böse Marketinggeist“ dem Hersteller eingeflüstert hat. Es ist üblich anzugeben, bei welchem Signalabfall die Grenzfrequenzen noch abgespielt werden. Wenn nicht anders angegeben, wird davon ausgegangen, dass der Standardwert von -3 dB verwendet wurde. Hier liegt der Haken. Es reicht nicht aus, anzugeben, bei welchem Abfall die Grenzwerte gemessen wurden, und Sie können absolut ehrlich mindestens 20 Hz - 20 kHz angeben, obwohl diese 20 Hz tatsächlich bei einem Signalpegel erreichbar sind, der sich stark von dem unterscheidet vorgeschrieben -3.
Der Vorteil des Frequenzgangs drückt sich auch darin aus, dass man daraus, wenn auch nur annähernd, erkennen kann, welche Probleme das ausgewählte System haben wird. Darüber hinaus das System als Ganzes. Der Frequenzgang leidet unter allen Elementen des Pfades. Um zu verstehen, wie das System gemäß dem Zeitplan klingen wird, müssen Sie die Elemente der Psychoakustik kennen. Kurz gesagt ist die Situation so: Eine Person spricht in mittleren Frequenzen. Deshalb nimmt er sie am besten wahr. Und bei den entsprechenden Oktaven sollte die Kurve am gleichmäßigsten sein, da Verzerrungen in diesem Bereich die Ohren stark belasten. Das Vorhandensein hoher, schmaler Spitzen ist ebenfalls unerwünscht. Als Faustregel gilt hier, dass Gipfel besser zu hören sind als Täler und ein scharfer Gipfel besser zu hören ist als ein flacher. Wir werden näher auf diesen Parameter eingehen, wenn wir den Prozess seiner Messung betrachten.
Phasenfrequenzgang (PFC) zeigt die Änderung der Phase des vom Lautsprecher wiedergegebenen harmonischen Signals in Abhängigkeit von der Frequenz. Lässt sich mithilfe der Hilbert-Transformation eindeutig aus dem Frequenzgang berechnen. Der ideale Phasengang, der besagt, dass das System keine Phasen-Frequenz-Verzerrungen aufweist, ist eine gerade Linie, die durch den Koordinatenursprung verläuft. Akustiken mit einem solchen Phasengang werden als phasenlinear bezeichnet. Dieser Eigenschaft wurde lange Zeit keine Beachtung geschenkt, da man der Meinung war, dass der Mensch nicht anfällig für Phasenfrequenzverzerrungen ist. Jetzt messen und vermerken sie in den Pässen teurer Systeme.
Kumulative spektrale Dämpfung (CSF) - ein Satz axialer Frequenzantworten (Frequenzantwort gemessen auf der akustischen Achse des Systems), die in einem bestimmten Zeitintervall während der Dämpfung eines einzelnen Impulses erhalten und in einem dreidimensionalen Diagramm wiedergegeben werden. Somit kann man anhand des GLC-Diagramms genau sagen, welche Bereiche des Spektrums nach dem Impuls mit welcher Geschwindigkeit abklingen, d. h. das Diagramm ermöglicht es, verzögerte Resonanzen des AS zu identifizieren.
Wenn das KZS nach der oberen Mitte viele Resonanzen hat, dann klingt eine solche Akustik subjektiv „dreckig“, „mit Sand in den hohen Frequenzen“ usw.
Wechselstromimpedanz - Dies ist der gesamte elektrische Widerstand des Lautsprechers, einschließlich des Widerstands der Filterelemente (komplexer Wert). Dieser Widerstand enthält nicht nur den Wirkwiderstand, sondern auch die Reaktanz von Kondensatoren und Induktivitäten. Da die Reaktanz von der Frequenz abhängt, hängt auch die Impedanz vollständig davon ab.
Wenn man von der Impedanz als einer numerischen Größe spricht, die völlig frei von Komplexität ist, dann spricht man von ihrem Modul.
Das Impedanzdiagramm ist dreidimensional (Amplitude-Phase-Frequenz). Normalerweise werden seine Projektionen auf die Amplitudenfrequenz- und Phasenfrequenzebenen berücksichtigt. Wenn Sie diese beiden Diagramme kombinieren, erhalten Sie ein Bode-Diagramm. Und die Amplituden-Phasen-Projektion ist ein Nyquist-Diagramm.
Wenn man bedenkt, dass die Impedanz von der Frequenz abhängt und nicht konstant ist, kann man daraus leicht erkennen, wie schwierig die Akustik für einen Verstärker ist. Außerdem können Sie anhand der Grafik erkennen, um welche Art von Akustik es sich handelt (ZYa – geschlossene Box), FI (mit Bassreflex) und wie einzelne Abschnitte des Tonumfangs wiedergegeben werden.
Empfindlichkeit - siehe Thiel-Small-Parameter.
Kohärenz - koordiniertes zeitliches Auftreten mehrerer Schwingungs- oder Wellenprozesse. Dies bedeutet, dass das Signal von verschiedenen GG-Akustiksystemen gleichzeitig beim Hörer ankommt, das heißt, es zeigt die Sicherheit der Phaseninformationen an.
Bedeutung des Hörraums
Der Hörraum (unter Audiophilen wird er oft mit KdP abgekürzt) und seine Bedingungen sind äußerst wichtig. Einige stellen den CDP an erster Stelle und erst danach - Akustik, Verstärker, Quelle. Dies ist einigermaßen gerechtfertigt, da der Raum mit den vom Mikrofon gemessenen Diagrammen und Parametern machen kann, was er will. Es können Spitzen oder Einbrüche im Frequenzgang auftreten, die bei Messungen in einem ruhigen Raum nicht beobachtet wurden. Sowohl der Phasengang (der dem Frequenzgang folgt) als auch die Übergangseigenschaften ändern sich. Um zu verstehen, woher solche Veränderungen kommen, müssen wir das Konzept der Raummoden einführen.
Raummodifikationen sind die wunderschön benannten Raumresonanzen. Der Ton wird vom Lautsprechersystem in alle Richtungen abgestrahlt. Schallwellen werden von allem im Raum reflektiert. Im Allgemeinen ist das Klangverhalten in einem einzelnen Hörraum (CLR) völlig unvorhersehbar. Natürlich gibt es Berechnungen, mit denen wir den Einfluss verschiedener Moden auf den Klang bewerten können. Aber sie existieren für einen leeren Raum mit idealisiertem Finish. Daher lohnt es sich nicht, sie hier vorzustellen, da sie im Alltag keinen praktischen Wert haben.
Sie müssen jedoch wissen, dass Resonanzen und die Gründe für ihr Auftreten direkt von der Frequenz des Signals abhängen. Beispielsweise regen niedrige Frequenzen Raummoden an, die durch die Größe des CDP bestimmt werden. Das Dröhnen des Basses (Resonanz bei 35–100 Hz) ist ein klares Beispiel für das Auftreten von Resonanzen als Reaktion auf ein niederfrequentes Signal in einem Standardraum von 16–20 m². Bei hohen Frequenzen treten etwas andere Probleme auf: Es treten Beugung und Interferenz von Schallwellen auf, wodurch die Richtcharakteristik der Lautsprecher frequenzabhängig wird. Das heißt, die Richtwirkung der Lautsprecher wird mit zunehmender Frequenz immer enger. Daraus folgt, dass der Hörer am Schnittpunkt der akustischen Achsen der Lautsprecher maximalen Komfort erhält. Und nur er. Alle anderen Punkte im Raum erhalten weniger oder auf die eine oder andere Weise verzerrte Informationen.
Der Einfluss des Raumes auf die Lautsprecher kann deutlich reduziert werden, wenn das Bedienfeld gedämpft ist. Dabei kommen unterschiedliche schallabsorbierende Materialien zum Einsatz – von dicken Vorhängen und Teppichen bis hin zu speziellen Platten und raffinierten Wand- und Deckenkonfigurationen. Je ruhiger der Raum, desto mehr tragen die Lautsprecher zum Klang bei und nicht die Reflexionen Ihres Lieblingscomputertisches und Geranientopfes.
Rezepte für die Platzierung von Lautsprechern in einem Raum
Vandersteen empfiehlt, Lautsprecher entlang der langen Wand des Raums an Stellen zu platzieren, an denen Niederfrequenzmoden am wenigsten auftreten. Sie müssen einen Raumplan zeichnen. Teilen Sie auf dem Plan die lange Wand nacheinander in drei, fünf, sieben und neun Teile und zeichnen Sie die entsprechenden Linien senkrecht zu dieser Wand ein. Machen Sie dasselbe mit der Seitenwand. Die Schnittpunkte dieser Linien zeigen die Stellen an, an denen die Anregung tiefer Frequenzen im Raum minimal ist.
Mangel an Bass, Mangel an straffen und klaren Bässen:
Versuchen Sie, die Lautsprecher näher an die Rückwand zu stellen.
Überprüfen Sie, ob die Ständer unter den Lautsprechern stabil sind. Verwenden Sie ggf. Spikes oder konische Beine.
Überprüfen Sie, wie stabil die Wand hinter dem Lautsprecher ist. Wenn die Wand dünn ist und Geräusche macht, stellen Sie den Lautsprecher vor eine starke (solide) Wand.
Das Stereobild reicht nicht über den durch die Lautsprecher begrenzten Raum hinaus:
Bewegen Sie die Lautsprecher näher zueinander.
Es gibt keine Tiefe des Klangraums. In der Mitte zwischen den Lautsprechern ist kein klares Klangbild vorhanden:
Wählen Sie die optimale Höhe für die Lautsprecher (verwenden Sie Ständer) und Ihre Hörposition.
Scharfer störender Ton in den mittleren und hohen Frequenzen:
Wenn die Lautsprecher neu sind, wärmen Sie sie mehrere Tage lang mit einem Musiksignal auf.
Achten Sie auf starke Reflexionen von Seitenwänden oder dem Boden vor dem Zuhörer.
Verzerrungen
Vom Subjektivismus müssen wir zu technischen Konzepten übergehen. Es lohnt sich, mit Verzerrungen zu beginnen. Sie sind in zwei große Gruppen unterteilt: lineare und nichtlineare Verzerrungen. Linear Verzerrung erzeugen keine neuen Spektralkomponenten des Signals; sie verändern nur die Amplituden- und Phasenkomponenten. (Sie verzerren den Frequenzgang bzw. den Phasengang.) Nichtlinear Verzerrung Änderungen am Signalspektrum vornehmen. Ihre Anzahl im Signal wird in Form von nichtlinearen Verzerrungs- und Intermoddargestellt.
Harmonischer Verzerrungsfaktor (THD, THD – totale harmonische Verzerrung) ist ein Indikator, der den Grad der Abweichung der Spannungs- oder Stromform von der idealen Sinusform charakterisiert. Auf Russisch: Dem Eingang wird eine Sinuskurve zugeführt. Am Ausgang ähnelt es sich selbst nicht, da der Pfad Änderungen in Form zusätzlicher Harmonischer mit sich bringt. Der Grad der Differenz zwischen dem Signal am Eingang und am Ausgang wird durch diesen Koeffizienten widergespiegelt.
Intermodulationsverzerrungsfaktor - Dies ist eine Manifestation der Amplitudennichtlinearität, ausgedrückt in Form von Modulationsprodukten, die beim Anlegen eines Signals auftreten und aus Signalen mit Frequenzen bestehen f 1 Und f 2(Basierend auf der Empfehlung der IEC 268-5 werden Frequenzen zur Messung herangezogen.) F 1 und F 2, so dass F 1 < F 2/8. Sie können eine andere Beziehung zwischen den Frequenzen annehmen. Intermodulationsverzerrungen werden quantitativ anhand von Spektralkomponenten mit Frequenzen bewertet f 2±(n-1) f 1, wobei n=2,3,... Am Systemausgang wird die Anzahl der zusätzlichen Harmonischen verglichen und der Prozentsatz des Spektrums, den sie einnehmen, geschätzt. Das Ergebnis des Vergleichs ist der Intermodulationsverzerrungskoeffizient. Wenn Messungen für mehrere n durchgeführt werden (normalerweise reichen 2 und 3 aus), wird der endgültige Intermaus den Zwischenwerten (für verschiedene n) berechnet, indem die Quadratwurzel aus der Summe ihrer Quadrate gezogen wird.
Leistung
Wir können noch sehr lange darüber reden, da es viele Arten gemessener Lautsprecherleistungen gibt.
Ein paar Axiome:
Die Lautstärke hängt nicht nur von der Leistung ab. Es hängt auch von der Empfindlichkeit des Lautsprechers selbst ab. Und bei einem akustischen System wird die Empfindlichkeit durch die Empfindlichkeit des größten Lautsprechers bestimmt, da dieser am empfindlichsten ist;
Die angegebene maximale Leistung bedeutet nicht, dass Sie sie an das System anschließen können und die Lautsprecher einwandfrei funktionieren. Alles ist nur noch unangenehmer. Bei maximaler Leistung über einen längeren Zeitraum ist die Wahrscheinlichkeit hoch, dass etwas dynamisch beschädigt wird. Herstellergarantie! Macht sollte als unerreichbare Grenze verstanden werden. Nur weniger. Nicht gleich und schon gar nicht mehr;
bisschen von! Bei maximaler Leistung oder nahe daran wird das System extrem schlecht spielen, da die Verzerrung auf völlig unanständige Werte ansteigt.
Die Leistung des Lautsprechersystems kann elektrisch oder akustisch sein. Es ist unrealistisch, die akustische Leistung einer Box mit Akustik zu sehen. Anscheinend, um den Kunden nicht mit einer kleinen Anzahl abzuschrecken. Fakt ist, dass der Wirkungsgrad (Wirkungsgrad) des GG (Lautsprecherkopf) im sehr guten Fall 1 % erreicht. Der übliche Wert liegt bei bis zu 0,5 %. Somit kann die akustische Leistung eines Systems idealerweise ein Hundertstel seines elektrischen Potenzials betragen. Alles andere wird in Form von Wärme abgeführt und zur Überwindung der elastischen und viskosen Kräfte des Lautsprechers aufgewendet.
Die wichtigsten Arten von Leistungen, die in der Akustik zu sehen sind, sind: RMS, PMPO. Das ist elektrische Energie.
RMS(Root Mean Squared – quadratischer Mittelwert) – Durchschnittswert der zugeführten elektrischen Leistung. Auf diese Weise gemessene Leistung hat eine Bedeutung. Zur Messung wird eine Sinuswelle mit einer Frequenz von 1000 Hz angelegt, die von oben durch einen bestimmten Wert der Gesamtharmonischen Verzerrung (THD) begrenzt wird. Um nicht getäuscht zu werden, muss unbedingt untersucht werden, welches Maß an nichtlinearer Verzerrung der Hersteller für akzeptabel hält. Es kann sich herausstellen, dass das System mit 20 Watt pro Kanal angegeben wird, die Messungen jedoch bei 10 % SOI durchgeführt wurden. Daher ist es unmöglich, bei dieser Leistung Akustik zu hören. Außerdem können die Lautsprecher lange Zeit mit RMS-Leistung spielen.
PMPO(Peak Music Power Output – Spitzenmusik-Ausgangsleistung). Welchen Nutzen hat es, wenn jemand weiß, dass in seinem System eine kurze, weniger als eine Sekunde dauernde niederfrequente Sinuswelle mit hoher Leistung auftreten kann? Allerdings sind die Hersteller von dieser Option sehr angetan. Denn auf Kunststofflautsprechern in der Größe einer Kinderfaust können stolze 100 Watt liegen. Es lagen keine gesunden Kisten mit sowjetischen S-90 herum! :) Seltsamerweise haben solche Zahlen kaum etwas mit dem echten PMPO zu tun. Empirisch (basierend auf Erfahrungen und Beobachtungen) können Sie ungefähr echte Wattwerte erhalten. Nehmen wir als Beispiel den Genius SPG-06 (PMPO-120 Watt). Es ist notwendig, PMPO in 10 (12 Watt) und 2 (Anzahl der Kanäle) aufzuteilen. Die Leistung beträgt 6 Watt, was dem tatsächlichen Wert entspricht. Noch einmal: Diese Methode ist nicht wissenschaftlich, sondern basiert auf den Beobachtungen des Autors. Funktioniert normalerweise. In Wirklichkeit ist dieser Parameter nicht so groß und die riesigen Zahlen basieren nur auf der wilden Fantasie der Marketingabteilung.
Thiel-Small-Parameter
Diese Parameter beschreiben den Lautsprecher vollständig. Es gibt sowohl konstruktive (Fläche, Masse des bewegten Systems) als auch nichtstrukturelle (die sich aus den konstruktiven Parametern ergeben) Parameter. Es gibt nur 15 davon. Um sich ungefähr vorzustellen, was für ein Lautsprecher in der Kolumne arbeitet, reichen vier davon aus.
Resonanzfrequenz des Lautsprechers Fs(Hz) – Resonanzfrequenz eines Lautsprechers, der ohne akustisches Design betrieben wird. Hängt von der Masse des beweglichen Systems und der Steifigkeit der Aufhängung ab. Dies ist wichtig zu wissen, da der Lautsprecher unterhalb der Resonanzfrequenz praktisch nicht erklingt (der Schalldruckpegel sinkt stark und stark ab).
Äquivalentes Volumen Vas(Liter) – das Nutzvolumen des Gehäuses, das für den Betrieb des Lautsprechers erforderlich ist. Hängt nur von der Diffusorfläche (Sd) und der Flexibilität der Aufhängung ab. Dies ist wichtig, da der Lautsprecher beim Betrieb nicht nur auf die Aufhängung, sondern auch auf die Luft im Inneren der Box angewiesen ist. Wenn der Druck nicht ausreicht, funktioniert der Lautsprecher nicht einwandfrei.
Voller Qualitätsfaktor Qts - das Verhältnis von elastischen und viskosen Kräften in einem bewegten dynamischen System nahe der Resonanzfrequenz. Je höher der Gütefaktor, desto höher ist die Elastizität der Dynamik und desto leichter erklingt es bei der Resonanzfrequenz. Es besteht aus mechanischen und elektrischen Qualitätsfaktoren. Mechanisch ist die Elastizität der Aufhängung und die Riffelung der Zentrierscheibe. Wie üblich ist es die Riffelung, die für mehr Elastizität sorgt, und nicht die äußeren Aufhängungen. Mechanischer Qualitätsfaktor – 10–15 % des Gesamtqualitätsfaktors. Alles andere ist der elektrische Qualitätsfaktor, der durch den Magneten und die Lautsprecherspule gebildet wird.
Gleichstromwiderstand Re(Ohm). Hier gibt es nichts Besonderes zu erklären. Widerstand der Kopfwicklung gegenüber Gleichstrom.
Mechanischer Qualitätsfaktor Qms- das Verhältnis der elastischen und viskosen Kräfte des Lautsprechers; die Elastizität wird nur für die mechanischen Elemente des Lautsprechers berücksichtigt. Sie setzt sich zusammen aus der Elastizität der Aufhängung und der Riffelung der Zentrierscheibe.
Elektrischer Qualitätsfaktor Qes- das Verhältnis von elastischen und viskosen Kräften des Lautsprechers, elastische Kräfte entstehen im elektrischen Teil des Lautsprechers (Magnet und Spule).
Diffusorbereich Sd(m2) – grob gesagt mit einem Lineal gemessen. Es hat keine geheime Bedeutung.
Empfindlichkeit SPL(dB) – vom Lautsprecher erzeugter Schalldruckpegel. Gemessen in einem Abstand von 1 Meter mit einer Eingangsleistung von 1 Watt und einer Frequenz von 1 kHz (typisch). Je höher die Empfindlichkeit, desto lauter spielt die Anlage. In einem Zwei-Wege- oder Mehr-Wege-System entspricht die Empfindlichkeit dem Schalldruckpegel des empfindlichsten Lautsprechers (normalerweise des Bassbechers).
Induktivität Le(Henry) ist die Induktivität der Lautsprecherspule.
Impedanz Z(Ohm) ist eine komplexe Eigenschaft, die nicht bei Gleichstrom, sondern bei Wechselstrom auftritt. Tatsache ist, dass in diesem Fall die reaktiven Elemente plötzlich beginnen, dem Strom Widerstand zu leisten. Der Widerstand hängt von der Frequenz ab. Somit ist die Impedanz das Verhältnis der komplexen Spannungsamplitude und des komplexen Stroms bei einer bestimmten Frequenz. (Mit anderen Worten: frequenzabhängige komplexe Impedanz).
Spitzenleistung Sport(Watt) ist PMPO, was oben besprochen wurde.
Gewicht des beweglichen Systems mmm(d) ist die effektive Masse des bewegten Systems, die die Masse des Diffusors und der mit ihm oszillierenden Luft umfasst.
Relative Härte Cms(Meter/Newton) – Flexibilität des Bewegungssystems des Lautsprecherkopfes, Verschiebung unter dem Einfluss mechanischer Belastung (z. B. ein Finger, der darauf abzielt, den Lautsprecher anzustoßen). Je höher der Parameter, desto weicher ist die Federung.
Mechanischer Widerstand RMS(kg/s) – aktiver mechanischer Widerstand des Kopfes. Hier ist alles enthalten, was im Kopf für mechanischen Widerstand sorgen kann.
Motorleistung BL- der Wert der magnetischen Flussdichte multipliziert mit der Länge des Drahtes in der Spule. Dieser Parameter wird auch Leistungsfaktor des Lautsprechers genannt. Wir können sagen, dass dies die Kraft ist, die von der Magnetseite auf den Diffusor einwirkt.
Alle oben genannten Parameter hängen eng miteinander zusammen. Dies geht aus den Definitionen ziemlich deutlich hervor. Hier sind die wichtigsten Abhängigkeiten:
Fs nimmt mit zunehmender Steifigkeit der Aufhängung zu und nimmt mit zunehmender Masse des Bewegungssystems ab;
Vas nimmt mit zunehmender Aufhängungssteifigkeit ab und nimmt mit zunehmender Diffusorfläche zu;
Qts nimmt mit zunehmender Steifigkeit der Aufhängung und Masse des Bewegungssystems zu und nimmt mit zunehmender Leistung ab B.L..
Jetzt sind Sie mit dem grundlegenden theoretischen Apparat vertraut, der zum Verständnis von Artikeln über akustische Systeme erforderlich ist. Kommen wir direkt zur Testmethodik der Autoren unseres Portals.
Testmethodik
Frequenzgang Messtechnik und Interpretation
Zu Beginn dieses Abschnitts weichen wir etwas vom Hauptthema ab und erklären, warum das alles gemacht wird. Zunächst möchten wir unsere eigene Methode zur Messung des Frequenzgangs beschreiben, damit der Leser keine zusätzlichen Fragen hat. Zweitens erklären wir Ihnen im Detail, wie Sie die resultierenden Diagramme wahrnehmen und was aus den gegebenen Abhängigkeiten gesagt werden kann und was nicht gesagt werden sollte. Beginnen wir mit der Methodik.
Messmikrofon Nady CM-100
Unsere Technik zur Messung des Frequenzgangs ist recht traditionell und unterscheidet sich kaum von den allgemein anerkannten Prinzipien der Durchführung detaillierter Experimente. Eigentlich besteht der Komplex selbst aus zwei Teilen: Hardware und Software. Beginnen wir mit einer Beschreibung der realen Geräte, die in unserer Arbeit verwendet werden. Als Messmikrofon verwenden wir ein hochpräzises Kondensatormikrofon Behringer ECM-8000 Kuchendiagramm Direktionalität (omnidirektional), zu einem relativ niedrigen Preis hat es recht gute Parameter. Dies ist sozusagen das „Herz“ unseres Systems. Dieses Tool wurde speziell für die Verwendung mit entwickelt Moderne Technologie im Rahmen von Budgetmesslaboren. Wir verfügen auch über ein ähnliches Mikrofon, das Nady CM-100. Die Eigenschaften beider Mikrofone wiederholen sich praktisch, wir geben jedoch immer an, mit welchem Mikrofon ein bestimmter Frequenzgang gemessen wurde. Als Beispiel hier die angegebenen technischen Eigenschaften des Nady CM-100-Mikrofons:
Impedanz: 600 Ohm;
Empfindlichkeit: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);
Frequenzbereich: 20-20000 Hz;
maximaler Schalldruck: 120 dB SPL;
Stromversorgung: Phantom 15…48 V.
Frequenzgang des Messmikrofons
M-Audio AudioBuddy Mikrofonvorverstärker
Als Mikrofonvorverstärker nutzen wir eine externe Kompaktlösung, M-Audio AudioBuddy. Der AudioBuddy-Vorverstärker wurde speziell für digitale Audioanwendungen entwickelt und ist für die Verwendung mit Mikrofonen optimiert, die Phantomspeisung benötigen. Darüber hinaus stehen dem Benutzer unabhängige Ausgänge zur Verfügung: symmetrische oder unsymmetrische TRS. Die Hauptparameter des Vorverstärkers sind:
Frequenzbereich: 5-50.000 Hz;
Mikrofonverstärkung: 60 dB;
Mikrofoneingangsimpedanz: 1 kOhm;
Instrumentenverstärkung: 40 dB;
Eingangsimpedanz des Instruments: 100 kOhm;
Stromversorgung: 9 V AC, 300 mA.
Soundkarte ESI Juli@
Zur weiteren Analyse wird das Signal vom Ausgang des Verstärkers dem Eingang eines Computer-Audio-Interfaces zugeführt, das eine ESI Juli@ PCI-Karte verwendet. Diese Entscheidung können getrost als semiprofessionelle oder sogar professionelle Einsteigergeräte eingestuft werden. Hauptparameter:
Anzahl der I/O: 4 Eingänge (2 analog, 2 digital), 6 Ausgänge (2 analog, 4 digital);
ADC/DAC: 24 Bit/192 kHz;
Frequenzbereich: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;
Dynamikbereich: ADC 114 dB, DAC 112 dB;
Eingänge: 2 analog, 2 digital (S/PDIF Koaxial);
Ausgänge: 2 analog, 2 digital (S/PDIF koaxial oder optisch);
MIDI: 1 MIDI-Eingang und 1 MIDI-Ausgang;
Schnittstelle: PCI;
Synchronisation: MTC, S/PDIF;
Treiber: EWDM-Treiberunterstützung für Windows 98SE/ME/2000 und XP, MAC OS 10.2 oder älter.
Im Allgemeinen liegt die Unebenheit des Pfades des gesamten Systems im Frequenzbereich von 20-20000 Hz innerhalb von +/- 1...2 dB, sodass unsere Messungen als recht genau angesehen werden können. Der größte Nachteil besteht darin, dass alle Messungen in einem durchschnittlichen Wohnzimmer mit normalem Nachhall durchgeführt wurden. Die Fläche des Raumes beträgt 34 m2, das Volumen beträgt 102 m3. Die Verwendung einer schalltoten Kammer erhöht natürlich die Genauigkeit des erzielten Ergebnisses, aber die Kosten einer solchen Kammer betragen mindestens mehrere Zehntausend Dollar, sodass sich eine solche Kammer nur große Hersteller von Akustiksystemen oder andere sehr wohlhabende Organisationen leisten können "Luxus". Allerdings ergeben sich dadurch auch handfeste Vorteile: Beispielsweise wird der Frequenzgang in einem realen Raum immer weit von dem Frequenzgang entfernt sein, den der Hersteller in der Prüfkammer ermittelt hat. Daher können wir auf der Grundlage unserer Ergebnisse einige Rückschlüsse auf die Wechselwirkung einer bestimmten Akustik mit dem durchschnittlichen Raum ziehen. Diese Informationen sind auch deshalb sehr wertvoll, weil jedes System unter realen Bedingungen betrieben wird.
Beliebtes Dienstprogramm RichtigMark Audio Analysator
Der zweite wichtige Punkt ist der Softwareteil. Wir haben mehrere professionelle Softwaresysteme, wie z. B. RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5,25 usw. In der Regel verwenden wir das praktische RMAA-Dienstprogramm; sofern es frei verbreitet und ständig aktualisiert wird, ist es sehr praktisch und bietet eine hohe Messgenauigkeit. Tatsächlich ist es bereits zum Standard unter den Testpaketen im gesamten RuNet geworden.
Programm TrueRTA
Messmodul JustMLS-Programme LSPCAD
Es scheint, dass jede Messung nach streng festgelegten Regeln durchgeführt werden sollte, aber im Bereich der Akustik gibt es zu viele dieser Regeln und sie weichen oft etwas voneinander ab. Die grundlegenden Standards und Messmethoden sind beispielsweise in mehreren sehr wichtigen Dokumenten gleichzeitig enthalten: veraltete GOSTs der UdSSR (GOST 16122-87 und GOST 23262-88), IEC-Empfehlungen (Veröffentlichungen 268-5, 581-5 und 581- 7), deutsche DIN-Norm 45500, sowie amerikanische AES- und EIA-Vorschriften.
Wir führen unsere Messungen wie folgt durch. Akustisches System(AS) wird in der Mitte des Raumes im maximalen Abstand zu Wänden und volumetrischen Objekten installiert; für die Installation wird ein hochwertiges Stativ mit einer Höhe von 1 m verwendet. Das Mikrofon wird in einem Abstand von etwa einem Meter auf einer geraden Achse installiert. Die Höhe ist so gewählt, dass das Mikrofon etwa auf den Mittelpunkt zwischen Mittel- und Hochtöner „schaut“. Der resultierende Frequenzgang wird als Charakteristik auf einer geraden Achse bezeichnet und gilt in der klassischen Elektroakustik als einer davon die wichtigsten Parameter. Es wird angenommen, dass die Wiedergabetreue direkt von der Ungleichmäßigkeit des Frequenzgangs abhängt. Lesen Sie jedoch weiter unten darüber. Wir messen auch immer die Winkeleigenschaften des Systems. Idealerweise ist es notwendig, eine ganze Reihe von Abhängigkeiten in der vertikalen und horizontalen Ebene in Schritten von 10 bis 15 Grad zu erhalten. Dann ist es durchaus sinnvoll, Rückschlüsse auf die Abstrahlcharakteristik der Lautsprecher zu ziehen und Hinweise zur richtigen Platzierung im Raum zu geben. Tatsächlich ist der Winkelfrequenzgang nicht weniger wichtig als der Frequenzgang entlang der geraden Achse, da er die Art des Schalls bestimmt, der den Hörer nach der Reflexion an den Wänden des Raums erreicht. Einigen Berichten zufolge liegt der Anteil der Reflexionen am Hörplatz bei 80 % und mehr. Wir entfernen auch alle möglichen Eigenschaften des Pfades mit allen verfügbaren Frequenzanpassungen, Modi wie 3D usw.
Vereinfachtes Flussdiagramm des Messvorgangs
Anhand dieser Grafiken kann man viel erkennen...
Subjektives Zuhören
So wurden die Frequenzgangdiagramme erstellt. Was können Sie sagen, nachdem Sie sie im Detail studiert haben? Tatsächlich lässt sich viel sagen, eine eindeutige Bewertung des Systems anhand dieser Abhängigkeiten ist jedoch nicht möglich. Der Frequenzgang ist nicht nur kein sehr aussagekräftiges Merkmal und es sind eine ganze Reihe zusätzlicher Messungen erforderlich, zum Beispiel Impulsantwort, Einschwingverhalten, kumulative Spektrumsdämpfung usw., sondern selbst aus diesen umfassenden Abhängigkeiten ist es ziemlich schwierig, Angaben zu machen eine eindeutige Beurteilung der Akustik. Starke Belege dafür finden sich in der offiziellen Aussage der AES (Journal of AES, 1994), dass eine subjektive Beurteilung lediglich notwendig sei, um in Kombination mit objektiven Messungen ein vollständiges Bild des akustischen Systems zu erhalten. Mit anderen Worten: Eine Person kann ein bestimmtes Artefakt hören, aber nur durch eine Reihe präziser Messungen kann man verstehen, woher es kommt. Manchmal helfen Messungen dabei, einen unbedeutenden Defekt zu erkennen, der Ihnen beim Zuhören leicht entgeht, und Sie können ihn nur „erkennen“, indem Sie Ihre Aufmerksamkeit auf diesen bestimmten Bereich richten.
Zunächst müssen Sie den gesamten Frequenzbereich in charakteristische Abschnitte unterteilen, damit klar ist, wovon wir sprechen. Stimmen Sie zu, wenn wir „Mittelfrequenzen“ sagen, ist nicht klar, wie viel es ist: 300 Hz oder 1 kHz? Daher empfehlen wir die im vorherigen Abschnitt beschriebene praktische Aufteilung des gesamten Klangbereichs in 10 Oktaven.
Abschließend kommen wir direkt zum Moment der subjektiven Klangbeschreibung. Zur Beurteilung des Gehörten gibt es tausende Begriffe. Die beste Option ist die Verwendung eines dokumentierten Systems. Und es gibt ein solches System, es wird von Stereophile, der maßgeblichsten Publikation mit einer Geschichte von einem halben Jahrhundert, angeboten. Vor relativ kurzer Zeit (in den frühen 90er Jahren des letzten Jahrhunderts) wurde ein akustisches Wörterbuch, Audio Glossary, herausgegeben von Gordon Holt, veröffentlicht. Das Wörterbuch enthält eine Interpretation von mehr als 2000 Konzepten, die auf die eine oder andere Weise mit Klang zu tun haben. Wir schlagen vor, sich nur mit einem kleinen Teil davon vertraut zu machen, der sich auf die subjektive Klangbeschreibung in der Übersetzung von Alexander Belkanov (Magazin „Salon AV“) bezieht:
ah-ax (reimt sich auf „rah“ – Hurra). Die Färbung von Vokalen wird durch eine Spitze im Frequenzgang um 1000 Hz verursacht.
Luftig – Luftigkeit. Bezieht sich auf hohe Frequenzen, die leicht, sanft und offen klingen, mit dem Gefühl unbegrenzter Höhen. Eine Eigenschaft eines Systems, das bei hohen Frequenzen sehr gleichmäßig reagiert.
aw – (reimt sich auf „paw“ [po:] – Pfote). Die Färbung von Vokalen wird durch eine Spitze im Frequenzgang um 450 Hz verursacht. Strebt danach, den Klang großer Blechblasinstrumente (Posaune, Trompete) hervorzuheben und zu verschönern.
Boomy – lesen Sie das Wort „Boom“ mit einem langen „m“. Charakterisiert ein Übermaß an Mittelbass, oft mit einem Vorherrschen eines schmalen Tieffrequenzbandes (sehr nahe am „One-Note-Bass“ – Bass auf einer Note).
Boxy (wörtlich „boxy“): 1) gekennzeichnet durch „oh“ – die Färbung der Vokale, als ob der Kopf innerhalb der Box sprechen würde; 2) wird zur Beschreibung der oberen Bässe/Tiefmitten von Lautsprechern mit übermäßigen Gehäusewandresonanzen verwendet.
Hell, brillant – hell, glänzend, funkelnd. Im Audiobereich wird dieser Begriff häufig missbräuchlich verwendet. Er beschreibt den Grad der Randhärte des wiedergegebenen Tons. Die Leuchtdichte bezieht sich auf die im 4-8-kHz-Band enthaltene Energie. Dies gilt nicht für die höchsten Frequenzen. Alle lebenden Geräusche haben Helligkeit, das Problem entsteht nur, wenn es ein Übermaß davon gibt.
Buzz ist ein summender, niederfrequenter Ton, der aufgrund einer gewissen Unsicherheit einen flauschigen oder scharfen Charakter hat.
Chesty - von der Brust (Brust). Eine ausgeprägte Dichte oder Schwere bei der Wiedergabe einer Männerstimme aufgrund übermäßiger Energie im oberen Bass-/unteren Mitteltonbereich.
Eingeschlossen (wörtlich: versteckt, geschlossen). Benötigt Offenheit, Luft und gute Details. Geschlossener Schall wird normalerweise durch einen HF-Roll-off oberhalb von 10 kHz verursacht.
Kalt – kalt, stärker als kühl – kühl. Hat einige übermäßige Hochs und abgeschwächte Tiefs.
Färbung - Färbung. Eine hörbare „Signatur“, mit der das Wiedergabesystem alle es durchlaufenden Signale färbt.
Cool Cool. Aufgrund des monotonen Zerfalls ab 150 Hz mangelt es mäßig an Dichte und Wärme.
Knackig – knackig, klar definiert. Ortsgenau und detailliert, teilweise übertrieben aufgrund der Spitze im mittleren HF-Bereich.
Schalenförmige Hände – ein Mundstück aus Handflächen. Färbung mit nasalem Ton oder im Extremfall Ton durch ein Megaphon.
Dunkel – dunkel, düster (im wahrsten Sinne des Wortes). Warmer, weicher, übermäßig satter Klang. Das Gehör nimmt es als einen Anstieg des Frequenzgangs im Uhrzeigersinn über den gesamten Bereich wahr, sodass der Ausgangspegel mit zunehmender Frequenz gedämpft wird.
Dip (wörtlich: Eintauchen, Scheitern). Eine schmale Lücke in der Mitte eines flachen Frequenzgangs.
Diskontinuität (wörtlich: Lücke). Änderung der Klangfarbe oder Farbe beim Übergang eines Signals von einem Kopf zum anderen in Mehrband-Akustiksystemen.
Angerichtet, angerichtet – in Form einer Untertasse, einer umgedrehten Untertasse. Beschreibt den Frequenzgang bei ausgefallener Mitte. Der Klang hat viel Bass und hohe Frequenzen, die Tiefe ist übertrieben. Die Wahrnehmung ist normalerweise leblos.
Trocken (wörtlich: trocken). Beschreibt die Qualität des Basses: mager, mager, meist überdämpft.
Langweilig (wörtlich: langweilig, langweilig, langweilig, lethargisch, deprimiert). Beschreibt einen leblosen, verschleierten Klang. Dasselbe wie „weich“ – weich, aber in größerem Maße. Ein hörbarer HF-Roll-Off-Effekt nach 5 kHz.
her - reimt sich auf wir. Verfärbung von Vokalen durch eine Spitze im Frequenzgang um 3,5 kHz.
äh – wie in „Bett“. Verfärbung von Vokalen durch einen kurzen Anstieg des Frequenzgangs im Bereich von 2 kHz.
Extreme Höhen – ultrahoch. Der Bereich der hörbaren Frequenzen liegt über 10 kHz.
Fett (wörtlich: reichlich, reichhaltig, fettig, ölig). Ein hörbarer Effekt mäßiger Redundanz im Mittel- und Oberbass. Übermäßig warm, „warmer“.
Vorwärts, Vorwärtsgewandtheit (wörtlich: in den Vordergrund gerückt, vorwärts gehend). Eine Wiedergabequalität, die den Eindruck erweckt, dass die Schallquellen näher beieinander liegen als bei der Aufnahme. Typischerweise ist dies auf einen Buckel im Mitteltonbereich und die enge Richtcharakteristik der Lautsprecher zurückzuführen.
Blendung (wörtlich: blendend, funkelnd). Eine unangenehme Qualität von Härte oder Helligkeit aufgrund übermäßig niedriger oder mittelhoher Energie.
Golden (wörtlich: golden). Eine wohlklingende Farbe, die sich durch Rundheit, Fülle und Melodie auszeichnet.
Hart (wörtlich: hart, zäh). Strebt nach Stahl, ist aber nicht so durchdringend. Dies ist häufig auf einen mäßigen Buckel um 6 kHz zurückzuführen, der manchmal durch leichte Verzerrungen verursacht wird.
Hornton – ein Hornton, der durch eine Hupe erzeugt wird. „aw“-Färbung, charakteristisch für viele Akustiksysteme, die über einen Mittelfrequenz-Horntreiber verfügen.
Heiß (wörtlich: heiß). Scharfer Resonanzanstieg bei hohen Frequenzen.
Brummen (wörtlich: Summen). Kontinuierlicher „Juckreiz“ bei Frequenzen, die ein Vielfaches von 50 Hz betragen. Verursacht durch das Eindringen der Hauptfrequenz der Stromversorgung oder ihrer Oberwellen in den Wiedergabepfad.
Bucklig (wörtlich: gebeugt). Charakterisiert den nach vorne gedrängten Klang (hinsichtlich der räumlichen Eigenschaften). Der Gesamtklang ist träge und dürftig. Verursacht durch einen breiten Anstieg der mittleren Frequenzen und einen relativ frühen Abfall der Tiefen und Höhen.
ih – wie im Wort „bit“. Verfärbung von Vokalen durch eine Spitze im Frequenzgang um 3,5 kHz.
Entspannt (wörtlich: zurückgedrängt, zurückgedrängt). Deprimierter, entfernter Klang mit übertriebener Tiefe, meist aufgrund eines tellerförmigen Mitteltonbereichs.
Lean – dünn, dürr, gebrechlich. Der Effekt eines leichten Abfalls des Frequenzgangs nach unten ab 500 Hz. Weniger ausgeprägt als „cool“ – cool.
Leichtes Licht. Der hörbare Effekt der Neigung des Frequenzgangs gegen den Uhrzeigersinn relativ zur Mitte. Vergleichen Sie mit „dunkel“ – dunkel.
Locker – locker, locker, instabil. Bezieht sich auf schlecht definierte/verwaschene und schlecht kontrollierte Bässe. Probleme mit der Dämpfung des Verstärkers oder dynamischen Treibern/akustischem Design der Lautsprecher.
Klumpig (wörtlich: klumpig). Ein Klang, der durch eine gewisse Diskontinuität im Frequenzgang im unteren Teil ab 1 kHz gekennzeichnet ist. Einige Bereiche wirken prall, andere wirken geschwächt.
Gedämpft - gedämpft. Es klingt sehr träge, dumpf und hat überhaupt keine hohen Frequenzen im Spektrum. Das Ergebnis ist ein Abfall hoher Frequenzen über 2 kHz.
Nasal (wörtlich - nasal, nasal). Es klingt ähnlich, als würde man mit einer verstopften oder eingeklemmten Nase sprechen. Ähnlich der Färbung des Vokals „eh“. Bei Lautsprechersystemen wird dies häufig durch eine gemessene Druckspitze im oberen Mitteltonbereich mit anschließendem Abfall verursacht.
oh – Aussprache wie in „toe“. Die Färbung eines Vokals, die durch eine breite Spitze im Frequenzgang im Bereich von 250 Hz verursacht wird.
One-Note-Bass – Bass auf einer Note. Das Überwiegen einer tiefen Note ist eine Folge einer scharfen Spitze im unteren Bereich. Normalerweise verursacht durch eine schlechte Dämpfung des Tieftönerkopfes können auch Raumresonanzen auftreten.
oo – Aussprache wie im Wort „düster“. Die Färbung des Vokals wird durch einen starken Anstieg des Frequenzgangs im Bereich von 120 Hz verursacht.
Leistungsbereich – maximaler Energiebereich. Der Frequenzbereich von ca. 200-500 Hz entspricht dem Bereich leistungsstarker Orchesterinstrumente – Blechbläser.
Präsenzbereich (wörtlich: Präsenzbereich). Der untere Teil des oberen Bereichs liegt bei etwa 1–3 kHz und erzeugt ein Gefühl der Präsenz.
Zurückhaltend (wörtlich: zurückhaltend). Mäßig zurückgesetzt. Beschreibt den Klang eines Systems, dessen Frequenzgang im Mitteltonbereich schalenförmig ist. Gegenteil von vorwärts.
Klingeln (wörtlich: Klingeln). Hörbarer Resonanzeffekt: Verfärbung, verschwommener/unscharfer Klang, Schrilles, Brummen. Es hat die Natur eines schmalen Anstiegs im Frequenzgang.
Nahtlos (wörtlich: ohne Naht, aus einem einzigen/festen Stück). Im gesamten Hörbereich sind keine Diskontinuitäten wahrnehmbar.
Seismisch - seismisch. Beschreibt die Wiedergabe tiefer Frequenzen, die den Boden scheinbar vibrieren lassen.
Zischen (wörtlich: Pfeifen, Zischen). Färbung, die den Stimmklang „s“ betont. Dies kann mit einem monotonen Anstieg des Frequenzgangs von 4 bis 5 kHz oder mit einem starken Anstieg im 4 bis 8 kHz-Band verbunden sein.
Silbrig - silbrig. Etwas harscher, aber klarer Klang. Es verleiht Flöte, Klarinette und Bratschen eine besondere Note, aber Gong, Glocken und Triangeln können aufdringlich und übermäßig scharf sein.
Sizzly – Zischen, Pfeifen. Der Frequenzgang steigt im Bereich von 8 kHz an und fügt allen Klängen ein Zischen (Pfeifen) hinzu, insbesondere dem Klang von Becken und Zischen in Gesangsparts.
Durchnässt, matschig (wörtlich: nass, geschwollen mit Wasser). Beschreibt lockere und schlecht definierte Bässe. Erzeugt im unteren Bereich ein Gefühl der Unbestimmtheit und Unleserlichkeit.
Solid-State-Sound – Transistor-Sound, Halbleiter-Sound. Eine Kombination klanglicher Qualitäten, die den meisten Festkörperverstärkern gemeinsam sind: tiefe, satte Bässe, leicht versetzter, heller Bühnencharakter und klar definierte, detaillierte Höhen.
Spitty (wörtlich: Spucken, Schnauben, Zischen). Ein scharfes „ts“ ist eine Färbung, die musikalische Obertöne und Zischlaute überbetont. Ähnlich dem Oberflächengeräusch einer Schallplatte. Das Ergebnis ist in der Regel eine scharfe Spitze im Frequenzgang im extremen HF-Bereich.
Stählern – stählern, stählern. Beschreibt Schrillheit, Härte, Aufdringlichkeit. Ähnlich wie „hart“, aber in größerem Ausmaß.
Dick – fett, dick, matt. Beschreibt einen nassen/stumpfen oder voluminösen, schweren Bassklang.
Dünn – flüssig, zerbrechlich, verdünnt. Sehr wenig Bass. Das Ergebnis ist ein starkes, monotones Abklingen ab 500 Hz.
Tizzy (wörtlich: Aufregung, Angst), „zz“ und „ff“ sind die Färbung des Klangs von Becken und Stimmzischen, die durch einen Anstieg des Frequenzgangs über 10 kHz verursacht wird. Ähnlich wie „drahtig“, jedoch mit höheren Frequenzen.
Klangqualität – Klangqualität. Die Genauigkeit/Richtigkeit, mit der der reproduzierte Klang die Klangfarben der Originalinstrumente wiedergibt. (Mir scheint, dass dieser Begriff ein guter Ersatz für Klangfarbenauflösung wäre – A.B.).
Röhrenklang, röhrenförmig – Klang, der auf das Vorhandensein von Röhren im Aufnahme-/Wiedergabepfad zurückzuführen ist. Eine Kombination von Klangqualitäten: Fülle (Reichtum, Lebendigkeit, Helligkeit der Farben) und Wärme, ein Überschuss an Mitteltönen und ein Mangel an tiefen Bässen. Hervorstehendes Bild der Szene. Die Spitzen sind glatt und dünn.
Drahtig – hart, angespannt. Verursacht Reizungen durch verzerrte hohe Frequenzen. Ähnlich wie Besen, die auf Becken schlagen, aber alle vom System erzeugten Klänge färben können.
Wollig – lethargisch, vage, struppig. Bezieht sich auf lockeren, lockeren, schlecht definierten Bass.
Zippy – lebhaft, schnell, energisch. Leichte Betonung in den oberen Oktaven.
Wenn Sie sich nun den gegebenen Frequenzgang ansehen, können Sie den Klang mit einem oder mehreren Begriffen aus dieser Liste charakterisieren. Die Hauptsache ist, dass die Begriffe systemisch sind und selbst ein unerfahrener Leser anhand ihrer Bedeutung verstehen kann, was der Autor sagen wollte.
Auf welchem Material wird die Akustik getestet? Bei der Auswahl des Testmaterials haben wir uns am Prinzip der Vielfalt (schließlich nutzt jeder Akustik in völlig unterschiedlichen Anwendungen – Kino, Musik, Games, ganz zu schweigen von unterschiedlichen Musikgeschmäckern) und der Qualität des Materials orientiert. In diesem Zusammenhang umfasst der Satz Testfestplatten traditionell:
DVDs mit Filmen und Konzertaufzeichnungen in den Formaten DTS und DD 5.1;
Discs mit Spielen für PC und Xbox 360 mit hochwertigen Soundtracks;
hochwertig aufgenommene CDs mit Musik verschiedener Genres und Genres;
MP3-Discs mit komprimierter Musik, Material, das hauptsächlich auf MM Acoustics gehört wird;
spezielle Test-CDs und HDCDs in audiophiler Qualität.
Schauen wir uns die Testscheiben genauer an. Ihr Zweck besteht darin, Mängel in akustischen Systemen zu identifizieren. Es gibt Testscheiben mit Testsignal und mit Musikmaterial. Testsignale sind generierte Referenzfrequenzen (mit denen Sie die Grenzwerte des wiedergegebenen Bereichs nach Gehör bestimmen können), weißes und rosa Rauschen, ein Signal in Phase und Gegenphase usw. Die beliebte Testdiskette erscheint uns am interessantesten F.S.Q. (Schnelle Klangqualität) und Prime-Test-CD . Beide CDs enthalten neben künstlichen Signalen auch Fragmente musikalischer Kompositionen.
Die zweite Kategorie umfasst audiophile Discs mit kompletten Kompositionen, die in Studios höchster Qualität aufgenommen und präzise gemischt wurden. Wir verwenden zwei lizenzierte HDCD-Discs (aufgenommen mit 24-Bit- und 88-kHz-Abtastrate) – Audiophile Reference II (First Impression Music) und HDCD Sampler (Reference Recordings) – sowie einen CD-Sampler klassische Musik Reference Classic vom gleichen Label Reference Recordings.
AudiophilReferenz II(Mit der CD können Sie subjektive Merkmale wie musikalische Auflösung, Engagement, Emotionalität und Präsenz sowie die Tiefe der Klangnuancen verschiedener Instrumente bewerten. Das Musikmaterial der CD besteht aus klassischen, Jazz- und Folk-Werken, die mit höchster Qualität aufgenommen wurden Qualität und produziert vom berühmten Klangzauberer Winston Ma. Auf der Aufnahme finden Sie großartigen Gesang, kraftvolle chinesische Trommeln, tiefe Streichbässe und auf einem wirklich hochwertigen System können Sie echten Hörgenuss erleben.
HDCDSampler von Reference Recordings enthält Symphonie-, Kammer- und Jazzmusik. Am Beispiel seiner Kompositionen lässt sich die Fähigkeit akustischer Systeme nachvollziehen, eine musikalische Bühne aufzubauen, Makro- und Mikrodynamik sowie die Natürlichkeit der Klangfarben verschiedener Instrumente zu vermitteln.
ReferenzKlassisch zeigt uns die wahre Stärke von Reference Recordings – Kammermusikaufnahmen. Der Hauptzweck der CD besteht darin, das System auf die originalgetreue Wiedergabe verschiedener Klangfarben und die Fähigkeit, den richtigen Stereoeffekt zu erzeugen, zu testen.
Z-Charakteristik. Messtechnik und Interpretation
Sicherlich weiß auch der unerfahrenste Leser, dass jeder dynamische Kopf und damit das Lautsprechersystem als Ganzes einen konstanten Widerstand hat. Dieser Widerstand kann als Gleichstromwiderstand angesehen werden. Bei Haushaltsgeräten sind die gebräuchlichsten Werte 4 und 8 Ohm. In der Automobiltechnik findet man häufig Lautsprecher mit einem Widerstand von 2 Ohm. Der Widerstand eines guten Monitorkopfhörers kann Hunderte von Ohm erreichen. Aus physikalischer Sicht wird dieser Widerstand durch die Eigenschaften des Leiters bestimmt, aus dem die Spule gewickelt ist. Allerdings sind Lautsprecher, wie auch Kopfhörer, für den Betrieb mit Tonfrequenz-Wechselstrom ausgelegt. Es ist klar, dass sich mit der Frequenzänderung auch der komplexe Widerstand ändert. Die diese Änderung charakterisierende Abhängigkeit wird Z-Charakteristik genannt. Es ist sehr wichtig, das Z-Merkmal zu studieren, weil... Mit seiner Hilfe kann man eindeutige Rückschlüsse auf die richtige Abstimmung von Lautsprecher und Verstärker, die richtige Berechnung des Filters usw. ziehen. Um diese Abhängigkeit zu beseitigen, verwenden wir das Softwarepaket LSPCad 5.25, genauer gesagt das Messmodul JustMLS. Seine Fähigkeiten sind:
MLS-Größe (Sequenz mit maximaler Länge): 32764,16384,8192 und 4096
FFT-Größe (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 und 256 Punkte, verwendet in verschiedenen Frequenzbändern
Abtastraten: 96.000, 88.200, 64.000, 48.000, 44.100, 32.000, 22.050, 16.000, 1.025, 8.000 Hz und vom Benutzer wählbar.
Fenster: Halber Offset
Interne Darstellung: Von 5 Hz bis 50000 Hz, 1000 Frequenzpunkte mit logarithmischer Periodizität.
Zum Messen müssen Sie eine einfache Schaltung aufbauen: Ein Referenzwiderstand (in unserem Fall C2-29V-1) wird in Reihe zu den Lautsprechern geschaltet und das Signal von diesem Teiler wird dem Eingang der Soundkarte zugeführt. Das gesamte System (Lautsprecher/Wechselstrom+Widerstand) wird über einen NF-Leistungsverstärker an dessen Ausgang angeschlossen Soundkarte. Für diese Zwecke nutzen wir die ESI-Schnittstelle Juli@. Das Programm ist sehr praktisch, da es keine sorgfältige und langwierige Einrichtung erfordert. Kalibrieren Sie einfach die Schallpegel und klicken Sie auf die Schaltfläche „Messen“. Im Bruchteil einer Sekunde sehen wir das fertige Diagramm. Als nächstes folgt die Analyse; in jedem konkreten Fall verfolgen wir unterschiedliche Ziele. Wenn wir also einen Tieftonlautsprecher untersuchen, sind wir an der Resonanzfrequenz interessiert, um die richtige Wahl des akustischen Designs zu überprüfen. Wenn Sie die Resonanzfrequenz des Hochfrequenzkopfes kennen, können Sie die Korrektheit der Isolationsfilterlösung analysieren. Bei der passiven Akustik interessiert uns die Charakteristik als Ganzes: Sie sollte möglichst linear sein, ohne scharfe Spitzen und Einbrüche. So wird beispielsweise eine Akustik, deren Impedanz unter 2 Ohm sinkt, für fast keinen Verstärker schmecken. Diese Dinge sollten bekannt sein und berücksichtigt werden.
Nichtlineare Verzerrungen. Messtechnik und Interpretation
Die totale harmonische Verzerrung (THD) ist ein entscheidender Faktor bei der Bewertung von Lautsprechern, Verstärkern usw. Dieser Faktor ist auf die Nichtlinearität des Pfades zurückzuführen, wodurch zusätzliche Harmonische im Signalspektrum auftreten. Der nichtlineare Verzerrungsfaktor (THD) wird als Verhältnis des Quadrats der Grundharmonischen zur Quadratwurzel der Summe der Quadrate der zusätzlichen Harmonischen berechnet. Normalerweise werden bei Berechnungen nur die zweite und dritte Harmonische berücksichtigt, obwohl die Genauigkeit durch die Berücksichtigung aller zusätzlichen Harmonischen verbessert werden kann. Bei modernen Akustiksystemen wird der nichtlineare Klirrfaktor in mehreren Frequenzbändern normiert. Zum Beispiel für die Nullkomplexitätsgruppe nach GOST 23262-88, deren Anforderungen deutlich übertroffen werden Mindestanforderungen Gemäß der IEC-HiFi-Klasse sollte der Koeffizient 1,5 % im Frequenzband 250–2000 Hz und 1 % im Band 2–6,3 kHz nicht überschreiten. Trockene Zahlen charakterisieren natürlich das System als Ganzes, aber die Formulierung „THE = 1 %“ sagt immer noch wenig aus. Ein markantes Beispiel: Ein Röhrenverstärker mit einem nichtlinearen Verzerrungskoeffizienten von etwa 10 % kann viel besser klingen als ein Transistorverstärker mit demselben Koeffizienten von weniger als 1 %. Tatsache ist, dass Lampenverzerrungen hauptsächlich durch diejenigen Harmonischen verursacht werden, die durch die Höranpassungsschwellen abgeschirmt werden. Daher ist es sehr wichtig, das Spektrum des Signals als Ganzes zu analysieren und die Werte bestimmter Harmonischer zu beschreiben.
So sieht das Signalspektrum einer bestimmten Akustik bei einer Referenzfrequenz von 5 kHz aus
Im Prinzip können Sie die Verteilung der Harmonischen im Spektrum mit jedem Analysator, sowohl Hardware als auch Software, betrachten. Die gleichen Programme RMAA oder TrueRTA erledigen dies problemlos. In der Regel verwenden wir das erste. Das Testsignal wird mit einem einfachen Generator erzeugt, es werden mehrere Testpunkte verwendet. Beispielsweise verringern nichtlineare Verzerrungen, die bei hohen Frequenzen zunehmen, die Mikrodynamik des Musikbildes erheblich, und ein System mit hohen Verzerrungen als Ganzes kann einfach die Klangbalance stark verzerren, pfeifende Geräusche erzeugen, Fremdgeräusche erzeugen usw. Außerdem ermöglichen diese Messungen in Kombination mit anderen Messungen eine detailliertere Beurteilung der Akustik und die Überprüfung der Korrektheit der Berechnung der Trennfilter, da die nichtlinearen Verzerrungen des Lautsprechers außerhalb seines Arbeitsbereichs stark zunehmen.
Artikelstruktur
Hier beschreiben wir den Aufbau des Artikels über akustische Systeme. Obwohl wir versuchen, das Lesen so angenehm wie möglich zu gestalten und uns nicht in einen bestimmten Rahmen zu drängen, werden die Artikel nach diesem Plan zusammengestellt, sodass die Struktur klar und verständlich ist.
1. Einleitung
Hier schreiben wir allgemeine Informationen über das Unternehmen (wenn wir es zum ersten Mal kennenlernen), allgemeine Informationen über die Produktlinie (wenn wir es zum ersten Mal testen) und geben einen Überblick über das Unternehmen aktuelle Marktlage. Sollten die bisherigen Möglichkeiten nicht passen, schreiben wir über Trends im Akustikmarkt, im Design etc. - so dass 2-3.000 Zeichen geschrieben werden (im Folgenden - k). Angegeben ist die Art der Akustik (Stereo, Surround Sound, Triphonic, 5.1 etc.) und die Positionierung auf dem Markt – als Multimedia-Gaming für einen Computer, universell, zum Musikhören für ein Einsteiger-Heimkino, passiv für a Heimkino usw.
Taktische und technische Eigenschaften in der Tabelle zusammengefasst. Vor der Tabelle mit Leistungsmerkmalen geben wir eine kurze Einführung (z. B. „Wir können ernsthafte YYY-Parameter von der Akustik erwarten, die XXX kostet“). Der Tabellentyp und der Parametersatz lauten wie folgt:
Für Systeme2.0
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Parameter |
Bedeutung |
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Ausgangsleistung, W (RMS) |
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|
Außenmaße der Lautsprecher, BxTxH, mm |
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Bruttogewicht, kg |
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Nettogewicht / kg |
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Lautsprecherdurchmesser, mm |
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|
Lautsprecherwiderstand, Ohm |
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Versorgungsspannung, V |
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Frequenzbereich, Hz |
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Ungleichmäßigkeit des Frequenzgangs im Betriebsbereich, +/- dB |
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Niederfrequenzanpassung, dB |
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Übersprechen, dB |
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Signal-Rausch-Verhältnis, dB |
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Vollständigkeit |
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Durchschnittlicher Einzelhandelspreis, $ |
Für Systeme2.1
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Parameter |
Bedeutung |
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Ausgangsleistung von Satelliten, W (RMS) |
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|
SOI bei Nennleistung, % |
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Außenmaße der Satelliten, BxTxH, mm |
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|
Bruttogewicht, kg |
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Nettogewicht der Satelliten, kg |
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|
Nettogewicht des Subwoofers, kg |
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Lautsprecherdurchmesser, mm |
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Lautsprecherwiderstand, Ohm |
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|
Magnetische Abschirmung, Verfügbarkeit |
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Versorgungsspannung, V |
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Hochfrequenzeinstellung, dB |
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Niederfrequenzanpassung, dB |
|
|
Übersprechen, dB |
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|
Signal-Rausch-Verhältnis, dB |
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|
Vollständigkeit |
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Durchschnittlicher Einzelhandelspreis, $ |
Für 5.1-Systeme
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Parameter |
Bedeutung |
|
Ausgangsleistung der Frontsatelliten, W (RMS) |
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|
Ausgangsleistung der hinteren Satelliten, W (RMS) |
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|
Ausgangsleistung des Center-Kanals, W (RMS) |
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|
Subwoofer-Ausgangsleistung, W (RMS) |
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|
Gesamtausgangsleistung, W (RMS) |
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SOI bei Nennleistung, % |
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Außenmaße der Frontsatelliten, BxLxH, mm |
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|
Außenmaße der hinteren Satelliten, BxTxH, mm |
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|
Außenmaße des Zentralkanals, BxTxH, mm |
|
|
Außenmaße des Subwoofers, BxTxH, mm |
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|
Bruttogewicht, kg |
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Nettogewicht der Frontsatelliten, kg |
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|
Nettogewicht der hinteren Satelliten, kg |
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|
Nettogewicht des Zentralkanals, kg |
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|
Nettogewicht des Subwoofers, kg |
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|
Lautsprecherdurchmesser, mm |
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|
Lautsprecherwiderstand, Ohm |
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Magnetische Abschirmung, Verfügbarkeit |
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|
Versorgungsspannung, V |
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Frequenzbereich von Satelliten, Hz |
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|
Subwoofer-Frequenzbereich, Hz |
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Ungleichmäßigkeit des Frequenzgangs im gesamten Betriebsbereich, +/- dB |
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Hochfrequenzeinstellung, dB |
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Niederfrequenzanpassung, dB |
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|
Übersprechen, dB |
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|
Signal-Rausch-Verhältnis, dB |
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Vollständigkeit |
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Durchschnittlicher Einzelhandelspreis, $ |
Wir nehmen die angegebenen Tabellen als Grundlage; wenn zusätzliche Daten verfügbar sind, erstellen wir zusätzliche Spalten; Spalten, für die keine Daten vorhanden sind, entfernen wir einfach. Nach der Tabelle mit Leistungsmerkmalen einige vorläufige Schlussfolgerungen.
3. Verpackung und Zubehör
Wir beschreiben das Lieferpaket und den Karton, mindestens zwei Fotos. Hier bewerten wir die Vollständigkeit des Kits, beschreiben die Beschaffenheit der im Kit enthaltenen Kabel und schätzen, wenn möglich, deren Querschnitt/Durchmesser ein. Wir kommen zu dem Schluss, dass das Kit der Preiskategorie, dem Komfort und dem Verpackungsdesign entspricht. Wir weisen auf das Vorhandensein einer russischsprachigen Bedienungsanleitung und deren Vollständigkeit hin.
4. Design, Ergonomie und Funktionalität
Wir beschreiben den ersten Eindruck des Designs. Wir beachten die Beschaffenheit der Materialien, ihre Dicke und den Qualitätsfaktor. Wir bewerten Designentscheidungen im Hinblick auf ihre möglichen Auswirkungen auf den Klang (wobei wir das Wort „angeblich“ hinzufügen). Wir bewerten die Verarbeitungsqualität, das Vorhandensein von Beinen/Spikes, Gitter/Akustikgewebe vor den Diffusoren. Wir suchen Befestigungen, die Möglichkeit der Montage auf einem Ständer/Regal/Wand.
Beschreibt Ergonomie und Eindrücke der Arbeit mit Akustik (ohne Hören). Es wird darauf geachtet, ob beim Einschalten ein Klicken zu hören ist, ob die Kabel lang genug sind und ob alle Bedienelemente bequem zu bedienen sind. Implementierung von Bedienelementen (analoge Schieberegler oder Drehknöpfe, digitale Encoder, Kippschalter usw.) Mehrere Fotos von Bedienelementen, Fernbedienung falls vorhanden, Fotos von Lautsprechern in einer Umgebung oder im Vergleich zu gewöhnlichen Objekten. Bequemlichkeit und Geschwindigkeit des Umschaltens, die Notwendigkeit, die Phasenlage zu überprüfen, ob die Anweisungen hilfreich sind usw. Wir weisen auf die Wirksamkeit der magnetischen Abschirmung (auf einem CRT-Monitor oder Fernseher) hin. Wir achten auf zusätzliche Eingänge, Betriebsarten (Pseudo-Surround-Sound, eingebauter FM-Tuner etc.), Servicemöglichkeiten.
5. Design
Wir zerlegen die Lautsprecher, wenn ein Subwoofer vorhanden ist, dann auch dieser. Wir weisen auf folgende Gestaltungsmerkmale hin:
Art des akustischen Designs (offener, geschlossener Kasten, Bassreflex, Passivstrahler, Übertragungsleitung usw.) + allgemeines Foto der inneren Struktur;
Abmessungen und Innenvolumen des Gehäuses setzen die Kompatibilität des AO mit dem GG voraus;
Lage der Lautsprecherköpfe (SG), Art der Befestigung an der Akustikkonstruktion;
Qualität der internen Installation, Montage, Befestigung + 1-2 Fotos mit Details zur internen Installation;
Verfügbarkeit mechanischer Dämpfung, Qualität ihrer Ausführung und verwendete Materialien + Foto;
Die Form und Abmessungen des Bassreflexes (falls vorhanden), seine Position (geschätzte Auswirkung auf den Klang) und die wahrscheinlichen Anpassungen des Herstellers zur Eliminierung von Strahlgeräuschen + Foto;
Die Qualität der internen Verkabelung, das Vorhandensein eines Überlastschutzes, Modernisierungsvorschläge;
Die verwendeten GGs sind die Art, das Herstellungsmaterial (Papier, imprägnierte Seide, Aluminium, Kunststoff usw.), die Beschaffenheit der Diffusoroberfläche (konische, exponentielle Oberfläche, gewellt, mit „Versteifungsrippen“ usw.) und der Schutz Kappe (flach, „akustische Kugel“ usw.), Aufhängung (Gummi, Papier usw.), Grad der Aufhängungssteifigkeit), Spulendurchmesser, Hochtönerkühlung, Markierungen, Widerstand + Foto jedes GG;
Art der Befestigung des Kabels an den Lautsprechern (lösbar, Schraubklemmen, Federklemmen, Bananenklemmen usw.) + Foto;
Signalkabelsteckverbinder – Typen, Menge, Qualität.
Wir veranschaulichen Folgendes mit Diagrammen und Grafiken:
Verstärkerchip(s) – Tabelle mit Schlüsselmerkmalen, deren Analyse auf Übereinstimmung mit Leistungsmerkmalen und Lautsprechern, wenn möglich – stellen Sie ein Diagramm der Leistung gegenüber dem SOI und ein Foto bereit, möglicherweise ein Foto des Strahlers;
Leistungstransformator – Tabelle mit Strömen, Transformatortyp (Torus, auf W-förmigen Platten usw.) mit Angabe der Gesamtleistung in VA, Rückschlüsse auf die Verfügbarkeit von Stromversorgungsreserven, das Vorhandensein eines Leistungsfilters usw. + Foto;
Trennfilter – wir skizzieren die Schaltung, geben die Reihenfolge des Filters (und dementsprechend die Dämpfung des Signals) an und ziehen eine Schlussfolgerung über seine Berechtigung; Anwendung (sofern entsprechende Messungen vorliegen), berechnen wir die Grenzfrequenz, wenn wir anschließend Resonanz und/oder Z-Charakteristik messen;
Wir berechnen die Resonanzfrequenz des Bassreflexes, stellen die Formel vor und begründen ihre Anwendung.
6. Messungen
Wir führen die folgenden Messungen durch und liefern für jede davon eine Analyse, wobei wir Annahmen über die Art des Schalls treffen.
Axialer Frequenzgang der Säule mit detaillierter Analyse;
Frequenzgang von Lautsprechern bei Winkeln von 30 und 45 Grad, Analyse der Art der Lautsprecherstreuung;
Frequenzgang des Subwoofers (falls vorhanden) + Gesamtfrequenzgang der Systeme, Qualitätsanalyse; trifonische Anpassung, Einfluss der Bassreflexresonanz;
Axialer Frequenzgang abhängig von Klangreglern (falls vorhanden);
Frequenzgang des Bassreflexes, Analyse;
Harmonisches Verzerrungsspektrum;
Frequenzgang der Lautsprecher separat (z. B. LF und HF), falls erforderlich.
7. Vorsprechen
Zunächst geben wir eine erste subjektive Einschätzung der Klangbeschaffenheit und geben an, ob die Lautstärke für verschiedene Wiedergabemodi ausreichend ist. Wir beachten die Besonderheiten der Akustik in jeder der typischen Anwendungen – Kino (bei 5.1-Systemen konzentrieren wir uns auf die Qualität der Positionierung), Musik und Spiele. Wir geben die Art des Hörraums, seine Fläche und Lautstärke sowie den Grad der Anforderungen der gegebenen Akustik an den Raum an. Als nächstes analysieren wir den Klang der Lautsprecher anhand der oben beschriebenen Liste von Merkmalen und Terminologie. Wir versuchen, subjektive Kommentare zu vermeiden und bei jeder Gelegenheit auf das Messergebnis zu verweisen, das dieses oder jenes Klangmerkmal bestätigt hat. Im Allgemeinen erfolgt jede Schallanalyse in Verbindung mit Messungen. Achten Sie unbedingt auf folgende Parameter:
Die Art der Akustik in jedem der Schlüsselfrequenzbereiche, das Ausmaß, in dem der eine oder andere Bereich betont wird;
Art und Qualität der Stereowirkung (Bühnenbreite, Positionierung von Schallquellen und Instrumenten darauf); für 5.1 Akustik erfolgt eine gesonderte Beurteilung der räumlichen Positionierung. Vergessen Sie nicht, die Akustik richtig zu platzieren (der Winkel zum vorderen Paar beträgt 45 Grad, der Abstand ist etwas größer als die Stereobasis, das hintere Paar ist doppelt so nah am Hörer wie das vordere Paar, alle Lautsprecher sind am Ohr Ebene);
Details, Klangtransparenz, „Körnung“ (Post-Puls-Aktivität bei mittleren und hohen Frequenzen);
Das Vorhandensein von Farbe und ihrem Charakter in verschiedenen Bereichen, die Ausgewogenheit der Klangfarben und der natürliche Klang;
Klarheit des Klangangriffs (Impulsantwort) und separat - Subwoofer-Betrieb (falls vorhanden);
Signalsättigung mit Oberwellen (Wärme oder Kälte des Klangs);
Mikro- und Makrodynamik des Klangs, Detailliertheit der Hintergrundgeräusche, „Offenheit“ oder „Dichte“ des Klangs (Breite des Dynamikbereichs, Qualität des Einschwingverhaltens des GG);
Optimale Werte für Klangregelungen.
Hier geben wir eine allgemeine Beurteilung der Akustik, zunächst die Übereinstimmung der darin verwendeten Lösungen mit dem Endergebnis und der Preiskategorie. Bewertet wird, ob die Akustik gelungen, erfolgsversprechend und als „Rohling“ für Umbauten geeignet ist. Es wird eine Liste mit Vor- und Nachteilen des Systems aufgeführt.
Abschluss
Der eifrige Leser hat nach der Lektüre dieses Artikels wahrscheinlich etwas Neues und Interessantes für sich gelernt. Wir haben nicht versucht, die Unermesslichkeit zu erfassen und alle möglichen Aspekte der Analyse akustischer Systeme und insbesondere der Klangtheorie abzudecken; wir überlassen dies Fachpublikationen, von denen jede ihre eigene Sicht auf die Grenze hat, an der die Physik endet und der Schamanismus beginnt . Aber jetzt sollten alle Aspekte der Akustikprüfung durch die Autoren unseres Portals äußerst klar sein. Wir werden nicht müde zu betonen, dass Klang eine subjektive Angelegenheit ist und man sich bei der Wahl der Akustik nicht allein von Tests leiten lassen kann, aber wir hoffen, dass unsere Testberichte Ihnen eine große Hilfe sein werden. Viel Spaß, liebe Leser!
Lassen Sie sich nicht entmutigen, wenn Sie niedrige Impedanzen um die 3 Ohm feststellen. Einige Lautsprechermodelle namhafter Hersteller haben mindestens bis zu 2,6 Ohm. Ein oder zwei Modelle haben sogar 2 Ohm! Andererseits haben solche Impedanz-„Einbrüche“ nichts Gutes. Verstärker überhitzen bei einer solchen Belastung, wenn man laut Musik hört. Im Bereich der minimalen Impedanz des Lautsprechersystems nimmt die Verstärkerverzerrung zu.
Bei Röhrentriodenverstärkern sind Tiefstwerte im Tief- und Mitteltieftonbereich besonders gefährlich. Wenn die Impedanz unter 3 Ohm sinkt, kann es darüber hinaus zum Ausfall der Ausgangsröhren kommen. Die Ausgangspentoden gehen in solchen Fällen nicht kaputt.
Es ist wichtig zu bedenken, dass die Ausgangsimpedanz des Verstärkers bei der Einstellung des Lautsprecherfilters eine Rolle spielt. Wenn Sie beispielsweise eine Anhebung von 1 dB im Fc-Bereich erzielen, indem Sie Lautsprecher mit einem Transistorverstärker abstimmen, der eine Ausgangsimpedanz von nahezu Null hat, ist dies nicht der Fall, wenn diese Lautsprecher an einen Röhrenverstärker angeschlossen sind (typische Ausgangsimpedanz ~2 Ohm). eine Spur des Boosts wird bleiben. Der Frequenzgang wird unterschiedlich sein. Um die mit einem Transistorverstärker erreichten Eigenschaften zu wiederholen, müssen Sie beim Arbeiten mit einem Röhrengerät einen weiteren Filter erstellen.
Ein Zuhörer, der seine eigene Persönlichkeit entwickeln kann, wird irgendwann den Wert guter Röhrenverstärker verstehen. Aus diesem Grund konfiguriere ich Lautsprecher normalerweise mit einem Röhrenverstärker und schalte beim Anschluss an einen Transistorverstärker einen 10-Watt-Widerstand mit niedriger Induktivität (nicht mehr als 4-8 uN) und einem Widerstandswert von 2 Ohm in Reihe mit dem Lautsprecher.
Wenn Sie einen Transistorverstärker besitzen, aber die Möglichkeit, in Zukunft Röhrengeräte zu kaufen, nicht ausschließen, dann verbinden Sie Ihre Lautsprecher beim Einrichten und anschließenden Betrieb über die oben genannten Widerstände mit dem Verstärkerausgang. Wenn Sie dann auf einen Röhrenverstärker umsteigen, müssen Sie die Lautsprecher nicht erneut konfigurieren, sondern müssen sie nur direkt und ohne Widerstände anschließen.
Für diejenigen, die keinen Generator bekommen können, empfehle ich die Suche nach einer Test-CD mit Titeln, die Testsignale zur Beurteilung des Frequenzgangs enthalten. In diesem Fall können Sie die Frequenz des Testsignals nicht reibungslos ändern und verpassen den Punkt des stärksten Impedanzabfalls im Bereich seines Abfalls. Allerdings ist bereits eine grobe Schätzung des Impedanzfrequenzgangs hilfreich. Für eine grobe Schätzung sind Pseudorauschsignale in Terzbändern sogar noch praktischer als Sinussignale. Solche Signale befinden sich auf der Test-CD der Zeitschrift „Salon AV“ (#07 von 2002).
Als letzten Ausweg können Sie Impedanzmessungen vermeiden, indem Sie die Rückverstärkung bei der Filtergrenzfrequenz auf 1 dB begrenzen. Unter dieser Bedingung ist es unwahrscheinlich, dass die Impedanz um mehr als 20 % sinkt. Bei einem 4-Ohm-Lautsprecher entspricht dies beispielsweise einem Minimum von 3,2 Ohm, was akzeptabel ist.
Bitte beachten Sie, dass Sie die für die gewünschte Frequenzgangkorrektur benötigten Parameter der Filterelemente selbst „erfassen“ müssen. Um zunächst nicht „um einen Kilometer“ zu verfehlen, ist eine Vorberechnung von Testfiltern notwendig.
Sie können einem einfachen Tief-Mittelton-Filter des Kopfes Widerstände hinzufügen, um den Frequenzgang zu manipulieren, was bei der Abstimmung Ihrer Lautsprecher erforderlich sein kann.
Wenn der durchschnittliche Schalldruckpegel dieses Lautsprechers höher ist als der entsprechende Parameter des HF-Kopfes, muss ein Widerstand in Reihe mit dem Lautsprecher geschaltet werden. Optionen für die Einbeziehung sind in Abb. dargestellt. 6a und 6b.
Der Betrag der erforderlichen Reduzierung der Leistung des Tiefmitteltöners, ausgedrückt in dB, wird mit dem Symbol N bezeichnet. Dann gilt:
Wobei Rd die durchschnittliche Impedanz des Lautsprechers ist.
Anstelle von Berechnungen können Sie die folgenden Informationen verwenden:
Tabelle 1
Dabei ist V ac der Effektivwert der Spannung am Ausgang des Verstärkers. V d - das Gleiche gilt für den Lautsprecher. Aufgrund der Dämpfung des Signals durch den Widerstand R 1 ist V d kleiner als V c. Darüber hinaus gilt N = N HF – N LF, wobei N LF und N HF die von den LF- bzw. HF-Köpfen erzeugten Schalldruckpegel sind. Diese Pegel werden über die von den LF- und HF-Köpfen wiedergegebenen Bänder gemittelt. Natürlich werden N LF und N HF in dB gemessen.
Ein Beispiel für eine schnelle Schätzung des erforderlichen Werts von R1:
Für N = 1 dB; R1 = Rd (1,1 - 1) = 0,1 Rd.
Für N = 2 dB; R1 = Rd (1,25 - 1) = 0,25 Rd.
Für N = 6 dB; R1 = Rd (2 - 1) = Rd.
Konkreteres Beispiel:
Rd = 8 Ohm, N = 4 dB.
R1 = 8 Ohm (1,6 - 1) = 4,8 Ohm.
Wie berechnet man die Leistung von R1?
Sei R d die Nennleistung des NF-MF-Lautsprechers, PR 1 die zulässige Verlustleistung von R 1. Dann gilt:
Sie sollten die Wärmeableitung von R1 nicht erschweren, d. h. Sie müssen es nicht mit Isolierband umwickeln, mit Schmelzkleber füllen usw.
Merkmale der Filtervorberechnung mit R1:
Für die Schaltung in Abb. In 6b werden die Werte von L 1 und C 1 für einen imaginären Lautsprecher berechnet, dessen Gesamtwiderstand R Σ = R 1 + R d ist. In diesem Fall ist L 1 größer und C 1 kleiner eines Filters ohne R 1 .
Für die Schaltung in Abb. 6a - alles ist umgekehrt: Die Einführung von R 1 in den Kreislauf erfordert eine Verringerung von L 1 und eine Erhöhung von C 1. Einfacher lässt sich der Filter nach dem Schema in Abb. 6b berechnen. Verwenden Sie genau dieses Schema.
Zusätzliche Korrektur des Frequenzgangs durch einen Widerstand:
Wenn es zur Verbesserung der Gleichmäßigkeit des Frequenzgangs erforderlich ist, die Unterdrückung von Signalen oberhalb der Grenzfrequenz durch den Filter zu verringern, können Sie die in Abb. 7.
Die Verwendung von R 2 führt in diesem Fall zu einer Verringerung der Renditen in F s. Oberhalb von Fc erhöht sich dagegen die Rendite im Vergleich zu einem Filter ohne R2. Wenn es erforderlich ist, den Frequenzgang nahezu dem Original (gemessen ohne R 2) wiederherzustellen, sollte L 1 verringert und C 1 im gleichen Verhältnis erhöht werden. In der Praxis liegt der Bereich von R 2 im Bereich von: R 2 ~= (0,1-1) * R d.
Frequenzgangkorrektur:
Der einfachste Fall: Auf einer ziemlich gleichmäßigen Charakteristik gibt es eine Zone erhöhter Leistung („Präsenz“) im Mittelfrequenzbereich. Sie können einen Korrektor in Form eines Schwingkreises verwenden (Abb. 8).
Bei Resonanzfrequenz
Die Schaltung hat einen bestimmten Impedanzwert, entsprechend dessen Wert das Signal am Lautsprecher gedämpft wird. Außerhalb der Resonanzfrequenz wird die Dämpfung reduziert, so dass die Schaltung gezielt Präsenz unterdrücken kann. Die Werte von L 2 und C 2 in Abhängigkeit von F p und dem Unterdrückungsgrad N 2 (in dB) können Sie grob wie folgt berechnen:
Es ist praktisch, Tabelle 1 zu verwenden. Ich werde sie anders zeichnen:
Beispiel. Es ist notwendig, die „Präsenz“ mit einer Zentralfrequenz von 1600 Hz zu unterdrücken. Lautsprecherimpedanz - 8 Ohm. Unterdrückungspegel: 4 dB.
Die spezifische Form des Frequenzgangs eines Lautsprechers erfordert möglicherweise eine komplexere Korrektur. Beispiele in Abb. 9.
Der Fall in Abb. 9a ist die einfachste. Die Auswahl der Parameter der Korrekturkontur ist einfach, da die „Präsenz“ eine „Spiegel“-Form zur möglichen Filtercharakteristik hat.
In Abb. Abbildung 9b zeigt eine weitere mögliche Option. Man sieht, dass man mit der einfachsten Schaltung einen großen „Buckel“ in zwei kleine „austauschen“ kann, mit einem kleinen Einbruch im Frequenzgang zusätzlich. In solchen Fällen müssen Sie zunächst L2 erhöhen und C2 verringern. Dadurch wird das Unterdrückungsband auf die erforderlichen Grenzen erweitert. Dann sollten Sie die Schaltung mit dem Widerstand R 3 überbrücken, wie in Abb. 10. Der Wert von R3 wird basierend auf dem erforderlichen Unterdrückungsgrad des dem Lautsprecher zugeführten Signals in dem durch die Schaltungsparameter bestimmten Band ausgewählt. R 3 = R d (Δ - 1)
Beispiel: Wir müssen das Signal um 2 dB unterdrücken. Lautsprecher - 8 Ohm. Siehe Tabelle 1. R 3 = 8 Ohm (1,25 - 1) = 2 Ohm.
Wie in diesem Fall die Korrektur erfolgt, ist in Abb. dargestellt. 9. Jahrhundert
Eine Kombination aus zwei Problemen ist für moderne Lautsprecher durchaus typisch: „Präsenz“ im Bereich von 1000-2000 Hz und ein gewisses Übermaß an den oberen Mitten. Eine mögliche Art des Frequenzgangs ist in Abb. dargestellt. 11a.
Die Korrekturmethode, die am wenigsten schädliche „Nebenwirkungen“ aufweist, erfordert eine leichte Komplikation der Kontur. Der Korrektor ist in Abb. dargestellt. 12.
Die Resonanz des L 2, C 2-Kreises wird wie üblich benötigt, um „Präsenz“ zu unterdrücken. Unterhalb von Fp gelangt das Signal nahezu verlustfrei über L 2 zum Lautsprecher. Oberhalb von F p geht das Signal durch C 2 und wird durch den Widerstand R 4 gedämpft.
Der Korrektor wird in mehreren Stufen optimiert. Da die Einführung von R 4 die Resonanz des Schaltkreises L 2 , C 2 schwächt, sollte man zunächst L 2 mehr und C 2 weniger wählen. Dies führt zu einer übermäßigen Unterdrückung von Fp, die sich nach der Einführung von R4 normalisiert. R 3 = R d (Δ – 1), wobei „Δ“ das Ausmaß der Unterdrückung von Signalen über F p ist. „Δ“ wird gemäß der Überschreitung der oberen Mitte gemäß Tabelle 1 ausgewählt. Die Korrekturstufen sind in Abb. grob dargestellt. 11b.
In seltenen Fällen ist eine umgekehrte Beeinflussung der Frequenzgangsflanke mittels einer Korrekturschaltung erforderlich. Es ist klar, dass R 4 dazu in die Kette L 2 wechseln muss. Schema in Abb. 13.
Der problematische Frequenzgang und seine Korrektur für diesen Fall sind in Abb. dargestellt. 14.
Bei einer bestimmten Kombination von L2-, C2- und R4-Werten verfügt der Equalizer möglicherweise nicht über eine große Unterdrückung bei Fp. Ein Beispiel, bei dem eine solche Korrektur erforderlich ist, ist in Abb. dargestellt. 15.
Bei Bedarf können Sie einen Filter zweiter Ordnung und eine Korrekturschaltung zusammen verwenden. Die Schaltmöglichkeiten sind in Abb. dargestellt. 16.
Bei gleichen Elementwerten bietet Option a) eine höhere Leistung bei mittleren Frequenzen und bei der Grenzfrequenz. Grundsätzlich kann man durch die Auswahl der Werte der Elemente den Frequenzgang der Lautsprecher für beide Filtermöglichkeiten nahezu angleichen. Aus einigen Gründen, über die ich lange sprechen würde, rate ich Ihnen, Option a) häufiger zu nutzen. Manchmal erfordert eine sehr ausgeprägte „Präsenz“ die Verwendung von Option b). Die gemeinsame Wirkungsweise von Filter und Korrektor ist in Abb. dargestellt. 17.
Schauen wir uns Filter für Hochfrequenzlautsprecher an.
Bei Hochfrequenzköpfen verwenden wir viel häufiger als bei Tieftonlautsprechern einen Filter erster Ordnung, also einfach einen in Reihe mit dem Lautsprecher geschalteten Kondensator. Dass ein so einfacher Filter eine spürbare Neigung in den Frequenzgang des Lautsprechers einbringt, wirkt sich nicht so negativ auf den Klang aus wie beim Tieftöner. Erstens wird diese Steigung oft teilweise durch eine sanfte komplementäre (gegenseitig komplementäre) Steigung des Frequenzgangs des Tieftöners im gleichen Frequenzbereich kompensiert. Zweitens ist ein gewisser „Einbruch“ im Tief-Hoch-Bereich (3-6 kHz) aufgrund der Ergebnisse subjektiver Untersuchungen durchaus akzeptabel. Der mögliche Frequenzgang eines Hochtöners ohne Filter, mit Filter und zusammen mit einem Tieftöner ist in Abb. 18.
Scheuen Sie sich nicht davor, zu experimentieren und einen Hochtöner phasenverschoben mit einem Tieftöner zu verbinden. Manchmal ist dies eine der wenigen Möglichkeiten, einen guten Klang zu erzielen. Die wahrscheinlichsten Ergebnisse einer Polaritätsänderung des HF-Kopfes sind in Abb. dargestellt. 19
Leistung
Mit dem Wort Macht meinen viele umgangssprachlich „Macht“, „Stärke“. Daher ist es ganz natürlich, dass Käufer Leistung mit Lautstärke assoziieren: „Je mehr Leistung, desto besser und lauter klingen die Lautsprecher.“ Allerdings ist dieser Volksglaube völlig falsch! Es ist nicht immer so, dass ein Lautsprecher mit einer Leistung von 100 W lauter oder besser spielt als einer mit einer Leistung von „nur“ 50 W. Der Leistungswert spricht vielmehr nicht für die Lautstärke, sondern für die mechanische Zuverlässigkeit der Akustik. Das gleiche 50 oder 100 W sind überhaupt keine Lautstärke, veröffentlicht von der Kolumne. Dynamische Köpfe selbst haben einen geringen Wirkungsgrad und wandeln nur 2-3 % der Leistung des ihnen zugeführten elektrischen Signals in Schallschwingungen um (glücklicherweise reicht die Lautstärke des erzeugten Tons völlig aus, um Ton zu erzeugen). Der vom Hersteller im Reisepass des Lautsprechers oder des Systems als Ganzes angegebene Wert gibt lediglich an, dass bei Anlegen eines Signals mit der angegebenen Leistung der dynamische Kopf oder das Lautsprechersystem nicht ausfällt (aufgrund kritischer Erwärmung und Kurzschluss zwischen den Windungen). (Bruch des Drahtes, „Beißen“ des Spulenrahmens, Bruch des Diffusors, Beschädigung der flexiblen Aufhängungen des Systems usw.).
Somit ist die Leistung eines akustischen Systems ein technischer Parameter, dessen Wert nicht direkt mit der Lautstärke der Akustik zusammenhängt, obwohl er in gewissem Zusammenhang damit steht. Die Nennleistungswerte der dynamischen Köpfe, des Verstärkerpfads und des Lautsprechersystems können unterschiedlich sein. Sie dienen vielmehr der Orientierung und optimalen Paarung der Komponenten untereinander. Beispielsweise kann ein Verstärker mit deutlich geringerer oder deutlich höherer Leistung den Lautsprecher in den maximalen Stellungen des Lautstärkereglers an beiden Verstärkern beschädigen: beim ersten – aufgrund der hohen Verzerrung, beim zweiten – aufgrund der abnormalen Funktion von der Lautsprecher.
Leistung kann gemessen werden verschiedene Wege und unter verschiedenen Testbedingungen. Für diese Messungen gibt es allgemein anerkannte Standards. Schauen wir uns einige davon genauer an, die am häufigsten in den Merkmalen von Produkten westlicher Unternehmen verwendet werden:
RMS (Nennmaximale Sinusleistung— maximale Sinusleistung einstellen). Die Leistung wird gemessen, indem eine 1000-Hz-Sinuswelle angelegt wird, bis ein bestimmter Grad an harmonischer Verzerrung erreicht ist. Normalerweise steht im Produktpass so: 15 W (RMS). Dieser Wert gibt an, dass das Lautsprechersystem bei Versorgung mit einem 15-W-Signal lange Zeit ohne mechanische Beschädigung der dynamischen Köpfe betrieben werden kann. Für die Multimedia-Akustik ergeben sich aufgrund von Messungen bei sehr hohen harmonischen Verzerrungen, oft bis zu 10 %, höhere Leistungswerte in W (RMS) im Vergleich zu Hi-Fi-Lautsprechern. Bei einer solchen Verzerrung ist es aufgrund des starken Keuchens und der Obertöne im dynamischen Kopf- und Lautsprechergehäuse nahezu unmöglich, den Ton zu hören.
PMPO(Spitzenleistung der Musikausgabe, Spitzenleistung der Musik). In diesem Fall wird die Leistung durch Anlegen einer kurzfristigen Sinuswelle von weniger als 1 Sekunde Dauer und einer Frequenz unter 250 Hz (normalerweise 100 Hz) gemessen. In diesem Fall wird der Grad der nichtlinearen Verzerrungen nicht berücksichtigt. Die Lautsprecherleistung beträgt beispielsweise 500 W (PMPO). Diese Tatsache lässt darauf schließen, dass das Lautsprechersystem nach der kurzzeitigen Wiedergabe eines niederfrequenten Signals keine mechanischen Schäden an den dynamischen Köpfen aufwies. Watt-Leistungseinheiten (PMPO) werden im Volksmund „chinesisches Watt“ genannt, da die Leistungswerte bei dieser Messtechnik Tausende von Watt erreichen! Vorstellen - aktive Sprecher Für einen Computer verbrauchen sie 10 V*A Strom aus dem Wechselstromnetz und entwickeln eine musikalische Spitzenleistung von 1500 W (PMPO).
Neben westlichen gibt es auch sowjetische Standards für verschiedene Machtarten. Sie werden durch GOST 16122-87 und GOST 23262-88 geregelt, die auch heute noch in Kraft sind. Diese Standards definieren Konzepte wie Nennleistung, maximales Rauschen, maximale Sinusleistung, maximale Langzeitleistung und maximale Kurzzeitleistung. Einige davon sind im Pass für sowjetische (und postsowjetische) Ausrüstung angegeben. Natürlich werden diese Standards in der weltweiten Praxis nicht verwendet, daher werden wir nicht näher darauf eingehen.
Wir ziehen Schlussfolgerungen: Am wichtigsten in der Praxis ist der in W (RMS) angegebene Leistungswert bei harmonischen Verzerrungswerten (THD) von 1 % oder weniger. Allerdings ist der Vergleich von Produkten selbst anhand dieses Indikators sehr ungefähr und hat möglicherweise nichts mit der Realität zu tun, da die Lautstärke durch den Schalldruckpegel charakterisiert wird. Deshalb Informationsgehalt der Anzeige „Lautsprechersystemleistung“ Null.
Empfindlichkeit
Die Empfindlichkeit ist einer der Parameter, die der Hersteller in den Eigenschaften von Lautsprechersystemen angibt. Der Wert charakterisiert die Intensität des Schalldrucks, den der Lautsprecher in 1 Meter Entfernung entwickelt, wenn ein Signal mit einer Frequenz von 1000 Hz und einer Leistung von 1 W zugeführt wird. Die Empfindlichkeit wird in Dezibel (dB) relativ zur Hörschwelle gemessen (Null-Schalldruckpegel beträgt 2*10^-5 Pa). Manchmal wird als Bezeichnung auch der charakteristische Empfindlichkeitspegel (SPL, Sound Pressure Level) verwendet. In diesem Fall wird der Kürze halber in der Spalte mit den Maßeinheiten dB/W*m oder dB/W^1/2*m angegeben. Es ist wichtig zu verstehen, dass die Empfindlichkeit kein linearer Proportionalitätskoeffizient zwischen Schalldruckpegel, Signalleistung und Entfernung zur Quelle ist. Viele Unternehmen geben die Empfindlichkeitseigenschaften dynamischer Treiber an, die unter nicht standardmäßigen Bedingungen gemessen wurden.
Empfindlichkeit ist eine Eigenschaft, die bei der Entwicklung eigener Lautsprechersysteme wichtiger ist. Wenn Sie die Bedeutung dieses Parameters nicht vollständig verstehen, können Sie bei der Auswahl der Multimedia-Akustik für einen PC nicht besonders auf die Empfindlichkeit achten (zum Glück wird sie nicht oft angegeben).
Frequenzgang
Amplitudenfrequenzgang (Frequenzgang) ist im Allgemeinen ein Diagramm, das die Differenz der Amplituden der Ausgangs- und Eingangssignale über den gesamten Bereich der wiedergegebenen Frequenzen zeigt. Der Frequenzgang wird gemessen, indem bei einer Frequenzänderung ein Sinussignal mit konstanter Amplitude angelegt wird. An dem Punkt im Diagramm, an dem die Frequenz 1000 Hz beträgt, ist es üblich, den 0-dB-Pegel auf der vertikalen Achse darzustellen. Die ideale Option besteht darin, dass der Frequenzgang durch eine gerade Linie dargestellt wird, aber in Wirklichkeit gibt es solche Eigenschaften in akustischen Systemen nicht. Bei der Betrachtung des Diagramms müssen Sie aufmerksam sein Besondere Aufmerksamkeit um das Ausmaß der Unebenheit. Je größer der Ungleichmäßigkeitswert ist, desto größer ist die Frequenzverzerrung der Klangfarbe im Klang.
Westliche Hersteller geben lieber den Bereich der wiedergegebenen Frequenzen an, was ein „Auspressen“ von Informationen aus dem Frequenzgang ist: Es werden nur die Grenzfrequenzen und Unebenheiten angezeigt. Nehmen wir an, dort steht: 50 Hz – 16 kHz (±3 dB). Dies bedeutet, dass dieses Akustiksystem im Bereich von 50 Hz - 16 kHz zuverlässigen Klang hat, aber unterhalb von 50 Hz und oberhalb von 15 kHz nimmt die Unebenheit stark zu, der Frequenzgang weist eine sogenannte „Blockade“ auf (ein starker Rückgang der Eigenschaften). ).
Was bedeutet das? Eine Abnahme des Pegels tiefer Frequenzen bedeutet einen Verlust an Fülle und Fülle des Bassklangs. Der Anstieg im Niederfrequenzbereich verursacht ein dröhnendes und brummendes Gefühl des Lautsprechers. Bei Blockaden hoher Frequenzen wird der Klang dumpf und unklar sein. Hohe Frequenzen weisen auf störende, unangenehme Zisch- und Pfeifgeräusche hin. Bei Multimedia-Lautsprechern ist das Ausmaß der Ungleichmäßigkeit des Frequenzgangs meist höher als bei der sogenannten Hi-Fi-Akustik. Alle Werbeaussagen der Hersteller zum Frequenzgang von Lautsprechern des Typs 20 – 20.000 Hz (theoretische Grenze des Möglichen) sind mit einiger Skepsis zu betrachten. Gleichzeitig wird die Ungleichmäßigkeit des Frequenzgangs oft nicht angezeigt, was unvorstellbare Werte annehmen kann.
Da Hersteller von Multimedia-Akustikgeräten oft „vergessen“, die Ungleichmäßigkeit des Frequenzgangs des Lautsprechersystems anzuzeigen, müssen Sie bei einer Lautsprechercharakteristik von 20 Hz bis 20.000 Hz die Augen offen halten. Es besteht eine hohe Wahrscheinlichkeit, etwas zu kaufen, das im Frequenzband 100 Hz – 10.000 Hz nicht einmal mehr oder weniger gleichmäßig reagiert. Es ist unmöglich, den Bereich der wiedergegebenen Frequenzen mit unterschiedlichen Unregelmäßigkeiten zu vergleichen.
Nichtlineare Verzerrung, harmonische Verzerrung
Kg harmonischer Verzerrungsfaktor. Ein akustisches System ist ein komplexes elektroakustisches Gerät mit einer nichtlinearen Verstärkungscharakteristik. Daher weist das Signal am Ausgang zwangsläufig eine nichtlineare Verzerrung auf, nachdem es den gesamten Audiopfad durchlaufen hat. Eine der offensichtlichsten und am einfachsten zu messenden Störungen ist die harmonische Verzerrung.
Der Koeffizient ist eine dimensionslose Größe. Die Angabe erfolgt entweder in Prozent oder in Dezibel. Umrechnungsformel: [dB] = 20 log ([%]/100). Je höher der harmonische Verzerrungswert ist, desto schlechter ist in der Regel der Klang.
Das Gewicht der Lautsprecher hängt weitgehend von der Leistung des ihnen zugeführten Signals ab. Daher ist es dumm, vorläufige Schlussfolgerungen zu ziehen oder Lautsprecher nur anhand des harmonischen Verzerrungskoeffizienten zu vergleichen, ohne auf die Geräte zu hören. Darüber hinaus wird für die Arbeitspositionen des Lautstärkereglers (in der Regel 30..50 %) der Wert von den Herstellern nicht angegeben.
Gesamter elektrischer Widerstand, Impedanz
Der elektrodynamische Kopf weist je nach Dicke, Länge und Material des Drahtes in der Spule einen bestimmten Widerstand gegenüber Gleichstrom auf (dieser Widerstand wird auch ohmsch oder reaktiv genannt). Wenn ein Musiksignal, bei dem es sich um Wechselstrom handelt, angelegt wird, ändert sich der Widerstand des Kopfes abhängig von der Frequenz des Signals.
Impedanz(Impedanz) ist der gesamte elektrische Widerstand Wechselstrom, gemessen bei einer Frequenz von 1000 Hz. Typischerweise beträgt die Impedanz von Lautsprechersystemen 4, 6 oder 8 Ohm.
Im Allgemeinen sagt der Wert des gesamten elektrischen Widerstands (Impedanz) eines Akustiksystems dem Käufer nichts über die Klangqualität eines bestimmten Produkts aus. Der Hersteller gibt diesen Parameter nur an, damit der Widerstand beim Anschluss des Lautsprechersystems an den Verstärker berücksichtigt wird. Wenn der Lautsprecherimpedanzwert niedriger als der empfohlene Verstärkerlastwert ist, kann der Ton verzerrt sein oder der Kurzschlussschutz wird aktiviert; Bei einem höheren Wert ist der Ton deutlich leiser als bei dem empfohlenen Widerstand.
Lautsprechergehäuse, akustisches Design
Einer der wichtigen Einflussfaktoren auf den Klang eines akustischen Systems ist die akustische Gestaltung des abstrahlenden dynamischen Kopfes (Lautsprechers). Beim Entwurf von Akustiksystemen steht der Hersteller meist vor dem Problem, ein Akustikdesign auszuwählen. Es gibt mehr als ein Dutzend Arten.
Akustisches Design wird in akustisch unbelastetes und akustisch belastetes Design unterteilt. Die erste impliziert eine Konstruktion, bei der die Vibration des Diffusors nur durch die Steifigkeit der Aufhängung begrenzt wird. Im zweiten Fall wird die Schwingung des Diffusors neben der Steifigkeit der Aufhängung durch die Elastizität der Luft und den akustischen Strahlungswiderstand begrenzt. Auch die Akustikkonstruktion wird in einfach- und doppeltwirkende Systeme unterteilt. Ein einfachwirkendes System zeichnet sich dadurch aus, dass der Schall nur durch eine Seite des Diffusors zum Hörer gelangt (die Strahlung von der anderen Seite wird durch das akustische Design neutralisiert). Beim doppelt wirkenden System werden beide Oberflächen des Diffusors zur Schallerzeugung genutzt.
Da das akustische Design des Lautsprechers praktisch keinen Einfluss auf die dynamischen Treiber im Hoch- und Mitteltonbereich hat, werden wir über die gängigsten Optionen für das akustische Design des Gehäuses im Tieftonbereich sprechen.
Ein akustisches Schema, das als „geschlossene Box“ bezeichnet wird, ist sehr weit verbreitet. Bezieht sich auf ein geladenes akustisches Design. Es handelt sich um ein geschlossenes Gehäuse mit einem Lautsprecherdiffusor auf der Vorderseite. Vorteile: guter Frequenzgang und Impulsantwort. Nachteile: geringer Wirkungsgrad, Bedarf an einem leistungsstarken Verstärker, hohe harmonische Verzerrung.
Doch anstatt sich mit den Schallwellen auseinandersetzen zu müssen, die durch Vibrationen auf der Rückseite des Diffusors entstehen, können sie eingesetzt werden. Die häufigste Option unter den Double-Action-Systemen ist der Bassreflex. Dabei handelt es sich um ein Rohr mit einer bestimmten Länge und einem bestimmten Querschnitt, das in einem Gehäuse montiert ist. Länge und Querschnitt des Bassreflexes sind so berechnet, dass bei einer bestimmten Frequenz in ihm Schwingungen von Schallwellen entstehen, die phasengleich mit den Schwingungen sind, die von der Vorderseite des Diffusors verursacht werden.
Bei Subwoofern wird häufig ein akustischer Schaltkreis verwendet, der üblicherweise als „Resonatorbox“ bezeichnet wird. Im Gegensatz zum vorherigen Beispiel befindet sich der Lautsprecherdiffusor nicht auf der Gehäuseplatte, sondern innen an der Trennwand. Der Lautsprecher selbst ist nicht direkt an der Bildung des Niederfrequenzspektrums beteiligt. Stattdessen regt der Diffusor nur niederfrequente Schallschwingungen an, die dann im Bassreflexrohr, das als Resonanzraum fungiert, an Lautstärke um ein Vielfaches ansteigen. Der Vorteil dieser Designlösungen ist ein hoher Wirkungsgrad bei kleinen Abmessungen des Subwoofers. Nachteile äußern sich in einer Verschlechterung der Phasen- und Impulseigenschaften, der Klang wird ermüdend.
Die optimale Wahl wären mittelgroße Lautsprecher mit Holzkorpus, hergestellt im geschlossenen Kreislauf oder mit Bassreflex. Bei der Auswahl eines Subwoofers sollte man nicht auf die Lautstärke achten (selbst preiswerte Modelle verfügen in der Regel über ausreichend Reserven für diesen Parameter), sondern auf die zuverlässige Wiedergabe des gesamten Tieftonbereichs. Aus klanglicher Sicht sind Lautsprecher mit dünnem Gehäuse oder sehr kleinen Abmessungen höchst unerwünscht.